碟仙前传

几个学生在旅行中误入神秘古宅，之后厄运不断降临，几位同学接连离奇死亡，无意中有人发现付凯背负着神秘胎记，原来他竟然和这座古宅有着千丝万缕的联系，于是所有矛头都指向他。在巨大恐惧下，付凯为了求得一线生机不得不采用古老预言方式“请碟仙”来验明真相的故事。进入深山古宅的学生本以为能够享受前所未有的宁静，不料却是进入了难以回头的恐怖之地，神秘的黑暗密室，迂回曲折的走廊，藏着太多的秘密；突然大叫闪现的黑色鬼影，阁楼上浮现的白色面孔，有太多的惊悚事件在发生。这是一部由中日深度合作的恐怖影片，力求寻觅恐怖之源，该片取材于民间十大招魂游戏，集恐怖、惊悚、悬疑、校园、爱情多种元素与一体，为观众带来一场“血月之夜，恶灵从生”恐怖体验。该片在中国式故事内核的基础上增加了日本恐怖片的烧脑思维，片中的人物关系非常复杂。影片惊悚悬疑的剧情，古宅诡异的画面，都将为观众带来一场超强的视觉盛宴。

每几周公映的电影中总是悄然有那么几部海报慎人的恐怖国产片，虽然没过几天就无声无息的撤片了。但从这点来看广电局做的还算有余地，还是想保留恐怖片的阵营的一丝香火。

但问题是我们的政治上级对于这类电影打造的牢笼实在太多。当代社会不行，有鬼怪不行，血浆充足的不行，迷信色彩浓厚的不行，甚至恐怖片最擅长的刺激感官的特写镜头也不能给充分。所以说不能一味责怪我们的这些电影，加载在它们身上的锁链太多甩不掉。也别一味怒斥这些导演们，他们看起来没什么名气，不过难道没名气就该注定拍烂片吗？相反他们在条条框框中被动的向恐怖片方向靠拢（虽然是不可能靠拢的），在有限的资金条件下（不伦不类的恐怖片如今的口碑注定没有大咖大投资）最大程度展示自己对恐怖片的认识以及尽可能的吸引观众。

归根结底本片其实是部偏于侦破的悬疑片，特别是连续杀人的噱头，但苦于线索几乎为零，故而推理成分几乎没有，完全是所谓的灵感破案，所以也别讨论什么证据不证据的严谨话题。双胞胎设计呢也没什么意外，特别是此类片子一贯的套路，造型为斯文眼镜男，那必定是大反派，眼镜摘掉一定是换了一副穷凶极恶的嘴脸。

但是剧中有那么一条线索，却是很深层的。本剧时代背景很明显在民国初年（民国就是个大茅缸什么黑暗荒谬都能诞生），愚昧与新知间杂的时代。于是你看到，双生子中的一人有恶毒胎记的被唾弃逼迫下离开家族，却成功的在外面的世界学到了文化知识和开放温良的思想。双生子中的另外一人天生骄子，万人宠爱本是继承大家族财富的大少爷却愚昧乃至心理失衡变态，到最后极端到将对方胎记纹于自身。这一组矛盾体，不幸与有幸的相对比较，既是人性的善恶起伏不定的描写，更是当时历史大时代的缩影。很可惜，导演没有就这个问题深入探究，既然搭好了这么好的舞台，却没有足够华丽的演出是遗憾的。

假使把结构更紧凑一点（前面姐妹花一段稍显拖沓，过度到下一代身上太过刻意），假使把推理线索合理分布一点，假使把女生们的裙子下拉一点（我就纳闷这个是民国校服还是岛国水手装），假使甩掉什么碟仙不碟仙的东西（看来片名也得改了），假使广电总局少点发文指示……

回到文章的题目，这个带点凄惨的提问，答案我相信总有技巧型的，舞的精彩的！