夜袭

你们打了就走，郭家庄的百姓就要遭殃了

去雁门关“牵制敌人”

“3000多名弟兄，都是长征过来的，是党的宝贵财富，可不能让他们牺牲在我们的手上啊！” ——政委


随着每个中华人民共和国公民渐渐懂事，他都会明白到历史的真相到底是怎么样。抗日战争，假如没有美国人加入战局，最后的结果会怎么样？国民党军人对战争做出了多大的贡献？真正应该赞扬的是谁？

完全的真相恐怕再也没人知道。不过《夜袭》所叙述的，绝对不属于真相。

到底谁在对付小日本的优势兵力？请注意日军当时采取的政策是海军军部所倡导的南进方针，意图切断重庆政府西南方向的陆上交通，然后再慢慢收拾。日军精锐部队投入在哪儿，就显而易见了。

让我们缅怀那些牺牲在淞沪战场的中国军人，缅怀那些战死在异乡的中国远征军。

烂片一个,好好的夜袭阳明堡非要掺个女人进来,还非得是国民党军的记者,还非要搞出点所谓的爱情来,恶心不恶心?是现在这些导演离了女人不会拍戏了?还是是导演出于满足自身潜规则的需要，才在军事题材的电影中安排花瓶角色？
日本零式战斗机是1937年开始研制,1939年试飞,1940年才有首批15架进入海军航空兵试用。电影《夜袭》在1937年10月19日夜袭阳明堡就能出现，也太超前了吧？

国产战争题材影片《夜袭》从日本战机的轰炸开始，到我军直捣日军“机窝”、炸毁敌人24架飞机结束，整部影片没有一句空洞的口号，有的只是中华民族的壮志豪情和不甘被欺辱的顽强精神。《夜袭》展现了战争的残酷性，在享受和平年代的今天，我们永远不应该忘记历史。
本片前一个小时主要描写我军夜袭前的行动，他们有条不紊地推进影片的情节发展，战前的紧张气氛被不断加强，后半个小时则完全是我军夜袭阳明堡机场的战争场面。整部电影叙事流畅、情节紧凑，既表现了战争的残酷性，又展现了其辉煌和壮丽感；电脑特技制造出来的爆炸场面增强了本片的观赏效果；电影配乐不过不失，基本起到了烘托紧张气氛的作用。
战争离不开人，只有把战争和战争中的人紧密地联系在一起，才能打动观众。本片一改之前国产战争片的说教模式，导演安澜加入许多人情味在影片角色的塑造上，陈锡联不再是纯粹的爱党爱国的高大形象，他爱嚼草根、说话干净利落、做事粗中有细，在郭家明求军火未果便用计偷走军火的这一情节设置上更充分表现了他农民式的狡黠。特别是那条与战地女记者郭晓娟的淡淡的感情线，使得陈锡联这个角色更加有血有肉。感情元素的加入更为残酷的战争增添了一缕温情、为这部男人戏增添了特殊的暖色。尽管这一情节的加入颇有些好莱坞的味道，但无疑相对于传统的说教式战争片来说是个进步。
本片也有一些不足，如前半部分铺垫过多，稍显拖沓；镜头的近景、特写太多，中远景太少，让人觉得单调；陈锡联的扮演者的形象实在与片中所说的“22岁”差距太大等等。但瑕不掩瑜，充满诚意而且拥有足够突破的《夜袭》绝对是一部值得我们观看并反思的优秀的主旋律影片！
  

自从05年的《太行山上》之后，就再没看过国产新出的所谓“大片”，主要还是我的口味比较挑剔，不但要求有火爆的场面，还要求有较深刻的精神内涵。恰好最近CCTV6吹的很凶的《夜袭》上映，为防止浪费我宝贵的硬盘空间和网络带宽，我还是选择了在线观看，结果……果然不出所料……

影片一开始，八路军和晋绥军为了抢火车皮打了起来，乍一看我还以为是德军呢，还好MG42没出来，不知道是渲染国军火力强，还是衬托土八路的寒酸。再往后，女记者出现了，不知道这位女记者手中的相机是什么牌子的，能变焦那么远，还这么薄（卡片机）？那么远都能咔嚓的一清二楚，不得不佩服的说一声牛叉，居然可以胜过足球比赛场边的长枪短炮，按照国产“大片”的惯性思维，一般在战争中出现的女性（尤其是外表过得去的），结果无非都是一个：死，只是死法不同算了，结果导演果然没让我失望，残念……

紧接着，主人公陈锡联出场了，让车皮，被日本的飞机扫（37年的时候鬼子就有零式了？），接过，身经百战的团级指挥员不但不指挥部队疏散，反而扎堆集中轻火力射击，于是我们又见熟悉的不用换弹夹版的无限子弹，又见7.92口径的轻火力都可以打出曳光弹，又见机炮打在人身上只是个小小的洞……那位晋绥军郭团长和陈团长并肩扫敌机，想必会成为此片国共合作主题永恒的经典……

紧接着，陈团长这位日后的上将军阶拥有者，被导演彻底塑造成了一名莽夫，中间还穿插了国片中屡见不鲜的感情戏，女记者向首长告白未遂，而且首长还挺封建……于是心里一阵念头闪过：这女的最后是挂定了。一线天，陈团长勾引鬼子飞机撞山的时候，只见敌机子弹在密集的两路纵队身后掀起烟柱，却不见有人倒下，更好笑的是，几次和这支土八路作对的居然都是一个长相极其萎缩的飞行员，再次无言。

然后，女记者发烧，陈团长命手下给美女做点汤喝，指明了不准点火把暴露目标，君不见脸前就是马灯，两者差不太多吧？女记者的军服又是掉到河里又是发烧生病，依然笔挺如新，敢问，这是XX狼纳米材料做的吗？赶明儿咱也弄一件穿……

中间的戏份硬伤不表了，无伤大局，直接跳到后面战斗场面。
身为堂堂一团之长，居然都能堕落到亲自带敢死队冲锋陷阵的地步（《太行山上》也有类似镜头，表现个人英雄主义也太过火了吧？军事主官不是敢死队长，强烈建议本片导演多了解一些基本常识，免得大家喷饭，玷污我军光辉形象。团长又是拼刺刀又是擒拿格斗，果然是兰博的前世，史泰龙见了绝对该称呼一声师父了。值得讴歌的还有我勇猛的八路军战士，据说太平洋战争之前的日军士兵单兵拼刺功夫甚是了得，我军三个人都近不了一个人的身，电影里却翻了个儿，三个鬼子也砍翻不了一个八路军战士，爆强。炸飞机的时候，一颗木柄手榴弹丢进去居然会引起那么大的爆炸，强，果然是强，有了手榴弹，还要什么重武器，木柄手榴弹也许就是电影中传说的终极武器吧。飞机爆炸的火焰那么大，在旁边几米的战士却没有被冲击波和弹片所伤，我军战士的素质果然个个堪称铁汉了……

当然，最搞的还是那句经典台词：用油桶做掩体……无语ing…本年度战争片最佳台词由此诞生，我不由得想起当年玩COD的时候专打油桶的情节，看来鬼子果然是不开窍啊……

最后，政委一声令下，火力掩护兰博团长撤离，只见瞬间机场变为一片火海，看来八路军缺少炮弹并不是事实，这场面唯有盟军轰炸东京能够媲美，一点都看不出土八路每门迫击炮只有7发炮弹，难道是有几百门迫击炮？幻觉，绝对是幻觉！

影片结尾，女记者为掩护兰博团长，还是挂掉了，死的时候脸部依然是那么干净，看不见任何战场留下的痕迹，这妆补的可真够及时，强烈建议MM们研究到底是怎么画的妆能有如此功效。不知道这结尾是否是导演为宣扬国共合作大义安排的场景，国军女记者为掩护八路团长壮烈殉国，可歌可泣……

除了这些，陈团长的部队第一次打鬼子，行军的队伍就有了鬼子的92式重机枪这类小毛病就不提了，太多太多了。

烂片不可怕，可怕的这部片子的导演居然会大言不惭的说，此片是中国军事题材影视作品的里程碑之作，真是把广大军事爱好者当白痴了，史诗题材烂片的风潮暂时过去以后，革命战争题材烂片的时代到来了！，一个字：干！

夜，在中国的文化中一直带有着神秘的浪漫色彩。从明朝剧作家汤显祖的《牡丹亭》中的夜会，一直到古典名著《水浒传》改编的京剧剧目《林冲夜奔》，都与夜有关。我们今天谈到的电影《夜袭》虽然是一部战争电影，但它或多或少也算得上是另外一种形式的浪漫吧。

故事讲述了1937年10月19日，八路军129师769团团长陈锡联率领部队突袭日军阳明堡机场的故事。其中炸毁日军全部的24架飞机，消灭敌人200余名。

故事是根据真实事件改编的，而剧中的男主角所扮演的陈锡联于1975年1月－1980年4月其间任中国国务院副总理。

在此之间，请允许我介绍一下本片的特殊类型。

在中国，除了一些独立影片和商业片以外，还存在着一种特殊的电影形式，既是主旋律电影（是否可以翻译成leitmotif movie？）。它指的是：符合政府利益的影视作品或其它文艺作品。

这种电影形式起源于苏联，我们所熟悉的电影大师谢尔盖 M. 爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein)曾拍摄过不少主旋律电影杰作，如：《战舰波将金号》（Battleship Potemkin
），《亚历山大.涅夫斯基》（Aleksandr Nevsky），《十月》（October）等。

和苏联一样，除去意识形态的传播，大量的导演在政府提供的资金下获得了实践和拍摄的机会。所以说，中国早期的电影艺术发展是建立在主旋律电影之上的。

但是由于时代的进步，技术和资金上的缺乏使得主旋律电影在面对商业电影的竞争中处于了下风。

《夜袭》正是在这个较为尴尬的市场经济时代中诞生的产物，但可惜的是，与以往前辈不同，导演安澜试图将主旋律电影与商业电影的优缺点进行整合，影片在许多方面都作出了新的尝试，所以在上映时有媒体评论这是一部：“国产主旋律的转型之作”。

首先变化最明显的是国民党军队和日本人的描写。如果敌人或者反面角色没有得到一个合理和令人信服的描写和刻画，那么在观众观影的过程中，便不会得到剧情原本该展现出的戏剧张力。早期抗战作品中，经常会发现在意识形态的作用下，影视作品出现了许多偏薄或者带有仇恨似的描写。

而我们在影片中看到的是对国军晋绥军（国民党部队的分支武装）正面的描写，剧中的女主角居然还是国民党方面报社的记者。这是以往主旋律影片中非常罕见的角色设定。

此外，影片中对日本人的描写虽然笔墨不多，但没有了以往类似作品中为了表现残忍和愚笨而无视整体剧情安排的情况。

在角色的塑造上，主创团队也采用了以往不同的思路。高大全是文化大革命期间四人帮所提倡的文艺作品中主角的标准，既体格健硕、大公无私、热心忠诚等，总之是以一个圣人、完人标准塑造的完美革命形象。

当然我们都知道现实中几乎不可能出现这样的人。在今天，观众也再也不会相信荧幕中的主角都是脱离生活的圣人，固然对于那样的角色不会相信，更不会产生应有的移情作用（empathy）。

在主角的选择上，我们看到了一个与以往不同的革命形象。他并不高大威猛，而是一个黑瘦的形象。在外型上可以说是颠覆了以往。在内在刻画上，更多的情感纠葛也出现了，对于部下的关爱，和国民党方面女记者若有若无的爱情也让角色变得饱满而圆润。