阿斯达年代记

一开始看见评分不高，犹豫了很久。但好评很多,才决定一试。看完觉得总体非常好，情节波折，世界观庞大但基本合理，还没看过权游，但看剧时弹幕里大多觉得情节没有相似。演员演技很好，宋仲基一人分饰两角丝毫不会串戏，能让我为两个不同角色的命运引发不同的感受。整部剧很好地刻画出了人心的多面性和面对不同遭遇后或主动或被动、或好或坏的改变。期待第二季，希望能精彩。

本文如标题，字字真实，那两部都没看过，《阿斯达年代记》值得7分！

架空的世界、复杂的故事、角色的成长、权力的转移、人性的变化......这部剧编的可圈可点！

简单点，看完了就说我最想说的地方！

全局最精彩最高潮的地方，是坦雅被两方势力发现是阿司神母系传人的剧情发展（11、12、13集）。先说几波势力的混杂交割，这是我最佩服编剧的地方，把这个剧的关于权力人性的复杂描述的最出神的地方。

最开始确定利用坦雅就是阿斯达神灵阿萨辛继承人身份的是萨雅，他彼时并没有跟妥坤完全站在一个阵营，他带着自己的私心（想要通过白山心组织重新定义的克伊特身份），但较大程度上他和妥坤是一个利益方，所以他做了些推波助澜的工作，初步达成一致后，而妥坤在下命令的那一刻，其中两点（一解决洞的所有人萨雅不知二是对阻拦的人格杀勿论包括萨雅），这里值得细品。

等太遏何的父亲劫走坦雅后，失去坦雅的萨雅感情为先，让他和妥坤真正站在了一起，成为一个势力方，这里还包括太遏何。这中间的不断猜忌和信任变化是很难的转变，可以说这两对全凭感情支撑。

这里最关键的就是太遏何的父亲，这是个极其聪明狡猾的人，他先是假意答应背叛阿萨隆和妥坤达成合作，从而得到星盘，出门便立即用星盘示好阿萨隆，表示自己不会背叛，有了星盘能加持阿萨隆的身份，让阿萨隆对他掉以轻心。最后才是给坦雅星盘，确定坦雅无法从星盘得知星铃的下落（被骗）。那不管怎样，星盘在他手里，两边都没法得到星铃，就是还是制衡，他两边都不会得罪，几乎是不败之地！高！一个字高！

这整个一段非常的紧迫，女主的每一个反应每一步选择能够抓住观众的眼球！一直到她在众人面前跳舞找到星铃，这波人里，赢的赢的默不作声，输的输的默不作声！真绝！

全局最抨击人性的地方，是银蟾伤中去营救瓦韩村被流放边陲的两个人，这两个人的背叛和不信任把充满信仰一直在为信仰而战的银蟾痛击到低谷。

蒙泰的出卖，第一次让他开始怀疑自己的价值，怀疑自己存在的意义，他原本活下去的动力就是营救瓦韩村人，但是仅仅因为人单力薄，救不了那么多人，那些没有被救的人就觉得自己遭受了背叛和舍弃，人性的自私告诉那些没机会被救的人，如果你没有救我那就跟我一起死吧，大概就是这种反社会人格。

直到第二个人在他面前自杀，直接压垮了他的人格。那个人用最简单的话，撕碎了他所有的自尊，直到他神志不清说出那句极其侮辱自己人格的话，是他屈服了，命运不公，“我怎么反抗都没用，因为我的反抗带来了众多坏结果，我好像只会带来厄运”他迷茫，他无助，他自责，他的价值观崩塌了。

他彻彻底底让自己成为了一个奴隶，一个不会思考，只会呼吸和劳动的奴隶......这一段像极了那些努力压抑正迷茫的普通人，“我明明努力了也没有什么变化，认命吧，我就是这样失败的人，只能做这样的工作那这样的工资过这样的生活....”

后来银蟾的醒悟也是他意识到自己的懦弱，剧里的原话是“这个世界上最大的罪过就是懦弱罪！”这个价值观传达的真的很好！懦弱就会害怕，害怕就会认命，认命就没有任何可能！

所以一个人的自我救赎就是打败人性里的懦弱，至少你要自己相信你自己，努力就会有可能，可能就是希望！

其次，撇开男女主的高光角色的成长，妥坤和太遏何的爱情在权力和人性的变化下，爱情的变化更值得人细细品味。最初的两个人是同病相怜相互吸引，他们性格相似能力出众，经历种种磨难相互扶持到走上最高峰，他们原本就是自私以自我为先的人，但是正在这段期间，他们绝对是相爱的，彼此心中有对方，爱情战胜了自私，有性格有包容有付出，但是！真正的权力来临了，一切要重新洗牌了，他们各自变的复杂了，仿佛又回到最初的自己，以自己为营，你不能说爱情没有，有还是有，只是排的很后，他们为各自想要的更多.......（不是我对爱情持消极观念，而是他俩的爱情变化对大部分现实生活中的一起打拼的情侣都适用）

当然韩剧的通病——体现在结构和故事发展上的“高开低走”，从前面开始给人一种细腻地酝酿这个故事，把每个人角色的性格和做事情的动因都描绘的很好，中间发展也很高潮，偶尔拖沓，实在是后面自银蟾离开奴隶营开始，没剩几集了开始疯狂加速，很多动机背景来不及交代了，第一季就匆匆结尾了......最大的不完美就在这里了，其次的小场面小家子气就不说了，习惯了。

总之，看完还是震撼的，19年的韩剧，第一次看完全集的时间是2012年9月27日下午到18日下午，迟来的追剧，真香！蹲一个第二季～

坦雅拿回直系大祭司身份的时候

大遏河问：200多年前伟大之母阿萨辛，将阿拉姆恩海瑟拉送到常年饱受战火摧残的阿斯达，并让他创造了联盟，预言指出她会让阿拉姆恩再度降临

坦雅说：他已经降临了，但你们未认出他，他具有识得阿萨辛直系血统的慧眼，最终找到了我并且守护我

（这里为了局势说阿拉姆恩是妥坤、并且给了萨雅一个镜头、萨雅的眼神让我觉得一方面知道肯定会说妥坤、另一方面期盼着自己会是阿拉姆恩，萨雅从始至终都是有野心的）

坦雅的话也合了开头：阿萨珲的梦，梦里一个看不见脸的人拿着剑（另一个预言 剑 铃铛 镜子将结束这个世界 银蟾是剑）指着她，并且和她说我们重逢的那一天 你也一样会死

阿萨珲带着银蟾找了8年才找到路翻越大黑崖，而最终这条路是银蟾找到的，也就是坦雅说的阿拉姆恩最终找到了她并守护她，也是后面贯穿全剧的，银蟾一直在守护她（其实作为镜子的萨雅也是守护她）

但他们母子抵达瓦韩族的时候，阿萨珲结合坦雅手中风之锤，以及瓦韩族的金银花，看清楚了梦中的脸，梦里说重逢的那一天阿萨珲的生命就此结束，就此阿萨珲人物完成保护着阿拉姆恩找到了他要守护的坦雅

而他们的出场也和预言的顺序一样，先是剑，再是铃铛，最后是镜子

坦雅和萨雅见面的时候，先是看到了楼顶镜子的反光，指引她去找萨雅，并且萨雅的屋内也是先把镜头给到坦雅照那面大镜子，从镜子中看到萨雅坐在床上（后面也有坦雅做女仆擦镜子的场面），萨雅作为和银蟾长得一摸一样的双胞胎出场也照出了作为镜子和银蟾对比的另一面，坦雅第一眼看到萨雅的时候震惊的坐在地上，仔细听的话这里有几声铃铛的背景音，说明铃铛找到了镜子

而把银蟾，坦雅，萨雅联系起来的是梦，银蟾和萨雅会梦到彼此，而萨雅的梦里会看到坦雅，把他们三个紧密的联系在一起

这里其实萨雅挺可怜的（感情线）坦雅和银蟾一直都是双箭头，坦雅和萨雅的相处过程中，坦雅内心总是对着萨雅想银蟾过的怎么样，而萨雅尤其在后期坦雅成为大祭司之后总给人一种守护坦雅注视坦雅跟着坦雅的伴随感，但坦雅没做过什么反馈给萨雅

再说到阿拉姆恩银蟾应该是主要人物

不知道是有意的还是巧合 银蟾的名字 而萨雅和坦雅都有一个雅字 一个是作为阿萨辛继承人去守护一个是作为镜子照出世界的另一面，感觉有点围绕银蟾去开展 成就的意思

还有一个梦是雷安脱拉格兹被杀死的时候说自己做了一个梦，对武伯说你们将会自相残杀，那是你们的末日，妥坤一直想成就一个不见血的联盟，但最后被发现是伊格特所以没能成功为了自保杀了联盟的很多人，也因此成为了一个真正的王，就连大遏河也被迫和自己离心因为王不分享（有一种成为王同时也是走向灭亡的开始的感觉

关于蓝色彗星，在阿斯 蓝色彗星是身怀厄运，指的是银蟾和萨雅，但在瓦韩族，蓝色彗星是破壳之人将与死亡一同到来，也就是这一天出生的三个孩子，破壳之人坦雅与代表死亡和厄运的阿斯银蟾和萨雅一同到来 展开这一段故事.或许厄运代表着死亡，但 死亡破壳 代表着以一种更好的方式重生

有一个很有意思且很讽刺的点，伊格特妥坤成了王，伊格特银蟾是剑，伊格特萨雅是镜子，被认为是杂种的伊格特成为了这片土地最关键人物

强烈推荐！看到这部剧被打这个分数真的很痛心，真是对一部好剧的埋没！ 这是一个发生在假想大陆上的假想故事。各种神话各种文明，编剧很好地为我们呈现出了宏大感和奇幻感。 先称赞一下史野的造型穿着，给人一种古希腊美男子的感觉，一袭波浪长发下雕塑般棱角分明的五官真是令人赏心悦目。 四个人物之间的共通点我觉得是“孤独”，然而他们无一不在各自的孤独中找到了互相的支撑和慰藉。银蟾自白“但我在人群中还是孤独的，而谭雅一直在照顾孤身一人的我”；太扎夏对塔昆说“你不会（对我）这样做的，因为你一辈子都生活在孤独之中，即使你摆脱了这种命运，你也是孤独的”；一个人看书，生病也是一个人，谭雅的出现给史野带来那一缕他一直想走进的阳光; 如果说于谭雅而言，银蟾的存在就如她对于银蟾的存在那般重要，那么在冰冷森严的阿斯达，支撑谭雅的孤独的一部份是否也是来自于史野？ 银蟾征服了叶生，征服了亚高族，然而作为观众，银蟾也征服了我。这不是一种“我要拯救你们”的英雄主义，只是单纯的“这样做是不对的”，单纯的“我应该怎么去做”而已，如银蟾所说的“我学到的不是这样的”，是最本真的真实，是一种最最朴素的善。银蟾是不论外貌出身，心灵就使整个人熠熠发光的存在。如果不是史野的美貌在他自身所带的悲情主义色彩上的加成，我是毫不犹豫倾向银蟾的。在这里赞一个宋仲基的演技! 相较于银蟾身上所带的最原始的善意与冲动，谭雅的犹豫则显得不那么讨喜，或者可以说是阿斯达在悄无声息地施展着其强大的力量？一种畏惧，甚至是一种同化？但这终究敌不过谭雅身上善的力量。 史野，我感觉他一无所有，真是个小可怜啊，以20年为一个句点看待，如果说银蟾的遭遇是艰难困苦，史野的遭遇则是一场悲剧。倘若被塔昆带到阿斯达的是银蟾而不是史野，双方的人生是否会发生根本上的对调？我希望史野像银蟾一样在伊亚勒克奔跑欢笑，却无法狠下心来想象银蟾成长为史野的模样。史野未来的走向是我无比好奇的，他到底是完全被拯救，还是沦为真正的悲剧？ 剧中还有很打动我的一点就是瓦韩族人对自然的敬畏和感激，编剧对于自然的思考还是很有深度和意义的。 不是单调的平铺直叙，而是精彩反转的，是一个史诗般宏达瑰丽的故事，十分期待第二季，期待故事本身，好奇最后到底会建立起一种怎样的制度，好奇每一个人物的命运。就如希腊神话中诸神都摆脱不了预言的力量，阿斯达中的每个人物是否都不可避免地走向他们自身的预言？

必须要强推此剧！

现在豆瓣的评分水分也足，事实证明，百闻仍需一见，《阿斯达年代记》正是如此。

想当初为何这剧出来好一段时间都没看，就是因为受很多一星评分的影响，加上双宋那段时间的事情，还是有点被带偏。好在没放弃喜爱张东健、宋仲基、金玉彬、金智媛等一众实力派演员的本心，本着一种没看过不能妄加评价的不甘心，还是带着怀疑的态度开始看。

前六集，我看了很久。有多久，可能有一两个月。它描述人类原始社会，架空的历史，好多氏族、种群，各种各样的语言，一大堆很拗口很难记的名字，加上那么多复杂关系的人物悉数登场，要好好消化真的需要时间。而这个消化吸收的过程会让观众感到吃力且痛苦，感觉看这剧不是享受，是在遭罪，仿佛在重新学习一门全新的历史课，不是那么一件很舒服的事。

但事实证明，这样漫长的铺垫是必要的，是有道理的，这样的忍耐也是有回报的。相信认真看过此剧的人都会和我有同感。这剧也确实只有真正懂得忍受、并且乐意接受、愿意尝试挑战甚至是颠覆习以为常的舒服式看剧的观众，才会觉得它真香。

7集开始，它是真的香。该交待的历史背景都交待得差不多了，该出场的主要人物也逐一出现，接下来就是每一集都在不断地制造激烈冲突、不断地爆发，一次次看着柳暗花明却又会突然风起云涌。

每次随着气势磅礴的片尾曲响起，我都会忍不住大呼一个字：爽！

它如史诗般呈现人类社会发展的漫长画卷，这个发展充满着权力、欲望的斗争，洒满了血与泪，刻尽了痛苦与取舍。各路人物之间的关系无比之复杂，兄友弟恭转眼便可充满背叛，刚刚阳光普照转瞬就掀起腥风血雨，各种明争暗斗层出不穷，眼花缭乱，各路人物的角色转换让人揪心、扎心。每次，我都根本来不及惊叹、来不及哀叹、来不及赞叹，变化太快，内心一次次受到强烈震撼。

塔坤、太遏夏、银蟾、谭雅、撒亚、武白、阿萨论、未忽……每一个角色，无论主角还是配角，都散发出极其强烈的光彩，有着鲜明的个人特色。

演员不一一赘述，实在太多了，宋仲基一人分饰的银蟾和撒亚，眼神表情之到位，我是服气的。银蟾单纯善良，又充满自由的野性，撒亚美貌阴郁，野心极大且心狠手辣。更不用说喜欢了多年的张东健和金玉彬，随着年龄增长、气质积淀，两人的表演何其惊艳。塔昆和太遏夏的交锋是真精彩，两个都是同样充满伤痛的复杂人物，相爱相杀，相依相守，历经千般磨难走在一起内心却是分崩离析，真正的物是人非，令人唏嘘的同时又对后续剧情充满期待。金智媛演的谭雅在发起诅咒时的眼神也是很可怕，还有好多老戏骨的配角，百花齐放，精彩纷呈。

非常期待第二季，如此良心的好剧怎能被埋没？导演和编剧联手构建了如此庞大的社会体系架构，刚露出端倪绝不可就此结束。银蟾和塔坤即将正面交锋，也必是更加精彩。我也真的是很期待银蟾、谭雅、撒亚未来的碰撞。

话说撒亚真的是太美了，说他是蛇蝎美人都一点不为过。宋仲基可塑性极强，能够认真对待每一个角色的人，我相信他。

前两三年，韩国有线电视台tvN推出不少收视口碑俱佳的电视剧，tvN也赢得了“内容引领者”的称号。今年来，tvN鲜有有口皆碑的爆款作品，虽然玄彬、宋慧乔、朴宝剑、李钟硕、朴敏英、朴宝英等一线韩星的新剧都在tvN播出，但大多是老套路言情偶像剧，设定新奇一点的剧本也垮得很彻底。《阿斯达年代记》成了tvN关键的救市之作。

《阿斯达年代记》海报

从制作阵容到演员阵容，《阿斯达年代记》都是韩剧里的顶配。该剧由执笔《六龙飞天》《树大根深》《善德女王》的金英贤和朴尚渊作家共同执笔，执导过《成均馆绯闻》《未生》《Signal》《我的大叔》的金元锡导演执导，并且汇聚了张东健、宋仲基、金智媛、金玉彬等韩流巨星。

《阿斯达年代记》也是历年来投资最大的一部韩剧，高达540亿韩元，相当于3亿元人民币。哪怕是在中国影视圈，3亿元级别的电视剧也很少见，而且这个级别的制作，篇幅动辄五六十集。像《武媚娘传奇》当时也号称投资3个亿，但集数高达96集。《阿斯达年代记》的集数仅有18集，每一集的制作成本近1700万元（在韩国这已经是一部中等制作电影的成本了）。考虑到韩国人口只有5100万，国内市场非常有限，哪怕该剧同步在Netflix播出可收回不少版权费，但如此规模的制作仍旧非常冒险。

虽然导演金元锡要观众放低期待，但经过长时间的宣传预热，韩网的观众普遍将《阿斯达年代记》对标为韩国版的《权力的游戏》，该剧讲述的同样是一个虚构历史背景里的英雄史诗。

《阿斯达年代记》有着复杂且宏大的设定。故事背景是在人类的原始社会，国家仍未诞生。虚构的一个地点是阿斯，这是一个假想的大陆，阿斯达则是大陆上诞生的第一个城市。阿斯土地上有着三大部落、三个种族。

第一大部落是鸟惄族，人口最多，拥有强大的军事能力和农耕能力，现阿斯部落联盟首领是鸟惄族的人。张东健饰演的塔昆，就是鸟惄族的人，他是联盟首领的儿子，是勇猛的战士，也是天才的战略家，对权力有着极大的野心。但因为他是非正室出生，所以也遭到父亲的嫉妒和提防。

张东健饰演的塔昆，鸟惄族，是阿斯部落联盟首领之子

第二个部落是白山族，掌管“神殿的提议”，通过祭祀的强力政治行为，享受着阿斯达的权力。剧中秋瓷炫饰演的阿萨珲就是来自白山族。

秋瓷炫饰演的阿萨珲，白山族，她也是宋仲基饰演的银蟾的母亲

第三个部落是海族，是三大部落里的智力担当，掌握着如青铜器等多样化知识和信息，是一个日益崛起、且有着复兴野心的部族。金玉彬饰演的太扎夏，就是来自海族，她是海族首领的长女，是阿斯达的第一美女，也是塔昆的情侣，她信奉强权、追崇权力。

金玉彬饰演的太扎夏，海族

除了阿斯大陆外，剧中虚构的另一个未知的领地叫伊阿洛克。伊阿洛克上的部族叫瓦韩族，是一个过着狩猎采集的生活、没有文字但过得很幸福的部族。金智媛饰演的谭雅，来自瓦韩族，她是瓦韩族母系氏族继承人。后来伊阿洛克被阿斯联盟攻占，瓦韩族也被掳到阿斯达。原本无忧无虑的谭雅迅速成长。

金智媛饰演的谭雅，来自伊阿洛克大陆上的瓦韩族

除了两个陆地、四个部落外，剧中的人物也分为三个不同的种族。一种就是普通的人，血是红色的，人是三个种族里最睿智、最善用权谋的。另外一种叫挼按塔，他们被人称为怪物，有着比人更卓越的身体能力，甚至保留着与夜行性动物一样的视力，挼按塔的血是蓝色的。人类和挼按塔的混血，叫异格特，血是紫色的，像宋仲基饰演的银蟾就是异格特，他的血色和嘴唇都是紫色。除此还有一个不同，人是无法做梦的，只有挼按塔和异格特才会做梦，并在梦里预知未来。

宋仲基饰演的银蟾，是人类和挼按塔的混血，血是紫色的

在这些复杂的设定下，《阿斯达年代记》主要讲述的是，人类和挼按塔的混血儿银蟾（宋仲基 饰），一出生被视为受到诅咒的灾星，他从小生活在伊阿洛克，与瓦韩族的谭雅（金智媛 饰）相识相恋，为了寻找身世的真相以及解救瓦韩族，勇敢踏入阿斯达，却碰上最大敌人塔昆（张东健 饰）和太扎夏（金玉彬 饰）。一场权力的斗争由此展开。

不难看出《阿斯达年代记》的宏大野心：以人类原始时期部落之间的权力斗争，还原人类是怎么来的，人类的文明是怎么来的。它是冲着史诗去的。

制作一部史诗面临着两个非常棘手的挑战。一来是剧本写作，必须呈现出复杂、深刻的权力斗争，体现出人性的博弈；网要拉得非常开（人物众多、关系复杂），关键还得收得住，稍不留神就烂尾了。《阿斯达年代记》首播讲述了狡猾的人想与更强大的挼按塔合作，挼按塔不愿意，人便以阴谋毁掉挼按塔，之后人继续征服瓦韩族伊阿洛克，银蟾和谭雅卷入权力的漩涡……从首播来看，金英贤和朴尚渊作家的能力还是令人信服的。虽然设定复杂，但脉络其实也颇为清晰，部落之间、种族之间的恩怨纠葛也基本铺垫完成。

另一方面就体现在后期制作上。以人类的原始时期为背景，这意味着美术置景需要极大的投入；而一旦涉及大规模的战争场景，也得真金白银地砸钱。剧组花了150亿韩币以及8个月时间搭建、打造出近1万坪大的拍摄环境，且由制作《与神同行》的视觉特效公司Dexter Studios参与后期CG制作。

不过从韩网评论上看，《阿斯达年代记》的后期制作遭到了大量批评，很多观众认为这部剧的服化道都显得“廉价”，吐槽不知道500亿韩元到底花哪里去了。而从豆瓣反馈上看，国内韩迷对于原始时代的题材兴趣不大，对宋仲基的造型也不满意，坦白说，如果是请宋仲基拍当代言情剧，可能更受我国迷妹喜欢。

韩网对该剧的吐槽颇为激烈（图片制作@机智的追剧生活），豆瓣评分也不理想，在6分左右徘徊

关键在于，为什么tvN要费这么大的力气拍这样一部大概率赔本的剧？如果tvN请宋仲基拍一部《男朋友》风格的剧，哪怕口碑不佳，但肯定不愁赚钱。

这背后是tvN作为“内容引导者”的野心，也是韩流的野心。

我们应该注意到，《阿斯达年代记》在韩国播出后一个小时，便通过Netflix在其他亚洲和英语圈国家播出，换句话说，这部剧瞄准的不仅仅是韩国市场，也不仅仅是亚洲市场（日本得7月18日才一次性放出全集），它瞄准的更是英语圈国家，是欧美市场。从K-POP、到韩影（《寄生虫》的金棕榈大奖）再到这两年韩国电视剧的布局（比如《僵尸王国》），我们可以看到韩流在亚洲达到一定的天花板后，入局欧美市场的野心。

比如以前走红中国的，是带有韩国特色和儒家文化特色的《大长今》，而今韩国电视剧愈发向欧美主流市场靠拢：要么是将韩国文化与欧美文化结合；要么是淡化韩国色彩，淡化东亚色彩，讲述更加普适性的故事。

韩流的国际化步伐，稳扎稳打。从K-POP到电影、电视剧，全面开花

《阿斯达年代记》便是如此。就像导演在制作发布会说的，“虽然制作得很努力，但是我不认为仅凭这些就会受到称赞。但大家还是抱着我们国家应该有一部这样的电视剧的心态，一起努力制作。”因为韩流需要这样的作品，所以它制作了。《阿斯达年代记》跳过了韩国的历史，跳过了东亚的文化，它直接探讨的是人类文明的起源，求索的是权力斗争的本质、人性的本质。

《阿斯达年代记》不一定成功，但无论如何，韩流又向前迈出一步。

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