槟榔西施

电影《槟榔西施》用敏感独特的视角，给观众展现了一位独立女性的人格魅力。剧中的女主角许丽珍就像是生存在山谷夹缝里的一枝茉莉花，生活给她带来无尽的挫折与伤痛，但她依然恬淡优雅的绽放自我。她乐观积极的面对命运安排给她的所有苦难，在生活的夹缝里活出自己的精彩。
女主角许丽珍因丈夫吸毒入狱，独立抚养八岁的儿子。为了儿子有更好的生活，她不得不忍受别人轻蔑的眼光当了一名槟榔西施。机缘巧合之下，她认识了无法走出离婚阴影的警官林康伟，两人相互安慰，渐渐成为了彼此的精神依靠。社会底层人物生活的无奈与隐忍看得让人心酸。剧中其他角色的故事也都令人唏嘘。从大陆远嫁到台湾的惠敏，每天辛苦工作的同时还要忍受婆婆的刁难与责骂。丽珍的父亲嗜赌成性，欠下赌债偷偷卖掉丽珍母亲生前留下的项链。生活的压力没有打败丽珍，她依然坚强地活着。每次下班后，卸下性感做作的工作服，她依然还是一副恬淡单纯的模样。生活的压迫并没有从她身上夺走什么，反而练就了她淡定从容的面对生活。整部剧看下来，现实的残酷让人心中五味杂陈，有太多的情绪无法表达。
总而言之，这是一部非常值得观看的电影。生活逼上绝地的许丽珍让人见识到了社会的残酷，但她乐观恬淡的性格又感染着每一个观众。木心先生说过，生活的最佳状态就是风风火火里的冷冷清清，现实或许很残酷，但是只要我们拥有一颗乐观沉着的心，生活会越来越美好的。

乍看《槟榔西施》的电影海报，还以为这又是一部制作粗糙、内容空洞的网络电影，以美女为噱头赚取点击量的烂片。然而在静下心来将整部电影看完时，则颠覆了最初对这部影片的全部印象，仿佛在橱窗中窥视到了社会底层最真实的人情百态，目睹平凡人群的笑泪人生。
影片讲述的是身为单亲妈妈的槟榔西施许丽珍坎坷的人生。丈夫吸毒入狱，自己独自照顾8岁儿子。在生活中挣扎的许丽珍与警员林康伟结缘，在经历了父亲与同行姐妹的是是非非之后，许丽珍准备再次打开心扉尝试接受林康伟的感情，而这时她又陷于更大的危机与挑战。
影片以职业为切入点，以“槟榔西施”这一种饱受争议的职业来制造矛盾焦点。“槟榔西施”是台湾特有的职业，往往是由衣着性感的女性在街头贩卖槟榔，在大多数人看来这种职业被贴满了“不正经”的标签，同样也受尽了世人轻蔑的白眼。但是在主人公许丽珍看来，这种职业只是她的一种谋生手段，她以正常而又平和的心态看待自己的工作。虽然每天游走在炫目的霓虹灯下，但她从来都坚守着自己的底线。正如她所说：“有人躺着赚钱，有的人，像我们，站着赚钱”。许丽珍一直以极强的自尊心与责任感支撑着职业的信仰，但最终出于对家庭的责任，她不得不妥协于残酷的生活。许丽珍是平凡的槟榔西施，但是她也是最底层阶级为抵抗生活不公的女性英雄，同时也是为现实而妥协，向生活下跪的弱势群体。

本片真实与细腻，导演在对情感进行细致化刻画的同时又赋予角色极强的真实性。许丽珍与林康伟的爱情，与大陆妹惠敏的姐妹情，与嗜赌爸爸的父女情，没有遮遮掩掩，没有刻意涂抹。导演精准而又细腻地展示出了槟榔西施或喜或悲，笑中有泪的人生特质。在电影中似乎看到了《喜剧之王》的影子，看得出这是导演用自己的方式向经典致敬。
这部关注度不高的电影可以说是以小清新著称的台湾电影中不可多得的反映社会现实的佳作。希望台湾能够在类似风格电影的创作中再创佳绩，为全球观众带来更加优秀的作品。
P.S. 搜索了一下，为什么导演是福建福州人……

小成本电影，借“槟榔西施”的壳, 内容却真实到让你可怕。艺术来源于生活：影片中老公吸毒进牢房恶婆婆虐待儿媳妇的阿珍，阿珍天生那么厉害吗，不是的，她在送惠敏回家后，亲眼看到了惠敏被婆婆数落，这里有个镜头阿珍和惠敏婆婆对视后才走，也许她会想到她婆婆当年如何欺负她，她在这样的环境慢慢变得坚强厉害内心强大，她一个人带小孩，她也选择做过许多工作但收入不够一个单亲妈妈养家，最终选择了站着赚钱的槟榔西施，有人的地方就有江湖，她要面对好色的老板，各种同行，流氓客人，世熟的眼光，成长为可以独挡一面的槟榔西施。； 老公不能生育媳妇宁肯跟强奸犯生孩子的惠敏；不工作不关心外孙赌性成瘾麻木许父；老婆被领导抢走了的警察林，林与阿珍爱情无法逃离世俗人与世人的眼光 从小人物着手去反映草根阶层的辛苦，穿插的爱情线。 内容不像名字那么香艳，却真实地讲述了小人物这个复杂社会生活中对人生的感叹，无奈....五味杂陈 生活本应平静，最后还回要归平静。

我自己对台湾电影的印象，应该始于《海角七号》，自那之后台湾电影逐渐被更多的观众接受，包括之后大获成功的《那些年我们一起追的女孩》，和近期刷屏的《我的少女时代》这些破受好评的台湾电影，很多都是小清新的风格，给我展示了一个青春无敌的台湾。
今天看了《槟榔西施》，我发现原来台湾电影可以驾驭的并不只有小清新。这部电影并不是大制作，我看到演员表的时候也只对女主角曾珮瑜有一些了解。经过身边的朋友推荐，加之我对台湾电影一直抱有好感，我才决定看这部片子。
电影讲述了槟榔西施许丽珍的生活故事。影片夹杂了很多感情线，包括单身母亲与儿子之间的骨肉亲情，阿珍和警员阿伟之间摇摆的爱情，阿珍与父亲充满矛盾的感情，还有和同为槟榔西施的惠敏，同病相怜的友情。这些感情围绕着“槟榔西施”这个灰色职业展开，将社会底层小人物的悲欢离合呈现在眼前。
《槟榔西施》与我之前看到的台湾电影有很多不同。可能是制作成本的限制，影片的场景相对简单，并不比那些小清新作品，有很多宝岛美景的画面。影片中更多的是穷人集聚的片片矮房，和夜色中的鱼龙混杂的槟榔摊。而许丽珍也在这两个场景中不断转化，时而是衣着暴露的性感槟榔妹，一会又变回真实的自己，一个坚强可爱的单身母亲。这样的台湾不再只有青春无悔的激情，也有着对抗命运的顽强，这样的台湾更加完整。
影片中有很多感人的片段，给我最深印象的是在婚宴上，无良的婆婆带着人马来抢儿子，许丽珍的姿态前所未见。面对婆婆对她槟榔西施职业的羞辱，一帮人强抢儿子的无理，许丽珍心中的羞愧，绝望同时爆发。她的痛点是人们对槟榔西施的轻蔑，她生活的支柱就是最爱的儿子。当看到儿子可能离开自己，她选择拼死守护儿子，守护自己残存的尊严。曾珮瑜的表演很到位，她的表现使槟榔西施的形象更加丰满，更多了人情味。
对于阿珍和阿伟的爱情，包括对《喜剧之王》的致敬，都很有意思。总体来说，这部小制作的电影可能无法成为经典，但是足够的诚意，还是给我带来了惊喜。

在《槟榔西施》这部影片中，你可能会看到杨德昌《一一》的生之感叹，看到侯孝贤《恋恋风尘》中感情的伤逝，看到李安《饮食男女》中食色性也的男女。上网查了下，拍《饮食男女》时，李安40岁；《恋恋风尘》公映时，侯孝贤40岁；《一一》公映时，杨德昌53岁；而这部《槟榔西施》的导演薛贤坚，竟然今年刚满30，更意外的是他不是台湾导演。他生于福建，大学在加拿大学习金融，研究生时期则是在美国学习电影。他是八零后，却天生自带怀旧的审美。除了天赋，他于何时何地习得三位台湾前辈的精华，并自如地把其中的吉光片羽融入到自己的这第二部长篇电影中，还把台湾的风土人情拍出了自己的风格与理解又不失真实，可以说是一桩很值得同辈青年研究的事情。

槟榔西施，是个颇具擦边球意味的职业。带着世俗眼光去审视，自然会遭来世人许多偏见，认为跟情色脱不开关系。而导演用细腻的视角和笔触描摹了一段在一位老道而有风情的槟榔西施与一位年轻帅气的警察之间的感情——爱情？亲情？友情？激情？都不全是，又都有。感情正是在这种捉摸不定的状态中最动人。导演是男士，但是对这段感情细致全面的把握与展现，做得很好。此外，电影中暴力场面、床戏、强奸戏齐全，但是却不让人觉得低俗。大大方方展示，不牵强，水到渠成，一切只是因为真实，所以好看。如果你以为这电影只是有关一段情，那就大错特错。

就电影本身来讲，剧本和拍摄中，都把女主角丽珍设置成了一位郝思嘉般漂亮、强悍、聪明、不对生活服输的角色。导演兼编剧还有演员的共同演绎，让这个角色畅快地活出了琐碎生活中的爱与恨。随着时间的流逝，生活的展开，你会一层层发现这个我们本觉得应盲目施与同情的人物在社会边缘、在市井中如侠女般的快意人生。别人以为她“躺着”赚钱时，她说：“我站着赚钱”。这个角色，以及电影中的每个角色，都让我感到：在每个街角遇到的路人，都不容小觑，因为他们作为个体，其背后的生活可能都是你我所不知的一部“当代史”，而那么多路人背后的故事合起来，就是一部恢弘的“都市当代史”。他们的故事，就是你我的故事，值得倾听与分享。

此外，许多细节，比如母亲的遗物、站台上的最后一张照片，《喜剧之王》桥段的再现……好几处情绪的处理，都颇有控制力，不是廉价的煽情，不是为了矫情而矫情。也正是因为这种克制与隐忍，让人感慨、潸然泪下。

总的来说，在世事喧嚣的现在，我们为什么去电影院看这部片子？看一位现代侠女戴着被社会边缘化的面具如何在烟火世俗中过自己的快意人生，看在生活中一次次被击倒后她的反击，看她展示坚强的面具后她仍需要世界温柔待之，希望有良人对她说：“我养你”，然后再拒绝——看她给你我鼓舞，她可以活得活色生香，那么勇敢，你我又为何不可？