古董局中局之掠宝清单

关于陈钰琪古董局中局之掠宝清单 故事以说唱形式开头，很有新意，同时也奠定了本剧的基调，带着这种猜测和疑惑看下去，发现真的有点喜剧元素，一改前两部的一本正经。（不，我说错了，喜剧就不正经了吗？活泼和严肃并不冲突，不是吗？再说这也不是喜剧。）特别是那场慈善拍卖会，吴阎王笑得前仰后合，配着鬼畜的音乐，又讽刺又好笑。还有那个英文插曲播出第一句时，我都恍惚了，英文歌？民国剧搭个英文歌？一时间觉得片方好大胆，甚至有些不伦不类。但是后来，看到氢气球升空，bgm适时响起，慵懒随意地吟唱着，哦，我似乎听进去了。加之不能错过的片尾，以记录片的方式表现了拍摄日常，同样舒缓的旋律，不动声色地彰显着片方的用意：匠人匠心，低调内敛。而片头的跌宕震撼，和着波谲云诡的剧情，大概也是大刀阔斧勇敢尝试的象征了，所以更加佩服片方审美的独到之处。 服化道不必说，一眼就能看出经费的确是花到刀刃了。 费解之处： 比如丢失神仙卷，很多人会说，这么重要的东西，不该好好保护吗？呵呵，那么请问，刘备都可以大意失荆州，古董为什么就不可以丢失神仙卷？谁还不能马虎大意犯错了？如果一切都是上帝视角，那恐怕所有的故事就都没办法展开了。 唯一不满意的地方就只是一句台词。唯独这一句，我无法接受：如果一城死了，那我活着还有什么意义呢？导演，编剧，你们给了海兰珠这么好的一个人设，为什么到了这里又自相矛盾了呢？她是有信仰有追求的新时代女性啊，会为了爱情就此沉沦吗？会吗？会的。她会难过一阵子，但是绝不会难过一辈子。难过，放下，然后继续生活。所以我宁可她说：我无法想象，如果一城死了，我会怎么样。虽然恶俗，但至少逻辑是通的。 关于海兰珠 如果说赵敏是自信张扬，那么海兰珠就是淡定自若。 出场就很夺目，气质优雅谦逊有礼，思想独立又不会咄咄逼人。还懂急救知识，识破装睡后，又不使人过分难堪，翩然离去，留下个曼妙淡然的背影和对她一见钟情的男主。 而后因缘际会，再次相遇，相谈甚欢，男主更是兴奋不已，积极寻找机会拉近关系：借书，投其所好。 这好像是搭讪女孩的方式——海格格怕是自小一直被套路，却从未被套路成，雕虫小技哪能逃的了格格的法眼？ 直男立刻紧张地结结巴巴，调侃的效果不错，海兰珠目的达到，随即莞尔一笑，就此揭过。 因此网友说海兰珠情商满分，深以为然。 不论是她发现男主就是那个骗吻的实验男，还是男主发现她卖的是赝品，亦或是男主带她去看外星人，结果一无所获不说，还赶上了大雨。所有这些，男主很紧张地道歉，而海兰珠全都毫不在意，情商高不假，善良和大方也是不可忽视。 当然，海兰珠的恋商更打动我。有人说，我是来看古董的，为什么要看感情戏？呵呵，我是特别喜欢看感情戏的，不然可以去看士兵突击（没有贬低士兵突击的意思）。 如果说，海兰珠调侃男主搭讪，是善意的拉近彼此距离，毕竟男主是清华在校生，李济教授的高徒，再加上他能听懂江湖话术，能帮助她进故宫，能理解外星人和罗素，这些光环已经足够引起海兰珠的注意，至少她不讨厌，很热情的交流，想和他交朋友。那么雨中谈心之后，两个离经叛道的人发现三观出奇一致，就似乎已经预示了什么。 好巧不巧，卖镯子筹船票不成，还被父亲带人抓捕，于是毫不犹豫地登上了氢气球。 别怕，有我呢。 笑话，我家小海何曾怕过！ 手交给你，连同我的信任和勇气。 你到底还有多少宝藏，等待我去发现。不加掩饰的好感。 撞墙，进医院，探望受阻。洞察一切也不过多争辩，离去，却仍在不远处默默等候，完全不去想会不会遇见。 似乎感知到他的到来，那个回眸，带着焦急、担心、期盼和些许的忘情。 海兰珠，要不然我们……话未说完发现她早已转身望向他。 好啊。浅笑嫣然。 有一种东西在悄然生长，不经意间就已经枝繁叶茂。 这次回来， 你是我见过最特别的人。不加掩饰的好感+1 那份孤独的执着，很有魅力。不加掩饰的好感+2 海兰珠，如果你遇到喜欢的人，你会去追吗？ 向前跨一步：我会。目光灼灼。 我也会。同样炽热的眼神，一如既往。 就喜欢这种不拖泥带水，不拧巴的！海兰珠有婚约这件事从来不在二人的考虑范围，更不会造成任何纠结。只要彼此有意，那么就都不是问题，这是何等的自信和飒利。所以，项链事件那里，很快就翻篇了。男主积极解释不得瑟，女主直接发问：我以为项链是送给我的。没有半分扭捏，更不会迁怒指责别的女孩----我和谁都不争，和谁争我都不屑。美而自知，不是轻视，不是高傲，是自由平等带来的善意，是姐就是女王，自信放光芒，是对这份感情的胸有成竹。 后来郭先生离世，男主心情不好对海兰珠发脾气，小海智商在线，人间清醒无疑了：假意生气，骂他平白瞎矫情，却也不忘在远处观察，给他时间，让他自己冷静一下。等男主回过神，她责怪一句：你继续装s啊，跟着我们折腾什么？男主以一个轻吻回应，事情就又过去了。看，我们小海就是这么大气！ 项链都送了，定情也是情理之中。寻外星人不遇，车子抛锚了，还突降大雨，呵呵，编剧好有心了，第一次见女主给男主披衣服的情节，这也说明了海兰珠是可以和男主共担风雨的。但是，只是披风，是半截衣服，哈哈，莫名的喜感。 海兰珠，你这么会撩，你自己知道吗？ 夜晚回去，依旧是依依不舍。 明天有神仙卷可以看。直男啊 你这是在邀请我？幸好我们小海很解风情，而且还很勇敢，还很聪明。 外星人！踮起脚都够不到脸。 你从我这个位置看。轻吻，飞奔而去。 第一次让我觉得主动亲吻竟然是那么的甜，欣慰陈钰琪终于可以在剧里好好享受恋爱了。 你愿意做我的女朋友吗？直男很会抓住机会。 你突然跟我告白，我什么都没准备好。傲娇还是要有的。 哦，那我下次注意。直男啊+1 我考虑好了，我愿意。一点不墨迹。 一切都很自然，水到渠成。没有刻意说我喜欢你，没有歇斯底里，没有狗血淋头，彼此心知肚明，暗戳戳的撒糖，可比大批量的工业糖精好磕多了。全程都让我一脸姨母笑，不得不说，导演你好会！ 看起来离经叛道，自由散漫，但你有你自己的经，你有自己的道，你有坚守的信念和明确的目标。 这个世界疯了，你得比他还疯才能压制住他。 她懂他。 你有浩瀚历史，我有星辰大海，你可以留学哈佛，我已学成剑桥，你自由奔放，我思想独立。你激情澎湃，我助你御风而行；你迷茫沉沦，我如定海神针。你很好，我也不差，势均力敌并肩而立，这就是爱情最好的样子！ 有情趣，会调侃，知分寸，懂进退，有追求，晓大义，这样的绝世可人儿，叫我如何不爱！！ 海兰珠，你知道吗，我是多么爱你。 絮叨这么多，全是个人见解，不喜勿喷。

再抬眼，已天光大亮。追逐《古董局中局 掠宝清单》的第三个通宵。 点播已尽，除了等待别无选择。合上电脑，毫无困意。遂又翻开电脑，排下此文 负责地讲，这是近日，甚至今年，不可多得的佳作。 首先，原著改编。文学有基本的保障，剧本如何添补，只要原著同意，我等也就不必操心了。其次，制作精良。特效细致且创造力满，与剧情完美链接。而构图精妙，调色高级，布景道具的细节把握，能看出导演深厚的实战功力……但其实这些都不是吸引我，让我认为它值得一追的关键因素。 任何作品里所有目之所及的地方，都是可控部分。服化道镜头配乐剪辑，都是可以人为把握的。而作品一步天堂的分水岭，恰恰是在不可控部分——演员。 演员可以成就一部戏，也可以毁灭一部戏。他们就是剧组的外来物种，能否驾驭导演调教完毕的精密机器，如何融入精心设计好的片段，这才是成败的关键。 主要演员譬如许一城，海兰珠，无争议的男女主，我依旧不讨论。木桶盛水的故事我们都熟悉，木桶装多少水不取决于桶边最高的木条，而是最低的那根。男女主占用了最多的资源，最大的空间，最多的事件加持，他们是最高的木条。配角们，在非常有限的时间内尽其所能地演绎，还不能喧宾夺主。他们则是决定水位的那根最低的木条。 《掠宝清单》中，我心有所属五位不是主角胜似主角的人物。他们在有限的生存空间里，奋力撑起手里的竹竿，是他们的天赋，才让本剧的天花板平整，完满。 NO.5 付贵

本剧的付贵正是少年得意的时期，皮靴手套，制服飒爽，油头疤面，小酒壶不离手。警察厅探长兼职驼帮继承人，的确有不苟言笑鼻孔朝天的资本。可造化弄人，付贵和许一城像极了藏獒和哈士奇。作为许一城的内定CP，付贵只能追在他身后当保姆，擦屁股。苦口婆心地教育许一城“出门一步便是江湖”，你别折腾了好吗。可许一城作为理想担当，越是险的山，我就要爬，越是难的关，我偏要闯！付贵不傻，但他认死理。认准了许一城是干大事的人，那跟着他就是上刀山下火海也是在干大事。那什么是大事，警察厅平步青云？吴靖文屈于日本人，付贵忍无可忍当众翻脸，弃枪辞职。那就是继承驼帮大业？真相面前驼爷窝藏真凶，付贵险与义父刀枪相见。所以都不是。他心中的大事，是对真相的执着，兄弟的情谊，家国的责任。为了真相不惜丢官职，伤义父；为了兄弟杯酒横目只身劫狱；军阀混战他国入侵，作为在野官职里唯一关心国宝下落的人，不畏强权奋起反击。许一城得付贵如虎添翼，而付贵又因许一城，阴暗的灵魂得到了净化。付贵真正的重头戏还在后面，拭目以待。 NO.4 毓方/阿和轩

王府二宝，品性相反，自成一对儿。为他们是有限空间里发出极大能量的典型。都是前朝遗老，在新世界里闯荡，一个左右逢源，一个却处处碰壁；一个绞尽脑汁地捞好处，一个却愁眉苦脸地闹不明白。 毓方，作为前朝贝勒爷，那鸡贼的程度放在哪朝哪代，甚至现代未来，想吃亏委屈也不是一件易事。察言观色，政治敏感度极佳，陪哭陪笑的本事，放在当下至少也是个处级干部。关键他实干落地也不遑多让。单刀赴会日本带刀小姐姐；摆酒设席计套秘密；spa一条龙药倒王爷，直捣密室写小抄，这哪个不是碟中谍级别的任务。所谓大坏招恨，小坏讨喜。毓方的贼眉鼠眼给人留下深刻的印象。 阿和轩，他的迂腐顽固到不可救药的地步，与毓方产生极大的对比。擅指婚约，抵触新鲜事物，藐视科学的态度，何不是像极了现在一些老派前辈。但阿和轩是有闪光点的：付贵兵临城下枪指王府，阿和轩手持大刀，一己之力将热武器逼出门外。主动请罚后与闺女痛哭抱怨：“祖宗养了一群废人啊！”老阿内心深处真的不明白大清亡了，是因为清政府腐朽无能吗？他不明白飞机大炮面前，复辟前朝多么可笑吗？他都明白，却依旧保持忠心不移。在纯粹的忠义面前，往往忽略了是非。 NO.3 药慎行

有一种感觉，提及五脉，首先想到的就是玄门门主药慎行。而提及药慎行，已经是代表了五脉全部。《掠宝清单》都快大结局了，可见他笑过吗？他不是不想笑，是笑不出来。五脉千年的传承至此乱世，稍有不慎，就要土崩瓦解，成为历史。前有军阀、当权政府、日本人，哪个不是虎狼之躯，五脉再大也只是个文化单位不是。后有老朝奉世世代代找着麻烦，撵到家门口聚众斗口砸招牌。家里还有个吸大烟史的闲散儿子，五脉族长年事已高不定哪天就撒手人寰。其他门主不是有勇无谋的武夫，就是元气大伤的妇女，还有一个小年轻门主天天闹着分家。我要是药慎行，笑起来比哭还难看。即便是这种看似等死的局面，药慎行依旧四平八稳，不卑不亢。长发山羊胡，鹰目深邃，在什么局面里，都波澜不惊胸有成竹。被冤入狱到临刑枪决，清者自清，一句废话不解释，唯一放不下的却是平时打骂有加的儿子；五脉灭顶在即，单刀赴会老朝奉，虎体屈尊，五体投地，只为换五脉一线生机；许一城被关，献汝窑珍品为许求情却被逐出警局。之后在路边摊，用世间罕有的汝窑干下满满一碗劣酒。那一刻，他褪去了五脉中流砥柱，男儿尊严。只剩下路边落寞而身心俱疲的男人。药慎行，太难了。 NO.2 驼爷

可以这么说，如果驼爷不是李诚儒老师来饰演，付贵可能会更精彩，而驼帮可能就塌了。驼爷的气场实在太强了。明显感觉到付贵在面对驼爷时，提着一口气努力支撑。然而驼爷窝在座位里，似睡非睡地一哼唧，付贵就已经被压下去了。他所教育付贵的所谓江湖大义，其实都是烟花水月，给员工的迷魂药罢了。真正赖以生存的奥秘——左手海盗铁钩的义肢和勃朗宁手枪的晋升礼，其实都暗示了付贵忠义不足为贵，枪杆子才是硬道理。驼爷，就是“取代”了上一个义父，坐上驼爷宝座。所以他深知培养付贵这个义子意味着什么。不求养老送终，只求付贵明白感情都是一时的，只有自身足够狠辣，才是唯一的出路。驼爷就这样，足不出户，等待着世界的变换，或者付贵的成长。这也是一种大义。 NO.1 爱新觉罗溥隆

田雨老师真的是宝藏男人。不管在什么作品里出现，都能让观众会心一笑。作为前朝遗老的头领，“皇上”的亲兄弟，镶黄旗领侍卫内大臣，赏穿黄马褂，赐双眼花翎的隆亲王，面对大清已亡，外边世界炮火连天，和一屋子老弱病残缩在王府小院里该如何规划人生。田雨老师的演绎非常有意思：面儿上得拿着我皇亲国戚一人之下万人之上的架子，但隆亲王打心底是个明白人，和毓方相比也不遑多让。虽然我曾经地位尊贵，但现在眼瞅着旧势力消失指日可待。也没什么追求，纳个小妾先！不求长远，只争朝夕。结果就出现了隆亲王被拒仰天长啸：“我差在哪儿了我！”他又是个极其善于变通的人。大库文物被调包，隆亲王煞有介事的把自己的官袍“代为受刑”；眼瞅着海兰珠要答应婚约，那什么教堂办事儿，牧师搅合，没有试婚格格都不是事儿！东陵被盗，许一城提出查阅万年吉地档，隆亲王向他挤眉弄眼，借故出去透气，让其自便。一个满腹小心思的王爷，怎能让人不喜。 然而人见人爱的隆亲王，细细想来也实属不易。王府要钱没钱要人没人，过了他这一代，前清就彻底断了。手里趁些宝贝家底儿，还都让老朝奉给调包了。没办法，守着祖宗的祖坟尽最后的本分，结果日本人和军阀来了，给炸的乱七八糟，鸡犬不安。作为第一责任人，谢罪都没地方接收。最后纳妾不成，还得指着夺妻之恨的仇家调查真凶。 但我隆亲王自己都不当回事，你们瞎操什么心。所以喜剧的真相往往都是悲剧。 NO.0 琉璃厂X 老板

翻遍《掠宝清单》，实在是没有找到姓氏，姑且称其为X老板。角色小而弥坚，就是那种几百人大群戏，只要他在其中，一定会跳着脚喊：“我在这呢！” X老板不参与排名，X老板也不屑于排名，我就是群演里的霸主，作品里的彩蛋。 X老板是琉璃厂土鸡瓦狗们的二当家，群口台词里的三句半，京城流言蜚语的始作俑者，胶着局面的破局人，落井下石的第一人。通篇只要他出现，无不是瞪着一双牛眼，顶着小眼镜，半张着嘴，一副看热闹姗姗来迟却嫌热闹不够大，甩着拨浪鼓一样的脑袋，扯着破锣嗓子：“怎么回事儿？干什么呢？？那怎么行呢？？？”他一个人演活了整个琉璃厂。 排此文目的，仅提醒自己时刻关注这些“不可控”的角色，正是他们决定着木桶里水的走向，水位的高低。以上几组人物排名虽有先后，但单纯个人喜好。其他角色篇幅有限，就不一一杜撰。

第一集观感，开头rap劝退；老演员们有老味道，墨海这段非常好；男主人设真的不适合改，虽然我吃屈楚萧的颜，但是他更适合成熟的妆容去演许愿，许一城真不适合他；然后这种剧不适合为了感情戏改剧情，可以有感情点缀，但不能以探宝、鉴宝、古董的背景设定去谈恋爱，大家对这样的剧报这的是看悬疑的，可以是群像戏，可以是男主戏，拒绝花里胡哨的加恋爱剧情。加一星是给老演员和老戏骨们的。 看到第五集了，两个大问题，一个是剧情推进过慢，有点拖沓；另一个就是关于配角（几位小演员）的戏份其实以群戏出来更好，没必要单独叙述水时常，其实刻画的并不出彩和印象深刻。但是剧的质感方面还是可以的，稍好于第二部。加0.5分，6.5分。 看

到第十四集，行刑那场戏，五脉那几个门主演的真好，各有各的立场和感觉，尤其是李建义和黑子两位老师。

看到第22集了，好喜欢李建义老师演的沈默沈老爷子，骂人不带脏字，骂王老板满天的神佛都没你脸上的金厚哈哈哈哈哈，改四星

道具做的是真仔细，好评。第27集28分50秒，汝窑青瓷碗，足底三支钉烧痕迹👍

42集，屈楚萧失声痛哭的时候我脑子里竟然有hs废料，我有罪🐶

改朝换代这乱世纷纷扰扰

有人暴躁，有人叫好

有人想要逃跑

有人在街上乞讨

为了全家老小

还有人玩儿了命地

思考着到底该如何自保

……

一听韵文，即知《古董局中局》又出新章。

从已播的14集看，新一季《古董局中局之掠宝清单》依然精彩，精细的服化道，漫画、RAP等现代元素的植入，演员对角色的准确把握……但最令人击节的，还是创作团队对传奇剧的深入理解。

传奇剧是近年来颇受重视的一个影视品种，竞争也最为激烈，《古董局中局之掠宝清单》却能翻出新意。

怎样打破传奇剧的新八股

所谓传奇，简单点说，就是记录罕见之事。

中国有漫长的传奇写作的传统，《水浒传》《聊斋志异》《牡丹亭》《赵氏孤儿》等，在西方也曾产生巨大影响，被视为经典。近年来的《甄嬛传》《芈月传》《楚乔传》等，口碑亦佳，但也形成了某种“新八股”，即：

大女主+黑白莲花

偏重权力斗争

多角恋

金手指

与现代生活无关

传奇就是谈异，不异则无“奇”可传。但反复刺激之下，必生麻木——昨天的“异”，很快会变成今天的“同”，用过的梗，再用就成俗套。那么，《古董局中局之掠宝清单》是如何造“异”的呢？概括而言，不外乎三点：

其一，一个持续输出悬疑的大框架。在《古董局中局之掠宝清单》的叙事底层，存在一个“悬念流”——一个悬念套另一个悬念，在破解一个悬念的同时，又埋下新扣，从而不断跳出观众的眼界。

其二，融入多种知识系统。 在《古董局中局之掠宝清单》中，融入了道家、古董鉴别、帮会组织、时代（民国）背景、蒸汽朋克等元素，尤其是蒸汽朋克，是民国剧中极罕见的因素，因蒸汽朋克源自西方，是近代化产物，此阶段恰好是中国新旧交替的阶段，很难将其融入。

其三，与当下结合。从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》也是“职场剧+爱情剧”，不仅大环境与现代职场近似，其中的方法论、经验等亦互通，其中部分论述，对今天观众仍有价值。

三点缺一不可，互为辅翼，呈现出一咏三叹、前后勾连之趣，所以越看到后来，越难割舍。对近代传奇剧创作而言，《古董局中局之掠宝清单》颇有借鉴意义，故以下展开细述。

“随立随扫”与“长线悬疑”相结合

《古董局中局》原著即存在这种结构特点。

“随立随扫”近似短篇小说，趣味强、节奏快，适合网络写作，在今天，一部长篇作品如果不以“随立随扫”为皮相，观众是根本没兴趣往下读的。然而，“随立随扫”也有短板，在写人、写慢上，不如长篇小说。

男主角横跨三界，是正过来写的韦小宝

造一个悬念，当集便消灭它，爽是够爽，可这种不深入的爽，不仅难出新意，且难持续。众所周知，悬念来自四方面，即：

其一，好奇与惊异，看到从没看到的事；

其二，追求物质财富，这是大多数探宝剧的主脉；

其三，神秘力量或家族传承，带有不可抗拒的命运的意味；

其四，追寻生命意义。

后两者是长篇的擅长，只有“随立随扫”，很难实现更高级的悬疑，而简单地把“随立随扫”堆砌成长篇，又很容易走进“为释放悬疑，扭曲人物性格”的误区。

《古董局中局之掠宝清单》则很好地把握了短篇与长篇之间的张力，既保证了足够紧张的叙事节奏，又能把人刻画好：驼帮（创作者在这里埋了个暗扣，驼帮其实是晋商，当时基本垄断了北方对俄罗斯贸易，因多用骆驼运货，故被称为驼帮）帮主驼爷（李诚儒饰）、隆亲王（田雨饰）、药慎行（张铎饰）、裴翰林（梁冠华饰）、五脉的总堂主六爷（曾舜晞饰）……即使是这些配角，都显得个性十足。

梁冠华等老戏骨的表演在线，可惜出场太少

在《古董局中局之掠宝清单》中，真正好看的镜头是它的慢——大街上缓慢行走的人群、生活细节的展现、表现人而不是推动情节的对话、老一辈的生活方式、京剧的鼓点与唱词……太多人仍活在过去，无法适应剧烈变动的时代，只好把“慢”当成一种信仰来坚守。

于是，没有怪兽、迷宫、超时空、幻境、潜意识……只靠“慢”，《古董局中局之掠宝清单》就制造出悬疑感：新与旧、明与暗、义与利、痴情与浊水、激情与毁灭……深入其中，处处惊心，处处紧张。最终，一个盗宝的故事升华为对民族大义的坚守、对自我身份的认同，不能不说，这正是“随立随扫”与“长线悬疑”结构的红利。

多元并立，犹如小径分岔的花园

架构足够大，所以《古董局中局之掠宝清单》能装下多种元素。它不是靠刺激、血包、杀戮之类抓眼球，而是老建筑、老规矩、高科技、昔日市井风情、古董行知识、前辈如何理解人情世故等取胜。

比如蒸汽朋克风，本在西方传奇剧中常见，因近代以降，西方科技领先全球。相比之下，中国传统重人文知识，却漠视宇宙知识，当人们还用阴阳八卦来解释世界时，其内心高度自足，完美扼杀了一切好奇心。

感觉将来他会出戏

剧中主角许一城的魅力在于，他追求“不为实用、只为多一个看世界角度”的技术，所以有能左手《拾遗记》，右手相对论。即使在今天，许一城也属另类，何况在那个读书人普遍有“亡国灭种”焦虑的时代。许一城式“为技术而技术”的天真，使他的发明创造经常带有不确定因素——有时有效，有时无效，全靠运气渡过一个个难关。当《古董局中局之掠宝清单》中热气球在四合院群上空自由翱翔时，既壮美，又富悬念。

值得一提的是，在许一城这一角色上，不仅有蒸汽朋克风，也有道家文化的融入，即庄子所说“小年不及大年，小知不及大知”。万物皆被于我，遂成就人生大观。

仔细观察，就会发现在《古董局中局之掠宝清单》中，不乏道家文化色彩，比如五脉，比如人与古董的对话，比如许一城对名利的淡泊……道家是中国古代最关注宇宙秩序的思想体系，更易与现代技术沟通。此外，《古董局中局之掠宝清单》还包含了古董鉴赏、中医、古籍等知识体系，它们入小径分岔的花园——目的不同、路径不同，但融于一园中，呈现出多元世界的魅力。观众可随处得到启迪，随处找到自己所钟爱的东西。

与当下结合，是传奇的灵魂

影视作品不能为娱乐而娱乐，它应与时代发生关联。

好的传奇剧总会有两条线：

一条是“尽设幻语”，越离奇，就越有趣。在《古董局中局之掠宝清单》中，最大化地描绘出一个不可能的世界——几句咒语，就能止住漫天的皇煞风；热气球撞在老北京城墙上；《八十七神仙卷》的华丽面世；五脉、驼帮森严、庞大而神秘的组织体系……

另一条则是寓言，隐喻了现代生活。从某种意义上说，《古董局中局之掠宝清单》与现代职场同构，职场高能新人许一城大杀四方，却在充满心机的老朝奉、愚昧的隆亲王、刻板的药慎行、邪恶的日本盗宝者们的围剿下，处处碰壁，靠毅力、才能、真诚与直觉，最终通关。

女主的演绎说得过去

普通观众往往只看到第一条线，而成熟观众会更多关注第二条线，第二条线成立与否，决定了一部传奇剧的品质。换言之，传奇剧是帮现代人做梦的，不能只有梦想的外壳，还要给观众以代入的契机。

表面看，《古董局中局之掠宝清单》在讲古、讲玄幻；事实上，它聚焦在当下、在现实。它的成功之处，就在于对第二条线的把握。

《古董局中局之掠宝清单》很好地继承了原著的精髓——假的写真，真的写假。比如许一城的老师李济，是真实存在的人物，中国考古学的开山泰斗，但越是真实人物，越要虚写、类型化，所以剧中李济只是偶尔出场，以暗示观众“确有此事”。隆庆王则是虚拟的人物，但他的大库被烧，却来自溥仪时真实存在的建福宫大火，隆庆王的颟顸、虚荣、伪装、幼稚，在田雨的演绎下，颇有当代企业一些高管的风格——远离现实，缺乏实力，却架子不倒。

在《古董局中局之掠宝清单》中，爱情戏占据了一定戏份，见仁见智。剧中女主角海兰珠（陈钰琪饰）虽是虚构人物，但清末送八旗子弟去异国读书，确实存在，德龄、容龄的父亲裕庚不过从三品官，也能把两个女儿送出去（德龄后来自称是郡主、公主，则是说谎），这些开过眼界的旗人中，许多人后来反对清朝。

爱情戏作为一种驱动元素，融入到《古董局中局之掠宝清单》中，这个设计还是合情合理的。

五脉掌门差了白门，正好凑一桌麻将

人性天然喜欢故事，经过一座陌生城市，讲它的历史、面积、出产之类，转瞬即忘，而讲一个关于它的故事，则会终身牢记。故事有底层逻辑，有彼此关联，当人沉浸在日常琐碎中时，就需要故事的启迪。

然而，现代人生活在一个过于理性的时代，传说、神仙、宿命、异能等传奇元素均已被推翻，将传奇故事被逼入“无奇可传”的窘境中。这是宫斗、奇情、冒险等题材泛滥的一个原因。

《古董局中局之掠宝清单》的价值在于，它找到了“可传之奇”，特别是把握住了传奇的本质——讲幻是为了给当下造梦，从而唤醒了压抑在格子间中职场人心底的隐秘——成功、拥有自我、超能、爱情……从这个意义上说，它值得一追。

首先先对书粉和演员道歉。我没有看过这个小说，仅针对本剧剧情评价。演技暂不讨论，毕竟这剧情这么拉了，演的再好也拯救不了。

好啦，这剧我之前看过第一部第二部，现在第三部看到了第八集，非要用一个字形容就那就“烂”。打着探宝和保护文物的旗号，行偶像剧之实。叫什么古董局中局啊，叫我们恋爱吧民国版不更好？8集剧情，7集半都在谈恋爱。我真的是服了。我后悔，一开始听到rap，看到漫画的时候我就应该撤！还以为只是进行了更年轻化的设置。我后悔，一开始屈楚萧出来就是坐着滑翔伞帮兄弟求偶的时候就应该撤！还以为只是为了引出男主的背景，没想到求偶就是全局的基调。我后悔，从bgm响起现代感极重的爵士乐时就应该撤！还以为只是走这个风格！我真的无语了，不管是求偶，爆炸还是热气球一切只围绕着推动男女主的爱情故事而服务。可这明明不是一个民国爱情故事啊？！

我理解出品方可能既想吃曾经古董局中局的受众，又想拉拢喜欢流量明星和节奏轻快的青少年。但是现在这个样子属实不伦不类，消费和浪费了这个IP。夏雨的一二部也救不了第三部的拉。什么都想要那只有什么都得不到。说实话，民国传奇的电视剧也不少，河神、无心法师都很不错，同时主角的情感线也不少。但是情感都是服务于剧情不是么？光有感情线而缺乏剧情的合理支撑和推动，不就是把人当傻子么。再说到编剧借各位女学生和海兰珠之口对“旧中国”的所谓“怒其不争哀其不幸式”的告白和对最后的皇帝的“共情”，实在是生硬至极。充满着编剧对于自己作品的自我陶醉和对于自己“正确而独特高尚”的价值观的顾影自怜。所有这一类的语言，出来的极其做作，只会更让人出戏。

可能大家都想赚快钱吧。但是这样把观众当傻子的行为令人作呕。

很多时候，事情是无法两全的。

每部剧的集数有限，每集的时常有限

注定让每集，每部剧有了主题和偏向。

如果把时间多给一些这方面，那必定是从其他方面给取舍走的。

我在看《古董局中局》这一系列的网剧时，我从头到尾都没有质疑过前两部的主题和鉴宝，去伪存真的中心思想。

而《掠宝清单》从第一集开始，我能体会到导演是多么想要创新和标新立异，但是却无比的刻意。

元素太多太杂

我抛开原著，不提原著

我在看第一集，许一城出场时，我也不能清晰的看出许一城的人物特点。给我的感觉就是一个字

乱

一个清华大学的考古系学生

骑着滑翔伞 帮自己的哥们表白

这一段是想表达什么呢？

是为了新鲜而新鲜还是为了蒸汽而蒸汽还是为了复古而复古

我从这段可以看出 许一城是一个少年 爱玩爱闯祸的少年 如果后边不交代他是考古系的 我会以为他是什么机械工程系的学生

这个东西让我觉得是无用的是刻意的 是对人物塑造没有关系的

也就是我在开头说的 拿鉴宝的戏份来干这些了（滑翔伞也好 炸化学实验室也好 热气球也好）

那自然 鉴宝的戏份 太省略了 让我觉得这个剧应该改个名字 大概可以叫《蒸汽少年的恋爱物语之顺便鉴个宝》？？

我只想说 太本末倒置了

《古董局中局》的前两部中，当然也有改编

比如去除了木户加奈和许愿的感情线

看过原著的朋友应该都知道吧

我认为导演肯定去除掉这段感情线只保留了和黄烟烟的感情线肯定是有他的道理的

书可以多花几页来写他们的感情线让故事更加充实和复杂 但是网剧呢 这几页需要花一到两集的时间来表现的话，自然就要相对减少鉴宝和主线的推动

所以导演会考虑保留主线 去掉这些（可以）加以删减或者改编的支线 让故事的调理更加清晰

这是分得清主次

2021年了

（民国/恋爱/复古/大IP/新生代演员）

只能说导演“太懂”观众们喜欢什么了。

从第一集那段 尴尬又不合时宜的rap来看 就定下来整个剧的基调

就是要符合流行和当代审美

就是要出圈

不管原著 也不管观众！

我们要做我们自己的古董局中局

请了最近火的演员 不管是男主还是王爷还是驼爷 无一不是近两年火爆的男主和男配

从开头贯穿的复古蒸汽风

难道不是最近最流行的那种吗？

再加上生生加入的女权宣言

和玛丽苏必备男女主见面的人工呼吸剧情

万人追杀 一起逃跑剧情

你是不是看完剧之后

也就只记得这些？

那这部剧的名字为什么叫《古董局中局》？

以上的剧情占据了那么多时长 去哪局中局去？

这些剧情套到任何一个剧里是不是都可以

那他为什么能叫《古董局中局》？

我是真不明白

如此大的一个IP 剧本竟是如此！

我认为不应该 也应该更好

我也不想在这样一个剧里看到如此多的bug和穿帮镜头（大家可以自行寻找）

男主拿到哈佛offer往出跑的时候 是个人都能看出来 左兜是手机 右兜是烟和打火机

麻烦用心 细节必然决定成败

综上所述

我不认为一个自标（悬疑/剧情）的网剧不能有恋爱线

但是我的剧情呢？我的悬疑呢？我只看到了无脑恋爱和热气球动画…

以上都是我从看一个网剧的方向去看这部剧

如果对应原著..

我认为无法相比较 希望重拍