东京罪恶 第一季

东京，这是一座人们向往国际性大都市，也是一座臭名昭著的罪恶之城。在东京灯光迷幻的光影的衬托下，东京的种种罪恶被托盘而出，就像东京灯红酒绿的灯光，炫目、耀眼，但看久了会让人感到不适，但是人们无可奈何。在东京生活的人们习以为常，但一位叫做杰克的犹太人，却天真的想通过一己之力揭露东京的罪恶，他选择一名报道犯罪的记者，通过实纪文学揭露东京的罪恶。这一路上必然是荆棘重重，那么，他能否通过实穴文纪完成自己的梦想，让这一切成为事实呢？ 这种以记者为主人公深入探究犯罪的题材，我还是第一次接触，更何况我很少看日本的影视，刚看第一集我就被深深吸引住了。不得不说hBO是有野心的，把这种话题热度超高的题材拍成剧集难度真的不小。据环球银幕报道，本剧在疫情的时候停拍了几次，本剧评分并不是非常高，是不是受到了疫情的影响呢？不多说了，让我好好的享受一下东京的光影吧！

上世纪90年代日本经济达到了最巅峰，1995年日本GDP5.45万亿美元，美国GDP7.64万亿美元，日本GDP达到了美国的71.34%，占全球总GDP的17.64%。当时日本的工资也比美国高得多，这正是这部影片的背景环境，也是杰克、萨曼莎这些来自美国中部的青年奔赴东京的动力。当然90年代末，这种局面很快急转直下，新崛起的世界老二被老大痛扁，从此一蹶不振。最初被剧集吸引因其是同名纪实文学改编，且以美国人视角观察日本社会，最后坚持看完是因为喜欢日本演员的群戏，对感兴趣的知识点翻了些资料，考据的乐趣盖过了刷剧。谈三点： 一、日本黑社会 日本是世界上为数不多HEI社会合法化的国家，这有其独特的历史发展渊源，也是二战后日本国家暴力机器无法全面有力地对社会进行管理，所以HEI社会才有生存的空间。历时多年，这些暴力团也在逐渐演变，逐步从事合法经营，还做些迎合民众的公益事业，形成了与警察共生的社会生态模式。日本HEI社会历史非常悠久，比如山口组就有数百年历史。也沉淀出了一套独特的黑社会文化，这是异于社会主流文化的一种文化形态，包括外在的一些组织规则、活动仪式，也包括特别的着装和纹身等符号。内在的是一些心理层面的东西，包括崇尚暴力，对组织的忠诚和兄弟之间的道义，特别是成员对组织的心理依附感，因为大部分成员是不被主流社会所认同的非主流人群，他们从同类中寻求归属感和认同感。看一些资料说现在日本HEI社会已经走向没落，我估计随着社会的进步，HEI社会的未来可能会去暴力化，转化成一种普通的社团组织。 我翻的一篇文章里说，山口组的最高行为准则是维护传统价值和日本民族利益。国际贩DU集团曾以几十亿的利益诱惑其接受海LUO因和可KA因，来代替日本本国DU品安非他命。但是他们拒绝了，而且发现有偷运海LUO因入境的情况，还会报告警察。这个当然有他们保护自己DU品市场的用心，但也体现了其维护民族利益的准则。 还有个事挺有意思，说日本的福冈县黑帮组织很多，政府为了劝导年轻人不要误入歧途，曾在2006年耗资制作了多部反黑帮电视剧。遭到黑帮的集体抗议，他们在请愿书里抗议ZHENG府，说这样批判黑帮的剧，过于抹黑HEI社会人士，这对于有家庭的部下是一件难受的事情。对于毫无罪恶，目前接受正当教育的黑帮子女来说不公平，恐怕会因此在学校受到欺负。 《东京罪恶》对90年代日本黑道生活做了挺生动的描摹，包括各种大哥纹身大赏，也能看到组内成员同吃同住，一起打麻将的场景，还有怎么收小弟，怎么调教小弟之类的，最基层的小弟就是给老大擦鞋，切葱煮味增汤，“连老大的味增汤都煮不好，怎么派你去收账啊？”还有切小指谢罪这种戏码。横向比较的话，北野武的《全员恶人》对黑道生活的描摹更为血腥直接。 二、人人都爱佐藤 这部剧片头和第一集是很惊艳的，可惜剧情有些匠气，前面几集节奏太慢，有太多没用的枝杈，包括波丽娜跟牛郎，采访户泽的毒瘾记者这些故事线都意思不大。两位老外男女主太不讨喜，通观下来，是日本演员的精彩演技支撑我追完，几位叔爷大佬举手投足抬眉侧目都是戏，一个对镜凝视的赤裸背影都是戏戏戏。大部分观众喜欢佐藤这个角色，长相有辨识度，有点“丑帅”的意思，演员演技也好，张弛有度。人物刻画立体，能够清晰地看到他的自卑、挣扎，对出人头地的渴望，对亲情、友情、爱情的呵护。加上从床上爬起来给女友做饭的桥段，简直就是给女性观众喂糖，不得不爱。但所有这些情节，就像吃“吉野家”，放几朵菜花、几块胡萝卜都有标准，不难吃，能吃饱，没惊喜。 三、昔日东京少女 报社女主编居然是菊地凛子，我看了几集才认出，之前看过她的《巴别塔》《挪威的森林》，挺喜欢，看似柔弱的外型但倔强坚定的眼神，对于观众来讲，演员彷佛也在跟着她的角色成长，我恍惚有种错觉，就是看着她从倔强寡言的东京少女长成了忧郁悲伤的直子，步入中年后又变成了干练沉稳的女强人。剧中她对后辈杰克说的那段话，“需要有人去纪录真相，一砖一瓦的搭建真实的咨询墙，当这墙够高的时候，改变就势在必行。”不再像年轻人那样非黑即白，铮铮铁骨的硬来，而是如流水般随形就势，润物无声地去改变，真好。 大概就是这些吧，这剧我应该不会追第二季。

日本东京市多年来都被评为全球最安全城市之一，闻名世界的商圈和灯红酒绿的生活，令不少人心向往之。无论出于何种目的，大家都想亲自去一睹它的繁华。

只是，这样颇具诱惑的国际都市并不总是光鲜亮丽，和纽约市一样，它背后同样潜藏着无数罪恶与潜规则。

2009年，一本名为《东京罪恶》的纪实文学横空出世，美国记者杰克·阿德尔斯坦根据其在日本第一大报《读卖新闻》的从业经历，记录下东京市鲜为人知的新闻黑幕和相关所见所闻。

时隔13年后，HBO将这本著作改编成了同名剧集，并邀来日美两界卡司倾情出演。故事以杰克为主轴（剧中角色和现实同姓），讲述他在跑刑事新闻期间，目睹日本警方的种种荒唐行为和新闻界对此采取的缄默态度。

出于对真相的理想主义情怀，他发誓要用一探到底的精神，维护自己作为一名记者的尊严。在和警方和黑道的双重周旋中，他必须和同事小心翼翼靠近真相，让一潭死水的日本社会重现光明。

故事的时间被放置在千禧年前后，那是一个日本黑帮已经开始式微，但还不至于完全沦落的时代。彼时，各帮派依旧拥有大批人马，大家为了利益不惜开战，警方为了缓和冲突，不得不掩盖冲突背后的真相。

在警方发给记者的通告中，那些因利益纠葛被牵扯进来的无辜百姓，通通以”意外身亡“结案，警方有了体面交代，城市的面子也得以保留。

本国记者都心知肚明背后是黑帮捣鬼，却无一人深挖。即便如《读卖新闻》（剧中为《明调新闻》）这样首屈一指的大媒体，作为新人入行的杰克被告知的第一件事，竟是报道不用探求事件成因，而以警视厅发布的通稿为写作标准。

要在这样的媒体环境中报道真相，难度可想而知。不过和本国记者不同，杰克的西方背景，让他具备了一个调查记者应当具备的敏感度和毅力。

随着调查的不断深入，他慢慢发现那些显而易见的凶杀案背后，实则全部牵扯到黑帮之间的利益之争。

和北野武的黑帮片相比，《东京罪恶》并没有刻意去浪漫化或批判黑帮形象，而是将一个囊括复杂人性的地下世界重新曝光。

刚才说到的帮派之争，起源于关西帮进军东京圈的野心。

为了在这座超级都市站稳脚跟，他们开展了一项超级暴利的高利贷业务。凡和其签订契约的客户一旦无法偿清债务，他们将逼迫负债人自杀，以获得对方的保险金。

面对关西帮的野蛮做派，以千原会为首的东京帮并不以为然，他们面对关系帮的步步逼近和挑衅选择了隐忍，而这一选择，却为千原会老大埋下杀身之祸，因为按照黑帮的逻辑，避而不战会被视为是一种软弱行为。

内忧外患的复杂局势，令到千原会老大被迫和警方合作，被视为可信赖对象的杰克和负责该案的刑警片桐，将一起在两个帮派中斡旋，并找到一个可行办法将真相大白于天下。

既然是一部涉及黑帮题材的电影，当然就少不了对成员的细致交代。和以往我们在银幕中看到的那类穷凶极恶的暴徒相比，片中的黑帮分子甚至有几分雅痞的味道。

他们故作高深，总以为自己掌握着辖区的一切，重视道义的千原会甚至经营着合法公司，外人很难将它与黑道联系在一起。

然而，黑帮势力到底不比从前。千原会的退缩，除了一定程度反映出日本黑帮面对政府清扫过程中所处的困境外，也反映出他们“一心从良”的迫切决心。

避免暴力冲突成为新一代黑帮成员的共识，却在跨地域的利益纠葛中面临着历史重演。在这样的背景下，反水戏码自然在所难免。

面对同门的背叛，日本黑帮固有的“仁·义”信条被提上台面，千原会小弟在警方办案和协助杰克调查的过程中发挥着重大作用，只不过他没意识到，自己的协助正在慢慢为警方收网和记者的调查提供便利。

虽然《东京罪恶》没有过多交代黑帮成员的背景，不过可以看到，穷困潦倒的社会地位，是导致他们大部分人误入歧途的主要原因。

就拿帮助杰克调查的千原会小弟而言，如不是遁入黑道，以他的料理天赋，他本应该成为一位厨师。无奈家境贫寒和卑微的出身，让他最终只能在一个穷酸的加工厂虚度光阴。

进入黑帮的确给了他第二次重启人生的机会，但付出的代价和风险也和之前的工作不可同日而语。夜总会结识的外国姑娘似乎让他找到了生活的意义，不过这段跨国恋在帮派斗争的大背景下，难免显得脆弱不堪。

《东京罪恶》在人物刻画方面处理得比较自然、客观，除了那些被安插在反派位置的角色所展现出的固有之恶，主角团多拥有非常丰富的解读空间。

之于黑帮成员如此，之于记者杰克亦然。

帮助千原会揪内鬼期间，刑警片桐就曾警告过，要他不要和黑道做交易，因为一旦接受一次，就会开启无数个你来我往的人情循环。

作为平凡人的杰克当然没能经受住诱惑，毕竟，他的本职工作正在等着他写出一篇颠覆业界常识的报道，接受千原会提供的敌对势力情报，无异于开启了潘多拉魔盒，为他之后的报道埋下隐患。

这方面，美国人历来推崇的冒险精神占了上风，否则就不会有随后的专著和这部剧了。

通过对一起刑事案件细致入微的描写，《东京罪恶》让我们见识到日本社会的方方面面。

原来，所谓的“高安全系数”，不过隐藏在日本媒体自欺欺人的报道当中，当“零谋杀”成为诡异的常识，一个社会的进步总是比想象的来得更加困难。

倘若民众听不到真实的声音，自然就不会有改变的意愿，这个意义上说，杰克当年和现实中的"片桐”干了件很酷的事儿。他们凭借对真相的执着和信念，最终局部瓦解了长期盘踞在繁华都市背后的罪恶。

和报纸上那些天然享有更高关注度的花边报道与奇志怪谈相比，杰克的付出也许不过沧海一粟，但正是这难得的一粟，带我们看清了东京的本来面目。

《东京罪恶》的播出，打破了我们对这座城市的既定想象。

撰文 / Zed

策划 / 轻年力量

“东京没有谋杀案，因为案件被报道，短期内无法破案，就会给警察带来压力，影响破案率”

故事发生在1999年的日本，一个外国人在彼时的日本，担任新闻报社罪案记者，故事以调查东京案件开始，讲述案件报道过程中，作为新人记者，追求新闻真相的理想和身处复杂的社会环境，两者之间的冲突

第一次看这种类型的日剧，整部剧充满真实观感，制作精良，剧情紧凑，好剧

本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦写的《东京罪恶(一个美籍记者的日本警方采访实录)》，记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料，是“一部描述提着脑袋从新进采访记者一路奋斗成为资深新闻记者的震撼心灵的生活实录”。我一边看剧，一边总结了一些实用的口语表达分享给你——

show sb. the ropes 带某人入门

Show/teach sb the ropes 给某人指点窍门，教某人如何工作。rope 绳索，据说这个短语起源于航海的黄金时代，当时掌握操纵船只和帆的绳索是一项基本的航海技能。也有说法起源于戏剧，“绳索”是指舞台工作人员用来升起和关闭帷幕、放下道具等的绳索。

He spent a night showing Jake the ropes. 他花了一晚上时间教Jake入门。

一心想要报道真相的Jake大概怎么也想象不到，自己的入门第一课会带来如此大的三观颠覆和震撼。

ID 辨认（身份）

ID 我们熟悉的意思是身份证（identification的缩写），这里用作动词是辨认（identify的缩写）的意思，The police had to ID the body. 警察辨认了尸体的身份。

wound 伤口

defensive wounds 防御性伤口

defensive 防御性的、自卫的。

hemorrhagic shock 失血性休克

hemorrhagic 美语写作 haemorrhagic 意为大出血的，shock 则表示休克，

slash 切口、划痕

slash 作动词表用利器划、砍，She tried to commit suicide by slashing her wrists. 她试图割腕自杀。作名词表示深且长的划痕、切口。

stab 捅、刺的伤口

Stab 既可以作动词表示戳、捅，也可以作名词表示捅、刺的伤口，He was admittted to hospital with stab wounds. 他因刀伤被送进了医院。

case 案件相关的表达

murder 凶杀案

murder 谋杀、凶杀，murderer 凶手，a murderweapon 凶器

manslaughter 过失杀人

manslaughter 过失杀人，She wassentencedto fiveyears'imprisonmentfor manslaughter. 她因过失杀人被判入狱5年。

accidental death 意外死亡

accidental 偶然的、意外的，It's anaccidentaldeath. 只是一场意外死亡

witness 证人

witness 目击者，Police areappealingfor witnessestotheaccidentto comeforward. 警方呼吁那场事故的目击者站出来。

clearance rate 破案率

结案率是指特定执法机构破获的案件数量。它是衡量一个机构在解决犯罪方面的技能和效率的标准之一。为了保证警方的结案率，记者们想说的不能说，该说的不许说。

小鸡小妞傻傻分不清楚

chicken 鸡

看这段的时候我笑得好大声（仿佛看到了英文不好的我自己） He loves chickens. 他爱吃鸡

chick 小妞

chick 一般指小鸡，指女孩、小妞是比较冒犯的用法，谨慎使用哦~

Police Press Club 警视厅记者俱乐部

“记者俱乐部”所涉及的内容涵盖日本的政治、经济、社会、文化、科学、体育等各个领域，各大电视台及报刊所刊登的内容至少有七成以上来源于此，可以说 是日本媒体行业实质上的权力中枢。

这些“记者俱乐部”大致可以分为四类：警察局等搜查机构的记者俱乐部、中央省厅以及各具市等自治体政府的记者俱乐部、以民间企业为对象的经济团体等的记者俱乐部、东京大学等设在大学内部的记者俱乐部。

日本一直标榜本国是一个崇尚高度言论自由的国家，日本新闻法中也阐明了日本新闻媒介应遵循采访自由、报道公正等基本原则。可现实正如千丈之堤中的蚁穴，正一点一点的侵蚀着日本所谓“新闻自由”的神话。

police beat 警务巡逻

在警察术语中，beat 是警察巡逻的意思，police beat 我理解的是跟着警察判案。

word for word 逐字逐句地、一句不差地

Word for word 字面意思就是逐字逐句地转述或逐字翻译，Jack refuse to copy the report down word for word. Jack拒绝一字不差地抄写报告。

regurgitate 这个词非常形象，它本意是反刍、吐，引申为照搬的意思，用regurgitate比copy更能凸显他对此事的厌恶和不满，以及"别人嚼过的东西休想让我再嚼一遍"的愤怒。

在Jake看来，记者的报道是要有良心的，要本着还原真相的敬畏之心去做的。

如果你觉得这篇内容有趣，别忘了点个赞，点赞多的话我继续更新呀~

| 本文作者：枫叶依蓝

| 审校编辑：Juliet

东 京 罪 恶 Tokyo Vice

作者:特洛伊

爱看电视的业余影迷

微博：@dasisttroy

2003年，索菲亚·科波拉将东京变为一座孤岛，孤独与情愫相互化学作用，让我们与过气的明星鲍勃和年少懵懂的夏洛特一起，迷失在东京的霓虹灯里。不知不觉，东京似乎被好莱坞附属上多个标签，她绚丽迷人的地表世界，是爱情生发和性欲发酵最好的游乐场；她阴暗神秘的地下世界，催生了接二连三的谜团和不为人知的阴冷戏剧。卡拉OK店，居酒屋，地下停车库，昏暗的电玩厅，甚至是东京里相互交叉的宽窄小巷，这些在世人看来毫不起眼的小地点，却在东京这座硕大的都市迷宫中，拥有着属于他们自己的意义和故事。

索菲亚·科波拉《迷失东京》 剧照

时间退回到20世纪末期，后街男孩的‘I Want It That Way’被无限循环，当时的东京正值发展巅峰，她引以为傲的动漫产业和沉淀终得爆发的时尚行业，让全球年轻人为之顶礼膜拜。西方国家不少年轻人纷纷前往东京，将自己置放在拥挤的新宿街头，被一束束霓虹灯任意切割，感受他们向往已久的东方美。而杰克·阿德尔斯坦（以下简称为杰克）则是这帮西方年轻人中的其中之一。

杰克来自美国密苏里州，19岁那年（1988年），他一人只身前往日本求学，学习日语和日本文学。1993年，他成功进入日本最大的新闻报社之一——《读卖新闻》，成为日本新闻史上第一位外国记者。进入报社后，犯罪故事和地下黑社会的报道成为了杰克的核心报道内容。他游刃有余地在黑白两道之间交涉，每一步踏在情报和信息之上，自然而然，他生活中的色彩也逐渐被黑白两色填满。多年后，在2009年，他基于自己在日本接近20年的工作经历，出版了一本半自传——《东京罪恶：一个美籍记者的日本警方采实记录》，透明记录了东京巅峰时期的地下世界，如何一步步跌入深渊。而根据这本半自传改编的剧集《东京罪恶》于今年四月登陆HBO MAX，第一季已于上周四完结。

《东京罪恶》剧照

这部由迈克尔·曼执导，汇聚安塞尔·埃尔格特和渡边谦等实力演员的剧集，将浮现于白纸黑字之间的东京罪恶，转化为覆满上半身的纹身，抽不尽的香烟，以及被仇恨包裹的子弹。而擅长拍摄犯罪片的老牌好莱坞导演迈克尔·曼，在剧集中，同时担任制片与导演，执导剧集首播集，为全剧定下基调。迷幻诱人的霓虹灯光，潮湿暗黑的东京小巷，光照对比强烈的户外景致，以及干净广阔的取景构图，这些摄影方面的精致元素一一叠加，更精细地勾勒出游走在两个世界里的人物，社会与故事。双男主的设定也映衬了迈克尔·曼一贯的叙述风格。在他过往的作品中，例如《惊爆内幕》，《盗火线》以及《迈阿密风云》，故事通常以两位主角的角度展开，一个讲黑，一个讲白，再相互交叉，使得影片或者剧集整体的叙述结构十分工整、立体。

杰克是一名比较典型的美国中部男孩。他高大，简单，直接，还带有一点美国中部平原的鲁莽。在进入报社以前，他废寝忘食地学习着日语和与日本有关的一切，幻想着有朝一日能够报道东京真相。而进入报社之后，扑面而来的上下级差异和文化冲突引起他的反思，这糟糕恶劣的工作环境，是否值得他留下付出一切？带着他的鲁莽，他只身前往警察局找到片桐警探和宫本警官，希望可以得到一丝线索，或者引导。

《东京罪恶》剧照

而在一次与片桐对峙中，警探惊叹问道“你为什么这么想留在日本当一名外国记者？”，杰克回答道：“因为目前我们所处的日本社会不是真正的日本，我想知道这表层下面的日本究竟是什么样的。我想得到真相。”真相，这个看似可笑且天真的名词，则促成了杰克和片桐的合作，也成为了剧集发展的原动力。跟随双男主一次次冲上东京街头，打破一个又一个狭窄的东京房门，搜查桩桩事件的蛛丝马迹，杰克所渴望的“表层下的日本”似乎渐渐浮出水面，这座城市恶臭的，阴暗的一面纷纷暴露在璀璨的东京光环下，正如《美国精神病人》中的帕特里克·贝特曼，白天他是一名光彩照人的曼哈顿精英，而到了夜晚，他则转变为嗜血成瘾的杀人犯。东京的罪恶正如她的浮华，数不胜数，无论是匿名大叔在半夜街头自焚，还是舞厅的外国女服务员莫名失踪，这些发生在京东各个街角的罪恶和惨案，前后相互串联成一张硕大的城市猎网，静静观察着每一个潜在的受罪者，等时机成熟，捕获，麻醉，再毁灭，犹如每一个迷人的霓虹灯光，肆意切割着所有东京人。

回到当下，20世纪末期的东京正值颠峰期，不过昙花一现，巅峰过后面临着极速陨落，杰克所在的这段时间，则刚好无缝衔接了东京这束世界烟花的绽放和消亡。就二十世纪而言，东京赶上了这一百年的末班车，在千禧年之际攀上巴比伦塔高处，而城市的绚烂务必刺激了资本的膨胀，资本膨胀则是东京人失去真我，沦陷进消费漩涡的最佳催化剂，那么最终，这一个个颓废散架的灵魂，在黑帮眼里，便是最好的猎物。同一时期的京东黑帮 —— 极道，也迎来了他们的鼎盛，他们团体内部人员数量暴增，夺取更多社会领域的自主权，搅乱警局内部力量的同时，买断各大新闻头条，遏止绝对自由言论。一时之间，东京的两个社会像两块橡皮泥一样，被逐渐揉捏在一起，而杰克口中所谓的真相，则变得可贵，成为了东京罪恶的反对面。

《东京罪恶》剧照

一夜凌晨，杰克拿着当天的晨间早报，迅速翻读着当天的新闻，因为当天的晨报头条中，本应当有他上司——英美报道的“女生失踪案件”新闻，却无奈被安置在倒数第二页。他无解，愤怒，急匆匆地跑到英美家中。他们一同站在房间外的楼道中，面朝入睡的东京，杰克叹息道：“我现在都开始怀疑做着一切的意义了”，而英美坚定地答道：“我们做的一切意义就在于，必须有人说出真相。因为直到有一天，这些真相会被默认为是铁板钉钉的事实，那么他们终究会被发布出来。这是肯定的。”报社的四位角色，杰克，英美和其他两位同事，代表对于真相追求的不同声音。杰克的两位同事，当地日本人，在真相前更选择人性，或者在他们眼中，报社的功能单单为一份养家糊口的工作，并不能为他们的生活，或东京社会产生影响或产生改变。而杰克与英美则从同一角度出发，他们相信报社的力量，也相信自己这位职业所附属的权力，认为无论真相背后的泥潭多深多险和揭开真相的代价，将真相告知天下是他们应有的义务，而在那个揉捏的社会大体下，这种义务变得更加沉重，成为了一种无形的责任。

而从记者角度出发，《东京罪恶》一方面在探讨真相的意义，揭露东京社会的真相面，另一方面也是一首对该职业的赞歌。在那个拥有白纸黑字的纸媒时代，报纸上所刊登的每个字都拥有至上权力，头条新闻更能在社会中激起万层浪，各大报刊的记者和编辑更是为了能在报纸上多刊登几个字，在纸上来回修改，直到每一个标准符号都拥有它存在的意义。而现如今，实时刷新的微博热搜霸占所有信息来源，流量的力量淹没了新闻本身附属的崇高价值和社会引导力，杰克和英美身上所凸显的毅力和对真相的渴求，在当今社会也如同海底捞针，千里难寻，因为一切新闻似乎成为了可随意复制、粘贴、转发的网络信息，他们存在的时间以秒作数，往往被读完开头后，便被淘汰，刷至顶端，再不见踪影。

反观角色构造，英美这位女性角色，单方面又宏观地描绘了日本社会中女性在男权社会下的不可控地位以及日本女性，如何在当代逐渐找到主权。无论是在与上司的对峙还是与警方的沟通中，英美始终保持着绝对的专业和对职业的尊重，她不允许下属或者警署叫受害的女性“某个女孩”，而是提醒他们，这些受害者仍是拥有姓名和身份的女性。况且在日本做为一名女性，拥有主权的方法有很多，最简易直接的则是性的博弈，不过英美在两性的权益衡量中，选择了用绝对公平和专业去说服每一位男性。女性角色中的英美只是一个范例，其他女性角色比如萨曼莎和波琳娜，包括黑帮另一帮派老大户泽的情妇都是敢于面对男性丛林，打破父权规则的勇敢女性，在面对数不尽的黑帮肮脏要求，日本男的下流行为，和社会地下的不公对待时，这一批女性群像，成为了剧集里的另一个闪光点，在幽暗冷酷的东京黑帮交易里，迸发属于女性独有的力量。

《东京罪恶》截图

除开女性角色，黑帮角色的建构也颇有意思。他们油头的造型，半身的彩色纹身，银色链子和笔挺的西装，代表他们肮脏财富的同时，嘲讽着黑帮社会幼稚自大的男性形象。不过其中最值得玩味的角色，便是那位拥有天使心脏的佐藤。佐藤出身于贫困家庭，他因被父母唾弃，被迫加入黑帮。但在多次与上级共事时，他的上级和老板早已发现，他性格过于温柔，不适合黑帮。他杀人后感到不适，在每次争执中不愿施加暴力，在有小孩和老人的场景中，他会主动心软并做出礼让。他外表如冰，内心滚烫。正如《绝命毒师》中的杰西·平克曼，这类反主人公式英雄往往多面又单面，复杂又简单，他们多样的性格和内心独白也他们所处的环境相辅相成，不停地生长，融合，再消散，但落得的结局也终究跟着他们的社会一起消亡。

虽然这群真相的追寻者和黑帮守护者大部分纷纷来自日本，可我们的剧集核心人物，换而言之，我们的故事讲述者，仍是一名美国男孩。那么，在当下的东方故事讲述中，我们仍需要一名美国男孩来讲述东京的罪恶故事吗？或许杰克那中部的鲁莽，在一定程度上，为他获取情报提供了捷径，不过当全球观众需要了解日本社会的真实情况时，我们是否还需要从第三方角度切入，获得第二手资料？或许你会认为，深处在东京一线的杰克为第一手资料人，但作为美国人的他，在消化信息，处理情报的同时，已将所有东京信息自动化西式处理过，理所当然成为了第二手。到底，我们是否还需要一名美国的年轻记者来加以扶持暴露东京罪恶，甚至是东方罪恶？而答案也是显而易见的。

-FIN-