操行零分国语

孩童是无ZF主义的理想实践者，换言之，Vigo在表现起义时使用的炫耀式的升格镜头减缓了时间的流速以将人物滞留，处于一种原初的无ZF状态。天性使然，严苛教条的惩罚手腕也无法使之驯服，誓要摧毁一切现有秩序的寄宿学生们走上了安那其式的革命/暴动道路。银幕的权力中心—画框中央—被起义的孩童们占领，而先前飞扬跋扈的舍监此时已无法进入这片安那其主义的领地。在学校—或曰微观社会—之中，Vigo也依葫芦画瓢设置了社会各阶层人士，这一设定也被沿用至现在的寓言类型电影中。校长及其爪牙舍监被卓别林式喜剧的夸张肢体表演所丑化，Vigo在选角时特意看中的高矮对比制造出意想不到的幽默效果，狠辣地戏谑了极权主义XF一番。当集权者的不可侵犯的严肃意味被丑态百出的服装、滑稽的动作包括细尖的嗓音消解时，独裁也便消散得无影无踪。所以当他们面对暴动时必然是无力而软弱的，集权者们被框定于一个黑暗的封闭式空间中，透过屋中的窗口，他们与观众一起望见获得了完全的自由的孩童们。Vigo留给了他们无尽的天地，同时他的电影语言也是革命的，翩翩起舞的卓别林动画人偶，反唇相讥的校长在室内的镜像，一遍遍质疑着现代教育体制的“成就”：独立的人格在何处？整体划一的军事化管理模式被铲除于无ZF主义的革命之中，失去了军队的庇护，国家机器也届时走向穷途末路。Vigo激进的意识形态，正如悬挂于教学楼之上骷髅头旗帜，不必对此感到恐惧，因为它宣示着是压迫者/国家机器的死亡与被压迫者的涅槃重生。从《操行零分》到《放牛班的春天》，我们目睹的是电影的倒退，世界的倒退与激情的退潮。

2022.7.27

《操行零分》电影剧本

编剧/〔法〕让·维果

导演/让·维果

译/石泉

片头字幕在银幕上出现，伴随着小学生的合唱，继而是火车奔驰声。在影片第一幅画面出现之前，插入如下字幕：

假期结束，新学期开始。

三等车厢·内景·夜

一节没有走廊的三等车厢车门的近景。夜。一盏漏油的油灯发出暗淡的光。列车喷吐出来的白烟混入夜雾之中，烟雾中不时闪出一线光亮，几道光线从车门上半垂的玻璃窗外一闪而过。

一个十二岁的孩子穿戴着学生制式的大衣和帽子，规规矩矩地坐在一条长凳当中，陷入沉思。他似乎有些不安，甚至可以说有些忧都。他叫乔治·科萨，一个不合群的孩子。（奔驰的列车发出单调的声音）科萨微微低着头，望望右边（车门的瞬间镜头），又看看左边……

一位先生挤在另一条长凳的一角已进入梦乡。他的帽子压在眼睛上，以遮挡灯光。

车厢全景：两人的侧影。后景中，白烟在车外掠过。

直到现在都似乎十分安静的科萨，在列车驶近一座城市（或一次可能的停车）时突然变得有些坐立不安。（汽笛声蓦然而起，迅即被抛在远处。这一声汽笛表明列车刚刚越过一个交叉点）

科萨站起来，把脸贴在玻璃上（窗外景色的瞬间镜头，微微仰拍）。

列车驶进车站，停了下来。（镜头又回到车厢里）兴奋而激动的科萨打开车门，喊了一声。机车放出一股蒸汽，好似一声沉重的叹息。这响声几乎压住了科萨的喊声。

科萨：布吕埃尔！

布吕埃尔：科萨！

另一个与科萨装束相同的男孩被科萨拉进了车厢（微微俯拍）。他携带着传统式样的水手包和同样是传统式样的食品盒。他叫米尔·布吕埃尔。

孩子们没有关上车门（车外的瞬间镜头），这既是因为时间紧迫，也是出于淘气，列车启动了。站台上的一位车站职工飞快跑来把门关好。

镜头转向车厢内。两个孩子忙碌着，他们整理好行李，相互致意。中景处，那位先生依旧在对面长凳的角落里睡着。俯拍，两个孩子此刻已肩并肩地坐下。

这两个孩子除了互相高兴地打了声招呼外，没有再多说一句话。他们一言不发地从衣袋中迅速掏出一件件是富孩子气、最离奇可笑的东西，就象为使对方大吃一惊而在争奇斗胜。

布吕埃尔首先采取行动：他把两只手合在一起，摆弄着拇指的关节，好象拇指的第一节和其余的部分分了家。他这样来回搞了几次（瞬间特写镜头）。

然后，布吕埃尔从一个衣袋中拿出一只响铃，使铃中的小球跳起来，又一连几次把它抓住。科萨钦佩地拍拍他的肩膀，止住了他，自己也从衣袋中掏出一件“不寻常”的东西——一支小小的喇叭，并立刻把喇叭放在嘴上。布吕埃尔高兴地看着。但科萨还想把花样搞得更妙些。他拔下喇叭嘴，把喇叭塞进鼻孔，试图用鼻子吹响喇叭（瞬间特写镜头）。

紧接着，布吕埃尔从衣袋中拿出几只气球。他吹起了一只，又吹起了一只。科萨抚摸着这只气球，就象抚摸着女人的胸部，他们放开吹鼓了的气球，让气球飘上车厢的顶部。这时科萨从口袋里掏出一个用带刺的小草揉成的小球，上面插着好几根鸟毛，紧靠在座席上，把自己挡住一些，在帽子上插了一根羽毛，大衣上再插上一根，最后又在屁股上插了一根，接着转过身去。

在这段时间里（固定镜头），每当一件新玩意儿出现时，两个孩子既为自己的新鲜主意而沾沾自喜，也为对方独出心裁的高招儿而惊叹不已，从想压倒对方的心理出发又不免有些懊丧。科萨的羽毛使这场竞赛暂告一段落。

他们的想象力是否已经枯竭？他们的存货是否已经告罄？确实，他们之中谁也没有预料到这场蔚为壮观的战斗。然而不，他们两人都在厉兵秣马，他们都要再拿出一样东西。这件东西，在他们这样的年龄，根据他们作为一个孩子所能拥有的财富来考虑，是对手绝对不可能想到的。他们对视一眼，心中似乎都在想：“好吧！这次，你准输！”两人同时从衣袋里掏出一支硕大的雪茄，两支雪茄一模一样。他们笑了。这是他们的第一支雪茄！（他们滑稽地模仿着大人的动作）

车门的瞬间镜头：机车喷出的白烟在车门外飘过，镜头又转向两个孩子（一直是微微俯拍）。他们抽着雪茄，吐出有生以来第一口烟（车门及机车吐出的白烟的瞬间镜头）。

仰拍，两个孩子心满意足地匆匆抽着雪茄，就如同吃奶一般。

那位先生依然在角落里睡着。车廂里烟雾弥漫，以至带上了一种梦幻般的色彩。一只气球在烟雾中飘忽不定……

最后，两个孩子感到有些不自在了，向四周环顾着。

镜头再次转向烟雾笼罩着的车门，接着是靠在长椅上睡觉的先生的特写镜头（两个孩子的背影位于画面左侧，他们看着他）。

科萨：……他死了！……

布吕埃尔忐忑不安地向车门望去，列车正好驶进车站。

布吕埃尔：……快跑！……

列车猛然停住，那位先生跌在座席上，又摔到地上。（列车鸣笛声、小车站里形形色色的声音）

站台·夜

仰拍，科萨和布吕埃尔带着行李从车上下来。这是外省的一个小车站，站台上灯光昏暗。

旅客寥寥无几（出站口全景）。一些身穿制服，肩挎书包，手提食品盒的学生已经朝出站口聚拢。他们之中站着一位相貌严厉、面目可憎的男人（他的脸的仰拍特写镜头）：这是一位职业学监。他曾因机缘凑巧而成为业士（注1），可同时由于他的才学徒具虚名，以后只得无可奈何地当了一名学监。就连这个位置也是过了很长时间，由于他的资历较深才获得的。他名叫巴罕，绰号“生硬的家伙”。

布吕埃尔：（画外音）瞧，“生硬的家伙”，今年又不会有快活日子了……

科萨：啊，是吗？

科萨的特写，他挤了挤眼睛。布吕埃尔的特写，他也向科萨挤了挤眼。这时又有一个和他们同一类型的孩子站到他们面前，他也如法炮制，挤了挤眼。他的名字叫让·高兰，绰号“菜豆儿子”。科萨和布吕埃尔向他身上扑去。

科萨：菜豆儿子！”……菜豆儿子！我们和死人一道旅行了！……

高兰：死人？

科萨：死人……是个死人！……

俯拍这些人。

学监：喂，科萨，假期已经结束了！

正当孩子们全都围在三个朋友身旁，想听听事情的始末根由时，又走来一个孩子，他的仪表比其他孩子更为高雅。表情温柔，举止略微有些过于娇弱，流露出明显的羞怯与不安，很能引起别人的好感。他叫勒内·塔巴尔。他身上穿的制服虽然与其他孩子的十分相似，但人们马上可以看出他的衣服要比他们的合体得多。他穿一件外套，未穿大衣，戴着一副白手套，手中既没有书包也没有食品盒，而是提着一只漂亮的小手提箱。他犹豫不决地走到学监身旁（俯拍这个孩子，前景中露出学监的背影）。全景：一位美丽而高雅的夫人走近学监，搂住孩子的肩膀。

夫人：对不起，先生，勒内·塔巴尔明天早晨才能回学校。

俯拍这三个人（夫人在画面上占据较多位置，学监一直背对现众）。

夫人：今天晚上他心里不好受。

学监刚刚脱下他的圆顶礼帽，夫人带着她的儿子已经走了。全景。

高兰：一个死人，真的……死人，证据？

科萨：证据？……在那儿！……

确实，那位先生在车门处出现了，带着一副刚刚睡醒的呆呆的神情，以一种十分怪诞的方式拿着他的行装。他显得既高兴又有些局促不安。他微笑着，似乎在找什么人（他从右边走到左边）。突然，他局促不安地向学监走去。（两人在对话过程中的正、反打镜头）

先生：我是新来的学监（他摘下帽子）……于盖学监。

巴罕学监也脱下帽子，十分冷淡地匆匆还了一礼。

巴罕：啊！（停顿片刻，然后转身面向学至）安静！排成双行……出发！

寄宿学校的学生们静静地消失在夜色之中，后面跟着巴罕先生和被行李搞得狼狈不堪的于盖学监。

渐隐。

学校寝室

寝室全景。

巴罕学监僵立在寝室中央。

守夜人以立正姿势站在灯下，等待着关暗灯光的信号（全景，微微俯拍）。

所有孩子都躺下了。房间的四角摆着科萨、布吕埃尔、高兰的床，还有一张空床。没有一个人在动，没有一丝声响。在全然不为別人觉察的情况下，一个又高又瘦的人，身着黑色礼服，头戴礼帽，脚穿绉胶底鞋走了进来，这是总监。他无声无息地穿过整个房间，好象什么也不看，然而一切都在他眼中。

他走到那张空床旁边，猛然站住，一动不动。巴罕学监对他说。

巴罕：（画外音）勒内·塔巴尔缺席，今夜和父母住在旅馆，明天早晨和走读生一起回校。

总监毫无声响地走掉了（笛子吹出一支小曲）。

正当总监先生关门之时，巴罕学监说道。

巴罕：晚安，总监先生。

在影片之中，总监始终是在学监。教师、仆役等人最不希望见到他的时候一声不响地突然出现。

这是一个缄口不言的角色。他从不亲自处罚下属，然而却以一种期待的态度强使别人代他去执行这些惩处。他到来和离去时都不声不响。（他每次离去时，都出现笛子以带有一些挑衅意味的音调吹奏出的几小节乐曲）

巴罕学监向守夜人打了个手势，后者捻暗灯光后走出房间。寝室半明半暗。巴罕学监向学生们的床环顾一眼，他们似乎都睡着了。

巴罕学监一面搓着手，一面回到他的小“房间”里。他的床摆在寝室中部的一个小台上，靠着墙。这个小小平台用一道白色的布帘围起来，当小“房间”内点起蜡烛时，布帘变得透明了。（出现开始宽衣的巴罕先生的身影）

巴罕学监刚一走进他的房间，寝室内就传来窃窃私语声和压抑的笑声，可人们无法看清发生了什么事情。（装出来的犬吠声、一记耳光、一阵更响的笑声）

巴罕：（画外音）杜邦，到我床前来！

科萨、布呂埃尔、高兰站起来（一直用俯拍）。他们之中的每个人都自行其是，认为学监在叫自己。他们确实没有听清在叫谁，但他们的知觉从未安静过一刻，此外，他们也已习惯了这样的呼唤。

学监穿着衬衣。布帘的三面各有一个孩子站在床前。他们穿着便鞋，谁都不知道还有其他人也站在这里。科萨咳嗽一声。

布吕埃尔咳嗽。

高兰也在咳嗽。

他们发现还有旁人在这里站着，就又都咳嗽起来。

布吕埃尔伸拉胳膊，想抓住站在布帘另一侧的同伴。科萨在他手指上咬了一口，布吕埃尔疼得叫出声来。

巴罕学监惊骇地坐起身。（俯拍，可以透过布帘看到他的身影）

巴罕：是谁？谁在那儿？

科萨：科萨，先生。

布吕埃尔：布吕埃尔，先生。

高兰：高兰，先生。

近景，两个站在学监“笼子”帘外的孩子。

巴罕：杜邦呢？……你们三个人我谁也没叫。你们既然来了，那就在这里站到十一点吧。

正在这时，钟声响起，九点了。大角度俯拍寝室全景。守夜人走进来，他前面有一道强光。他走过去，没有注意三个站着的孩子。他们之中的一个，布吕埃尔（近景），突然弯下了腰，双手捂着肚子，穿着睡衣的身子不停地扭动。

布吕埃尔：先生，（沉默片刻）先生，我肚子疼……先生……

科萨：（画外音）先生，他可以走吗？

布吕埃尔：先生……我肚子疼。

科萨：（画外音）先生，他可以走吗？

高兰：（画外音）先生，他肚子疼。

科萨：他可以走……就是可以！……他肚子疼。

为同伴感到不安的科萨和高兰推着布吕埃尔。

科萨：去吧，……别管那个无赖。

布吕埃尔立刻走了，重重地关上寝室的门。大概是关门声惊醒了巴罕学监。

巴罕：（睡意矇眬，画外音）科萨、布吕埃尔、高兰，你们还在吗？

科萨和高兰：（齐声回答）在，先生。

巴罕：去睡觉吧！……

两个孩子走去睡觉，这时布吕埃尔也回来了。镜头向孩子们睡觉的床摇去。近景，一个孩子坐在床上，头几乎是向后仰着。（他被很亮的光线照着）他站起来，在宿舍里走着，他正梦游。（俯拍全景）

一个孩子：回去睡觉！……

另一个孩子：别说话！你们会使他送命，别说了！……

梦游的孩子回到他的床前，躺下了。

化出、化入。同一间寝室，黎明（全景）。

守夜人穿过房间，表情冷漠地熄灭灯火。从院子里传来一阵鼓声。已经穿戴整齐的巴罕学监立即从他那鸟笼般的单间中走出来，拍着手，走向一张张小床。

巴罕学监：起来！起来……起来！快点，快起来！

巴罕掀开一个孩子的被子，孩子马上又把被子盖上。巴罕推推这个，又掀去那个的被子……但所有孩子都躺在床上不动。

巴罕：怎么，你们都聋了？

一个孩子：（画外音）哎，你真讨厌，你！……叫我安静会儿。

总监突然出现。他和通常一样，一言不发地向前走。每当他从一张床前走过时，睡在这张床上的孩子就匆忙爬起来，立正站在床上。总监穿过寝室，从另一扇门走出去。所有的孩子都站起来了。

总监刚刚关上门，布吕埃尔、高兰、科萨又马上躺下（他们每个人的特写镜头）。

一个年纪更小的孩子急如火燎地跑到两张床之间的地方，在便盆前跪下（镜头朝着他的背部）。

瞬间镜头：房门悄悄地开了，总监又出现在门口……他在仔细地观察。

巴罕：（画外音）布吕埃尔、科萨、高兰操行零分，星期日禁止外出。

瞬闻镜头：科萨气冲冲地站起来。

科萨：噢！……还是这一套！

巴罕学监：（画外音）喂，布吕埃尔，又迟到了？……

总监走了，随手把门关上。

孩子们穿好衣服，在各自的床前站好。巴罕拍拍手……孩子们睡意未消，乖乖地排着队出发了。

巴罕：（画外音）再走快点，那边……怎么，你们的操行想得零分吗？

渐隐，插入字幕：

孩子们的阴谋。

校园

三个蹲着的孩子（身穿黑色罩衫）的俯拍近景。他们很严肃，好象在密谋着什么。

科萨：朋友们，这是图，行动已经准备就绪。每个星期日我们都被留在学校里……应该逃走。

布吕埃尔：从顶楼走吗？

高兰：弹药呢？

布吕埃尔：科萨发现了贮存室。

镜头摇过校园（大角度俯拍），然后是塔巴尔的特写。他靠着一棵树，站在稍微离开大家的地方。

科萨：塔巴尔为什么在那瞧着？

高兰：（画外音）这是一个告密者，应该揍他一顿。

新学监于盖头戴礼帽，拿着手杖在院子里大步走着。他明显地感到有些无聊，似乎要参加孩子们的游戏。他朝着这三个正在策划阴谋的孩子走来，而没有注意他们。特写镜头：于盖先生离三个孩子很近的双腿。

科萨：……小心，学监！

高兰：噢！……于盖是个正直的人……

三个孩子站起来，一起朝着一座房子鱼贯而去。他们始终带着一副诡秘的神情，在打开教室门之前，他们先疑心重重地向左右张望了一下。

镜头对着于盖学监，然后又随着他横摇。他在院子里倒退着向后走，以此作为消遣，直到撞在厕所的墙上。两个孩于坐在厕所相邻的两个小间里，偷偷传着一支烟，轮流抽上一口。于盖没有注意他们，蹲在地上，沉思默想，神态迷惘。这时一只球突然从天而降，打在他身上。他立刻抓住球，拔腿就跑，十来个孩子紧追不舍。这场追逐因总监的出现而中止。于盖把球拋开，孩子们向球追去。于盖微微脱帽向总监致礼，沿着院子的另一边扬长而去了。镜头跟着于盖学监向前推。当他大步穿过院子时，他的举止和走路的样子与夏尔洛（注2）越来越相似。孩子们注视着他，尾随在他的身后，当他一旦转过身来时又一齐躲藏起来。渐渐地，于盖模仿夏尔洛的动作和孩子们这种捉迷藏式的游戏互为补充，配合得十分默契，在整个院子里重现了影片《夏尔洛当警察》中有名的经典片断“好孩子街”的场面。这种模仿式的再现与原作十分相近。（这就象在一部文学作品中引用一位著名作家的名言一样，尝试着在电影方面进行引用。）新学监于盖这个角色在影片中始终以一个好沉溺于幻想的人的形象出现。然而他为人公正，与他跻身其中的学校教职人员相比，他和科萨、布吕埃尔和高兰更为接近（他始终不动声色地帮助他们）。

总监的侧面特写镜头。镜头自上而下摇向他的双脚。总监就象跳舞一样，朝着课堂走去。

自修室

俯拍课堂中的瞬间近景：科萨正在一块颜色深暗的布上画着一个死人骷髅。这块当作旗子的布被很快地藏了起来。

科萨：那么，我们就在光天化日之下把旗子插上……

布吕埃尔：（画外音）弹药呢？

高兰：（画外音）煤气灯！

课间休息的院子

总监正准备走进教室，这时三个孩子从窗子里跳出，向他们的同学跑去。

自修室

总监依旧象在跳舞一样，蹑手蹑脚地把门关好，审视着这间屋子。他首先搜査了几个书架（全景，镜头随着他橫摇），继而在一张课桌上发现了一个小包，他一把抓在手中，一看是巧克力，就立刻吃掉了。他接着又在别的书架上拿了一两样东西，走到教室中间，然后搜査了一个书包，掏出一封信，匆匆装入衣袋。

校园

许多孩子聚集在厕所旁边，敲着唯一的一扇整门。新学监从里面走出来，跳舞似地跑到院子中央，孩子们尾随他而去。

瞬间镜头：一个孩子出其不意地打开厕所的一扇门，以为能当场捉住一个偷偷抽烟的同学。

孩子们看到这一幕，十分开心，跟在他后面很快地朝自修室跑去。

课间休息结束了。孩子们刚刚跑到自修室门口，鼓声响了。

自修室

于盖学监坐在讲台上，和每次要由他来督导时一样，神色倦怠。孩子们失望地走进自修室。子盖学监耸耸肩。

于盖：回到你们的座位上去，快点，喂！……回座位……怎么搞的？

自修室全景。司空见惯的摆设：教师的讲台、课桌、教室四周的书架——这些书架已被总监搜査过了，此外还有一扇可以从外面看到整个自修室的窗户。

科萨从地上拿起一只气球，用小背夹住，准备朝一个同学扔去。

总监在窗口出现。

科萨朝气球吹了一口气，气球消失了。

总监离开窗口。

科萨模仿鹰术师的样子，使气球又在他的指尖出现，引得同学们开心不已。他正要把气球放在书架上，突然又大喊起来。

科萨：高兰，我的巧克力被人偷了！

总监在窗口出现，高兰用头向窗口方向示意。

高兰：他搜査过了。

科萨：噢！他捜过了？等一下，把你的浆糊瓶给我。

总监从窗口走开。

科萨在教室中走来走去，向每个人要浆糊瓶（镜头推向布架，然后横摇）。

科萨：你的浆糊……你的浆糊瓶……

每个人都交出自己的浆糊瓶，科萨认真地把瓶中的浆糊都倒在书架上的书后面。

于盖学监突然显出很感兴趣的样子，走下了讲台。（特写：科萨正在倾倒浆糊的双手）一个孩子双手着地，倒立行走。于盖瞧着他，扶住他的脚，让他把腰挺起来。最后于盖先生亲自示范。他脱去外衣，双手倒立，登上讲台，爬上椅子，攀上讲桌，使得孩子们大为赞叹。

于盖：把抽屉里的纸递给我……还有墨水……把笔放在我手里……那儿！

他以这种杂技般的姿势画了一幅带有讽刺意味的总监先生的速写。

于盖：喏，瞧瞧……

总监先生出现在门口。（在此之前，有一个总监先生从院子里进来的外景瞬间镜头）

对总监先生来说，自修室内的景象实在有些触目惊心：学生们有的抽烟，有的公然在看报，有的学生弹球、打牌，还有的在打架。教室中间，耸立着一座人体的金字塔。一个孩子呼呼大睡。科萨、高兰、布吕埃尔在研究他们的图。须臾之间，于盖恢复了原状，站在讲台前面。总监和于盖学监一起注视着这幅景象。总监似乎在说：“是啊，我都看见了；当然，以后再说。”（他的瞬间镜头，然后是全景）他走上讲台，看着（俯拍）于盖讲桌上的画，画着他本人的漫画。这时，画上的人动起来，化了妆，不再象总监了，先是象一位女士，后来又象拿破仑一世（动画结束）。

总监朝门望去，来接替于盖的巴罕学监在门口出现。

于盖：回到座位上去。

对自修课上发生的一切，于盖先生似乎都未加留意，然而他把一切都看在眼里。在离开之前，他径直向科萨、布吕埃尔、高兰围拢的课桌走去。三个孩子极力想把图藏起来。

于盖：把这个给我。

他抓过这张图，撕成两半，然后放入衣袋，走出课堂。（观众不久之后就会知道，于盖先生这样做是为了拯救布呂埃尔、科萨和高兰，因为总监已经打算要把这张图没收。）

总监走出自修室。

巴罕登上讲台，所有孩子都迅速回到座位上。（坐在讲台上的巴罕先生的俯拍镜头）

巴罕：科萨、高兰，把你们的算术书拿给我算了吧。操行零分，星期日禁止外出。

巴罕从口袋中掏出一支笔，把他刚给的处分记在一个本子上。

校园

孩子们要出去散步，此刻正站在院子里准备接受检査。后景中站着于盖学监。总监走到他们身边。于盖向他施礼，总监回礼。

接着，总监审视着孩子们……他不愿意看到塔巴尔和布吕埃尔肩并肩地站着，为此，他特意疾步走去把他们分开，他又为一个孩子把帽子朝上拉拉，结束了他的检査。突然，他激动地扭动起身躯。

巴罕：校长先生到。

总监马上殷勤而谦卑地深施一礼（他的眼镜因此而掉在地上，他连忙拾了起来）。接着又同巴罕、于盖和孩子们一样摘下帽子。

一个身穿礼服、头戴礼帽的侏儒从左边进入画面。他留着一把棕色的长须。他向在场的人致意。

巴罕：校长先生……

校长走近孩子们（他比他们还矮），似乎很满意。他向巴罕打了个手势。

巴罕：（向着于盖和孩于们）先生们，出发。

去散步的孩子在于盖的带领下出发了，这时，校长一边向校舍走一边说。

校长：总监先生，请您到我的办公室来。

始终十分殷勤的总监，跟在矮子身后，亦步亦趋。

城市街道

学生们按高矮顺序排成双行，在人行道上边走边唱。他们一律身穿制服。

于盖学监距离他们不远，走在马路上。他似乎又在想入非非。（拉镜头，队伍迎面走来。然后接推镜头，队伍背对镜头而去）在推镜头时，观众可以看到塔巴尔从队伍中出来，跑到布吕埃尔身边。

渐隐。

校长办公室

校长背对镜头走进办公室，朝壁炉走去。总监跟在他后面，在房子中间停住脚步。

近景，校长站在壁炉旁。他摘下帽子，想把它放在壁炉的小平台上。但这对他来说颇为困难。他踮起脚尖，掀起一只大玻璃钟罩，把帽子放在了下面。校长对自己的成功十分满意，走向他的办公桌。瞬间镜头：校长回身面向挂在壁炉上方的大镜子。从镜子里可以看到总监全身。校长把手插进头发，从镜中看到的总监也做了个同样的动作。

校长：请坐，总监先生。

（摄影机靠近地面，就象是从校长的高度来看）总监的双腿，他正要在校长办公桌对面坐下。

校长站在办公室前，他捋捋胡子，爬上了扶手椅。他坐在椅子上，双脚够不着地面。因为怕泠的缘故，他把脚伸在一个大皮筒里。（他们两人的俯拍镜头，校长占据较多的画面）

校长：我们的节日临近了……桑先生，您为此感到高兴吧？但要特别注意，不要有令人不快的事发生，不要出乱子！

城市街道

瞬间镜头：孩子们在散步。于盖变得愈来愈神不守舍（推镜头，于盖背对观众）。当孩子们拐向左边的时候（他们对道路很熟悉），于盖先生口袋中的一张纸分散了他的生意力。他把纸丢掉，然后一面嘴里声嘶力竭地吹着孩子唱的那支歌的曲调，一面骄傲地一直向前走去。他孤零零地穿过一座广场，镜头跟拍了他一段时间。在这一场景开始之前，可以听到校长与总监继续交谈的画外音。

校长：噢，布吕埃尔、科萨、高兰，是不是？至于于盖学监，我原以为他很称职……

校长办公室

依然是俯拍，但总监在画面中所占位置多于校长。

校长：……您谈到的有关他的情况使我感到不安……总之，桑先生……根据您所说的，总监先生……塔巴尔和布吕埃尔的举动只不过是小孩子，淘气鬼的行为……没什么了不起，丝毫没有什么了不起……

城市街道

快速镜头（俯拍）：孩子们由于发觉没有人和他们在一起而感到十分高兴，他们在城里跑着。于盖先生从一家烟酒店走出来，巴罕学监惊愕地看着他。于盖满不在乎地向他致意，然后，扬长而去。瞬间镜头：于盖出神地想着什么。特写（拉镜头）：于盖眼望着天上，摘下帽子，向他想象中的女神施礼。

大角度俯拍：孩子们在城里到处跑了一阵之后，开始寻找于盖先生，这似乎既是为他着想，也是为了他们自己。

孩子们终于在一条街上找到了丁盖先生，又跟在他的后面。于盖好象没有发现他们的归来。

忽然，从一座大门里走出一位年轻标致的女士。她超过学生的队伍，从于盖学监面前走过。于盖马上加快脚步，跟在她后面。学生们也迈动双脚，紧紧相随。这位漂亮女人感到有些不自在，步子迈得更快了。于盖和孩子们的步伐也随之加快。年轻的女士似乎为他们的举动所吸引，转身面对于盖先生。他喜出望外，脱帽深施一礼。漂亮女人继续走她的路，于盖先生和同他一道脱帽施礼的孩子们又一起追赶上去。

在城市街道上开始了一场对这位年轻女士的新的追逐。这场追逐毫无节制，一些孩子在奔跑中跌倒在地。

年轻女士在街道拐角处消失了。于盖先生一时不知所措，接着又继续追赶。

近景：一条黑色的裙子飘然拐过街道的另一角。于盖先生发现了这条“裙子”，疾步向前。

一场误会：于盖追赶的是一位教士。后者气愤地转过身，审视着于盖先生，然后拿出他的日课经。于盖溜之乎也。教士迈着碎步远去。

渐隐。

校长办公室

校长与总监继续谈话，景别不变（校长占据较多位置）。

校长：……此外，您考虑过我们在道德方面所负的责任吗？

渐隐。

校园·夜

学校大门旁，校长高举着一把雨伞，和总监站在伞下等待学生们归来。（他们两人的低角度仰拍镜头）

瞬间镜头：于盖学监全速冲了进来，从这两个人面前经过。他一面脱帽致意，一面继续向前跑去。

校长：于盖先生一个人回来的？……多妙的散步！……这叫人无法容忍！……

校门的镜头。孩子们跑进大门，一个接一个地跑了过去。片刻之后，两个孩子一起走进学校，其中一个大个的用自己的大衣为另一个遮蔽雨水。校长与总监的仰拍近景。

校长：果真如此！还是在一起。这种友谊太过分了。（停顿）总监先生，您说的是有道理的，应该对他们予以密切注意。

校长和总监对视一眼。在他们看来，布吕埃尔和塔巴尔与众不同，这一点是再明显不过了。

校长办公室

俯拍：校长坐在办公桌旁。塔巴尔怯生生地站在他对面，惊悚不安地听着校长那含糊不清，愈来愈莫名其妙的话，这些话他全然无法理解。

校长：我的孩子……我就和你父亲差不多……在你这样的年龄，会发生一些事情，是不是？这些事情……总之，布吕埃尔年纪比你大……（塔巴尔瞬间特写镜头。画外音，校长继续讲下去）你的天性，你的同情心，他的……是吧？

塔巴尔站在那里手足无措。在学校里，他和布吕埃尔暗中受到特别监视，此后，校长又说出这样一番令人费解的话。这使他揣测出某种可耻的事情，虽然对这种事到底是什么，他也并不清楚。他再也不敢让人把他当成一个天真无邪的孩子。一切身体上的接触对他来说都变得无法忍受，别人的每一句话对他来说都似乎有弦外之音。塔巴尔的神经越来越紧张，这必然会使他走到挑起事端的地步。这一点观众不久就会看到。

校长：……是不是……一些神经病人……心理变态的人……我知道什么呢？……

校长一面说着最后几个字，一面站起身。他朝上扬起手臂，眼珠儿乎要从眼眶中跳出来，活象一个从盒子里跑出来的魔鬼（俯拍）。

渐隐。

自修室

塔巴尔走进自修室，巴罕先生负责这一节课。塔巴尔走到一张远离布吕埃尔的桌旁坐下。布吕埃尔大惑不解，轻轻地呼唤他。

布吕埃尔：来，到我旁边来……你来呀！

教室门忽然打开了。有人碱道。

声音：高兰、科萨，到会客室去。

每到星期天这个明文规定可以外出的日子，布吕埃尔留在学校，科萨到他的监护人家中去，高兰则和他的母亲“菜豆妈妈”一起呆在学校厨房里。

两个孩子听到喊他们的名字都站起来。高个的科萨身着假日服装。他穿过课堂，高兰跟在他后面，走到巴罕学监的讲台旁，两人停下脚步，如行屈膝礼一般地向他深施一礼。

巴罕：怎么！你们又想让我禁止你们外出？

校园

科萨和高兰沿着一道围绕着院子的木栅栏向前走。他们一本正经地面对观众走着，然后两人面对面停下（中近景），互相行了个屈膝礼。科萨哈哈大笑。

高兰：你见过这样蹩脚的屈膝礼吗？……我留在这儿，和妈妈一起……在厨房里……你去看你心上人吧。（他纵声大笑，笑得比科萨还要响亮）

渐隐，出现字幕：

星期日，科萨在他的监护人家里。

监护人家中的饭厅

这是一间老式饭厅，亨利二世时代的桌子紧靠着一架钢琴。监护人（观众始终没有见到他）在读报。后景中，科萨规规矩矩地坐着，两眼被布蒙住。一个楚楚动人的小姑娘蹲在钢琴上，准备让科萨吃一惊。她用线吊起一只玻璃瓶，让瓶子正好垂在科萨被蒙住的眼睛前面。一切准备就绪，她坐到科萨身旁，非常温柔地解下蒙住他眼睛的布。科萨十分真诚地做出一副大吃一惊的样子。

渐隐，出现字幕：

高兰和他的母亲“菜豆妈妈”在一起。

学校厨房

高兰坐在厨房里的一条板凳上。镜头后拉，展现出厨房全景。画面右侧前景中有一座炉子，火上放着好几只平底锅和铁锅。“菜豆妈妈”在画面中出现，她走到炉子旁，揪开一只锅盖。

后景中，高兰通过天窗向外望着。

厨房·外景

布吕埃尔蹲在校园里靠近厨房天窗的地方。他向厨房里的高兰打了几个手势。

镜头摇向塔巴尔，他朝这边走来。

布吕埃尔：塔巴尔，过来，来……

他边说边向塔巴尔指指天窗。塔巴尔俯下身，看着高兰。

厨房

同前景。母亲在炉前忙碌着，儿子坐在板凳上玩皮球。母亲提防地向她的儿子瞥了一眼，当她的目光从他身上移开之后，高兰故意把球扔出窗外，然后飞快地跑到外面去捡球。

校园

高兰向还呆在窗口的同伴跑去。

布吕埃尔：（画外音）高兰，高兰，把巧克力交给塔巴尔。

高兰向从窗子旁边站起来的塔巴尔跑去，不信任地看着他。三个孩子的镜头，微微俯拍。特写，高兰迟疑不决。

布吕埃尔：（画外音）不，他不是叛徒，是自己人。科萨不该不让他参加咱们的行动。（布吕埃尔的特写镜头）听我们的话吧，没错……（特写：塔巴尔微笑着）首先，他有一处藏东西的地方，你会见到的，他会帮助我们。（特写，高兰被说服了，他也笑了）他不喜欢学监，我向你担保他讨厌学监。

特写：高兰的手从衣袋里掏出一块巧克力。他把巧克力递给塔巴尔。

渐隐。

厨房

厨房全景（与以前几场相同）。“菜豆妈妈”不停地忙着。后景中总监走下楼梯，来到炉子旁边。

“菜豆妈妈”：噢，总监先生！

总监掀开一只锅盖，闻着。

“菜豆妈妈”：对，菜豆，全是菜豆。（总监耸耸肩）我总不能光给这些孩子吃菜豆。

“菜豆妈妈”恼火地举起胳臂，总监却亳不在意地走了。

几秒钟之后：“菜豆妈妈”一直忙着做饭。高兰走进厨房，来到炉子旁边。他妈妈打开一只锅盖时，他向锅里望去。

高兰：哎呀，妈妈，又是菜豆！

妈妈打了他一个耳光，他用力把球扔在地上，向外跑去，以此来做为他的回答。球从地上弹起来，落到锅里。“菜豆妈妈”大为恼火，她把球捞出来，朝着儿子跑走的方向扔去。正跑到门口的高兰一把将球抓住。

食堂

食堂内排列成行的桌子的俯拍镜头。孩子们排队走进来，纷纷坐下，食堂里顿时腾起一片喧哗声。

端来了几盘菜豆（不同景别，大部分是俯拍）。

喧声四起，高兰和大家一起抗议，因为他还没有忘记那耳光！嘈杂声震耳欲聋，喊声，被打餐具的声音响成一片。

孩子们的喊声：嘘，“菜豆妈妈”！嘘，“菜豆妈妈”！（重复多次）

高兰突然想哭，他想：“莱豆妈妈！这些菜毕竟是妈妈做的呀。”（特写：高兰垂下头）

科萨和布吕埃尔立刻理解了高兰的痛苦，止住了孩子们的喧嚣。

科萨：够了！安静！

化学课教室

微微俯拍：教室内空荡荡的，只有科萨和高兰站在火炉旁商议着什么，面前摆着他们的行动图（俯拍）。

高兰：塔巴尔有一处藏东西的地方。

科萨：谁？……塔巴尔？……什么地方？

高兰：我不知道。

科萨：那好，既然你不知道，就别和我提塔巴尔。

高兰：你让他参加行动吗？

科萨：唉，塔巴尔，我跟你说，他简直是个女孩子……从校长找过他之后，我就不知道他怎么了。听我的吧，这是个小姑娘。他会干什么？他会说什么？

院子里传来一阵鼓声。科萨和高兰迅速叠起他们面前的行动图，和最先走进教室的孩子们一起，在这间阶梯教室里坐下。（摄影机放在阶梯教室的最后一排，镜头俯摄，对着教室的门和门旁的一具骨骼）

教师跟在同学们后面走进教室；骨骼标本亦步亦趋地随着他移动。他转过身，戴上夹鼻眼镜，以便看清是谁跟在他身后，然后对学生说道。

教师：这实在妙极了！……可我不喜欢这一套……一点都不喜欢！……

教师摘下眼镜，走到衣架旁换衣服。他边走边抚摸着坐在第一排的塔巴尔的长发。近景：他脱下外衣（他摸摸胳肢窝，闻闻那里的汗味），换上一件更为肮脏的工作服，然后走回讲台旁坐下，戴上眼镜，向全班望了一眼。最后，他开始了一番极为奇特的梳妆，清理：先拿起一支药管，往两个鼻孔里挤些药膏，接着一把扯掉系得好好的领带，又掏出手绢，把已经在他喉咙里咕咕作响的浓痰吐入其中。镜头环摇，在塔巴尔处停住。画外音中传来化学教师的吐痰声。十分迅速地化出、化入。教师开始授课。他甜腻腻地走近塔巴尔，抚摸着他的秀发。

教师：怎么，我的孩子，今天你不记笔记？

塔巴尔烦躁地取出本子，开始写起来。教师乘机把他那肥大、湿乎乎、闪闪发亮的手压在塔巴尔的左手上（瞬间特写镜头）。

教师：好极了！

怒气冲冲的塔巴尔猛地把手抽出来。

塔巴尔：放开我！

教师不肯罢休，他逼近塔巴尔的脸，半和解半威胁地说。

教师：啊，我的孩子，我不用再对你说别的了！

塔巴尔以一种极为夸张的情绪蓦地站起来，两眼直直地盯住化学教师。

塔巴尔：好啊，可我要对你说……你他妈的！

渐隐。

自修室

虽然监督学生们的是于盖先生，自修室里却是一片寂静，充满一种庄严而紧张的气氛。门突然开了。

校长、总监、化学教师、巴罕学监直挺挺地站立着，随着校长先生的一个手势，学生们纷纷落座。

学生们满怀敌意地看着他们。

科萨和高兰瞧不起塔巴尔，他们悄悄地低语，“一个女孩！……”布吕埃尔心里十分难受。于盖先生显得非常局促不安。

校长把帽子放在于盖学监的讲桌上，于盖先生没有坐下，校长走近塔巴尔身旁（摇镜头）。化学教师、总监、巴罕学监站在校长身后，竭力使自己表现得严肃而庄重。

校长：塔巴尔！

塔巴尔站起来。

校长：塔巴尔，我的孩子，纪律委页会，是吧……纪律委员会，在你们仁慈的教师坚决要求之下……

校长朝化学教师的方向转过头，后者做了个表示谦逊的动作。

校长：……您真是宽宏大量，维奥先生……出于对你家庭的尊重和对你的爱护……

这时，摄影机从左向右摇过整个教室，直到教室的尽头。然后再沿反方向摇回，伴随着校长讲话的画外音。

校长：（画外音）……而且明天又正值校庆，同意宽恕你。此外，你自愿维，恕我冒眛而言，来向我请求原谅……

镜头摇向于盖学监。他烦躁地拿起帽子，站到化学教师、总监、巴罕后面稍远的地方。校长与塔巴尔相向而立的镜头。

校长：……但是你必须当着你所有的同学公开道歉才行……我们等待你这样做……（沉默）

对此深感厌恶的于盖学监，为了不参与使塔巴尔蒙受耻辱的行径，戴上帽子拂袖而去。

校长：（不耐烦地）怎么样，说说你们的想法……（沉默）把你要说的话说出来吧……说吧！

塔巴尔：（近景）校长先生，我要对你说你他妈的！

塔巴尔猛然坐下。

渐隐。

寝室

俯拍：寝室内人声鼎沸，一派狂乱景象。穿着睡衣的孩子们个个激动不已、兴奋异常。塔巴尔手握一面绘有骷髅的旗子，宣读着一项宣言。喧嚣的喊声，塔巴尔激动的声调，使得人们很难听清他的话。

塔巴尔：战争爆发了。打倒学监！废除惩罚！造反万岁！……不自由毋宁死……把我们的旗帜插上学校的屋顶。明天。所有的人都会和我们站在一起。我们发誓要用藏在顶楼的弹药、旧书、废罐头盒、破鞋去轰炸那些来参加校庆的老家伙。前进！前进！

塔巴尔挥动旗子，在寝室中穿行。孩子们纷纷起而效尤，把所有的床铺都搞得凌乱不堪。巴罕学监身着睡衣，笔直地站在一张床上，徙然想便他们安静下来。处于骚乱之中的孩子们的一连串镜头：

瞬间镜头，外景：身穿睡衣的塔巴尔在屋顶上爬行，把旗子固定在一个粗大的烟囱上。

镜头转回寝室：孩子们打闹得愈来愈凶，他们甚至抓起了枕头。枕头倾刻间就被撕裂开来，白色的羽毛如片片雪花般飞舞，弥漫了整个寝室。一张张床铺乱七八糟，一只只便盆被打翻在地。精疲力竭的巴罕学监穿过羽毛织成的一片浓云，找到一把椅子，想坐下来，不料椅子被人抽走，巴罕先生跌在地上。

瞬间镜头：寝室的门开了，总监在门口出现。他面对这密如白云的羽毛，立刻又把门关上。

全景：从被子、枕头中飞出的羽毛在寝室中愈飘愈远。

当一个孩子连续翻了两个空心觔头，跌坐在巴罕刚才想坐的椅子上时，影片用慢镜头拍摄，以加强梦幻、仙境般的色彩。音乐的声响变得十分奇特，仿佛是以嘘声发音。

在跌坐在椅子上的那个耍杂技的孩子身后，正进行着一次火炬（熄灭的）游行……一直用慢镜头拍摄。孩子们界身于轻柔飘动着的羽毛的重重包围之中，个个都好似沉浸于一种心醉神迷的境地。（在队列中行进的每个孩子手中，或提着一盏小纸灯笼，或举着一面小旗。塔巴尔擎着一个T形的十字架。）（注3）队伍的末尾是一个瘦小的身影，他被巴罕学监单间外悬挂的布帘绊住了双脚，狼狈不堪。

渐隐，在黑色的背景之上出现如下字幕：

次日清晨，疲劳成了四个孩子的帮手……

阳光照亮一片混乱的寝室。镜头向一张张床摇去：孩子们都紧握双拳酣然而眠。镜头摇成巴罕学监的近景，停住，他也在床上怡然自得地沉沉睡着。由于他与学生们隔开的布帘已被撕毁，他的床一览无余。

科萨、塔巴尔、布吕埃尔和高兰已穿好了衣服。他们走过来，小心翼翼地用围巾把巴罕学监捆在床上，以免把他惊醒，然后将床竖立起来，在熟睡未醒的巴罕面前挂起两只纸灯笼，摆成一副天平的样子：也许，这就是司法女神的天平？！（注4）

这时，守夜人冷漠地从孩子们面前走过，似乎对他们未加注意。

孩子们立即准备溜到他们的“领地”之中。多少天来，他们在那里囤积了一些“弹药”。他们现在又用毯子裹起一些刚刚找到的弹药，满载而去。镜头重又转向巴罕学监。他仍被缚在床上睡着，姿态平衡，几片羽毛依然在空中飘荡，巴罕似乎在微笑。

校园

校园内彩旗招展。在一个搭起的露天平台上，一位厨房差役在摆放杯子。校长烦躁不安地在他身旁踱来踱去。总监走过来。

总监：校长先生，孩子们把自己关在顶楼里了。

校长：（举臂朝天）实在令人吃惊……从来没见过这种事！……

随神父移动的瞬间镜头。神父向走到为他们而设的平台旁的来宾（省长也在其中）跑去。

神父：省长先生！多隆重的节目！……啊！大人，多叫人高兴！……

神父朝校长跑去，镜头跟随着他。

神父：（对校长说）省长先生刚刚就坐……省长先生坐下了……

他走开了。校长也向来宾席走去。镜头摇过挂满彩旗的校园：前景中，一个消防队员立正站着（背影），稍后一些，另一名消防队员跨坐在马鞍上。从他们之间望去，可见到后景中坐在贵宾席上的官员们。第二排“坐着”一些玩打木偶游戏时用的面目可憎的傀儡。他们的仪态庄重，神气十足。最后，镜头摇到坐在那里好象在观看演出的学生们身上。他们身旁的于盖先生抬起头朝屋顶望去，大概看见了飘扬的绘有骷髅的旗子。校园的俯拍全景，然后是屋顶上四个孩子（科萨、高兰、布吕埃尔、塔巴尔）站在旗子旁边的俯拍全景。

瞬间镜头：坐在第一排校长身旁的总监站起来，以他特有的步伐朝厕所走去。

镜头重新转向屋顶上的四个孩子。他们突如其来地开始向会场进行轰炸。孩子们在轰炸，院子里的同学为他们加油，于盖学监亦然。官员们四处躲闪的镜头。在于盖的鼓励下，所有的孩子都投入了打木偶游戏。这时官员们和消防队员一起急速向校舍冲去，想占据顶楼。总监跟在他们身后，他把头转过来一秒钟，露出怪模怪样的、几乎是心满意足的微笑。

从屋顶俯视校园的瞬间俯拍镜头。屋顶上的孩子已停止轰炸。于盖站在学生们中间，举手向上，好象在庆贺造反者的胜利。

瞬间镜头：四个孩子挥动旗子，把它向同学们抛去。

顶楼

两名消防队员冲进门来。省长、校长跟在他们身后走进顶楼。巴罕学监和总监尾随在他们之后。

瞬间镜头：四个造反者（背影）唱着歌，向屋顶高处攀登。

校长向天窗扑去，省长亦然。他们向外端详。

缓慢的镜头：孩子们在屋顶上向高处攀登、攀登、攀登……银幕上出现“剧终”字样。

（全剧终）

注释：

注1：法国中学毕业会考及格者称为业士。——译者

注2：瓦尔洛是卓别林影片中的著名人物，他步伐独特，举止滑稽。——译者

注3：括号中的话是原文就有的。——译者

注4：欧美一些同家的法庭上，常设有一尊司法女郎的雕像，她蒙住眼睛双手平举如天平状，象征着公正无私。——译者

据法国《电影前台》1962年第21期镜头记录本译出

《操行零分》应该是我诗意现实主义时期最喜欢的影片了，文献上对于让·维果的表述是严肃而尖锐。但仅就这部片子而言，我感受到的是饱满的幽默和肆意的狂想浪漫。

整体的剧情设置是很简单的，但让·维果在构图的艺术性与细节的玩味把握的精妙。像是展现了不少在大场面下多人的不同运动的调度，顽劣的孩童们在较高视角下运动玩闹，乱作一团。又或者是火车上两个孩子身后涌起的蒸汽，让他们仿佛身至云端。法国先锋派对导演的影响也能在影片中观察到，像是书桌上的画像突然如动画般运动起来，小个子的丑恶校长在镜子里的人像不匹配，观众席上的宾客其实只是一个个木偶营造出的讽刺感。

这些细致的设置让影片妙趣横生，导演对于浪漫和诗意的展现完全不显枯燥。很有意思的一个地方是，影片中一群学生跟着老师行走在大街上唱着歌谣，让人很难不联想起《四百击》中的相似场景，这种影像上呼应的发现还是蛮让人欣喜的。

影片结尾最为人称道的那段高速摄影，的确是迷人而浪漫的。让·维果对于现实揭露的精神是激进的，但对于孩童天真烂漫的展现是柔和而理想化的。

三天不打，上房揭瓦。有比在学校打骂老师，玩枕头大战，睡觉的时候不睡觉，学习的时候不学习更开心的事情了吗？

没有！

有人拿这部电影和1959年特吕弗的《四百击》相比，两者除了主题有相似之处，没有任何可比性。“顽皮的孩子要打四百下”，法国新浪潮明显的个人主义和《操行零分》的集体反叛狂欢有着根本上的不同。这是一部随着电影发展越来越多的孩子加入的疯狂游戏，一开始只是在火车上的两个人，后来到了学校变成三人小团体，最后全班唯一一个女孩的加入使得电影高潮的产生，全班成立了大闹天宫的联盟，使得全校一片狼藉。这告诉我们反叛情绪是可以传染的，上面的人想镇压，得赶紧从苗头做起，星星之火，可以燎原。

枕头大战的高速摄影处理已变成法国诗意电影的经典，漫天缓缓下落的羽毛改变了时间维度，刻意营造狂欢的情绪。但这部电影更多的打动我的是细节，是现实主义的探索。吃饭的时候转动刀子，刀子朝向谁，谁就先盛第一口汤；同学上台回答问题，走过走廊被别的同学锤一拳，上台的同学忿忿回头瞪一眼；有些老师在教室学生也不怕，该咋闹还是咋闹，有些老师只要在门口一站，全班立刻乖乖肃静。太真实了，这种细节不是一处，而是持续性地充斥着画面，甚至是一个镜头有多处，一群学生在这搞小动作，另外一群学生在那搞小动作，如打地鼠般，让观众的眼睛应接不暇。这种丰富真实的细节使得再看一遍电影，仍然能琢磨出点快乐的小地方，就像吃一块白馒头，越嚼越甜。

全程愉快的歌声就像是孩子们胜利的凯歌，从开头奏到了结尾。导演特意把校方形象喜剧化，校长的形象出现在后半段，过小的个子和他趾高气扬的大胡子形成对比，让人忍俊不禁，而老师所做的种种可笑的事情，也消弱了他们的权威，导演把反对寄宿学校对人性压抑的主题的说教意味减轻，似乎在说“都说了教育不要这么冷血压抑了，我的电影也不能说教味这么重，还是享受捣蛋的快乐吧。”

这是一部把观众的手拉着，一起干坏事的电影。

摘 要：让·维果（Jean Vigo，1905.04.28—1934.04.25），法国著名的电影大师，欧洲先锋电影运动和法国诗意现实主义电影过渡期的杰出代表，他短暂的生命中共创作了四部作品（一部长片《驳船亚特兰特号》，三部短片《尼斯的景象》《操行零分》《法国游泳冠军塔里斯》），尽管总长度不超过200分钟，但他的作品饱含开创性的真实记录和诗意现实，以独特而尖锐的思想性和精致而高超的艺术性，对后来的电影艺术发展产生了深远影响。

关键词：诗意现实 作者研究 操行零分 让·维果

让·维果这位英年早逝的天才在短暂的创作生涯中完成了四部作品。他在世时，这些作品带给他的只有债务和磨难，他至死都被资产阶级视为异端分子，但历史是公正的。他去世后不久，作品就受到世界广大电影家的注意，赢得了法国人民和电影家的高度赞扬，人们称他是法国社会题材电影的开拓者，就他的充满激情的电影语言而论，他的才情堪与法国天才诗人亚瑟·兰波相媲美。1935年，法国政府设立让·维果奖，以此表彰“勇敢的有棱角的作品”。

让·维果的父亲是一位无政府主义者，他的父亲积极参与反战运动和一系列社会活动，最终被捕，绞死狱中。让·维果父亲的遭遇给他心中留下了难以愈合的心灵创伤，这也使得维果创作的所有作品都不可避免地多少涉及对资产阶级的讽刺与对社会现实的批判。

一、社会生活的写照：社会问题的真实记录

让·维果的作品中有着大量的社会实拍，包含着丰富的社会内容和鲜明的道德立场。其中最为代表的是维果走遍尼斯大街小巷拍摄出的处女作《尼斯的景象》。维果将《尼斯的景象》称为“纪录的观点”，而不是纪录片。受苏联蒙太奇电影导演维尔托夫理论的影响，这部影片对有幸来尼斯的避暑者们采取了讽刺的关注态度。尼斯是濒临法国南部海岸的一座以赌博为生的城市，和煦的阳光，四季如春的气候，地中海的风光吸引了无数游客，这是有钱的资产阶级骄奢淫逸的安乐窝，豪华的饭店、阔绰的游客、一掷千金的轮盘赌赌客、悠闲的英国绅士、海滩上懒洋洋地晒太阳的贵妇人。然而这里也是有穷人的尼斯：旧城的贫民窟、患病孩子畸形的手、污水沟、垃圾、报贩、乞丐、墓地……影片是对阶级对立、贫富悬殊的尼斯的真实记录，让·维果采用了对比的表现手段，极端的美与丑、富与贫突出社会不平等的主题，呈现出鲜明的社会倾向。这影片不仅仅是单纯的记录现实，更饱含愤世嫉俗的激情，充满论战色彩，凝结着深沉的幽默和辛辣的讽刺。让·维果把镜头对准狂欢节上一位往脚上擦鞋油的狂舞的女人；利用叠化和跳切剪辑，使一个穿着富贵、坐在椅子上的妇人下一个镜头瞬间变成赤身裸体的女人；利用突然定帧的手法表现游客们“僵立不动”的窘态；赌徒们焦急不安的面部特写；画面中狂舞的人们一直跳到一座墓地中的情景……萨杜尔称赞这部影片是“先锋派末期一部强有力的作品，是法国第一部具有社会意义的纪录片”。萨杜尔的这段话也是一个启发：先锋派的革新不仅限于形式，也应当包括内容。内容上对社会生活的写照，对社会问题的真实记录也算是开创者了。除此之外，让·维果在《驳船亚特兰特号》中，除了有脚本的影像叙事，还采用了纪录片手法，坚持拍摄了一系列反映其社会观点的街头镜头，表现了失业、犯罪和社会动荡的真实时代风貌，使这部30年代的爱情片的主题得以深化。让·维果作品本身从充满活力的乐观到抒情的哀伤和纪实的冷峻，其调子变化本身也反映了法国形势和社会心理的客观变化。

二、社会的缩影：感官上和形式上的诗意

随便打开一本电影史著作，大家对于让·维果的评价与定义就是“诗意现实”，在电影史上，20世纪30年代的诗电影现象十分引人注目。一些电影艺术大师基于对电影诗意化的不断探索与执着追求，都不约而同地在某种意义上淡化了“叙述因素”而钟情于“隐喻象征”这种间接表达作者个人思想的艺术形式，如爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫、伯格曼等。大多数在电影史上堪称巨匠的导演无一例外地涉足了这一领域并留下了经典的影像。有的导演看重镜头与镜头之间意义的生成和延伸，他们通过上下两个镜头或者接连的两场戏之间在内容的意义、品质等方面的类似，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或对事件的某种情绪色彩。这种类比，不仅可以使不同事物之间具有的某种类似特征突出出来，而且通过观众的联想作用，可以使思想更为深刻、情绪得到升华。像爱森斯坦在《战舰波将金号》中就用沉睡、苏醒、起身站立的石狮子镜头来隐喻俄国人民的苏醒，让·维果也不例外，他在他的影片中表现出了对前辈艺术家的极大尊重，并把尊重内化，建立了自己的隐喻体系。维果用隐喻象征构成的感官和形式上的诗意世界在《尼斯的景象》中最为饱满：赌桌上散落着的牌码、被打扫的垃圾、狭窄的贫民窟、钢厂里熊熊燃烧的炉火都是让·维果充满隐喻和象征的影像符号系统。有些单独的影像，通过蒙太奇处理就可以有深刻的寓意，如《尼斯的景象》中一个男人在赤裸的脚上抹鞋油，寓意着有钱的资产阶级无所事事；一个躺椅上衣着完整的贵妇正在晒太阳，突然变成了裸体，隐喻着对贵妇优雅生活和道德情操的怀疑。有的影像甚至多次出现：“海水海浪不断涌向海岸”“各种各样的动物”“各种神态的雕像”等等，这些意象在维果的作品中反复出现，这是与维果的某种特定的思想感情相关联，成为维果电影中一个固定的表意符号，形成并购 成了维果影片中独特的隐喻与象征世界。这是维果感官上和形式上的诗意。《操行零分》是让·维果最著名的短片作品，是维果按照个人童年生活真实情况倾泻的故事短片，讲述了假期过后，男孩科萨和同学们返校途中遇到总监和新来的学监，孩子们一想到如牢笼般的寄宿学校，就感到压抑，单调无聊且教条的生活令人窒息，孩子们随便干个啥，不是被训斥，就是被关禁闭。学校总监因为几个孩子没听从他的命令，宣布他们操行零分。为了对“不良行为”进行惩罚，总监禁止他们外出，由于过度的压抑和专制统治，孩子们无法忍受，密谋逃脱，但未成功。学校里新来的学监出于善意时不时保护孩子们，使他们免受总监的惩罚，出于童心，他也常常和孩子们一起玩耍，但有天恰巧被总监碰上，受到了处罚，总监再次宣布孩子们操行零分，不得离校！孩子们忍无可忍，他们撕开枕头，鸭绒像雪花一样满屋飘舞，他们高呼“战争开始”、“打倒学监”等口号冲上屋顶，在屋顶上向下抛弃着书本等学习用具，想要挣脱被专制束缚着的这一切。在《操行零分》中，寄宿学校是以让·维果自己童年读书的寄宿学校为模型的。制度森严的寄宿学校犹如牢笼般的束缚着每一个富有青春朝气的学生，让·维果靠着童年的记忆，把现实社会中寄宿学校对儿童童年朝气的摧残用影像语言呈现于观众眼前。导演并没有仅限于对现实的机械呈现，在影片中非常巧妙地加入了富有诗意的段落。如那段以慢动作表现的孩子们在宿舍里打闹的场面历来为人称颂。在宿舍里孩子们用枕头当武器，砸向阻挠他们的舍监，他们撕破枕头和被褥，羽绒和棉花像雪花一样漫天飞舞，吓走了探头来支援的舍监。胜利的孩子们，开始欢呼雀跃，其中一个同学跃上象征着胜利的椅子，同学们抬着他游行，他的神情犹如凯旋的将军镇定自若，队伍伴着凯旋的音乐，在漫天飞舞的刚从枕头中扯开的羽绒和棉花下，如宗教巡游般提着灯笼列队慢慢前行，又如在风雪之中踏上征途的十字军，场面非常壮观，极富诗意。在《操行零分》中，维果为了表达自己少年时代的信念：无权无势的人物只要组织起来就可以击败有权有势的大人物，也使用了大量的隐喻和象征。雕像被学生砸倒隐喻和象征着有权有势的大人物的不堪一击。影片《驳船亚特兰特号》中岸上的世界与驳船亚特兰特号上的世界的对比也成为一个精彩的隐喻。岸上的世界，表面上是光鲜亮丽色彩斑斓，但隐藏在浮华表象之下的却是那赤裸裸的，社会现实生活中人们为了生存苦苦挣扎，狼狈不堪；而亚特兰特号却成了世俗中少部分人的避风港和安乐乡，他们在上面可以自由快乐地生活。维果所建立的这一多样而又多义的充满隐喻和象征的具体世界，不仅形成了他自己独特的风格，也为我们理解维果的诗意现实打开了方便之门。

三、诗意现实主义的先声：从现实到超现实

让·维果的创作期处于20世纪20年代的欧洲先锋运动和法国“诗意现实主义”衔接之处。其影片品格中不可避免地浸透着温暖诗意的浪漫主义和现实主义以及超现实主义美学形态。这几种美学形态在维果的电影中共存共荣、相得益彰，共同构建了维果影片独特诗意世界和纪实品格，达到了诗意和现实的完美结合。让·维果作品的现实主义从头到尾包裹着批判现实主义和杂糅着超现实主义，他的作品既有社会原貌的客观记录，也拥有着对社会现状强烈批判表达的强烈立场。《驳船亚特兰特号》是一部描写平民的作品。一个水手娶了一个年轻的乡下姑娘，开启了常年漂泊水上，日复一日的生活。当有一天，驳船到达巴黎郊区时，妻子离开了丈夫，她离家出走，想要开开眼，但现实给她的只有当头一棒，她经历了被偷窃、被占便宜后，还是决定回到宁静的岸边，回到亚特兰特号，和水手重新相爱，重新生活。维果把一个非常平庸的剧本改编成了不乏社会批判意识的诚挚的爱情诗篇，这部影片与其他相比，尤为不同的在于，摄影机不仅记录了现实生活的现实景象：驳船生活的现实空间狭窄和脏乱，乡村一片凄凉与萧索，城市大街上遍布饥饿的小偷和失业的人群，还捕获了世俗生活的超现实瞬间。如昏暗中身袭白色婚纱的朱丽叶特小心地行走在布满杂物的驳船上，四周水流汤汤回回；船旁掠过一对雕塑般肃立的母女正在祷告，她们上方的苍穹上云霞弥漫。新娘轻盈的姿态和幻美的环境形成鲜明对照，沉沉的写实中溢出幻美的超现实感。导演对底层生活困境的现实批判与超现实情趣及梦幻般的抒情往往集中在某一些视觉元素上，如那些无所不在的名副其实的超现实主义物品，被切割下来的几只放在短颈大口瓶里的手、一些木头人、一个令新娘惊讶的留声机、朱尔船舱里会动的可怕玩偶、瓶子里朱尔朋友的断臂、小贩的箱子等等。一群无所不在的猫集中混杂了朱丽叶特对驳船生活的各种感受：脏乱、热情、亲密和失望等。猫不仅是构成驳船生活的视觉元素之一，还成为推动叙事进展的动机，它贯穿全片具有复杂的意义反映着驳船上的生活及船上不同人的性格，同时也是维果用于干扰和戏弄正常剧情发展制造笑料的超现实主义道具，更是集维果诗意现实风格于一体的精灵。写实手法与抒情手法和虚幻手法的糅合，使影片《驳船亚特兰特号》呈现出独特的格调，显示出导演独特的诗人气质，也预示着三十年代法国诗意现实主义的勃兴。让·维果的才能在于他能“拿来现实，并将其推至其极致——并随后超越这些极限”。维果的作品经常从日常生活的现实场景，发展到戏剧性场面，最后达到超现实的奇异效果。

让·维果用影像为我们创造了具有隐喻象征意义的诗意世界；用电影独特的语言为我们建立了唯美的超现实的诗性时空；用“电影眼睛派”的纪实手法为我们记下法国历史的一瞬；用自己敏锐而深邃的观察力，实现了诗意和现实的完美结合。维果的生命虽然短暂，但他留下的电影财富永恒。他的处女作《尼斯的景象》充满神来之笔，他的遗作《驳船亚特兰特号》入选影史十大电影之一（该电影被英国电影杂志《视与听》选为电影史上十大影片之一），《操行零分》是首次表现青春的狂野与反叛的电影，不仅启发了法国新浪潮电影运动的开山之作《胡作非为》和英国自由电影运动后的著名影片《如果》，在美国影片《无因的反叛》和《死亡诗社》中和香港电影《逃学威龙》中也不难找到这部影片的影子。维果在其短暂的人生中虽然仅为我们创作了四部影片，但每部影片都具有独特而尖锐的思想性，又有精致而高超的艺术性，即便是用今天的观众的眼光来看，维果的影片的魅力尤在。2004 年北京国际纪录片展展出《尼斯的景象》，2005 法国电影回顾展展出《操行零分》和《驳船阿塔兰特号》，2006 法国纪录电影展展出《尼斯的景象》。一部真正具有艺术价值的影片必然能经得起电影史的考验，一个艺术电影导演要想名垂影史，其影片就必须经过历史的筛选。维果的影片虽然不多但它经过了电影史的考验和筛选，就是在电影技术日新月异的今天看来，让·维果电影中的记录性、诗意性和现实性依然还有许多值得我们当代电影研究者认真学习和借鉴的方面。

这是导演的自传体作品。作品表现的是孩子们在寄宿学校里的一段生活，它甚至不是现实的，但体现了诗意的思想。

表面上看那是一群不好管教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。

这部影片中，以侏儒教务长的象征着那个应该被否定的不合理的不正常的教育制度。

（总是吃豆子，也可以说明那个时候的经济萧条）

影片以经济萧条的生活现实作为动作、情节的基础，使孩子们漠视和嘲笑成年人的耻辱。

抑郁寡欢的孩子们在阴暗的宿舍里怨恨自己的童年，最后他们造反了。他们要去战胜大人——穿着白衬衫的小学生（天使），把枕头抛向空中，羽毛飞舞。

这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释放出来。

这一枕头大战，以高速摄影的绝妙处理，突出了孩子们的心理和强烈的动作，造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的情绪推向了高潮。

由于这一段落创造出的极为强烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。

其他非常喜欢的片段。

这个镜头的恐怖效果太到位了

学生跟着老师一起看美女，哈哈哈哈

老师与骷髅

规训与惩罚

玩耍