刘巧儿

爱情真是永恒歌颂的主题啊，真好看啊，本来以为又是一个有钱人为所欲为拆散爱情的故事呢，没想到是个大团圆结局。

巧儿和赵振华竟然是这么勇敢，敢爱敢反抗敢争取，佩服佩服。

大婶说的好有道理，“怕什么，包办的婚姻就该退，这一次是你们自己当的家，两厢情愿有什么好怕”

巧儿：咱们是谁跟谁呀，何必太客气； 柱儿：我柱儿愿跟你，结成好夫妇； 巧儿：我要是不愿意，也不叫大婶提； 柱儿：你愿意来我愿意； 巧儿：两厢情愿咱们配夫妻； 柱儿：海可干，石可烂； 巧儿：你我永不变； 柱儿：咱们永不分离，自己的事情自己拿主意； 巧儿：旁人若来干涉，咱们宁死也不依；”

巧儿爹：到王家穿的是绫罗绸缎； 巧儿：巧儿我偏爱穿 粗布衣裳； 巧儿爹：到王家吃的是 鸡鸭鱼肉； 巧儿：我爱喝稀粥吃粗粮； 巧儿爹：到王家住的是 高楼大厦； 巧儿：我爱住茅屋破草房； 巧儿爹：我看你是不知把福享； 巧儿：我看你是没眼光，只要我们勤劳动，这日子是一天比一天强，我劝你把彩礼退，若不然我叫你人才两伤；

巧儿：“裁判员，咱们边区是婚姻自主，他愿意，我也愿意，我们就应该结婚” 巧儿：我们，我们怎么了，我们边区既然是婚姻自主，为什么自己订婚竟这么困难，难道就应该这样被拆散； 柱儿：想拆散你和我，难上加难，切莫要心酸，泪不断，只是一时云雾，云雾外，自是晴天，自主的婚姻，肯定能实现，我们坚持肯定能团员；

村民：巧儿柱儿成双对，就好像鱼儿和水不能分离；又像那牛郎织女恩恩爱爱男耕女织，判他们在一起，可是我们所有妇女一起的主意；

巧儿：我爱他，身强力壮能劳动，我爱他下地生产真是有本领，我爱他能写能算他的文化好，回家来他能给我做先生，我爱他，他也爱我，我们两个相爱不愿离分

巧儿：婚姻的自由要争取，自己的事儿怎么能靠别人，就算亲爹爹来，包办的婚姻我不认；我的父，贪财卖女心肠狠，我和柱儿两情愿，希望政府把我们批，幸福生活要自己争取，政府支持我们自主婚姻，婚后二人勤劳动，做一对模范夫妻 劳动模范”

看看这时候的妇女，多勇敢，学习了！

1944年，《解放日报》一篇报道轰动陕甘宁边区。一个叫封芝琴的姑娘，与青梅竹马的表兄相恋。结果他爹为了彩礼，三番两次破坏他们，把她许给其他人家。 封芝琴一怒之下，跑去找专区分署“马青天”断案，如愿收获结婚证书。后来，封芝琴的故事被改编成大名鼎鼎的《刘巧儿》。邓颖超看了新凤霞主演评剧《刘巧儿告状》，要求将其灌成唱片，在全国宣传。

左为艺术家赵丽蓉

1950年，新中国首部《婚姻法》强调“废除包办”。话是这么说，但社会的进步需要一个过程，意识的觉醒，往往更慢。50到70年代之间，很多青年人结合，还是通过组织、单位介绍，搞点聚会，领导说媒。 “建设祖国、挥洒热血”，是社会共识，模范、英雄、军人是姑娘们首选。双方认识后，写写信，送送毛巾、钢笔，宣誓为国奋斗，就算恋爱了。那时，恋爱个体意识淡薄，没那么多花花肠子。看上一个人觉得合适，就奔着结婚去。这一结，就是一辈子。离婚，那是要被唾弃的。青年男女都是先婚、后爱，办完婚礼再在颠簸岁月里深入认识彼此，直至白头偕老。

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“巧儿我自幼许配赵家”一段，是名剧。跟赵家退了亲之后，巧儿在路上高兴地边走边唱，原因是看上了生产队的赵振华，心想着可以和他自由恋爱了。她不知道，跟他订亲的柱儿与她看上的赵振华是同一个人，先退婚，后暗恋，俩人明明一见钟情，见了面又十分尴尬，同时他们还要跟王财主刘媒婆斗智斗勇。振华、建国一类的名字，在当时应该是烂大街的吧。自主婚姻，社会主义阶段是基本实现了，除了封闭落后的地方，可能还存在着一些非法行为，在50年代，刚颁布的婚姻法，反对买办包办的婚姻，这部剧起到了很好的宣传作用，刘巧儿的故事是有原型的，这部剧还受到了邓颖超先生的重视。

电影是黑白的，1080P的还是看得很清晰的，新凤霞娇小可人的样子，清水芙蓉。评剧的调子就是太高太亮，有点刺耳。

里面还有赵丽蓉老师，50年代，她还很年轻，看上去精明，也很瘦，老了之后演小品，看她就慈祥多了。

新凤霞的美真是天生的，1950年时她23岁，看剧中她俊美的样子，说她13岁我都信！经历过文革后，还在继续自己的文艺事业，不怨天不尤人，真是非常让我敬重，有空要把她晚年的著书都看一遍。

看演员表，还有个女孩叫新凤妹，不知和凤霞是什么关系。

听过建国后创作的评剧作品的人应该对这部《刘巧儿》不陌生，70年前这部剧目在全国多地演出，使得评剧从一个北方小剧种迅速成为闻名全国的大剧种、日渐发展壮大、放射出绚丽光彩。1956年，评剧版《刘巧儿》改编摄制成电影并在全国放映后，刘巧儿追求自由恋爱、自主婚姻的榜样作用更加强大，同时也把评剧推出了国门，在香港地区和东南亚培养了一批评剧爱好者。影片中最出名的唱段要数这个《小桥》了。

《小桥》唱词

巧儿我自幼儿许配赵家

我和柱儿不认识 我怎能嫁他呀

我的爹在区上已经把亲退呀

这一回我可要自己找婆家呀

上一次劳模会上 我爱上人一个呀

他的名字叫赵振华

都选他做模范 人人都把他夸呀

从那天看见他 我心里就放不下呀

因此上我偷偷地就爱上他呀

但盼这个年轻的人哪 他也把我爱呀

过了门 他劳动 我生产

又织布 纺棉花 我们学文化

他帮助我 我帮他

争一对模范夫妻立业成家呀

来在了桥下边我用目观看哪

河边的绿草配着大红花呀

河里的青蛙它呱呱呱地叫哇

树上的鸟儿它是唧唧喳喳呀

我挎着小筐儿忙把桥上啊

合作社交线再领棉花

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本片是中国著名评剧表演艺术家新凤霞（1927年1月26日-1998年4月12日）、赵丽蓉（1928年3月11日-2000年7月17日）首次在银幕上合作的作品，影片是在评剧的成功基础上改编的，在全国放映后，掀起了学习主角刘巧儿赵柱儿的浪潮，对宣传落实《婚姻法》、废除包办婚姻、追求自由恋爱、自主婚姻起到了巨大的作用。

之前只知道赵丽蓉老师演的春晚小品特有名，我是前阵子看了这部电影才知道她本来是唱评剧的。这部影片风格清新、有一些喜剧色彩，唱词活泼平实，演员表演情绪饱满、感染力强；同时在查阅人物的原型故事之后，更使我感到影片背后的社会历史内涵的感人。这完全值得我去做一个详细解析的字幕。

✄…………影片基本信息…………

片名：刘巧儿

片长：1小时44分钟

种类：黑白评剧艺术片

摄制年份：1956年

出品方：长春电影制片厂

原型：1942-1943年陕甘宁边区的封芝琴、张柏婚姻案

演出：中国评剧院

原舞台演出改编：集体；改编执笔：王雁

原舞台演出导演：夏淳、张玮

编剧：集体；编剧执笔：何孝充

导演：伊琳

摄影：韩仲良

美术设计：王兴文

录音：洪嘉惠

编曲、指挥：杨培

演奏：中国评剧院乐队、长春电影制片厂乐团

剧务主任：柳塘、水航

主要演员表（角色名……演员名）

刘巧儿……新凤霞

赵柱儿……张德福

王寿昌……宋长文

刘媒婆……张淑琴

刘彦贵……赵连喜

赵金才……余绍海

李大婶……赵丽蓉

邻女……新凤妹（新凤霞的亲妹妹）

裁判员……余千

马专员……薛恩厚

乡长……吕子英

男众……张殿文、宋英杰、范冠英

女众……刘桂荣、张秀云、杜金玲

法警……张凤桐

✄…………制作字幕的参考资料…………

（1）《刘巧儿》电影剧本。这次我没有找到电影分镜头剧本或者完成台本，所以只能在网络上搜索别人发过的纯文字整理版剧本，有几处错误，经过几次校对都已经尽可能地改正。

（2）杨培《电影评剧〈刘巧儿〉选曲》，中国电影出版社，1957年2月第1版北京第1次印刷。

字幕版截图↓

✄…………关于电影的原型…………

本片的原型案件是1942-1943年发生在陕甘宁边区的封芝琴、张柏婚姻案，两位17-19岁的青年男女在饱尝一年多的艰辛后才获得了追求自主婚姻的胜利。以下贴出原案件圆满结束一年后《解放日报》发表的一篇评论文章，帮助大家了解这个案件的来龙去脉和对此案起到关键作用的马锡五同志。

《马锡五同志的审判方式》

（1944年3月13日《解放日报》评论）

一月六日林主席（林伯渠）在《边区政府一年工作总结》报告“关于改善司法工作”中曾经说到：“提倡马锡五同志的审判方式，以便教育群众。”什么是马锡五同志的审判方式呢？

这里有几个具体的判例：

华池县温台区四乡封家园子居民封彦贵，有女儿名叫捧儿，民国十七年（即1928年）许与张金才次子张柏儿为妻，尚未过门。三一年（即1942年）五月，封彦贵见女儿既已长大，而现时聘礼又复大增，遂企图赖婚。一面教唆捧儿以“婚姻自主”为借口要求与张家解除婚约，一面却以法币二千四百元，硬币四十八元暗中许与城壕川南源张宪芝之子为妻。被张金才得悉告发，经华池县府判决撤销后一次之婚约。三二年（即1943年）二月，捧儿赴赵家坬子钟聚宝家吃喜酒，遇张柏儿亦到，由第三人介绍，虽未当面谈话，捧儿已表示愿与结婚。但同年三月，封彦贵复以法币八千元，硬币二十元，哔叽四匹另许庆阳新堡区朱寿昌为妻。张金才得悉后，即纠集张金贵等二十人，携棍棒为武器，于三月十三日深夜闯入封彦贵家，封姓惊恐四散，遂将捧儿抢回成婚。封彦贵控告到县，经判决：张金才徒刑六个月，张柏儿封捧儿婚姻无效。当时封张两家均不同意，附近群众亦感不满。适值马锡五同志赴华池巡视工作，经上诉前来。受理后，首先详询当地区乡干部，了解了实际情况；其次又问了附近许多群众，了解了一般舆论趋向；下来就派平日与封捧儿接近的人去与谈话，再亲自切实征求她的意见，了解了她是不愿与朱姓结婚，她说：“死也要与张柏儿结婚的”。全部真相既明，于是协同华池县上同志举行群众性的公开审理，将与此案有关的人一并集合起来，审明：封姓屡卖女儿；张姓以张金才为首，张金贵为次，纠众抢亲属实。以后复征询封捧儿对婚事意见，与前无异。最后征询到场群众对全案意见，一致认为：“封姓屡卖女儿，捣乱咱政府婚姻法，应受处罚。张家黑夜抢亲，既伤风化，并碍治安，使四邻害怕，以为盗贼临门，也应处罚，否则，以后大家仿效起来，还成什么世界”。群众特别关心的，就是张柏儿、封捧儿两人的婚姻问题，认为一对少年夫妇，没有问题，不能给拆散。至此，一切都弄明白了，于是判决：张柏儿与封捧儿双方同意结婚，按婚姻自主原则，其婚姻准予有效；但不论新式旧式，均应采取合法手续，黑夜纠众实行抢亲，对地方治安及社会秩序妨碍极大，因之科处张金才、张金贵等以徒刑，其他附和者给以严厉之批评；封彦贵以女儿为货物，反复出卖，科苦役以示儆戒。群众听到这一判决后，十分高兴，认为入情入理，非常恰当。各当事人听到这一判决后，受罚也都表示自己罪有应得，胜利者（如张柏儿、封捧儿）更是皆大欢喜。尤其重要的，是因此用最生动的实例当场教育了群众，教育了工作人员。

这是一件婚姻纠纷案。

合水县五区六乡王家庄王治宽，父在时买得高姓之地一块，计四段五亩，约据上写明东南北三面俱靠王统一家的地，西面为庄窑。王治宽企图霸占王统一家的一亩打粮场地地基，遂故意歪曲方向，把南面说成西面，因此发生土地纠纷，当时区乡干部及四邻群众出面调解，认王治宽为无理。王治宽不服，告到合水县府，县司法处只凭呈状所说，未往实地调查，致将场地判归王治宽所有。王统一不服，上诉分庭，双方辩论，各有各的道理。马锡五同志即派石推事赴当地实际调查，石推事在马锡五同志的审判精神之下，就协同县、区、乡许多干部及约据上所写有关房亲与证明人，四邻居住的老年人等共二十余人（出卖人已经不在），一面展开约据，对照方向仔细丈量段数亩数，同时征询老年人及四邻意见，一点一滴加以研究。这时群众首先发言，干部接着发言，王治宽理屈词穷，遂出面承认自己的占地错误，自请处分，于是群众都哈哈大笑起来。结果经解释说服，土地仍归王统一，双方互请吃了饭，王治宽并给王统一装了烟（农民敬人土俗），取和了事。一般群众一致欢呼：“真是清官断案。”

合水县五区六乡丑家岘子丑怀荣拥有丑家梁山地；同区二乡丁家北堡子丁万福拥有川子河及附近山地。原来地广人稀，大家对土地都不很重视，八路军到来实行生产自给后，才注意起土地来。丁、丑双方都企图扩大土地面积，于是丁姓从川子河山上向北发展，丑姓从丑家梁山上向南发展，双方接触，发生冲突。民国二十七年涉讼至宁县政府（友区政权），丑怀荣借助于该县保安队长（侄女婿）之势，得县府发给补契承业执照一纸，不仅把丑家梁山地，而且把丁万福老业川子河及附近山地二百四十多亩完全断给。丁姓不服，上诉平凉高等法院（友区政权），并于当地杀猪请客，以金钱笼络得力士绅及法院官吏，结果不仅收回川子河及附近山地，而且连丑家梁丑姓土地与坟墓一并归其所有。群众纷纷议论：“贪赃枉法，徇情舞弊，两家都无理，谁有面子能抵事，谁有金钱能抵事。”二十九年，我合水政权建立，丑姓又告诉前来。当时因百废待举，无暇详为研究，暂仍原状。去年经马锡五同志指派分庭石推事前往就地勘查，当经会同合水县人员至当地召集了四邻七、八人，公正士绅与老年人四人，一个个慢慢地谈，两天后才将以上情况谈清。第三天，召集群众及干部廿余人，勘验地形一天。然后先与干部讨论，再征求一般群众及公正人士之意见。最后即以石推事与区长为首，另外再在下面干部及积极群众中组织了一批人，正式分头出面进行调解。揣测双方心理，将川子河及附近山地判归丁姓，丑家梁山地判归丑姓。双方都乐意接受调解，并同意了这一判决。于是划了疆界，订了息讼契据，数年争论未决的土地纠纷，遂于四天内彻底解决。当事人与一般群众都说：“政府处理案件，真正适合人心。”

这是两件土地纠纷案。

这就是马锡五同志的审判方式。

第一，他是深入调查的：以前举婚姻案来说，他不像华池县初判那样，不调查不研究，片面地认为张金才抢婚不当，于是一切都无理，不征询婚姻当事人意见，不追究封彦贵以女儿为财物反复高价出售之错误；以前举第一件土地纠纷案来说，他也不像合水县初判那样，不调查不研究，轻信呈状，草率判决，使狡黠者反获胜利。因此，他就能抓住案件关键，就能从本质上，而不是从现象上解决问题。他真正做到了林主席报告内所说的：“切实照顾边区人民的实际生活，切实调查研究案情的具体情况，分别其是非轻重。”我们今天的司法工作主要依靠初审，但现有负责初审的干部一般能力较弱，阅历较差，要克服这一缺点，就必须使司法干部多下乡锻炼，多联系群众。关起门来把玩旧型法律教条，是无补于事的。

第二，他是在坚持原则、坚决执行政府政策法令、又照顾群众生活习惯及维护其基本利益的前提下，合理调解的，是善于经过群众中有威信的人物进行解释说服工作的。是为群众、又依靠群众的。马锡五同志说：“真正群众的意见比法律还厉害（所谓‘三个农民老，顶一个地方官’）”。这在前举三个判例中都表现得很明白。因此，他就能抓住所有人心，就能在当事人的内心，而不是表面上解决问题。他真正做到了林主席报告内所说的：“依双方自愿为原则的民间调解。”

第三，他的诉讼手续是简单轻便的，审判方法是座谈式而不是坐堂式的。不敷衍，不拖延，早晨，晚上，山头，河边，群众随时随地都可要求拉话，审理案件。华池婚姻案，最初就是封捧儿在路上碰到马锡五同志，拉住他，在一棵树下告的状。而马锡五同志自己，每年总要往各县巡视工作数次，在巡视过程中，必严密检视监狱，查问犯人，遇有可以改造者，即令交保释放，以便增加我边区劳动力，增强生产。因此，他是真正“民间”的，而不是“衙门”的，真正替人民服务，而不是替人民制造麻烦的。

一句话：马锡五同志的审判方式——这就是充分的群众观点。

这就是马锡五同志之所以被广大群众称为“马青天”的主要原因。

延伸百科：中国评剧表演艺术家新凤霞

新凤霞（1927年1月26日-1998年4月12日），原名杨淑敏，小名杨小凤，祖籍江苏苏州，天津人，杰出的评剧表演艺术家。曾饰演青衣、花旦，是评剧“新派”的创始人。中共党员，曾任全国第七届政协委员。

新凤霞6岁开始随姐姐杨金香学习京剧，13岁开始拜王仙舫、邓砚臣、张福堂等名师学习评剧，15岁即开始担任主演。这一时期新凤霞主演了《乌龙院》《女侠红蝴蝶》《可怜的秋香》《双婚配》《三笑点秋香》等剧目，在天津、上海、济南、秦皇岛等地演出，获得广大观众的好评。

解放前绝大部分艺人（各类艺人，如唱戏的，演戏的，手工艺人，相声演员，民乐演奏者，杂技演员等）的地位很低，许多女性戏曲演员不得不在黑社会、地痞流氓或者富商的阴影之下生存。解放后，新生政权很重视民间艺术的发展，成立了各种戏曲学院学校、杂技团，把这些全部纳入了一个行政体制里，举办各种演出观摩比赛，系统地发展了民族艺术，培养了众多人才和造诣永镌史册的名家。

1949年，新凤霞来北京组织了北京凤鸣剧社担任主演。1950年，在共产党的戏曲改革方针的指引下，成立了北京首都实验评剧团，新凤霞任主演兼团长。1951年，新凤霞调入中国人民解放军总政文工团解放评剧团任主演兼副团长。

新凤霞的第一段婚姻是解放前的包办婚姻，丈夫陈世起整日和狐朋狗友玩女人、不干正事，让她非常痛苦，常常以泪洗面，但根深蒂固的封建婚姻思想让她选择忍耐。解放后，新凤霞接受了革命婚恋思想，特别是演出了《刘巧儿》《小二黑结婚》后，她终于勇敢地与陈世起离婚。1951年9月，经过一段时间的来往，新凤霞与意中人吴祖光（著名编剧、电影导演）结婚。

新中国成立后，新凤霞怀着对共产党深厚的感情和极大的政治热情投入到党的文艺队伍中，走上了为社会主义服务，为广大人民群众服务的艺术道路。解放前，新凤霞唱戏都是模仿师傅的发音，并不认识几个字，直到解放后、特别是与吴祖光结婚后，新凤霞才开始努力识字、学习音乐基础理论等，吴祖光监督和帮助她每天练字、学画、看文章、学政治，她在朋友的帮助下用西洋歌唱方式练习发声，逐步积累艺术功底。她执笔创作演出了以她个人经历为题材的大型评剧现代戏《艺海深仇》，给观众留下了深刻的印象。

▲50年代，新凤霞和丈夫吴祖光的合影。关于吴祖光和毛主席还有一段往事值得提起的是：1945年11月14日，吴祖光等人将毛主席的《沁园春·雪》发表在重庆的《新民报晚刊》上，在国统区引起轰动，赢得了各界人士的赞赏，一定程度上促使更多民主进步人士与中共来往。

1953年，新凤霞调入中国戏曲研究院中国评剧团一队任演员。1955年，中国评剧院成立，新凤霞在中国评剧院一团任演员、院艺术委员会副主任、主任、名誉主任。

50年代初创作演出的评剧《刘巧儿》是新凤霞青年时代主演的一出在全国产生异常重大影响的剧目。在这出戏中，新凤霞成功地塑造了陕甘宁边区女青年刘巧儿的艺术形象，继承发展了评剧疙瘩腔唱法，深受观众欢迎，截止1955年这个评剧剧目就在全国演出了近五百场，观众上百万人。1956年长春电影制片厂与中国评剧院合作将《刘巧儿》拍成电影，在全国放映后掀起了学唱《刘巧儿》、争做刘巧儿追求自由恋爱、自主婚姻的热潮，影片在香港地区和东南亚上映后也迅速培养了一大批外国的评剧迷。当时许多人就是通过《刘巧儿》才了解到评剧的。在《刘巧儿》的创作过程中，新凤霞得到了许多文艺工作者的热情帮助，同志们之间的合作非常愉快团结，首开了戏曲工作者与新文艺工作者联手创作的先河，为戏曲艺术的革新与发展做出了示范。

▲评剧电影《刘巧儿》剧照

▲评剧电影《刘巧儿》剧照

▲评剧电影《刘巧儿》剧照，从左至右是刘巧儿（新凤霞 饰演）和李大婶（赵丽蓉 饰演）。

之后，新凤霞在根据鲁迅小说《祝福》改编创作的评剧《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社会受尽摧残迫害的劳动妇女祥林嫂的艺术形象，她的唱腔也展现了深层次的艺术魅力，进一步发展了新派演唱艺术。这得益于她在戏曲艺术上勤奋磨炼、虚心向其他艺术家学习、善于革新所造就的深厚的艺术功底。这一时期她主演了《志愿军的未婚妻》《会计姑娘》《春香传》《乾坤带》《金沙江畔》《无双传》《杨乃武与小白菜》《凤还巢》《三看御妹》《花为媒》《杨三姐告状》《阮文追》《调风月》《六十年的变迁》等几十出剧目。她所塑造的刘巧儿、祥林嫂、赵淑华、李秀英、春香、银屏公主、珠玛、无双、小白菜、燕燕、刘金定、张五可、杨三娥、阮氏娟等一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留下了宝贵的艺术遗产。

▲新凤霞在评剧《春香传》（根据朝鲜同名剧场演出本改编）、评剧《会计姑娘》中的舞台形象。

新凤霞和音乐工作者一道在这些剧目中创造了众多的新板式和新曲调。在《乾坤带》中创作演唱了凡字调大慢板；在《无双传》中创作演唱了反调大慢板；在《春香传》中创作演唱了三拍子调；在《金沙江畔》中创作演唱了格登调；在《三看御妹》中创作演唱了降香调；在《调风月》中创作演唱了蜻蜓调；在《六十年的变迁》中创作演唱了送子调。这些新板式和新曲调极大地丰富了评剧的唱腔艺术，为评剧向大剧种的发展做出了前所未有的贡献，推动了整个评剧艺术的发展与进步。在中国评剧院这一国家剧院良好的艺术环境中，新凤霞的艺术创作力得到了空前的发挥。新凤霞在50-60年代中期取得的辉煌成就，是当时中国大陆的戏曲革新的迅速发展的一个缩影。

1957年，吴祖光被错划为右派，这时有人威胁新凤霞要她和吴祖光离婚，遭到拒绝，于是新凤霞也被划为右派，受到了很不公正的待遇。

▲新凤霞一家和赵丹一家的合影。从左至右分别是新凤霞、赵丹、赵青（赵丹的女儿）、黄宗英（赵丹的妻子）、吴祖光和他的儿子。

1963年新凤霞和丈夫吴祖光等人合作改写出传统评剧剧目《花为媒》的电影剧本，同年由长春电影制片厂和香港繁华影业公司合作拍成彩色评剧电影，新凤霞、赵丽蓉、张德福在电影《刘巧儿》后再度合作主演，同时著名评剧表演艺术家李忆兰也在片中担任主演。《花为媒》在香港和东南亚地区再次掀起评剧热潮。50-60年代中期，《花为媒》《尤三姐》《杨乃武与小白菜》等多部大陆自制或与香港合拍的戏曲艺术片在国内外（国外市场主要是香港地区和东南亚国家）热映，那时候堪称传统戏曲革新的典范之作频出的黄金时期。

▲1963年长春电影制片厂、香港繁华影业公司合拍的彩色评剧电影《花为媒》的剧照，从左至右是李月娥（李忆兰 饰演）和张五可（新凤霞 饰演）。

新凤霞和中国评剧院的许多同志曾多次到中南海做评剧表演，深受毛主席、周总理、朱总司令、邓颖超等领导人的喜爱，周总理称赞道“三天不喝茶，不能不看新凤霞”。

文革中，新凤霞受到评剧院一些同事的冲击，被剥夺了做演员的权力，不仅被抄家，后来左膝又被人打断，对她的身心造成了巨大的摧残。

1975年，新凤霞因脑血栓发病导致半身偏瘫，不得不告别为之奋斗了多年的评剧舞台。1979年，新凤霞得到了彻底的平反。1982年，新凤霞经过多年申请终于被批准入党。中晚年的新凤霞克服种种困难不便，努力培养评剧新生力量，她教导的谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为今天评剧事业的骨干与中坚。新凤霞桃李满天下，是中国戏曲界拥有众多子弟的功绩卓越的戏曲教育家。同时，她笔耕不辍地进行创作，出版了《新凤霞回忆文丛》四卷、《人缘》《评剧皇后与作家丈夫》《舞台上下》《少年时》《新凤霞卖艺记》《我和皇帝溥仪》《发愁》《以苦为乐》《艺术生涯》《我当小演员的时候》《我与吴祖光》《绝唱》《恩犬》《新凤霞的回忆》《新凤霞说戏》等共约四百万字的文学著作。

在1989年10月北京举行的第一届中国金唱片奖活动上，新凤霞等几十位优秀的戏曲和歌唱表演艺术家获得个人奖项。1997年，她获得美国纽约美华艺术学会颁发的华人艺术家终身成就奖。新凤霞曾赴香港、新加坡等地讲学，是国际知名的艺术家。

1998年4月12日，新凤霞在江苏省常州市逝世，享年71岁。

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