一个女人的史诗

整部戏贯穿了"小菲"对"欧阳"的爱...在每一个时期...都体现出她对他的不离不弃~~真的,她爱得很沉..比那些什么偶像剧,言情剧都要能使人感受至深~~因为它不肤浅..一次意外造就了他们的婚姻..."欧阳"这个男人也很难去说什么...他博爱..但他负责...他沉默..但他正直...这种男人可能谁爱了都苦!

一对夫妻在结婚的前十几看都没有任何的共同语言...只为了一方浓重的爱..别一方深重的责任感~~就这样坚持着...直到到后来"欧阳"得了癌症..而再次遇到百合之后...可能他才深知其实身边的女人是那么的值得他爱~~因为她单纯..一心一意地对他..无论外面的翻天复地...他以为他开心..就欠债去给他和他的狐朋狗友喝酒吃饭...文革时期后的很长一段时间...他挨关..再放出来..很多年的时间里..都没有钱..家是靠她一个人顶着...就连她的妈妈也是为他们操劳至死~~而且她从来没感受得到"欧阳"给过她任何有爱的信息...只知道他一直在寻找那个离他远去的"百合"!

纵使这样..她还是单纯的..只要不离开"欧阳"怎么都好!

一个女人一生都在追逐一个男人..具体来说应该是一个男人的心...

没有因为男人的冷漠和落泊而放弃他..投到别人的怀抱~~

真的..真的..爱得很没有杂念...

到最后他们的女儿说出:"爸爸看你的眼神有种初恋的感觉"..

真的..替她幸福！

她终于得到了他的爱...只是..晚了二十年!

 
终于有一天，欧阳萸走进了剧场去看她的妻子田苏菲话剧演出。
欧阳萸坐在那个剧场里看田苏菲演出的时候，田苏菲并不知道。
因为欧阳萸根本就没有告诉她。
欧阳萸就是这样的人，他也许并不知道自己的下一刻在哪里，会做什么。
一个女人如果选择和这样的男人在一起，注定是伤心要多于快乐的。
在之前的几十年的岁月里，田苏菲演了这么多场的话剧，作为丈夫的欧阳萸一次都没有去看过。
尽管田苏菲的演出是那么的成功与出色。

 

在那个特殊的年代里，已有家室的欧阳萸似乎一直都还在寻找着另一个人女人。
做文学的人的心里，多多少少过于理想化。
而那个人就是在田苏菲怀了他的孩子的时候遇到的人，孙百合。
有着相同爱好与理想追求的两个人的结合似乎是一件完美的事情。
但生活往往与其相左。
欧阳萸因为责任娶了田苏菲。
此时的田苏菲是幸福的。她终于可以与她相爱的人在一起了。
同时不幸也降临了。
欧阳萸是个清高的文学工作者，过于理想化，满腹诗书，期待有一个人与他分享。
可田苏菲没有读过很多书，只是一个有着演戏天赋的演员，思想很单纯。
在平凡的生活中，他们并没有太多的交集。

 

走了孙百合，来了陆琳；走了陆琳，又来了蒙蒙。
尽管欧阳萸一次又一次地伤透了田苏菲的心。
可当在这样的人人为了自己而六亲不认的特殊时期里，
当田苏菲的好朋友伍善贞与他的丈夫刘岱川划清界限而离婚的时候；
当陆琳离开欧阳萸的时候；
当欧阳萸被隔离审查时；
当欧阳萸被发放农场时；
唯有田苏菲对他不离不弃，只因她情到深处无怨尤。
照顾女儿，探望丈夫，此时的田苏菲唯有和年迈的母亲一起背起了生活的重担。
因为她与欧阳萸没有划清界限，文化局已把她下放到了某厂烧锅炉。
生活的柴米油盐酱醋茶，将曾经笑颜如花的一个女演员一下子苍老了很多年。

可终其一生，能够如此无怨无悔地爱一个人，何尝不是一种幸福。

当田苏菲因为女儿从部队里擅自离开回家而不知所措找到都汉时，

都汉说，当初，你要是跟了我……
他没能把话说下去。
因为这已是不可改变的事实。
都汉爱田苏菲，也想拥有她。
而田苏菲却选择了欧阳萸。
都汉对田苏菲的这份情意让人动容。
正如伍善贞说的那样：都汉是那个把田苏菲捧在手上被化了，这般疼爱她的男人。
这让我想起了为林徽因而终身未娶的金岳霖。
同样优秀的两个男人，一个是虚构的，一个是现实存在的。
这样的感情在一般人看来是很难理解与做到的。
爱一个人，就是要让这个人幸福。即使不能拥有，在她需要你的时候，还是义无反顾地帮助她。
我想我也会这么想的，虽然这样似乎很傻。
只要有田苏菲的戏，都汉都会抽出时间来观看，不但如此，还发动整个部队来观看。
甚至到了他病逝的前一刻，躺在病床上都不忘记这件事。
最终他还是没有能见到田苏菲最后一面就匆匆地走了。
一直期待着田苏菲能够重新登上主角的舞台，而欧阳萸也恢复工资的那一天，他们一家与都汉一家会面的那一刻。
那样的情景应该是非常幸福与美满的。
都汉以他的宽容大量，成全了田苏菲与欧阳萸，并在他们遇到种种困难的时候予以帮助。
这样的人是可亲可敬的。
而他与田苏菲之间最亲密的举动，是最初去他看田苏菲演出的时候，为她披上军大衣。
他说他要娶她，却因为要上战场，直言于她：我现在暂时不能娶你了。

此刻都汉就这样走了，田苏菲想起以往的种种，终于泣不成声。
欧阳萸说，从此以后，我也没什么嫉妒的人了。
田苏菲如此这般的坚持，终于是等到拨开云雾见月明的这一天。
原来如此清高的欧阳萸终于了承认是离不开这一路风雨兼尘，相濡以沫走来的结发之妻。
田苏菲终其一生，等来的这份爱，如冬日的暖阳般温暖，又如人间四月天般美丽。

事过境迁，人亦老去，唯有这份等待的美好不变。
不禁让我想起了多年前听到的一句话：心中有一个可等可念可爱可想的人，是人生的财富。
我想这不仅仅是财富，更是最大的幸福。

P.S.这个双休日在家把江西卫视的《一个女人的史诗》看完了。记得以前有段时间江苏卫视有放过，不过那个时候不知道为啥没看下去。我大概是上个星期开始看的，因为之前都蛮喜欢刘烨的，特别是《血色浪漫》，钟跃民在我的心中印象深刻。但是在《一个女人的史诗》中，我觉得刘烨演得很一般，看上去有些做作，不太成功的一个角色。也许是因为之前《我们生活的年代》给我的印象也一般吧。倒是赵薇，觉得不管是生活戏，还是戏中戏，都演得还算不错。因为我对那个历史也不了解，所以也没有什么很深入的看法。只是单纯地觉得好看吧。然后就这样有了想说一下的想法。

另外，还想说几个角色，田妈也是演得不错的，尽管一开始，我看她不顺眼，到后来才慢慢地认识到她之所以之前这样的漠然是有原因的，随着故事情节的推动，田妈这个人物也变得有血有肉起来，最后因为累倒在厨房，从此再没有站起来，敬佩之情油然而生。还有饰演都汉的孙海英，将一个将军的形象，与军人对爱情的那份直白与果断，塑造得非常生动，我想一定要抽时间看一遍《激情燃烧的岁月》。而剧中饰演田苏菲与欧阳萸的女儿的景甜，这个人如果演好了，本来应该也是亮点之一，在片头也对她作了特别推荐，但我觉得并没有选对人。有点可惜了。
 

      <一个女人的史诗>看完很长时间了．剧中我不想多描述其他人，只想说说我对小菲这个人物的理解，也许捎带的能谈谈她的妈妈和善真的妈妈以及小菲嫉妒了一辈子的孙百合．
　　小菲让我看到了很多＂别人和自己－－人之初，性本善＂的影子，让我爱怜，也让我痛惜，让我骄傲，也让我难过．她的人生象琥珀，透明的，里面凝固着什么样子的昆虫或者什么别的东西，一看便知，非常纯粹．也正是她的心太过于容易被发现，从而导致一系列的误解．精神世界生活模糊或者不纯粹的人根本不懂她心里的活动，也不理解她的一些＂奇怪＂的行为．
　　善良，天真，活泼，热情，简单，无私，这些美好的词汇都是小菲的．她的第一件＂傻帽＂事，用她妈重复一辈子的话说是－－８岁那年，让一个拍花子把身上一件崭新的棉袄拍去了。我看那，不是人家抢的，是她自己傻，经不住人家两句好话就自己脱下来送给人家了，跟她那死鬼爸一样．她的第二件＂傻帽＂事，用她妈打她骂她时说的话是－－人家善贞家在城里开了好几处厂子，人家有没有钱啊？人家多有钱啊，可是人善贞穿你这么时髦的绿毛衣了吗？这是上海带过来的时新样子，我没舍得卖了，织完拿回来给你穿了，你可倒好，被女学生做家政课借去就不还了，你就骗我蒙我吧，你这一辈子啊，脑子永远搅不匀，不是太稠就是太稀．她的第三件＂傻帽＂事，是放着忠诚可靠的都汉师长不嫁，和一个清高自闭有艺术才华的团级干事欧阳萸发生了一夜情并怀孕了．被她妈妈发现再次狠狠的骂了她－－你说你，人搀着不走，鬼扶着直转，你到底是什么东西？她的第四件＂傻帽＂事是婚外情，为了刺激欧阳萸能在乎她，和比她小六七岁的大学生演出完一起散步，并坐他的自行车回家．男孩子哭的时候，她还傻乎乎的出于安慰来拥抱他，结果被团里发现并对他们进行了处分．这次她妈妈骂她的话改了－－我告诉你，你和谁相好我不管，小雪是我的孙女，是我的命根子，你要是敢把这个家弄散了，我把你的腿打折．她的第五件＂傻帽＂事，是欧阳萸被隔离审查后又被下放，革委会让她写大字报，让她揭露欧阳萸的资产阶级作风和对党不忠的事实，并让其离婚划清界限时，小菲从不听话，最后被贬到锅炉房烧锅炉．用一直暗地里敌视她的同事马丹的话说－－你小菲终于也有了让我佩服的德行．
　　这是主人公一生做的五大＂傻帽＂之最，当然了，其他小＂傻帽＂还很多．连妈妈都把她骂得惨不忍睹，可想而知其他人在背后是怎么样嘲笑她，他们怎么知道小菲是如此简单善良又热情的女人？他们怎么会明白呢？有些事有些人，永远也无须沟通，因他永远也不会懂．可是现实是多么的滑稽，交友不慎，或者祸从口出，一句玩笑话，或者你叮咛需要保密的话，没过几天发现朋友知道后，朋友的朋友以及朋友的同事大家都说的热火朝天．让人伤心的问题是，几个人乐此不疲地贬低你时，熟悉你的人不但不站出来辩护还微笑点头．从小菲，从明星，到我们普通的女人，似乎无一例外的都对这种事情采取沉默的态度，大家都认为风波会过去，不要跟俗人一争高下，优秀的人要把时间留给自己好好利用，不需要找当事人理论（朋友劝我的话）．换做我，至少在别人贬低我朋友时，我会当场纠正并指责（大学时还因此把一女生骂了一顿）．闲话少叙，言归正传．当小菲和那个小白脸（她妈管那个第三者叫小白脸）东窗事发后，那个大男孩居然因为害怕在审查时把责任都推到了小菲的身上，哭着说是因为小菲勾引他才犯的错误．而小菲呢，在单独审查时一直沉默，什么都不说，也不解释，也不哭泣，最后把小白脸都感动了．我觉得很多时候，往往在事情尘埃落定后才能发现很多你不曾预料的结果，只是这时后悔已经晚了，顶多是亡羊补牢．有些女人的可悲就在于此，有些男人的可恶也在于此．凡间的天使要学会自己疗伤，因有些人长了嘴主要就是为了吃饭和批评别人的．
　　可是女人也会嫉妒的发狂．这也是女人的可悲．王菲在＜笑忘书＞中唱到－－从开始哭着嫉妒变成了笑着羡慕，生活是怎么样把握了我皮肤，只有我自己最清楚．是的，只有经历了才清楚．小菲得知丈夫和孙百合谈恋爱都谈到结婚的地步了，心里非常清楚对于才华横溢品德高尚又目空一切的欧阳来说，孙百合在他心中的地位，她就开始了漫漫嫉妒的路程．欧阳写小说，里面有百合的影子，清丽，脱俗，才华横溢，卓尔不群，这些小菲一辈子也做不到，她于是拼命地和欧阳吵架，甚至用婚外情来吸引欧阳对她的重视和嫉妒，可是人家欧阳压根就没任何感觉，不嫉妒，不生气，还帮小菲把下放农场的处分改成在团里闲着暂时不演主角的处分．这确实是一种无比的信任，可是这也是一种讽刺，小菲在欧阳的心里只是女儿的母亲和给欧阳操持生活的妻子，爱情只是个影子，小菲她很难够到．经历了许多波折和生活的磨难，在四十多岁时，因为欧阳身患重病被上海著名主治医生孙百合治愈后，小菲终于开始变成了笑着羡慕．她有一段和欧阳的谈话－－欧阳，从前我很嫉妒这个女人，可是现在我不再嫉妒了，我为什么要嫉妒呢？你能和一个这么优秀的女人为伍，我应该高兴，这说明我的丈夫也是一个非常优秀的人．她治好了你的病，从此以后我要一辈子感激她．现在她还是单身，我觉得很可怜，你正好要复查，有时间多到上海来看望她，我没意见，我是真心的．　
　　每每剧中有如此感人又优美的谈话出现时，会配一段钢琴曲，很动听雅致的一段曲子，（我一直想在百度里搜出来，也没找到．）叫人自己也想变成天使．另外一段配此钢琴曲的话语也让人很难忘．小菲生完小孩不久（７个月）就想回团里和同事一起到朝鲜表演话剧，欧阳反对，理由是孩子太小．这也是小菲说了一段让欧阳凝住呼吸的话（前半辈子，欧阳很少对小菲的话在意过），小菲说－－欧阳，你知道吗？每当我站在舞台上，就好象忘记了自己，完全投入到了剧中的人物．我觉得表演让我的生命丰富了，延长了．　这段话配上优美的钢琴曲和欧阳对小菲少有的凝望表情，真是画龙点睛之笔．
　　小菲是一个有着许多缺点的女人，可是小菲也是一个优点非常鲜明非常突出的女人．平常小巷里出来的平常的女学生，被人稀里糊涂带去参加革命，凭着热情和皮实在演员当中成为一个小有名气备受团长和战士喜欢的年轻女孩．也是由于都汉师长的公开追求，让善贞及其他一些女孩心生嫉妒，冷嘲热讽．在欧阳当上艺术学院的校长后，备受女演员羡慕的官太太小菲却出人意料的来了一次婚外情．欧阳喜欢和作家一起喝酒作乐，小菲不管妈妈骂得多凶，把存折的钱都拿出来给他们买菜买酒，花光了还借钱．都汉寄来的n多部队的肉罐头，小菲不舍得吃，都把它们做成了下酒菜．后来欧阳的胃出血犯了，她出来当着酒友的面和欧阳吵架．谁知被当中的一个酒友诬告到省里，说院长的太太是河东狮吼，影响院长和他们的创作，哎，真是滑稽，白吃白喝那么久，还要反咬一口．在欧阳下放到红星中学农场干活的六年里，小菲不离不弃，一直等他，把家里不舍得吃的鸡蛋，鸭蛋，用各种线头织的毛裤都送给了欧阳，不肯划清界限被派到锅炉房烧锅炉，从无任何怨言，还告诉欧阳，锅炉房暖和，冬天不冷，人都长胖了．如此一般的好女人，欧阳做为一个男人能不感动吗？他开始爱小菲，爱她的真，她的纯，他开始看小菲的戏（此前从不看小菲的话剧，说她老使蛮力表演，不够含蓄．），在都汉去世，小菲连着哭了三天，他不嫉妒，不烦，一直陪着她，还准备了小菲最喜爱的萨其马等她哭饿了吃（弄的我那段时间老买萨其马吃，都１０年不吃萨其马了．）．一个女人如诗，不是穿的漂亮，不是锦上添花时别人的奉承，不是犯错误时受到的诋毁，是用一生谱写的光辉篇章，读一首女人如诗，读一生方知．
　　
 

在所有的爱情故事里，我最喜欢两种：一种是男主角憨厚得紧，老实巴交、谨小慎微地追着女主角的，不管是若即若离还是牛皮糖似的粘着，他小心、专一、沉静，最后故事像颗棉花糖一样地结局，柔软、轻巧，甜得发腻；另一种是女主角机灵得紧，热烈地追着男主角，乐观向上，伤感稍纵即逝，她执着、坚定、自信，故事的结局像个太阳，浓烈、灿烂，温暖得灼灼燃烧。
对这两种故事的偏爱，也许是出自于我立场坚定而态度不甚鲜明的对于女性主义的推崇。这两种故事中的任何一个，让我看到的都是强势的女性，不管是怎样的形式显示，都是优秀的、可爱的、占主导地位的。
而《一个女人的史诗》，并不属于我偏爱的故事，它简直甚至恰好相反：男主角既不憨厚也不专一，女主角虽然热烈但爱得卑微，伪装成细水长流的爱实质断断续续，像个濒临死亡的人，气若游丝。
但是这样的故事有一个好处，它可以让你的心脏有一种奇异的感觉，像被人捏着轻轻揉着，力度不重但无法忽略，让你的心脏始终保持着一种柔软的不适感，而这种不适感恰巧极其容易向自身的对立面转化。
于是，在一个有些让人觉得太柔软的故事里，偶尔的热烈像冬天的炉火，一点点熨帖着冰冷的皮肤，心脏，抑或其他。

*** ***

“我喜欢上了一个人，我觉得我应该跟她结合，我从来没这么肯定过。……她的性情爱好，都跟我很接近，你知道我一直不愿意跟别人交谈，但是跟她有说不完的话。”
“那你和我呢？”
“对不起，我想我伤害你了。”
“不是的，我问你跟我有话说吗？”
“……”
“你，你就那么喜欢她吗？”
“……”
“问你呢。”
（点头。）
“那你喜欢我吗？”
“……我喜欢你的单纯。”
 “就只有这一点？”
“……”
“就只有这一点也好。”


这段对话是我刚开始看剧不久的时候记下来的，如上述的那样，卑微的女主角，和一个心猿意马的男主角。
她从看到他的第一眼就喜欢上了他，因为他恰好就是她喜欢的那个样子：大眼睛，高鼻梁，颀长的身形。而且他还救了她，心理学上著名的吊桥效应在那个炮火纷飞的时刻发挥了作用，她专注地看着他的侧面，然后定格，之后是不断的回味，直到他再次出现在她的面前。
而对他来说，在烽火中保护她的刹那，连记住都没有必要。

很多人都说，在爱情里，首先爱上的那个就输了。
这么说她输得太彻底。
他兴奋地叙述自己对另一个女人的爱慕之情时，她大煞风景地问“你喜欢我吗”，他艰难地说“我喜欢你的单纯”，她说“只有这一点也好”。
只这一点怎么就好了呢？
物极必反，一个人单纯到极点了，是会显得愚蠢的，她就是这当中的佼佼者。而一个人太专注了，难免就会忽略太多，这点她也做得不赖。
在责任感的问题上，她爱上的男人做得很差，但也许还没有差到极点，这一点或者值得庆幸。于是他们在一起了，就像两个世界或者两个星球，因为轨道、空间的瞬间失衡，居然交错甚至相连。

欧阳萸是个孤傲的男人，如果问我，我会嫌这个男人太布尔乔亚。生活太过精致，人未必消受得了；而人太过精致，也经受不起生活的磨炼。在被批斗之前，欧阳萸根本不懂得什么叫生活，如方大姐所言，他把自己看得太高了，而一个人假若把自己看得太高——即使这种骄傲是有根基的，世道会把他从高处扔下来。他也许有骄傲的资本，但还不够扎实。一个不肯面对现实，一直活在过去或者自己意淫出来的未来的人，是没有足够的力量去生活的。
在这个故事里，欧阳萸仿佛一直是正确的，他的眼光站在时代的尖端，但是脚步却陷入了时代的洪流，而随着时间的推移，他渐渐地整个被洪流吞没。
把他从洪流里拉出来的，是那个他几乎连正眼都不瞧一下的田苏菲。

田苏菲原本也并非懂得生活的人，但是单纯、乐观的人总是比较坚强。欧阳萸被历史的混乱摧毁，短短几年里，曾经意气风发的少年变得颓靡而苍老，原本的犀利被畏缩取代，而同样曾经意气风发的田苏菲却沉淀了下来，虽然粗糙了，但是结实了。

在这个故事的开头，老练的欧阳萸挟带着布尔乔亚式的浪漫迅速击败了田苏菲，她像个莽撞无措的小孩，一步一磕绊地走着，他像个哥哥，沉默，也像个爸爸，威严，她简直无法靠近。然而在年华溘然逝去的时候，他依然英俊但沧桑的容颜变得消沉脆弱，老人般佝偻的腰好像已经无法支撑沉重的身躯，他渐渐习惯了在难过、恐惧的时候蜷缩在她怀里，像个小孩。田苏菲不但是他们女儿的母亲，也成为了老小孩欧阳萸赖以依靠的女人。

在这个故事里，有个单纯的女主角，有个浪漫的男主角，他们几乎没有任何共同点。然而，他们一样坦诚：一个是源于对虚伪的厌恶，一个是因为不懂如何虚伪。
依然是物极必反。人太诚实了，一者会显得愚钝，如天真的田苏菲；二者会显得莽撞，如愤怒的欧阳萸；三者会显得无耻，如勇往直前的田苏菲；四者会显得刻薄、残忍，甚或恶毒。不管是聪颖如欧阳萸，还是憨直如田苏菲，在愤怒的时候都会把坦诚化作口不择言。互相数落总是伤人的，而诚实的指责又最最伤人。田苏菲是单纯，但在感情的领域她又敏感得惊人，以致于她偶尔的犀利会把欧阳萸刺得遍体鳞伤。
也许，在涉及爱情的时候，双赢比单赢还要容易。

在这个故事里，即使最后看到欧阳萸像个初恋的男孩般偷偷看着田苏菲，我依然无法确定他们到底有没有赢。田苏菲曾经有过很好的选择，她辜负了都汉，而都汉从来无负于她；欧阳萸重遇孙百合时贪恋得半秒都不舍得移开的眼神，很难让人相信他已经放下。
但生活也许就是这样子的，不完满，有点小小的温馨，有时爱得浓烈，有时爱得淡雅，有时也许只是看上去像是爱。

*** ***

我很喜欢这个故事的名字，但却不喜欢这个故事和这个名字相配。因为这样好像就承认了爱情是女人生命中最重要的事，必得花尽美好年华酝酿与经营。而我相信的是，每个女人都有自己的史诗，但未必与爱情有关。值得穷尽一生去追求的除了爱情还有很多，浓烈而灿烂的色彩并非只有爱人才能给予。生命向着一个目标奔跑的过程是壮烈而绚烂的，也许田苏菲的目标只能是欧阳萸，但是一个女人的史诗并不非得是一个爱情故事。
然而，不管是爱，还是别的什么东西，如果觉得值得，那就向着它奔跑吧，即使耗费一生又何妨？

我很喜欢严歌苓的作品，原因在于她的作品里，总是带着藏在视觉或者说镜头背后的深味，荡气回肠，余音绕梁。严歌苓的文字尖锐，也不避讳更为平实丑陋的描写，大气而写实，她笔下的人物透着不甘又无奈，好像主人公小菲的女儿面对母亲的那种感觉：有些难堪，有些难过，有些轻蔑，又好像小菲的母亲面对女儿的那种感觉：一目了然的看透，一针见血的指出，把女儿剖析到无从遁形，电视剧的改编把原著温情脉脉化了，它省却很多阴暗和滑稽，也厚道的掩盖了更多丑陋的人与丑陋的事情，最大限度弱化原文字中尖刻的部分。薇说：“《一个女人的史诗》是严歌苓老师最得意的作品之一”,其实也是我比较喜欢的作品。大时代与小背景交相辉映，绝对女性色彩的唯美却大气的人生历程，让我在感慨的同时更多了几分积极。我虽然没能完完整整地读完这部书，但对于严歌苓亲自操刀的电视剧版，我还是很喜欢的。
     第一次看史诗的时候，我更多地停留在对女主角赵薇的震撼上，《还珠格格》依然热闹银屏，转个身来十年时光她就可以变身为严歌苓笔下集少女，妻子，母亲于一身的时代人物——十七八岁的单纯，欢蹦乱跳，中年以后的体态臃肿步伐老重——即使只是电视剧，也足以呈现时光变迁铸就的沧桑感。我震撼于演员本身的艺术创造力，也震撼于时间改变世界的能力。
再看史诗，我对于人物本身的思考更多于演员。一年以来，背井离乡让我见识了更加形形色色也残酷着的人，作为群居动物，身在此山中，我也只好借助电视这个平台来填充我无知且尚未着色的头脑，提高自己未来出入社会辨别人造地雷的能力。
    我很喜欢田苏菲这个人物，她单纯执着，热情善良，没有利益的权衡，她以一种很本真很性情的状态存在着，不是一帆风顺，却拥有痛并快乐着的精神极乐世界，我不赞同她的选择，但却欣赏支撑她做出这些选择最原始最本真的品格。很多人喜欢胡天胡地的小燕子，羡慕她随性却又强势的生活状态。我却更喜欢田苏菲，有自己的坚持，执着和信仰，却没有小燕子身上太强势的固执和太自我的任性，仿佛山间的小溪，清澈，婉转又自我陶醉着一路高歌。看电视的时候，我常常看着看着就笑了，她报幕报错了；她在舞台上骑的驴倔得不走了；她瞪着大眼睛很认真地对小伍说：“他救过我的命”；她夸张地演绎舞台上的角色以至于苏联导演不得不提醒她：“不必太夸张！”她会和一本小说里的人物较劲；她被女儿形容成爱的笨人；她省吃俭用为文革中挨批的丈夫送饭；她为去世的都汉流了许多眼泪。。。。。。都汉讲到小菲的时候说过：“那时候你是个多么单纯漂亮的小丫头啊，欢蹦乱跳的，那精气神，谁比得了，在我心里，这世上所有人都会老，只有你不会老。”简单的小菲，绝对是一个让交往者都放心的可爱之人。我头脑简单，很害怕如今社会上越发变态且盘根错节的利益关系，我崇尚简单，舒适……于是，我看得上简单到笨的田苏菲。虽然，这种错位于社会的性格必须依靠像都汉这样的实惠支撑着，才能活得很好。虽然，有的时候，聪明的旁观者也会对她的行为表示鄙视。
然而，田苏菲只是我蓝图上渴望的人物，属于头脑幻影。我自己的性格里，更多的是伍善贞和欧阳萸的影子，青春期的时候，我有种酷似英雄崇拜的情节，那是个价值观模糊不清的年代，我把世界想成绝对的两截，没有丝丝缕缕理还乱的联系，对即为对，错便是错，容不得混淆。那时候的我，和伍善贞一样，为了坚持一些扭曲的原则而狠心伤害身边的人；嫌东嫌西却没注意自己身上也烙着那种环境带来的无法根除的弱点；以为自己最无私，其实做出来的事却是最自私。现在，我当然没那么革命，愚昧了。但是，我还是带着某种孤傲，像欧阳萸一样，心里有想法，却情愿憋给书本，而不是公共场合各抒己见的大讨论。这也许是种天性，或许是种性格上的缺陷。
伍善贞不是坏人，却是个聪明反被误的人，她和田苏菲做了一辈子的好朋友，一辈子都带着优越感，她不愿意田苏菲没头没脑却打下来个师长；她自认最革命，看不起自己世俗的父母，却没注意到自己身上不自觉地带着这个家庭的特点，就是那种老成，世故的味道；她一直认为自己最无私，其实骨子里却又很自私。她有理想，却没有协调好理想和现实的关系，想极力处理好现实却被现实击得粉碎。她在一次次的碰撞中千挑万选做抉择，却都选了错误的答案。这种聪明最终给她带来了痛苦。我庆幸自己没有顺着青春期的愚昧走伍善贞的老路，庆幸自己能以旁观者的身份看清这种生存状态下存在的危机。
欧阳萸是个很有才华带着一点上海小资情调，以精神食量赖以生存的精神派。冷淡孤傲，甚至固执得有些不可理喻。他很有思维，会为不妙的局势担忧，他说的很多话都在理上，却因为缺少合适的交流方式令自己陷入了孤立的状态。他在精神上过于苛刻的追求却使得他不断陷入精神出轨的泥淖，这样的人，不断嫌弃自己柴米油盐为生存而奔波的妻子，他说他们没有共同语言。然而，我们都明白经济基础决定上层建筑的道理，就像欧阳萸的爸爸说的：“平常人家的孩子，过日子行!像欧阳萸这样不会照顾自己的人，找了小菲，算是有福了！”我常常想：如果夫妻两人都是精神派，那家里的气氛一定会像欧阳萸的爸爸妈妈家一样，礼貌而淡泊。但是，生活处理不好，就只能捧着一堆书一起喝西北风了。没有信仰固然是一堆行尸走肉，信仰遮盖了生活，经济不稳吃喝都没着落又何尝不是一出生存之悲剧呢！可见，什么东西都是适可而止的，要把握一个度。我们得学会为自己的人生做个量尺，尽量做到心里有数吧。
欧阳雪——算是欧阳萸的极品女儿吧。她从性格到做派，爱好，完全是一副欧阳家的模样，记得书里写道小菲带着女儿去上海拜见欧阳萸的父母时说：小菲发现女儿很自觉地把自己调整成欧阳家的状态，礼貌而淡泊。有人说：女儿是父亲前世的情人，用在欧阳雪身上特别合适，她的父亲，一辈子都在寻找可以精神对话的红颜知己，而欧阳雪的成年版本，就像这个虚无的知己。欧阳雪是早慧的，她六七岁就会解读大人从脸而内的情绪变化，知道妈妈不高兴就要学会保持沉默，属于敏感一派。另外，她很自动地和父亲一致，希望升高妈妈的害羞基因，厌倦妈妈的人来疯派头，所以她总是说：“妈，别唱了，人家都看着我们呢。”她十五岁的时候就看透妈妈对爸爸笨拙的爱，眼里头脑里俨然一副小大人的模样。所以都汉第一次见她的时候就说：这个小丫头，无论走在哪我都认识她父亲是谁。然而，就是太像父亲了，她骨子里也带着遗传而来的孤傲冷淡和固执，所以，她干起事来很自我，自己花钱，自己打架，自己逃跑。当然，这里面还掺杂了外婆过度宠爱骄纵带来的任性，是个让人费心的家伙。童年时代的欧阳雪选的是个会文艺的小丫头，虽然戏份不多，但还是能感到她那种内心小小的明白。我看的时候，总觉得她和女主角赵薇的母女味，还不够，带着一种原生的疏离，我想到了曾经看到过的另一个早熟的小戏精——林静，她更有演员的感觉，很容易对戏上手。然而，我又想到林静是北京人，略胖，而且性格里活泼的成分居多，而欧阳雪的感觉是傲气而冷淡的，沉默的时候更多，所以还是喜欢梁咏欣小妹妹的感觉——土生的徽派风格。十岁的欧阳雪，已经带着更加鲜明的傲气和淡泊了，所以她在爷爷奶奶家，没有表现出初来咋到的拘谨，所以，保姆问她是不是乡下来的，她昂着头很强势地说：“不是，我是爷爷奶奶的孙女。”至于后面景甜的戏份，网友都持批评态度，作为初出茅庐的年轻派，她的表演固然有其尚未克服的缺点，但也不能否认她塑造欧阳雪这个角色也有可取的地方，她看起来是很聪慧，明白的，所我期待这位校花级的学院派MM能有更加灿烂的未来，路是一步步走出来的，相信她会在一步步的实践中摸索到适合自己的一条。
都汉是个军人，仍然由孙海英出演。这不免让我想起了《激情燃烧的岁月》里的石光荣，同样是抱着枪杆子一路从战场上走到社会主义里的军队干部，一样面对的都是文工团里活泼可爱的女兵，石光荣的做法显然就粗暴简单得多。而都汉却更有人情味，他因为害怕小菲成为寡妇，自行提出了暂不结婚的要求；小菲辜负了他，他生过气却又赶几小时的路一场不落地去看小菲的戏；小菲的女儿不安分了，他即使欠一屁股人情债也坚决解决她的实际问题。。。。。。他没有欧阳萸那样诗意的追求和文字上令人着迷的才华，却能给小菲最实惠的帮助，雪中送炭。小菲说：“我小菲现在比几十年前参加革命的时候还无产阶级，在这个城里，能求的也只有你了！——我只要想到他病卧在床上还让那些士兵去看我演戏，眼泪就止不住，都汉这一辈子是欠了我了。” 这个恋旧的老头，用他最宽广的胸襟和最无私的关怀爱了小菲一辈子，不图回报，真正做到了柳下惠的风度。真是一个让人感动细腻而温存的好男人。
田妈妈是一个很有特点的人物，她历经风雨，市侩却又在厉害下埋藏着脉脉温情，她可以看透众生，知道欧阳萸得过肺病，说小菲是人搀着不走，鬼搀着直转的东西。她不满意竹竿女婿欧阳萸，却又在几十年的岁月里，为他们的生活奔波。为了女婿的工作，她连家里最后一点装饰门面的家具都出让了。她属于傲视生活的自强者，又能在琐碎而无奈的生活中觅到智慧和乐趣。田妈妈的台词精辟又出彩，厉害得可爱。她的身上，有许许多多中国社会传统父母的影子，“打是亲，骂是爱”爱得不动声色。
伍妈妈则属于社会上算能干的精明派，她理财上的才干可以同王熙凤媲美，被时代逼得走投无路仍然可以把两个儿子拉扯成人。虽然在很多场合，她过于强烈的算计气息会让我们这些看重感情的传统派多多少少有些鄙视，却又不得不承认，这的的确确是中国社会的现状，我们的身边或多或少存在这样的现实主义者，利用自己的精明在拮据的生活中活出自己的姿态。
陆琳和老刘一样，属于社会压力下有些变态走形的类型，活着活着就不知道自己的原则在哪了。老刘是个极度小气的自私者，他和小菲的关系，不谈欧阳萸，也算是一道出山的老战友了，就是这样的战友，在小菲面对被贬下乡的艰难困境时仍然玩着他蒙骗小菲老奸巨猾的把戏。其原因当然是小菲最爱的欧阳萸和他水火不容，他显然成了爱屋及乌的反面教材，既然恨，何不连带着小菲一起呢。玩不过了，只好陷害别人。他一直以为自己和妻子都是玩转时代的人，最终，被时代玩弄了，下场难堪。但是陆琳比起老刘来，就多了更深层的圆滑，老刘靠陷害别人生存，陆琳却是靠自己假装热情上进的态度赢得了满堂的喝彩。这种人会让别人心甘情愿为她所用。尽管符合适者生存的自然法则，却让人看起来有很难认同的别扭。我很怕这种人，就像金三角的罂粟花，带着灿烂的阴暗。这对因为表象而结合的夫妻，最终让实实在在存在的现实搅得分崩离析，我有点幸灾乐祸。
不仅如此，戏里还有许许多多让人难以忘怀的角色，陈益群，孙小妹，三子，蒙蒙。。。。。。这些人多或多或少存在性格上的弱点，有不完美的地方，却也在适当的时候，发挥了他们各自的作用，展现了人类最原始的真善美。
我很喜欢史诗唯美的格调，红砖小屋，徽居民风，淡色调的裙子衣裳，仿佛清淡的下午茶，步调缓慢又可以松弛人的神经。它的叙事不是以激烈的矛盾冲突见长，更没有玄机四伏、你死我活的情节纠葛，它是在时间长河的流淌中，将个体的命运与历史的推进、国家的发展巧妙地纠结成一体。故事走到最后，大家都老了，历经沧桑的人们终于在半辈子的追求，挣扎和凌乱中发现了自己倾慕的东西，开始表现出一种看透的平静与宽容，开始反思自己的行为，理解别人的付出。就像片尾曲里唱的那样：“幸福再远不过一生找寻，夕阳满归径，一片暮色万里晴；岁月再苦不过一杯残茗，将往事撇清，于沧桑处，品真情。”时代变迁伴随着人物趋利避害的本能上的挣扎，最终回归到了经历后的人性复归与思考：亲情不是嘴皮上划清界限就可以割断的；爱不是限制，编织牢笼，而是放开双手见证着的陪伴；理想不是用心机来玩弄的，而是需要脚踏实地的努力。这是一部笑中带泪的戏，就像我们真正在经历的年华，喜忧参半。我是旁观者，见证史诗，见证温暖。
2010-8-8 3:30

花了很长的世间断断续续看完了电视剧《一个女人的史诗》。
前年在网上看了小说前九章，觉得语言不够文学，不是很吸引我。

再看电视剧主要是因为赵薇，柏邦妮博客上说她这部戏演的很好。
我不是赵薇的影迷。一直觉得她演技一般，但是做人不错，直率真朴。
常常很惊讶为什么她演技平平，却大戏不断，肯定还是有两下子的。
姚木兰那种雍容华贵，气度不凡的女人她不适合。
她就适合演小菲这种没心没肺的死心眼的人，很本色，很感人。
曾经觉得赵薇老的很快，在《情深深雨蒙蒙》里面她的脸已经衰败了。
但是这个戏里面，她很漂亮，散发着一种很健康的人间烟火真实的美丽。

我喜欢这个年代的人。活得很有活力，有激情，有理想，有追求。
我喜欢这个年代的人的纯真，他们对生活和社会的热情，很执着，认真。
电视剧情节从头到尾都不是很吸引人，主要是小菲这个人物让我坚持了下来。
就像几年前看《青衣》一样，女人心中信仰一样的执著，是我最喜欢看到的东西。

看这个电视剧，一定要调整好心态才行，理性一点旁观的心情去看。
绝对不能以伦常的心态去看，那样的话会给气死的。我是死去活来。

要是在以前，我可能不会站在小菲的立场，因为她用一个孩子把欧阳萸套住了。
以前我一定会支持孙百合，因为他们互相理解，心灵相通，在一起才能碰撞出火花。
可是现在，我觉得我的立场变了，不知不觉地站在婚姻里了。

感触很深的是，一个怀才不遇的男人最伤女人心，甚至只能给女人带来伤害。
他们自视很高，但是总是没有出头之日。于是就很抱怨，觉得女人连累了他们。
不管女人怎么呕心沥血付出，都打动不了他们，还觉得女人的付出是应该的。
怀才不遇又自暴自弃的男人更是讨厌，好象天下人都不理解他们。
不尝试改变现状，只会愤世嫉俗，怨天尤人，简直像极了一个怨妇。

另一个深刻感触是，和自己爱的但不爱自己的人结婚是一种折磨，尤其是仰望的爱。
不过这个世上有一个人能够让自己爱的这么强烈，像信仰一样来坚持，也是幸运的。
独角戏一直不醒来也是一种幸福。

可以说这个电视剧看得很郁闷很气愤，觉得小菲为这样一个男人付出一点都不值得。
觉得刘烨演的欧阳萸一张死样怪气的，对小菲笑不出来的脸可真是让人倒足了胃口。
常常是在落难的时候小菲支撑着他，得意的时候他又属于别的女人了。

可是小菲却甘愿不断牺牲，她看着男人喝汤时满足的神情，让人心里很难过。
一个女人爱一个男人，到底能付出些什么呢？有几个男人能配得上女人的深情！
爱情需要对手。可是欧阳萸他连嫉妒都没有，他根本不正眼看小菲。
当他终于给小菲发牢骚的时候，小菲欣喜若狂，觉得他那些话终于和自己说了。
可他说和你说又有什么用呢。他从来都没有正视过小菲的爱情，心底里不接受她。

小菲质问他，你有什么话为什么就不能跟我说？别人能理解你我为什么就不能？
他冷漠地说，有些事情你永远也不会懂的。是的，小菲向往的境界是她不可企及的。
她激愤地说，你别把自己弄得这么难懂好不好。
这可真让人绝望，这是无论如何努力，也不可与你同行的绝望。
是不是一些东西永远只适合留在心里去向往，而不要走近。
感情，心灵，精神境界，也需要门当户对。

失意的欧阳萸为了排解苦闷，整天花天酒地，辜负小菲的感情。
我简直太气愤了，觉得为他付出太不值，不由得感叹——文人无行啊！
他们假借心灵苦闷，追求灵魂相通，思想境界的需求，做一些卑鄙的勾当。
真的那样苦闷的话还可以理解，但很多人实在是一边当婊子一边立牌坊。
什么心灵，艺术，思想，精神的苦闷和需要都是堕落和辜负他人的借口。
嫁给这样的文人就等于自取其辱。

你不要那么傲气，你呀，嫉妒了一辈子，也不愿意承认，有什么意思呢。
我看你呀，也不缺乏七情六欲，就是有时候吧，愿意显得自己特别脱俗。
俗有时候是人之常情。

欧阳萸确实是这样子的，死要面子活受罪。
清高了一辈子，文艺了一辈子，也不见有什么旷世作品拿出来。
可是他的不快乐却得到女儿的理解，小菲的直率和实际却让女儿难堪。
女人为了操持一个家会唠叨，还会和金钱较劲，显得庸俗不堪。
男人才不管那些，只会在女人的唠叨声中显得不耐烦和苦闷，一副受害者的样子。
他们偶尔和孩子聊聊天，谈谈心事，讲讲人生呀，理想呀什么的，显得脱俗有深度。
因此，在孩子心中，妈妈不过一个柴米油盐的庸常妇人，而爸爸则有内涵有理想。
他们轻而易举得到同情和理解，是伟大的，受尊敬的。
真是太不公平。

那张被风吹乱的文字，写着她飘泊不定的往事。
一笔挥洒不出的乱世，都有她陪你走过的影子。
写一首女人如诗，每当动情之时，婉转的相思。
回忆是永远邮不去的地址，却是你唯一寄托的方式。

有时候，会听一下赵薇唱的这首歌。突如其来的就非常感动。
觉得如果有那样一个人，即使他不爱我，我还是会爱他，不管什么寂寞代价。
文革中小菲不肯和欧阳萸划清界限，经常给他送饭，关心他，他终于感动。
因为有了爱情，不管面对怎样恶劣的对待，小菲都能够心平气和挺过去。
被下放到工厂烧锅炉时，她还一边干活一边豪迈地朗诵诗词。
如果没有爱情，一定早都垮下来。
看到欧阳萸来锅炉房找小菲，我觉得如果能够等到那一天，我也愿意。
我也会像会像小菲一样绝望地等待。我就是喜欢这种死心眼的傻女人。
女人的等待是如此艰难，寂寞绝望，愈加显得珍贵。

看到最后，欧阳萸竟然得了绝症，这真是让我太恼火了。
如果他死了我就太讨厌这样的结局了，真是这样的话他的辜负就太大了。
他死了我会更恨他，就像一个世俗的女人那样恨他。他应该活着善待小菲。
还好，他没有死，他爱了一辈子的梦中情人救了他的命。
最终，他终于不再摇摆，回到了小菲身边。

他拿着伞，准备去车站接小菲，给女儿说：你妈她会不会淋着？
一句话，就能让我俗气地落泪。似乎她一生的辛苦付出，终于值得。

——太好了，你终于去看我演戏了。
——我看你演戏就那么重要吗？
——当然了，最重要了。

一生守候等待，到老才唤回他的真心。不值得。
整个的青春岁月，就是在绝望的看着一个最爱的人如何辜负。
但是，换了我也许还是会等的。我就喜欢这种傻帽。
喜欢这种把爱情当做信仰一样虔诚皈依的女人。
这也不是用值得不值得来衡量的事情。

欧阳从来不看小菲演戏，到最后终于去剧院看了。他们终于刻意携手走完人生。
当你真心去爱一个人的时候，会突然发现一切障碍都不存在了，只有美好的感觉。
以前的所谓不能苟同，无法理解统统都不在话下。
所谓的心灵不能沟通，不能互相理解都统统无关紧要。
只要这一刻依然相守就好。

就这样走进你的生命，人生步步艰辛，却让心贴更紧。
幸福再远不过一生找寻，夕阳满归径，一片暮色万里青。
就这样看着你的眼睛，人生百年无凭，都托付给痴情。
岁月再苦不过一杯茶茗，将往事撇清，于沧桑处品真情。

这个题目，是看到一半的时候想到的，现在也不肯换掉。
不值得的付出——只因为心有不甘。

离奇感冒了两天，窝在床上不舍昼夜的看了两天电视剧，
是《一个女人的史诗》。
和原著有相当大的改动，线索和人物多起来，伸出去一大块，
刚开始看的时候，觉得情节是不是有点太淡了？
但是慢慢看下去，开始发现导演的用心，
作为一位第五代导演，试图呈现出一部“史诗”，
而不仅仅是“一个女人的史诗”这样的用心。
和一般主旋律革命题材不同，内部散发出冷冷的讽刺和反省，
这种东西倒是出乎意料，让我感觉到惊喜。

已经不能客观的看待我那位著名女同学的表演。
就是看到漫长的岁月中，她一次又一次对着一堵墙壁发球，一次又一次落空，
没有对等的回应和滋润，天真和性情慢慢从眼睛里黯淡下来，
总有一种下意识觉得自己哪里不对劲或者做错了的局促，
看着她在暗夜里默默的流泪。
我看得非常难过。

这一回，昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家了。
什么都不会赦免她，再也没有任何幸运。
她浑然的，惘然不知，却又坚定的走下去，
周遭的人越凉薄，越精乖，越衬托出她的可贵。
是那种在生活里踏实生长着的女人，带着一种朴实的安然，
就算是没心没肺也不会飞起来，就算是笨拙也不是闹腾。

这个分寸，她把握得蛮好。

标题写得帽子太大了。
虽然尚未观摩，但更倾向于拜读严歌苓的脚本。原因很简单，相信作者的文字功力远远胜于女主角的演技。
就故事本身而言，还应该蛮有震撼力的。试问现在还有谁能像女主人公那样为了爱情的信仰和婚姻的完整去付出，去争取，去宽恕。义无反顾，坚韧不拔！
恐怕我们都无法像她那样学着去宽容和执着了。