剧照
剧情介绍
纯洁的心泰剧免费高清在线观看全集。
思想守旧的老师Son，带着自己的外甥女，而新时代女性Yam则有一个可爱的外甥，性格迥异的两个人一起争取被阿姨nue dai的外甥女的监护权。封家村之荒墓爱不胜防上心神都洛阳猛龙铁金刚憨豆特工2早安越南Merry Queer中国益智游戏圈套剧场版4：最后的舞台龙战士生命的烙印富贵浮云史前巨鳄遗产吸血狗七次机会小马王超银河传说外传：赛罗奥特曼vs黑暗独眼巨人赛罗作秀公审夜色中的地球第二季大师妃子笑又见六月双面神探国语尤文智斗方托马斯灰色的迷宫绝命刀手之墨玉断特殊身份(粤语版)寻龙秘境海军陆战队员2微博直播杀人事件小镇青年监禁2021引爆点KSI.In.Real.Life卡彭邪神与厨二病少女第三季东陵大盗（四）消失的痕迹2023别惹我 （国语版）
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长篇影评
1 ) 一些八卦
导演Kamal Amrohi 和女主Meena Kumari 这一对。。。两家都是什叶派穆斯林。剧本作家改行导演的 Kamal Amrohi 原名Syed Amir Haider Kamal Naqvi，他的家庭是高贵的赛义德血统；Meena Kumari 原名Mahjabeen Bano，其父是位穷困潦倒却小有名气的歌唱艺术家ustad，其母是位舞蹈戏剧演员看名字也是末落贵族出身，Meena 从小就是跟着父母学歌舞，继而在宝莱坞当童星养家。然后两家都是多妻家庭，其中Kamal Amrohi 的第一个妻子是卑微的小女仆出身，他只与同样出身高贵的第二位妻子生下三个小孩，Meena Kumari 是第三位妻子，她自己没有生育却与其二妻的孩子关系良好。
Kamal Amrohi 一生只拍过4部电影，他和Meena Kumari 是在其第二部影片Daera (1953) 的片场认识相恋结合的，该片叙述的也是一个男女身份年龄地位悬殊的爱情悲剧，当时Meena 19岁，Kamal 34岁已婚。Kamal Amrohi 还是另一部宝莱坞超级经典 Moghul-E-Azam (1960) 的剧本作者。Meena Kumari 也是一位有天赋的乌尔都语女诗人—— 她的背景和特质简直就是个现代的Pakeezah。而男主人公那位出身名门英俊的青年军官Salim 也仿佛有导演自己的影子。
Pakeezah 这个电影拍的时间太长了，1964年Kamal Amrohi 和Meena Kumari 离婚后曾有短暂复合，但是最终还是分手，之后 Meena 陷入颓废和酗酒，片子也再次搁置。。。但是宽荧幕电影新潮流到来后，Kamal Amrohi 再次找到Meena 合作，保证将其拍的如他们初遇时一样美——他真的做到了——但是Meena 的身体已经败坏因此该片中多段舞蹈其实是由替身做的，最终电影完成后不到二月，Meena 就死于肝硬化。该片因此堪称绝唱。
宝莱坞早期很多这些末代莫卧儿八旗子弟的遗老遗少。。。最近才发现绝代小生Dilip Kumar也是个白沙瓦普什图出身，原名Muhammad Yusuf Khan，他弟弟就是与Kamal Amrohi 和Meena Kumari 合作Daera (1953)的Nasir Khan。
Kamal Amrohi 一生只拍过4部电影，他和Meena Kumari 是在其第二部影片Daera (1953) 的片场认识相恋结合的，该片叙述的也是一个男女身份年龄地位悬殊的爱情悲剧，当时Meena 19岁，Kamal 34岁已婚。Kamal Amrohi 还是另一部宝莱坞超级经典 Moghul-E-Azam (1960) 的剧本作者。Meena Kumari 也是一位有天赋的乌尔都语女诗人—— 她的背景和特质简直就是个现代的Pakeezah。而男主人公那位出身名门英俊的青年军官Salim 也仿佛有导演自己的影子。
Pakeezah 这个电影拍的时间太长了，1964年Kamal Amrohi 和Meena Kumari 离婚后曾有短暂复合，但是最终还是分手，之后 Meena 陷入颓废和酗酒，片子也再次搁置。。。但是宽荧幕电影新潮流到来后，Kamal Amrohi 再次找到Meena 合作，保证将其拍的如他们初遇时一样美——他真的做到了——但是Meena 的身体已经败坏因此该片中多段舞蹈其实是由替身做的，最终电影完成后不到二月，Meena 就死于肝硬化。该片因此堪称绝唱。
宝莱坞早期很多这些末代莫卧儿八旗子弟的遗老遗少。。。最近才发现绝代小生Dilip Kumar也是个白沙瓦普什图出身，原名Muhammad Yusuf Khan，他弟弟就是与Kamal Amrohi 和Meena Kumari 合作Daera (1953)的Nasir Khan。
宿命的悲切，黯然的浮华，火车鸣笛来去，生平荒冢辗转，莺歌燕舞花柳流霞，华灯寂灭踏血成歌，印度的诗电影，成就它的是印度最敏感忧郁的诗人导演与最敏感忧郁的诗人女演员，他们互相爱慕而又互相伤害，不得善终，电影的拍摄时长等同于他们生命相互纠缠的时间，数易其稿不仅承载了一代女神的盛衰，也先后见证了印度电影进入彩色时代与宽银幕时代，上映时她已经离世，“我活在这部电影中的时间与我活在他身边的时间一样长”。
只有歌舞
这部宝莱坞经典影片从开拍到完成，历时近16年，故事同导演Amrohi和女主角米娜·库玛丽的关系构成互文。米娜是Amrohi的第二个妻子，比他小15岁。婚后，她人气高涨，丈夫仍只是小导演和编剧。1954年，Amrohi萌生创作《纯洁的心》的想法，要让该片成为自己的代表作。1956年，影片投入制作，但直到1964年，米娜从婚姻中挣脱出来，仍未完成，且一再超支。米娜一直被Amrohi控制，甚至被殴打。两人婚姻破裂后，影片拍摄停滞。后来，在Amrohi主动请求和著名演员纳尔吉丝的斡旋下，米娜答应拍完《纯洁的心》。那时已是1969年，米娜因为酗酒，健康恶化，体型也变了样。1971年底，影片完成。次年2月4日，时日无多的米娜参加了首映礼，3月31日去世，之后观众纷纷涌入影院观看其遗作。
8.5，印度电影史上最传奇也是最狗血的银幕情侣的跨越十多年的共同创作，也是悲剧皇后meena kumari的最后一部作品，可能也是因为导演和女主情侣的关系，在反应女性命运的基础上，导演用了很多手段试图走进印度舞女（Nautch）内心情感世界，她们对爱的渴望，她们的不被认同，大景深镜头下的独舞，这种孤独和幽怨在大银幕上可以放大几十倍。结合上kumari本身的经历，这种把演员自身投射到人物命运上面的做法，在印度情节剧中也不算特别多见。作为印度古典歌舞片的代表，本片歌舞场面调度上真的对后世影响极深，02版的宝莱坞生死恋一定对这部电影偷师不少。
146min
歌再唱 舞再跳 几十年来女性地位有没有提高？
2刷，3→4@India classic-flim FCP with Yeya；景深/分镜/节奏，诗的言辞、画的布景、行驶工具与动物-角色的心境-命运喻示，时间-空间的跃进-衔转。“夜晚的月亮比之星河更加璀璨”，如若好莱坞是造梦的工厂，那此时的宝莱坞即为幻梦本身，绚丽的背后是黯淡，精致的内质是虚华，越“情节剧”实则越诚挚、越私人。
这电影拍摄跨度十几年，我分辨女主是二十几岁还是三十几岁拍的不只是过分浓的眼妆和粉遮不住的脸部衰老，她二十几岁时气质的悲剧感是如此灵动魅人的花朵生在在垃圾堆里，三十几岁气质的悲剧感是迷茫自己不知道迷茫什么，悲苦到麻木。最后的结局依然不可能摆脱血统的天注定，可以看出导演曾经无比怜爱和爱慕这个女演员，把她年轻时的风情用最美的镜头展现出来。以及我觉得导演的性癖也很可能是他妈的在脚上，所以男主总在强调和爱慕女主的jio，最后的舞蹈女主用脚踩着碎玻璃跳舞，用脚上的鲜血铺了一条路，可能也是一种重生隐喻
滥觞？
质感不错，剧情其实就还好，老片的男主不仅丑也没有魅力。“是谁把你放在我的帐篷里”，是编剧
7.6/10。母女两代妓女（主要讲女儿）与一富豪家庭因阶级/身份差异而导致的苦恋。影片有着华丽精美的高水平摄影美术，但作为传统故事片：1、叙事较拖（if not很拖），扣0.5；2、苦恋的刻画不够精妙（本质上是戏剧性做足但角色的塑造与转变刻画地不够细腻），导致故事显得有些狗血，扣0.5；2、一些地方女主外貌变化太大（且这种差异影像上没有道理）让人出戏，扣0.2。
印度歌舞片的颠覆之作，音乐和舞蹈都美到极致。本片前后共拍摄了14年，剧本改了又改，跨越了黑白、彩色、宽银幕三个时代，原来的男一号活活熬成了女一号的爹。期间女主演和导演结婚离婚两次，杀青后不到二月即病逝。 女主演本身也是个乌尔都语的女诗人，歌词唱出来因此异常感人。
印度大作。皮相很好，骨相一般。比起雷伊的那些作品，现代印度电影与这类大作相似点更多
一出不错的古典悲剧。
完美主义。“poetry, fantasy and nostalgia rolled into one on an epic scale”“It's a film which was made with prayers,hard work,blood,sweat."56年黑白版本一览http://v.youku.com/v_show/id_XMzU5NTcwNjEy.html
有情人终成兄妹？
《墓地里的玫瑰》毫无新意的爱情故事，除了女主惊艳的造型和逆天的颜值，其他方面没什么看点，喜欢看美女的可以看看，很一般的作品，不是很推荐。
母亲与娼妓式的复杂人物构型因事外曲折更改至女儿的一重叙事，但内里的二极复合性并未消失，与之相伴始终是男权拯救神话的降临。导演与女主特殊关系令深入内心的戏份更自然一些，这就使得悲剧色彩更为大写，十四年拍摄的时间跨度在这一维度上反而为女主心境渐衰蒙上了最大的形式主义装扮，身形与脸庞的年华标记对应了内心的逐渐悲凉与愤懑，曲折爱情故事内衬的是印度最大的社会议题——种姓制包裹下那不可逾越的阶级鸿沟，片尾想象性的治愈却怎么也没有大团圆结局应有的情绪，一种无力与消逝感始终存在于此。舞蹈设计上一反后来印度歌舞片对演员修长身体和多人伴舞的选取，而是对大量单人与普通身形的运用，在绮丽富美的置景中舞出绝美的风采。为数不多在印度舞蹈设计中突出景深运用的电影，有足够的纵向运动轨迹，还专门设计出纵向的行动路线。
Saheb:"Every whore is a dead body. This marketplace is a graveyard of women whose souls are dead but the bodies remain alive. These mansions are our tombs in which the living coffins of we dead women are kept after being decorated."
黯然的叙事基调，哀切的节奏，称为诗电影当之无愧。造型功力颇为了得；不过灯光用得有点太滥。不然——这会是一部完美的导演自闭型、性情主义、个人叙述的“投射自传体”心灵诗电影。敏感、内视的天赋导演碰上“情节剧”，就会产生这种东西