量子
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剧情介绍
丹尼斯（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰）已经在精神病院治疗了20年，现在他刚回归社会，却发现并不能顺利地开始新生活。因为，往昔的情景一幕幕闪回，支离破碎而又让他无法摆脱。尤其是母亲，以及父亲和那个破坏了丹尼斯家庭的妓女，更让他回忆中的往事似乎变得真实。是父亲和妓女杀死了他心爱的母亲。他们残忍地用铁锹砸死母亲，把她埋在菜园子里…… 把回忆串联起来后，丹尼斯决定找妓女复仇。然而，他的记忆可靠吗？事情的原貌正如他还原出来的样子吗？有时记忆常常会欺骗我们。极限特工2002猛鬼追魂：审判芳醇2020半城地下铁道白骆驼痴恋聊天楚留香与胡铁花迷途之犬小林家的龙女仆S：日本的招待笑神穷不怕旅行者 第二季邪神与厨二病少女第三季伴郎：尽舞铁血将军蓝色三环失败掠食者第一季乘风第五季宝尊上，你来抓我呀（下）血红海岸第一季火中钻石守护解放西3择君记河中巨怪第二季三生三世十里桃花冲锋陷阵（国语版）你们这些人灵异实录2014霹雳先锋粤语版空中浩劫 第十八季鼠来宝3饮料杯历险记：草追人杀人曲别无选择钟汉良版傀儡门之惊天魔局老爸有招第二季犯罪心理乌鸦2024昔日的我爱情自有天意破冰2022
长篇影评
1 ) 蜘蛛的心理隐喻
细心的观众都发现，只有男主角臆想出来的母亲被父亲杀死埋尸菜园的情节时候，是没有小男孩在场的。所以那部分完全是精神分裂的主角强加给自己的幻想。其实就是他虚构了一个勾引他父亲的妓女，而妓女的模样跟母亲一模一样。理由很简单，小男孩到酒吧找父亲，其实当时父亲根本没有去酒吧召妓，那个向他露乳房的妓女让小男孩既产生痛恨母亲与父亲交欢时候淫荡的一面（实际上很正常，只是小男孩的角度觉得母亲是圣洁无暇的，由于他身边没有同龄朋友，也无机会接触同龄的异性伴侣，产生了朦胧的性意识。因此看见母亲与父亲亲热时候，产生了认为母亲出现了自己不能接受的淫荡一面。），于是强化了妓女对他骚扰这一事件在大脑中的作用，演变成为把母亲分裂成2个个体。1个是妓女外表，不停跟父亲亲热，不顾及他感受的放荡母亲形象。另外一个是忍受父亲冷言冷语，却默默操持家务的委屈而坚强的母亲。2个个体其实都不是他母亲真实中的完整形象，都是经过修改的。真实的母亲形象应该是2个形象的叠加。而男主角精神分裂把1个真实的个体拆开来加以感受。2个版本中，父亲的形象都不是好的。他怀有对父亲强烈的潜在敌意。他假想父亲背叛母亲，又假想父亲冷落母亲。而在他假想的情节里头，父亲杀死了小男孩的母亲，假借了父亲的手，他得以实现杀害消除母亲淫荡一面的个体。使自己得到内心报复的满足。以免被伦理道德感压抑的愿望不能在现实中实现。同时，父亲代替了他，他却与妓女形象的母亲进行性交，这里替代的潜意识作用出现了，他在臆想中得到愿望的曲折达成，占有了母亲。其实那个亲手杀死妻子的父亲形象才是他自己的本我。一次过满足了整个愿望。因此蜘蛛的暗示在这个场景中显得非常隐晦而有代表性。性交，杀害配偶。同时，蜘蛛网的假想在真实中得到实现，男主角用如同蜘蛛织网的方法杀害了自己的母亲。由于臆想的母亲被父亲所杀的故事必须要跟他其他真实的记忆衔接起来，于是，小男孩只好继续把妓女形象的母亲转化成一个他可以合理地痛恨而无需自责的后母的形象。其实就是现实中继续强化对母亲的恨，最终导致了惨剧的发生。实际上那段父亲杀母的场景是自己为了掩盖自己杀母的惨痛事实而在成年以后强加回去的。
电影中那破碎的镜子，其实就是象征着男主角破碎的自我，他握着的那块碎玻璃并没有用来自杀，而是交回到院长手中，院长把玻璃拼回镜子那蜘蛛网一样的碎片上，象征着男主角的记忆重新变得完整，尽管更加残酷。
他终于重新面对他残酷的人生。
本片利用了佛氏精神分析法，使片子在结构上达到十分完整而悬念十足，而且导演渲染气氛的手法非常高明，男主角经常看到旅店外，河边那个高大得像一个罩着自己的灵魂的铁笼的工厂。这些元素的交织使电影冷静而富于智慧。然而这部片的确是实验性很明显的电影，不免让人有感觉是为了让完美地展现精神分析法电影的结构，而奉上一个恋母情结的题材。而不会让人觉得导演在严肃地讨论这个心理学话题，而纯属是借花敬佛。因此说此片不算经典的观点，其实也有点道理。
2 ) 蜘蛛梦寐
蜘蛛一词除了是剧中男主角的童年昵称以外，还象征着很多与影片故事主干相关的关键元素。1.男主角童年时候，妈妈跟他说蜘蛛吐丝编织出生命的网，然而蜘蛛的交配方式是多数为雄性蜘蛛交配后为雌性蜘蛛所杀。正好跟男主角臆想出来的母亲发现父亲与妓女偷情被父亲杀死的假想吻合。同时具备了性交与杀害配偶这几个关键的元素。 细心的观众都发现，只有男主角臆想出来的母亲被父亲杀死埋尸菜园的情节时候，是没有小男孩在场的。所以那部分完全是精神分裂的主角强加给自己的幻想。其实就是他虚构了一个勾引他父亲的妓女，而妓女的模样跟母亲一模一样。理由很简单，小男孩到酒吧找父亲，其实当时父亲根本没有去酒吧召妓，那个向他露乳房的妓女让小男孩既产生痛恨母亲与父亲交欢时候淫荡的一面（实际上很正常，只是小男孩的角度觉得母亲是圣洁无暇的，由于他身边没有同龄朋友，也无机会接触同龄的异性伴侣，产生了朦胧的性意识。因此看见母亲与父亲亲热时候，产生了认为母亲出现了自己不能接受的淫荡一面。），于是强化了妓女对他骚扰这一事件在大脑中的作用，演变成为把母亲分裂成2个个体。1个是妓女外表，不停跟父亲亲热，不顾及他感受的放荡母亲形象。另外一个是忍受父亲冷言冷语，却默默操持家务的委屈而坚强的母亲。2个个体其实都不是他母亲真实中的完整形象，都是经过修改的。真实的母亲形象应该是2个形象的叠加。而男主角精神分裂把1个真实的个体拆开来加以感受。2个版本中，父亲的形象都不是好的。他怀有对父亲强烈的潜在敌意。他假想父亲背叛母亲，又假想父亲冷落母亲。而在他假想的情节里头，父亲杀死了小男孩的母亲，假借了父亲的手，他得以实现杀害消除母亲淫荡一面的个体。使自己得到内心报复的满足。以免被伦理道德感压抑的愿望不能在现实中实现。同时，父亲代替了他，他却与妓女形象的母亲进行性交，这里替代的潜意识作用出现了，他在臆想中得到愿望的曲折达成，占有了母亲。其实那个亲手杀死妻子的父亲形象才是他自己的本我。一次过满足了整个愿望。因此蜘蛛的暗示在这个场景中显得非常隐晦而有代表性。性交，杀害配偶。同时，蜘蛛网的假想在真实中得到实现，男主角用如同蜘蛛织网的方法杀害了自己的母亲。由于臆想的母亲被父亲所杀的故事必须要跟他其他真实的记忆衔接起来，于是，小男孩只好继续把妓女形象的母亲转化成一个他可以合理地痛恨而无需自责的后母的形象。其实就是现实中继续强化对母亲的恨，最终导致了惨剧的发生。实际上那段父亲杀母的场景是自己为了掩盖自己杀母的惨痛事实而在成年以后强加回去的。 电影中那破碎的镜子，其实就是象征着男主角破碎的自我，他握着的那块碎玻璃并没有用来自杀，而是交回到院长手中，院长把玻璃拼回镜子那蜘蛛网一样的碎片上，象征着男主角的记忆重新变得完整，尽管更加残酷。 他终于重新面对他残酷的人生。 本片利用了佛氏精神分析法，使片子在结构上达到十分完整而悬念十足，而且导演渲染气氛的手法非常高明，男主角经常看到旅店外，河边那个高大得像一个罩着自己的灵魂的铁笼的工厂。这些元素的交织使电影冷静而富于智慧。然而这部片的确是实验性很明显的电影，不免让人有感觉是为了让完美地展现精神分析法电影的结构，而奉上一个恋母情结的题材。而不会让人觉得导演在严肃地讨论这个心理学话题，而纯属是借花敬佛。因此说此片不算经典的观点，其实也有点道理。
3 ) 算是有點「意外的驚喜」罷
我向來並不怎麼欣賞 David Cronenberg 的風格（就算扣掉笑話級的《蝴蝶君》），但這部片子他拍來卻相當沈穩，出乎意料。一般來說，主題強調「真實與虛幻難以分辨」的電影都太喜歡玩弄所謂的虛實界線，問題是電影本身就已經是一個既有框架之內的虛幻世界，在 make-believe 的材料和範圍中大談「make-believe 的真實」和「make-believe 的虛幻」之難分難解，實在缺乏說服力和震撼力；這也是我之所以覺得，比方說，很受好評的《睜開你的雙眼》（Abre los ojos）亦不過爾爾的原因。
Cronenberg 在這部片中不多玩花巧，用看似平鋪直敘的手法呈現情節，直到最後觀眾才驚覺「事實」可能早已混淆，主角的童年回憶可能根本充斥妄想。他害死的究竟是親媽還是後母？其實不重要，因為對他而言現實只有一種，就是我們跟他一起看到的那樣；至於錯亂的源由也不重要，至少我這種毫不信服精神分析的人就頗感謝 Cronenberg 沒有嘗試扮演佛洛伊德（雖然他還是挺狡黠地偷渡了一點例如 primal scene 的蛛絲馬跡）。此外，Miranda Richardson「判若三人」的演出真是精彩得沒話說（這部電影的副標題大概可以叫做：女人的打扮真重要），雖然聖潔母親／淫蕩娼妓的典型二分有點老套，不過此非戰之罪，而且最後 Mrs. Wilkinson 這角色簡直像是原來那個演員披著她的臉皮繼續演的，令人嘆為觀止目瞪口呆。倒是做為片名和貫串全片的蜘蛛意象非常薄弱，雖然可以勉強解釋成主角編織自己的現實，但就算把這個元素去掉也不會對整部電影造成任何影響，它的存在反而像盲腸一樣缺乏功用。
4 ) 永遠無法癒合的恐懼
5 ) 观《蜘蛛梦魇》有感
这次我还是忍不住要看，难得中央台会放映此类影片，属于典型的心理分裂影片。电影频道介绍说David Cronenberg表达了对人类生存状况的担忧，像我以前看过的《X existence》（感官游戏）就是如此。
没想到竟引发了我潜意识里的恐惧。那种血红色的片头，很长，没完没了。相反，《Spider 》的开头音乐很温馨，只是画面上隐约地出现一个类似蜘蛛的墙面，而且我觉得像是一对苍蝇的眼睛。这是一个较为简单的故事，没有太多的演员，场景也限定在很小的一个区域内。
本片讲述了精神病人对自己童年不幸生活的回忆。这个男子还患有严重的幽闭恐惧症。Ralph Finnes演得真绝！活脱脱一个精神病人，神经质的举动，呆滞怀疑的表情，他拖着僵硬的身体下了火车。他去了一个像客栈一样的地方，后来才看出原来是精神病院。他藏起自己的小笔记本，后来他住的房间勾起了其对童年的回忆。于是他拼命地记录着。影片色调阴沉，后工业化的建筑。始终弥漫着一股哀伤的氛围。
我竟被此片情不自禁地打动了。一开始男主角来到一块小菜田，俯下身子，躺在上面，喊道：“妈妈，我来看你了！”感到莫名其妙，可后来随着影片不断进展，我知道了在这里，男主角的爸爸杀了他母亲，并把尸体埋在了这里。小男孩的心灵不断地被摧残，所以很伤感，也很同情他。影片大量地运用了跟随镜头，这位精神病人在写自己经历的时候，就仿佛看到自己儿时一样，自己的身影也出现在过去的生活场景中，这类表现手法并不常见。影片改编于同名小说。男主角的母亲曾经说她看到过树上的蜘蛛，并称儿子小名为蜘蛛，儿子便表现出对蜘蛛网的喜爱。后来也是利用绳子缠绕着煤气开关，杀了自己的继母。本片高明之处就在于从头到尾没有出现过蜘蛛的形象，只是一些联想。
我觉得这是一部探讨家庭温馨的电影。从一开头的音乐，到一直出现的一家三口围坐在餐桌边的场景。家庭的确对儿童成长起了关键的作用。影片中男主角到了后来把精神病院的女头头当成了自己的继母，因为她也很凶，他欲谋害这个头儿。后来他回忆起自己儿时谋杀了继母的那一段，父亲把煤气中毒的母亲抬了出来，男子一看竟然是自己亲生母亲，后来他才没对精神病院女头儿下手。其实谁都知道，这都是他个人的臆想。他母亲早就被父亲杀害了。这就是典型的精神分裂症状。有种替代的心理，把甲当成乙。梦里也是有这种替代的情况，比如《穆赫兰道》。
影片属于开放式结尾。由于男子差点杀掉病院管理人员，他被院长送到了车里，带他离开此地，但院长说：“你还会回来的。”是否意味着他被送回正常的社会里，还是他犯病时再把他送回来。
不管怎样，此片并不恐怖，甚至被感动。我觉得导演功力挺深，把病态人的故事演绎地绝妙。氛围阴郁，但实质是探讨家庭和睦关系的影片。里面有不少充满温情的歌，如： Silent Night。
PS：后来没隔多久看了《暴力史》，主题是如此相似，最后一段场景：爸爸回家了，一家人围坐在餐桌边，平淡而温馨。
（以上是影评旧作一篇，如今的视野更宽阔了。）
6 ) 蜘蛛的世界
其实电影中的情节是现实还是幻想并不重要，我们的生活其实很多时都在经历这样的梦魇。柯南伯格的目的并不是要讲述一个类似少年杀后母的惊悚悬念片，只是想描写一个阴冷晦涩的内心世界，或许每个人的生活中都会遭遇这样的世界。
7 ) 感叹于RALPH FIENNES杰出的演技
片末的一个场景：他从公寓里走下楼梯，往右边的房间里一看，女房东竟幻化成了童年时的妓女，顿感恐惧，转过身，嘴里挤出一句话“一样的女人”，猫着腰逃上楼。这一连串动作、神情做的那么逼真，难为他了。
这种片子一般人不会去看。我看第一遍时也坐不住，因为看不懂。后来，才能理解，一切也都连起来了。
8 ) 记忆碎片
柯南伯格在《孽扣》里用双胞胎各自独立的个体以及相连共生的心灵来诠释了一对诡异的双胞胎兄弟。而本片里柯南伯格则用两个精神角色来演绎一个人的两面，而这两面不单是母亲内外的形象差别，也是儿子丹尼斯幻想出来的状态。就像康德所说的先天认知条件，丹尼斯的精神疾病让外部世界需要符合他的认知形式的方式与组合发生了变形。简单说这是一个精神病患者在记忆与幻想中寻找母亲死亡事实的故事。丹尼斯像游魂一样出现在童年的家庭中注视着曾经发生的一切。而关于母亲死亡的段落，他却一直缺位，这也是让他陷入精神困境的原因。母亲与父亲的亲昵行为，父亲与酒吧妓女的出轨，母亲发现父亲出轨后被杀死埋掉，这些是记忆里最重要的片段，也是一个逻辑自洽有因有果、顺理成章的故事。但柯南伯格用记忆和精神病患者这两个元素的融合让记忆的真实性和准确性产生了模糊，甚至出现了虚构的记忆。这种虚构就像说谎一样往往是利己的。母亲被杀，妓女上位成为后妈，丹尼斯偷偷打开煤气毒死了后妈，这个杀死介入者的回忆如今的丹尼斯同样缺位。而每次丹尼斯的在位都是在目睹家庭生活的细节和种种矛盾，以及家庭内部关系的变化，就像一个蓄力的过程，而发力时则处于空缺状态。关于恋母的细节描述，比如在窗前看见父母在院子里亲热，随后丹尼斯坐在地上生闷气，再然后回忆里便出现了金发妓女的角色，这是一个相当明显的线索，一个浪荡角色的出现取代了母亲，他恨这个害死母亲的妓女，他爱母亲，所以他杀死了妓女，就像在抹去窗边看见父母亲热的记忆。一个有着弑父走向的故事最终演变成了弑母。
三星半。像是一部心理学课堂上放映的模型，拉尔夫费因斯为视角进入了儿时的迷宫，减少戏剧冲突、父亲、母亲等各元素平均分配，起到了不错的客观认识自我的作用。配乐是整部黑暗而凄凉的电影中最温柔的部分，它带来了一些破碎的平静，柯南伯格大概也是在这样的一种韵律之中穿针引线，串起丹尼斯的记忆和幻想。弗洛伊德的理论并不完全受到重视，但本片在处理”联想“这一层面的运用十分突出，由费因斯拾取“碎片”，而后不停的扩散，有时是同一起点，有时又是继续行进，且费因斯并不担任叙述者的角色，为剧作上多提供了一层内在的结构，总之，这部电影不是那种表面上宣扬展现了心理或者精神问题的肤浅的通俗电影。于个人而言在庇护所内的其他病人则似乎是在给电影打上某些标签，尽管表演很好，从电影中拿掉也不损失。
英伦味道浓郁，阴冷压抑，就是太闷得慌了
大卫·柯南伯格作品，拉尔夫·费因斯主演。看此片的时候我一直认为大卫·柯南伯格简直比大卫·林奇还不讲逻辑，看到拉尔夫·费因斯回忆往事那段我一直以为他是个孤魂野鬼。还好结尾的逆转打破了我这些想法，果然又是一部精神分析，问题出在自己身上。不过这片是2002年的，不算老，分就给低点吧。
不同于柯南伯格以往的“血肉朋克”，《蜘蛛梦魇》将菲勒斯逻辑建构在英式影像之中，开场，从菲勒斯位置中拿出的日记，以及幻觉性的英式乡村下的淫秽对话，后者类似于布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中不断行走的乡间小道。Spider是一个名字，也是创伤的转喻，其对于女性的恐惧来源于早年的俄狄浦斯情结与想象界中母亲形象的崩塌，被“强奸”，被遗失的童年，女性=父名。在影片中，他是被动的。被藏在地毯之下的日记不再是潜意识的快感，而是必须被翻看的意识，如同朝圣般回归记忆。在记忆中，他的凝视是威胁性的，却始终位于后景，被挤压。作为一部等同于脑内的影像。《蜘蛛梦魇》在意识性的“回忆”之中找回被遗失的潜意识，也许影片中最为恰当的比喻应该是煤气——来自于门外高塔的煤气，一种工业趣味的致命刑具。
常见的逻辑是回忆被唤醒，痛苦降临，而柯南伯格从第一幕越过车站人群后的停驻便宣告了痛苦的在场。于是拼凑回忆不是为了纾解痛苦，而是再一次确认痛苦以深眠其中逃避现世。与幽灵的同框总在事件发生之后片刻的恍神，又有谁在乎真相究竟是什么？此刻我的存在是为了与从前的我共生，克服了当众孤独，便再也看不到痛苦。
主观叙事+精神分析，就像影片使用的蛛网意象一样，给本就难辨真假的剧情更增添了几分扑朔迷离。看得很吃力，几度昏昏欲睡。
http://www.tudou.com/programs/view/crrCqadWJMQ/
3.5【国英双语+中文导评】ii5.com/lb/5lbexkh0dn4x
“蜘蛛”的记忆从小就因为臆想而发生了严重的错乱，后来又因为过度刺激而一度陷入停顿和混乱，所以他整个的回忆过程也就显得颠三倒四，混乱不堪。片子很灰暗有一点晦涩，我看的是中译版本不过拉尔夫的表演满出彩的
奇特的感觉。剧本的错综复杂无限放大了回忆以及人物关系之间的可能，带有一种迷狂的恐惧，很有味道。而影像则是用一种更直接，对比感觉更强的方式不停带来压抑与未知的质感，把伯格曼式，或者说公路片一样的一个接一个的场景打碎。很迷离。
从第一个镜头就进入死寂的世界，氛围极佳。J. Hoberman称其为Venereal Horror。
【第一届尤利西斯线上电影节】第二十一部：近乎于一部独属于拉尔夫·费因斯的独角戏，除了他本人的绝佳演技外，影片再也没有了丝毫的可看之处，完全就是一场扑朔迷离的梦境和回忆，十分钟就可以讲完的故事，真没必要拖得如此冗长乏味。错乱的记忆被时间所掩盖，内心的梦魇缠绕在他的生活之中，杀人的本就是他自己，到了最后依旧不愿承认事实，那些罪恶的行径像蛛网一样包裹了整个房间，死去的母亲连同儿时的记忆被埋进了一片未知的地底。
弗洛伊德式解读的完美范本，由主观叙事和导演调度造就的心理探究旅程，最为迷人的还是那份含混迷离的状态，个人视角的狭一回溯制造了单方面的态事呈现，但主角自我的精神状态却时刻提醒观众别过渡移情，因此产生了一种间离感，更为重要是，这样的处理令事态的发展产生了最大限度的悬疑性，最终走向成为一个观影乐趣，而结果也就自然包括了男主自身的状态结果和过往那件事的真实面目，结尾给出的那个暧昧结局，则将悬疑性推到了顶层。而关于弗洛伊德精神分析最为重要的是，柯南伯格是同时给出了创伤和创伤后的心理状态，并置的结果就是解读乐趣的陡然上升，我们不是拿到病例的医生，而成为了寻求真相的侦探。
非常直接清晰的运用蜘蛛的意象来编织幻觉——通过视听重组，无论是否谎言，扰乱感觉。慈母严父和赢荡小三的既定印象是某种程度的自我保护。当孩童被慈爱状态的母亲抚慰时，便是母亲。但在荡妇场景中母亲消失，我们只看得到污秽的一切，自动屏蔽掉的是不像观看的东西，比如夫妻之间的性爱生活，比如没有直接呈现的可能存在的母亲的缺点一面。全都被编织的网裹住，不允许看清。
影片是通过第一人称阐述的，所以有关记忆的部分都带有一定的主观性，也就是说我们所看到的“真相”不过是篡改后的结果。而导演大卫·柯南伯格正是利用了记忆的欺骗性为我们织出了一张大网，困于网下的正是男主角那错乱的精神世界以及缺失的人格。
看出来分饰两角这剧基本就没意思了。记忆和心理的冲突故事也是老生重弹。
三星半//费因斯的表演尤其能够说服人朝他的角色内心步步深入//是梦魇的具象声画表达 也可以看出导演对精神分析和心理学的兴趣所在
在主人公的记忆里，现实和臆想就像蛛网般交错。虽然对臆想症患者的内心世界做了深刻的剖析，但是电影本身就如同一份病例报告一样毫无趣味性。冲着配角John Neville老爷子去看的~
一直觉得拉叔身上有种忧郁分裂气质，果然演起精神病者简直“人戏不分”。 有人吵说片子闷，我倒挺爱大卫·柯南伯格一贯阴暗、神秘、冷峻的调调，从《蜘蛛梦魇》到近期的《危险方法》，大致可以窥见导演对精神分析与心理学的兴趣点。不知为何有些场景氛围总让我联想起伊恩·麦克尤恩的小说来。
画面阴郁，拉尔夫眼神到位，仿佛坠入蜘蛛网般交错纠缠的记忆深处，现实与梦境的界点到底在何处。