量子
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剧情介绍
本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，但影迷通常忽视短片《Antoine et Colette》误将其认作第二部。 23岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对 他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。魔鬼交锋棉花俱乐部爱本多磨黑暗与邪恶宝石商人理查德的谜鉴定加布里埃尔·伊格莱西亚斯：老少咸宜秀逐星女 第三季荒野第一季干涉羞耻 法国版第一季超人：钢铁之躯绝世宝贝粤语版蓝月2020卡依哈把妹大作战第一季绝地重生之黎明烈火英雄相助凶手必再犯案魔力女管家怪侠1968爱在天摇地动时灵异之城第二季爱的艺术不害臊的姑娘拜托你啦！朋友豹1963虎口拔牙2014孟婆传说D4救援队再见人生喜羊羊与灰太狼之异国大营救水魔力 爱熏熏带轮子的家第三季奶酪陷阱2018疤面人1932蒙哥绝色保镖之洪门天赐无限世界神秘博士 第九季德国公路不设限十一罗汉好意图
长篇影评
1 ) Que Rest-T-Il De Nos Amou
用歌名作标题是因为大晚上我找这首插曲着实不容易
居然是1968年的电影，背景也是设定在五月风暴的时候。但不像其它背景在这个特殊时期的电影，这部电影似乎对于政治有一种有意无意的回避。但是安托万所反映出的那种追求自由，躁动难安的状态与那个时期参与斗争的青年体现出的精神状态是一致的。但角色与特吕弗对于充斥着那个时期的政治话题的略过似乎是对那种在时代的激流的中心声嘶力竭的回避，只是沉浸在自己的世界中真正率性而活。可以看出安托万对于情爱有种随性的渴求。这是一种生命热情的体现，就像那句台词：性爱是对死亡的弥补。但当他遇到欣赏的女性时他又特别的尊重对方。就好比那句qui，monsieur。最后出现的那个陌生人让我有点懵。他像观众一样旁观了两位主角的爱情并意识到这些青年人的爱情犹如浮萍不会长久，他自我感觉良好地承诺女主一个稳定的生活，但这些们向往的就是激荡，变化无常的人生
2 ) 优雅的生活
不同于《四百击》的阴沉冷清，影片给我留下最深刻印象的是其轻松优雅的格调。
情节发展如同日常生活，没有激烈的矛盾冲突，即使是激烈的场面，也淡化处理，比如酒店捉奸、安托万与克斯汀吵架分手、侦探所工作人员猝死、安托万撞车等等。
人物设置也是生活中常见的人物，不够成熟、屡屡犯错的安托万，颜值不高却优雅质朴的克斯汀，风情万种、优雅疏懒的鞋店老板娘，他们虽然是社会中的小人物，但却自有一种魅力。他们不像中国的老百姓，生活在焦虑、浮躁、激烈的状态中，而是一种自我认识清晰、内心笃定充实而散发出的光辉。也许可以称之为我们常说的“小资情调”。更难能可贵的是，影片创作者并没有站在道德制高点来审视影片角色，而是客观的呈现，比如安托万的嫖妓、安托万与老板娘的私通。对于我而言，甚至觉得这些是美好的，当老板娘偷偷来找安托万，我竟无比期盼两人的美好结合。
不事雕琢的画面，随意多样的镜头，轻松的配乐从形式上强化了这一点。这种格调，就像轻快舞步，脚步轻盈，划开生活平静的水面，荡出一圈圈美丽的涟漪。
影片有很多幽默有趣的片段，但我最爱影片结尾。进军旅馆业和侦探业失败后，安托万转行做电视维修，虽然他工作没有成绩，但好玩的是却常常忙得没有时间。克斯汀到处找不到他，于是她趁着父母度假不在家，把电视弄坏，安托万就上门服务了。安托万正正经经的拿出工具准备大干一场。而下一个镜头，我们看到丢在地上的电视机零件（想来安托万已经把电视大卸八块了），跟着镜头上楼找一找。导演在这里又跟我们开了个玩笑，房间的床上却空空如也。原来两人在另一件屋子里。
第二天两人一起吃早餐的戏是我最喜欢的一场。他们谈着如何巧妙给面包涂芝士的鸡毛蒜皮的小事，然后表白。两人将话语写在便笺纸上，来来回回的传递，我们无从知晓内容，但却从他们发自内心的喜悦看出事情进行的颇为顺利，这里的留白堪称神来之笔。最后，安托万借勺子把上的圆孔为戒指，戴在克斯汀的手上，进行了浪漫的求婚。
两人相携走在巴黎的街道上。而那个神秘男子的突然走近和表白爱意再次为平静的生活荡起浪漫的涟漪。
看完影片，我必须再次回到不开心的工作中来，但刚刚短暂的入梦已经让我变得脚步轻盈。
3 ) 一部玩观众的电影
这是一部玩味的电影，人物设置、故事构造、视听语言十分独特。
人物设置上，男主安坦不羁，不在乎名誉、未来，觉得卖苹果也无所谓，左手捧巴尔扎克的《幽谷百合》，右手摸小姐的胸，前一秒吻一块长大的女孩，下一刻约高大女人，喜欢鞋店老板娘，为她学英语，中途又逃离她。
故事上，发展不寻常，鞋店老板娘追上安坦，以为会干柴烈火，厮守终身，却只是半会温存，过后，各走各路，跟《幽谷百合》的缠绵、激烈完全不一样耶，两人故事结束之突然如同片尾告白者示爱一样，转身离开，断得干干脆脆。同时，青梅来了，以为她会撞破两人偷情，但她只是扭一下锁来不了就走了。令人觉得它会往前方走时，它偏偏左转，还兜个弯，故事发展走向完全不可预料。
而视听语言上，很突然的快速感，在抓奸整过程，4秒切5个镜头，镜头转换之快速，让人如同身临其境般霎时发现妻子出轨；在另一处鞋店老板娘问男主是否喜欢音乐，1秒快切3镜头，极速感眼而来。
综合来说，这部电影从人物设置、故事结构乃至视听语言都是背离传统电影，是一部新鲜十足的电影。
导演会玩，哈哈。
4 ) 细节
5 ) 《安托万与柯莱特》又名《强吻》，《偷吻》是《安托万打工四进四出》
连着一起看，《安托万与柯莱特》又名《强吻》，《偷吻》是《安托万打工四进四出》。该说不说安托万很得长辈欢心，以至于我以为两部女主是一个人，直到后面看到柯莱特一家三口才反应过来。安托万的婚姻观放到现在也很常见，他不仅爱一个女孩，还要看这个女孩的家人自己合不合的来。不过，这个迷恋crush的男人确实不大适合结婚，他似乎是更享受那种求而未得、暧昧汹涌的情愫，并从中汲取能量。一旦有新的激情出现，他总是很容易被诱惑。每次一开始的出击，安托万都铆足了劲，对于克里斯汀，他也曾一周写了19封信，等于一天至少写2封，如此狂热。但在鞋店老板娘出现后，他又开始为她魂牵梦萦。我很喜欢老板娘的几段台词，那段“礼貌与得体”，那段“幽灵与女人”。或许这就是安托万想要的，露水情缘满足了自己的兴奋，不用担心感情趋于平淡。有趣的是，最后那个仿佛侦探的跟踪狂的表白，似乎就像另一个曾经狂热的安托万：“我没有工作，也没有生活负担，你是我的唯一”，生活工作不care，爱情带来的悸动最重要。
最后有一点羡慕安托万找工作的运气，随意散漫的失业，但工作似乎也不难找，这就是六十年代的法国吗？（打工人心动且心酸）
6 ) 《偷吻》：20岁的生活和爱情
“安托万.达诺的历险”号称电影史上的奇迹，在长达20年的岁月中，特吕弗和让.皮埃尔.里奥5次合作，演绎了安托万童年离家出走、少年青涩初恋、青年成家立业，直到中年出轨离婚的人生历程。如果不是特吕弗1984年因病去世，大概安托万的故事还会继续下去。
在安托万系列中，《四百击》是殿堂级经典，被誉为法国电影新浪潮的开山之作。《偷吻》也是系列中比较知名的作品，为特吕弗斩获了1969年的法国影评协会奖。若不是碰到了苏联人400分钟的巨作《战争与和平》，《偷吻》完全有机会拿下当年的奥斯卡最佳外语片。那么，这部诙谐可爱的电影大概会流传得更广一些。
关于如何欣赏《偷吻》，我有一个自认为有用的小提示：完全可以把他当成一部独立的影片来看待，不需要考虑和前作的联系。
任何系列影片都面临承上启下的问题，有的恨不得逼刚入坑的小白退票，有的则对所有观众雨露均沾。表面上看起来，《偷吻》似乎属于前者：安托万经常遇到一些熟人，他们像老朋友一样挥手寒暄，谈论着曾经的过往。第一遍看《偷吻》时，每当出现此类情节，我总会有些忐忑不安：这里是不是承接上一部的剧情？要不要补一补《400击》和《安托万与柯莱特》？
直到有一天，我终于把前两部全看过了，这才恍然大悟：《400击》讲的是安托万小时候的故事，年代相当遥远；而《安托万与柯莱特》仅仅是一部半小时的短片，情节和人物都非常单纯。所以，《偷吻》中的叙旧场景，可以说是其独特的叙事方式，简洁、明快又意味深长。只要建立起适当的审美期待，完全能够从影片本身去解读他们。
《偷吻》可以说是安托万系列的全新起点。在《偷吻》中，几乎看不到《400击》或者《安托万与柯莱特》的痕迹，而在《床第风云》和《爱情狂奔》中，处处都是《偷吻》的影子。
此外还有一个理由，或许更加重要：安托万的形象是与前作割裂的。他从小缺乏家庭温暖，多次离家出走，进过少管所、挨过400击。17岁时早已独立生活，在唱片厂打工，去电影院泡妞。这样一个人应该懂得谋生的艰辛，应该是谨慎、务实，不浪费任何机会的。可是《偷吻》里的安托万与此截然相反：马马虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副刚出新手村的模样。
《偷吻》的情节可以概括为八个字：四份工作，两个女人。
四份工作对应着四次失业。第一次失业发生在影片开头，安托万当时还是一名士兵。他从监狱被放出来，挨了上司一顿训斥，最后开除出部队。
安托万的身份虽然微妙，但是他犯的错误极其简单：擅离职守，连续三次！这看似荒唐，却为我们的主人公定下了基调。他是一个自由散漫的年轻人，做事随心所欲，不喜欢受约束。责任心是什么？不存在的！除此之外，他没有更高的诉求，对时局形势、对社会动向毫不关心。
第二份工作是克里斯汀父亲介绍的，在一家小旅店当前台和值夜班。没过多久，安托万因为捉奸事件再次失业。“捉奸”是影片中一个妙趣横生的段落，对三个主要人物的刻画精准传神，把安托万的青涩懵懂，侦探的老练狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展现得淋漓尽致，堪称一笔入魂的典范。我们来详细分析一下：
① 安托万清晨倒垃圾（小伙子够卖力气！），看到两个陌生人闯进旅店，急忙赶回去阻拦
② 老侦探撒了个谎，安托万信以为真，立刻说出了科林夫人的房间号，丝毫没有留意旁边面色不善的秃顶男人。（这一方面说明安托万缺乏职业素养。另一方面可见他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）
③ 进到房间，秃顶男没有冲上去暴打奸夫，而把老婆的内衣扯碎了（这人咋样立刻就明白了）
④ 他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露秃顶男的老底（大汗）
⑤ 老侦探看不下去了，把桌子上的花瓶递给秃顶男。大哥怒发（？）冲冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳妇身上（瀑布汗）
⑥ 在老侦探的一再引导之下，秃顶男终于砸碎了花瓶。老侦探的目的达到了，拉着安托万下楼报警。安托万把电话打到了消防队（洪水汗）。老侦探塞钱，安托万拒绝。
⑦ 安托万报了警。旅店老板听见吵闹声出来询问，此时安托万仍然搞不清发生了什么，却莫名其妙地把老侦探的钱拿在了手里（已然无汗可流）
⑧ 老板赶走老侦探，顺便把安托万炒了鱿鱼
安托万因祸得福，在老侦探的推荐下，进入巴拉迪事务所当起了私家侦探，从此有了第三份工作。这是《偷吻》的主线，安托万的种种际遇全因此展开。
侦探的工作体面、收入高、惊险刺激，又能满足虚荣心，看起来非常理想。然而小安加盟不久，事务所召开了一次工作会议，似乎预言了他的未来。会议中共有4个人发言，每个人都非常具有典型性。你我工作的公司大抵也是如此：有的人能力突出，却喜欢钻规则的空子，占些小便宜——比如借口查案住希尔顿、吃大餐的女侦探；有的人缺乏天赋，但是埋头苦干、任劳任怨——比如跟踪某个女售货员三周，毛线没有查到的中年大叔；有的人资格老、辈分高，连Boss都让他三分，他也乐得倚老卖老——比如怼所长怼得飞起的老侦探；做领导的需要纵览全局，透过现象看本质。还有我们的超级萌新安托万，毫无悬念地一样也不占……
安托万的侦探生涯搞砸了三次，而且砸得层次分明，篓子越捅越大：第一次跟踪某女被发现，人家报了警，安托万狼狈逃窜；第二次在邮局跟丢了魔术师，这本身不是什么大事，但安托万自己作死，提交了一份火星的报告：认为魔术师在邮局里过夜，因此遭到了替换；最后一次在塔巴德先生的鞋店卧底，却给他带了一顶绿帽子……这次真的惹祸了，严重触及了所长的底线：你工作能力不行，我可以忍，你不懂职场规矩，我也可以忍，但是你假公济私、断老子的财路，TMD我忍不了了！偏偏老侦探在这个时候不幸去世，让安托万失去了最后的靠山。
安托万的第四份工作是电视机维修工，从堂堂的私家侦探再次沦为蓝领。此时的他，已经有点穷途末路、气急败坏的味道了。所幸安托万交上桃花运，找到了感情的归宿。但是他因此再次失业，漫漫求职路依然看不到终点。
讲完了四份工作，再来讲讲安托万生命中的两个女人：克里斯汀和塔巴德太太。
其实除了她们二位，安托万还有很多女人。比如被军队开除后，他迫不及待地去找小姐，也曾经和一个高个子女孩让“墙壁动摇”。这些事他做得毫不犹豫、毫不掩饰、毫不愧疚，和饿了要吃饭、困了要睡觉一样正常。在特吕弗看来，这纯粹是生理的需要，不仅不会玷污爱情，甚至是爱情的基础。
克里斯汀与她的家庭是密不可分的。前文说过，在《偷吻》中安托万经常碰到一些熟人，克里斯汀一家就是安托万关系最铁的熟人。虽然克家三口人在《400击》和《安托万与柯莱特》中均未登场，但是《偷吻》一开局，安托万自带克家声望崇拜属性。要是没有这一家子的鼎力相助，他大概真的会沿街乞讨：安托万能够随意去克家蹭饭；老克里斯汀为他介绍工作；撞坏人家的汽车不用赔偿；二老一心撮合安托万和女儿；克里斯汀最终成了安托万的妻子……对于没家庭、没财产、没学历的安托万来说，能认识克里斯汀一家，即使上辈子没有拯救过银河系，这辈子也为老克挡过子弹。
克里斯汀是一个单纯的女孩子：一直住在父母身边，除了安托万之外，不见其他的男性朋友，不会向克莱特一样脚踩两只船。安托万很可能是克里斯汀的初恋：一次去她家吃饭，安托万在酒窖里吻了克里斯汀，这让她慌得六神无主，甚至此后的一段时间故意躲避安托万。
单纯不等于迟钝。面对喜欢的男人，克里斯汀并非束手无策。经过了漫长的恋爱拉锯之后，她终于巧施美人计，俘虏了浪子的心。那是一个特吕弗式的幽默场景：楼下，电视机被拆得七零八落，计费器早已爆表——糟糕的手艺，克里斯汀只拿走了一个零件啊……楼上，安托万又一次和女雇主上了床——糊涂的家伙，这份工作也干不长了……
与克里斯汀的一片痴心相比，安托万并不怎么在意克里斯汀，对待她召之即来、挥之即去。两人约会途中，他能毫不犹豫地丢下克里斯汀离开。见不到克里斯汀的时候，他也能偷偷摸摸去找其他女孩。遇到塔巴德太太之后，安托万更明确表示，他和克里斯汀只是纯洁的男女关系。
安托万之所以和克里斯汀结合，一方面因为他失恋加失业，正处于人生的谷底；另一个原因是：她给予了安托万从没体验过的家庭温暖。起床后，厨房摆好了可口的早餐。对于一个童年并不幸福的孩子来讲，是十分有吸引力的。
克里斯汀对安托万说：
我会教你一些你永远忘不了的东西，我会把知道的全告诉你。同样的，你也要把知道的全告诉我。
真是一个别致又靠谱的爱情告白~
然而，这份感情并没有得到特吕弗的祝福。安托万把开瓶器当作戒指套在她的无名指上，分明在暗示：这不是一个神圣庄严、坚不可摧的婚姻承诺。安托万只是被幸福的错觉迷惑了，无法保证未来不会背叛克里斯汀。事实上，在后面的《床笫风云》和《爱情狂奔》里，他的确这么做了。
与这对冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出场便征服了安托万的心：仿佛听见冥冥之中的召唤，安托万伴随着飘渺的无源音乐，穿过空荡荡的鞋店。看到这个衣着华丽的少妇在试鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽车在等着她。
张专在《西方电影艺术史略》里写道：
特吕弗的作品最有法国精神和法国情调……他是一位真正意义上的言情大师，法国艺术浪漫、优雅、多愁善感的气质在他的作品中一览无余，爱情是其作品的永恒的主题。
在《偷吻》中，特吕弗想要描述一种让人无法自拔的激情之爱。这是影片的核心所在，而塔巴德太太就是激情之爱的化身。更确切地讲，见到塔巴德太太之后，安托万被激情彻底占据了。
安托万17岁就开始谈恋爱，虽然称不上情圣，也是花前月下的老手。不过在塔巴德太太面前，他又一次变成了情窦初开的小男孩，永远脸色苍白、永远手足无措，永远小心翼翼地守护着心底的秘密，却瞒不过任何人的眼睛。
激情之爱并非安托万独有，影片还描述了另外两段激情之爱，分别是侦探事务所的委托人阿尔本尼对魔术师，和无名男子对克里斯汀。
激情之爱是无法言说的致命吸引力，安托万与塔巴德太太萍水相逢，无名男子与克里斯汀素昧平生，但是一个眼神或者一次擦肩，就足以燃起爱的熊熊火焰。
激情之爱不分辨对象，不计较现实的利害得失。财富、地位、甚至性别都无法阻止一个人对另一个人陷入激情。安托万有太多理由去爱克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠于他，克里斯汀能给予他安定的生活，但安托万仅仅把克里斯汀当成避风港。安托万狂热爱恋的人，却是他不可触碰的禁区。
激情之爱如同山崩地裂般震撼着人的心，使身陷其中的人不再受理性的束缚，抛弃自我的伪装，变成常人眼里的疯子。所以安托万会从塔巴德太太面前惊惶失措地逃走；所以阿尔本尼听到魔术师结婚的消息，会在侦探事务所里暴跳如雷；所以无名男子会对克里斯汀作毫无希望的表白。
无名氏的每一次出现，都是对安托万和克里斯汀婚姻的严厉拷问。影片结尾处，他对克里斯汀的独白可谓《偷吻》的点睛之笔：
我知道，对你而言我不过是个陌生人
我跟着你很长时间了
但我不会再躲了，是时候了
在看见你之前，我从没爱上过任何人
我讨厌临时性的事务
我很了解生活，每个人都会背叛其他人
可是你我之间将会不同，我们永远不离开彼此，哪怕只是一个小时
我没有工作，也没有生活负担，你是我的唯一
我明白，让你立即理解这些显得太突然
你需要时间了断过去，了断那些临时性的关系
我将是最后一个
……
我很幸福。
克里斯汀：
那个人疯了!
安托万：
……没错，我相信他是个疯子。
两个人对待无名男子的态度很有意思：克里斯汀毫不犹豫的下结论，安托万却言不由衷。因为克里斯汀还没有经历爱情的挫折，而安托万已经多少次领教过求之不得的痛苦。
我们来做一个假设，如果安托万能和塔巴德太太长相厮守，或者神秘男娶了克里斯汀。他们的未来又将如何？
《偷吻》没有直接回答，只给了一点晦暗的提示。
让我们回到影片开头，安托万与克里斯汀初次见面的场景：一对恋人未满的朋友久别重逢，曾经亲密的关系疏远了，谁也摸不透对方的心思，谈话中充满了谨慎的试探、隐隐的责备和无力的辩解。其间克里斯汀透露，曾经一个星期之内，安托万给她写过19封信……
19封信啊！每天将近3封！如果说当时的安托万没有热恋着克里斯汀，对两个人都是不公平的。可惜这只是朦胧的背景，在《偷吻》正片中，安托万早已失去了当初的激情。是什么让他的心冷却了呢？是空间的阻隔、是想见不能见的煎熬、是医院和监狱的折磨……归根到底，是能够消磨一切的时间。
《偷吻》中的几段关系，分别代表了爱在不同阶段的剪影。无名男子是人生若只如初见的坚贞与美好，魔术师是已经失去却不愿放手的狼狈和尴尬，安托万与塔巴德太太则是面对现实压力的折中和放弃。影片中只有克里斯汀一人是幸福美满的，然而将来等待她的，却是如意郎君的一连串背叛。即使夺人心魄的爱也注定不会长久，正是无数"临时性的关系"，铸就了爱情和婚姻的永恒。
与特吕弗的其他代表作相比（如《朱尔与吉姆》《柔肤》或者《最后一班地铁》），《偷吻》更加贴近生活，没有生离死别、没有你死我活，没有人生中的惊涛骇浪。安托万与克里斯汀经历了一些小小的波折，最终走到了一起。生活还在继续，安托万还会一次又一次失业，在一个又一个女人的裙下流连。可以说《偷吻》是过程，并不是结局。
《偷吻》是一出生活的轻喜剧，节奏明快活泼，时不时穿插一些小幽默，让.皮埃尔.里奥的表演经常呈现漫画式的夸张，与影片貌似完满的结局相得益彰。然而每一段激情之爱最终都败给了现实，隐藏在轻快风格和轻松剧情背后的，是完美主义者深沉的失落。
犹如结尾被陌生人告知真实境况一样，指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋，很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中，也暗示当时的运动背景。
#2022BJIFF##资料馆留影#四星半，今年北影节最后一场，午后与《安托万与柯莱特》连看，两片之间相隔了6年，莽撞少年长成了文艺青年，胶片从黑白也变成了彩色，这一次安托万还是为情所困（是不是每个美好的小小少年最后都会变成感情经历丰富的“情种”？），他毛毛躁躁茫然无措，干着私家侦探却恋上了客户的老婆，天平在感情与理智上摇摆不定，他的初恋女友已经有孩子了，虽然瞧不上现任女友却舍不得这份感情，吃着碗里的想着锅着的……嗯，人类的感情真的是复杂又反复无常呢？特吕弗拍少年成长经历最拿手，如果拍爱情故事却是另一种味道。
《看得见埃菲尔的房子》片头的音乐响起，就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。而《偷吻》的片名，更是充满了塞纳河的味道！吻，很多时候是文明世界，人类最高的礼节，也是最敬的表达方式。故事的主线是男主人公就职私人侦探所，每日工作就是跟踪与分析。貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中，也就是狗犬与探秘而已。不仅让人厌烦，而且颇为恐惧。但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”（是翻译的问题，导致听错法语发音吗？），从而让人一眼识破，最后不得不正视老板娘的胴体，才可诠释。---------好在一切过去后，回到了剧本的正规！青春年少，两情终归。携手在巴黎的林荫道，享受初夏的气息。
继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。
#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片，我们却能在近50年后看到，还是很幸福的。最爱的三幕（对镜念名字；误叫先生打翻咖啡；Pneumatique递信）皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看，窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。
这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看！里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复”
当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。
1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）
爱情和学生运动何其相似：怀着希冀与热烈，不顾一切用炙热与疯狂，对抗世界再而竭三而衰，渐渐破灭大梦一场，向曾经的自己挥手作别
两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。
长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了
Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～
Delphine Seyrig向其年轻的情人解释礼貌和机智之间的区别：“想象你不慎走进浴室，里面有个女人正赤身裸体在洗淋浴。礼貌的做法是你很快关上门说：‘对不起，女士！’而机智则是很快关上门说：‘对不起，先生！’”只有在第二种情况下，假装并没有看清楚洗淋浴的人到底是男是女，才展现真正的机智。
3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的游行人群预示风暴已近，但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮，巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头，当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家，带给他爱情经历里真正的一夜长大时，特吕弗却直接跳过了这段，只留一个幽谷百合作为线索，安托万与女友的餐桌笔谈作为回音，还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。
Antoine这个男孩子真的好可爱！！！整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线，每条都有种特别的迷人趣味，时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝，被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了，特吕弗简直纯情得不可思议。
从四百击的高领毛衣到了偷吻的白衬衫，迷惘的少年一下子变得欢乐起来，名侦探安托万。。。整部片的感觉非常轻松，有一种年轻人谈恋爱特有的开心~
当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。
紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。
「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導演，觀察、計劃、引導、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活，毕竟人們默認一切都是définitive，直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上（許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。
奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤ 2022.8.17 Delphine Seyrig 也是一个可人儿。Claude Jade好像芙芙，但是我一点都不想这样想。