量子
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剧情介绍
Richard（莱昂内尔·斯坦德 Lionel Stander 饰）和Albie开着车，Albie的枪走火射中了自己，Richard只能到附近的岛上寻求帮助。岛上住着一对夫妻：George（唐纳德·普利森斯 Donald Pleasence 饰）和Teresa（弗朗索瓦·朵列 Françoise Dorléac 饰）。Teresa淘气爱玩，而George则懦弱无能。两人在Richard的威胁下一起埋葬了死去的Albie，并和Richard一起等待他的老板卡特派来的人来接他。不久，George的老朋友们来岛上看望他，Richard则伪装成他们的园丁。他们和Richard之间的矛盾不断加剧，终于酿成一场血腥惨案...... 本片赢得1966年柏林电影节金熊奖。假面骑士极狐×假面骑士利维斯：电影大逃杀塔科马消防队第一季24小时第七季树篱女巫该死的阿修罗恶灵之门孤独地躲在墙角画圈圈大虫灾蜕变吧，股神重生黑水仙的美女经营婚姻可疑的邻居克莉丝汀魅力血战唐人街非常公民猫鼠游戏2009悟空传水上乐园杀戮谁杀了斑比？夏日未至 第一季巴黎一妇人晁盖喋血外星人第十王朝摩斯拉2海底大决战伊比利亚丛林第一季名侦探洪吉童：消失的村庄来来去去全能侦探猫女2004何以为家（国语版）外星邻居第二季生化追击忠诚2019忍者传说之高校争霸血界战线：王者餐厅的王者曼哈顿计划第二季亲密2022猪猪侠之守卫者联盟七匹狼2镜·双城野鸭变凤凰第二季
长篇影评
1 ) 你不能隐居因为你是想享乐
最后的乔治疯了吗？疯了，我们大家都看到了。但是我们会问自己，为什么会疯呢？在最后，威尔逊准备拿着枪想打死他们的时候，乔治和妻子两个都惧怕死亡然后推搡着对方为自己挡枪。乔治在最后当了真正的男人，但是在死亡面前乔治也似乎明白了自己和妻子只是在逃避生活。他买了这个城堡准备来这里隐居，但是与11世纪萨特不同，他是来享受的。这种实质区别乔治到最后才明白。
而里面的歹徒威尔逊，是一个反派人物。他不追求享乐更多的是一种刺激，也不喜欢美女（乔治妻子是个大美女）。特别值得注意的是他对他的兄弟却出乎意外的重情重义。这个人物有着鲜明的性格，有着巴尔扎克小说的味道。而里面的妻子呢，在罗曼的电影里，女人总是勇敢的人物。她比自己的丈夫勇敢，但同时也虚荣暴露狂。这一个个性格各异的人物聚集在岛上将会发生什么事情呢？这是罗曼跃跃一试想要展示给我们的。在电影里，三者形成一个很好笑讽刺的关系。后电影过半的时候，三人的关系突然平和下来。然后又被客人的到来所打破。这里有必要提一下来客人这个场景。这似乎对剧情并没多大实质性意义。然而不是，这里着重的突显一群小丑式的人物。乔治像只老虎一样破口大骂，只因为他们破坏了自己的伊甸园。而更具有戏剧性的一幕是当他为自己的妻子辩护时，妻子却在里面和别人调情。两个人的感情是禁不起风浪的，因此两个人才躲进城堡里面。后果是必然，而只是威尔逊提前进入打乱。“两个笨蛋”这是威尔逊临终前的一句话。
罗曼在这里展示了他惊人的调度天才，一个简单的故事慢慢的扩张开来。先是在海里救人，后面挖坟墓，来客人，最后枪杀。这让我想起了让·雷诺的《游戏规则》，只是规则放到了孤岛上去了。这是罗曼的一部杰作，水平和《水中刀》相似。比如都和《云中刀》一样用了单调的背景，显得“与世隔绝”，也同样的探讨了人性的意义。你不能隐居，因为你是想享乐。
2 ) 荒岛惊魂
3 ) 黑色荒诞喜剧一种
极其有限的人物角色，二男一女被困在相对单调的空间里，幽闭恐惧的意味慢慢渗出来，戏剧冲突和张力亦由此引发而来。只不过这一部的喜剧成分明显偏多，很多带有无厘头的感觉，比如像客人聚会那一场，令整部电影的调子不断在变化，尽管整个故事都笼罩在一个异常阴暗的场景下，甚至近乎一个虚拟的舞台。
不得不提的是影片中诡异至极的配乐，从来没听过这种风格的爵士乐，有点阴森和滑稽的含混效果，配合上那些荒诞的场景却又是天衣无缝。
电影的寓意令人难以捉摸，我估计是与当时的时代背景或社会环境相关（？），又或者只是导演一时兴起的冲动之作？无论如何，这部异色作品已完全展露出电影大师的凌厉风格和破格的艺术追求。
4 ) 让我相信谁
戴眼镜的男人终于疯啦，他坐在涨潮后的一块石头上，飞机从他的头顶飞过。在这个曾经是十一世纪作家的城堡里面，只有他还作为生物存活下来。
本来是平静的生活，戴眼镜的秃头男人为了这种生活放弃了自己世俗的一切，来到这个貌似世外桃源的地方。没有人会猜测这儿的平静是这么的经不起推敲。两个莫名男子的闯入就可以很轻松的毁掉一切。影片暗示的女人的出轨、男人的堕落以及凶狠的男人的入侵似乎都是毁掉平静生活的原因，但是仔细想一想又都不是。一如电影黑王子波兰斯基其他的作品，只是因为他们是人，所以他们才有这样非凡的才能。
第一个段落我们就可以看到闯入男子的凶狠，但是他同时也是节制的。面对着岛上的主人们，他并没有现出多余的恶，只是岛上男子的堕落以及岛上女人的诱惑使得他一步一步的把自己当成了岛上一个非凡的当权者，他一开始只是想通把这个荒岛当成自己通往外面世界的一个中转站，但是他的同伙在意料中的死去以及等待的时间的漫长让他在百无聊赖不得不捉弄一下拿一个懦弱的男人。
秃头男子显然是热爱着那个女人的，即使他曾经歇斯底里的对于入侵男子表达了自己对于这种生活的一种悔恨，但是旋即他便是癫狂的否定，大声的叫嚷着“我不后悔”。
生活就是这样的，曾经我们无限的向往着这种或者那种的方式，但是一旦我们尝试了各种方式，我们也许就会迅速的失去了自己一开始的那种兴趣。
况且在这个世界上，人心最难以打量的，我们近乎啰嗦的唠叨着关于真情真爱的一切，但是回到现实中，我们才会发现，他人依然是地狱。没有人会去完全的站在你的立场上为你考虑，一切的和谐其实都是披着冠冕堂皇的大意的，但是更让人可怕的是，当有一天你终于脱下这件大衣，想彻底的去发泄一下你的真实感受时，悲剧也许也就会到来。就像秃头男子被自己的妻子的语言激怒之后，他把枪口对准了入侵的男人。其实这个行为一直都是被女人所驱使的，但是这个行为的完成者确实男人。男人疯啦，至少在女人的语句中是这样的。他孤独的坐在一块大石头上，安静的看着潮起潮落，这个时候世界似乎把她抛弃，但是他也似乎找到自己寻求的那一种宁静，我相信真正的宁静是在这种情况下获得的。
美国的梭罗写《瓦尔登湖》，曾经也在一个近乎孤岛的地方生活过三年的时光，可是他是孤身一人，或者说他身边很少有向妻子一样亲近的人。而秃头男子带着自己的女人享受着孤岛的乐趣，这种乐趣本身就像毒药一样。因为他人就是地狱，因为人与人之间的平衡点确实很难找到。即使找到，一旦有什么东西不小心打扰了他们，后果不堪设想。
还是逃出孤岛吧，虽然那种生活被很多文人雅士赞颂，但是我们身后站立着一个社会，社会里面包容着数目繁多的人们。
2009-06-02 午夜于梆子井
5 ) 这是一部波兰斯基早期我不那么喜欢的电影
7.0分。
个人不是很喜欢这部电影，在我看来，这部电影某种意义上这部电影就像另一个版本的《水中刀》。我有一个比较个人的判断电影是否好的方式，那就是看完电影几天后，还对电影里的部分内容回味无穷，还是是已经几乎记不起电影的内容，看完就不记得了。这个判断的方式可能不适合每一个人，但是我觉得在我的身上非常明显。尤其前两年的《大佛普拉斯》，看的时候我就知道它的了很多奖，所以期待很高，然后可能跟我自己的电影摄影师的身份有关系，看完以后我心里的感觉是，这tm是个啥？我也没有刻意的再去看它，再去想它，而这部影片却时不时的出现在我的脑袋里，我就知道，这一定是一个非常不错的电影。
这部电影给我的感觉也是这样，看的时候就觉得较为冗长，看完以后再也不记得它讲的是什么。而这部电影居然获得了金熊，而《冷血惊魂》只得了银熊，这我是不能接受的。
6 ) CUL-DE-SAC: 此路不通
当《荒岛惊魂》摄制组进行到最后补拍阶段的时候，一位摄像就和波兰斯基表示，从现有素材看，这应该已经被主创拍成了一部烂片。。。
事实上全片在拍摄过程中的确一直处于失控的边缘，以至于将近40年后导演还在抱怨两个男主的演员太“难搞”。演匪徒的斯坦德等开机了才嚷嚷说自己有心脏病，波兰斯基2003年接受采访直接说他在现场“懒得一逼”，跟其他演员也不对戏，还经常拒绝导演“再来一条”的要求，工作稍微超过一点负荷就以身体健康原因罢工。制片则觉得他就是在耍大牌，因为这里面就他当时在好莱坞有自己的事业，不过波兰斯基也反省说斯坦德原本就要演这么个恶人性格的角色，拍摄期间戏外本色一下倒也没毛病。除了斯坦德事儿逼之外，扮演“岛主”的普利森斯也怪癖一堆，很难合作。用制片的话说：“没人会说他是一个好人，但直到拍摄的最后一天，大家才意识到他在本片中贡献了多么杰出的表演。”
而饰演“隔壁小王”的伊恩·卡里耶则是波兰斯基的好朋友，在摄制组的风评很差。当时的工作人员怀疑他在拍摄期间偷偷嗑药，因为经常看他出现一些典型的迷幻反常行为，而且没事儿还去撩摄像师吉尔伯特·泰勒的年轻妻子，泰勒看他越撩越来劲儿，不得不找他约谈过一次，告诫他不要越界，“有些事继续下去可能会导致不太愉快的后果”，但没想到转天卡里耶就跑到波兰斯基那告状，导演居然劈头盖脸的骂了泰勒一顿。搞得后者心里拔凉拔凉的，在拍摄后期懒得再搭理波兰斯基。
影片的场景都在“圣岛”拍摄完成，这里虽然和影片要求神奇契合，但是拍摄条件实在太差。一是岛上没有像样的旅店，导致工作人员只能去当地民居借宿。制片回忆说在床位有限的情况下，他当时还得和饰演访客的罗伯特·唐宁挤一张床。二是岛上不仅相关法规缺失，连警察局都没有，因此一向嗜酒的英国籍工作人员简直在这找到了乐土，他们经常在工作之余喝到烂醉，反正在岛上发起酒疯来也没人管。熟悉腐国人民的人都懂，那是怎样的灾难画面。
剧组里最让波兰斯基省心的演员是饰演另一名黑帮分子的杰克·麦高恩，他有一场戏要在海水中长期浸泡，制片回忆说当时谁也没注意，麦高恩的脸正在逐渐变紫，但他甚至没有告诉工作人员自己有明显不适。女主弗朗索瓦·朵列也有一场类似的戏份，剧组工作人员回忆起来，觉得两个人当时都是豁出命在工作，因为拍摄时并不是夏天，海水已经十分冰冷。
总之波兰斯基对本片摄制时的回忆一塌糊涂：“我们当时钱也不够，时间也不够，岛上的各种麻烦一堆，拍摄期间天气也一塌糊涂，和几个主演之间的合作也很困难，那段时间我真的觉得所有的工作人员都在和我作对！甚至和我最熟悉的摄像师吉尔伯特·泰勒，我都觉得他那段时间变得很难相处，因此整个拍摄期间，我变得愈来愈孤僻和难过，我觉得他们拒绝跟随我的节奏，也不理解这部电影的原创性和概念性。”
等到波兰斯基完成粗剪，需要补拍一些镜头的时候，摄像师吉尔伯特已经投入到别的工作中去了。导演把自己粗剪的版本放给前来找来救场的摄像看，结果那位摄像看完说出了让波兰斯基在摄制过程中最为崩溃的一句话：“这虽然被你们拍成了一部烂片，但我仍然会尽职尽责，按照你的要求完成自己的工作。”波兰斯基当时非常不忿，时隔这么多年，他在2003年接受采访时仍然对那位摄像的评价耿耿于怀：“我实在没法忘记当时的场景，但我并没认同他的说法，我到现在仍然觉得这部片子的原创性无可比拟，他不同于以往的任何一部电影。”
纠缠不结
叙事好闷，黑白镜头摄影美。
闹心
重看。孤岛封闭小格局，外人的入侵与三人之间的微妙心理依附关系，是非常典型的波兰斯基，但黑色幽默与荒诞的情节又非常不波兰斯基。后三分之一有点失控情绪四处乱窜的感觉。Dorléac这个角色也太白羊了大概没有别人可以胜任。
画面绝了
无感
封闭的叙事环境对于Rechard是身体上的荒岛，对于Teresa是精神上的荒岛，对于George是灵魂上的荒岛，三个人物又分别对应本我、超我、自我三种状态，意志相互隔绝，关系却维持平衡，在这种错位中的任何交互都成为荒诞效果和人性讽刺的触发点。
波兰斯基早期的电影里演员都很少啊
入侵者成了主导者，延续水中刀的博弈式3p开创吸血鬼之舞的美女被打光屁屁，波兰斯基的恶趣味真是愈发彰显
中文译名明显没有到位。应该是一部心理恐惧片，可能与幽闭恐惧有关，开头不错，后续故事就吸引力一般了。
人物关系与影像风格似《水中刀》变奏，孤房、海边、不速之客，三十年后又有了《死亡与处女》，虐恋升级便成了《苦月亮》，还有那体态结实、充满魅惑的金发女郎。66金熊
不同于波兰斯基的其它名作，《死胡同》重点不在悬念不在惊悚却更似一出荒诞的黑色喜剧。在这个寓言似的电影中摄影和调度绝对是最大亮点，虽然有些镜头会给人刻意感但同时又不得不赞叹导演的能力，例如一镜到底的那场海滩戏，实在让人印象深刻。另外，Françoise Dorléac非常美。
7.9；last words to the world
年少轻狂的波兰斯基
无力的荒诞；不速之客；本性的暴露和扭曲。
人家的60年代……
凯瑟琳德纳芙的姐姐豪放怪异，一瞅就不是省油的灯，还能放射出黑色喜感，比她那经典款的妹妹生动有趣多了。
看得时候觉得异常混乱，套用豆友的一句话就是“一群人进进出出，母鸡上蹿下跳”，看完后才觉得有些荒诞得回味的地方，但依旧不喜
小资产阶级就是能作，这种"打破平衡搅动死水"的故事放在这种语境下显得很荒谬啊；波兰斯基能力没的说，但这种为电影而电影的电影有时候会让我觉得太过。
惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。