量子
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剧情介绍
阿富汗导演 Hassan Fazili拍摄的作品，全片由三台手机拍摄完成，记录下镜头中一家人在3年多的时间里跨越3500英里却仍未完成的神奇旅程。邪神与厨二病少女I.Q.情缘塞内卡飘扬的红领巾圭亚那宁静咖啡馆之歌搞事警察(美版)第一季动态漫画·绝世武神第五季外滩警事一吻存档更甚以往：芝加哥合唱团的历史完美圣诞节福星威龙重金属天团正义使者微光湖驯悍记1967金臂小子英语谢瑶环传奇之西天胜境猎梦人陪你一起长大两次绝望写手第二季苦难岬童夷我站在桥上看风景再次，春天指尖猫和老鼠：迷失之龙福冈恋爱白书13：你的世界的另一侧破魔剑白蛇后传1994夏目友人帐 第三季人人都爱雷蒙德第九季义盗娇娃泰坦尼克号2012诱僧神秘博士：圣诞入侵
长篇影评
1 ) Art and compassion
The best film I have watched recently about migration as a refugee. Importantly so because it was filmed by refugees themselves, filmmakers Hassan Fazili and his wife Fatima Hossaini and their two young daughters who fled Afghanistan towards Europe. I think (good) art - in contrast with journalism and social media - can help us who have relatively comfortable and stable lives grow much deeper and non-fetishizing understanding and compassion for the lives of people who are forced to leave their home.
2 ) ／
这是一次以非法的手段寻求正义的逃亡之旅，而遭受劫难的一家四口都真挚且温柔。苦中作乐永远信手拈来，好像大家都是天性乐观。大女儿Nargis是我最爱的“角色”，她会在逃难路上指着拍打海岸的浪潮大叫，“它好愤怒！我好爱它！”，也会在难民房里因为无事可做缠着爸爸说她好丧。小女儿Zahra也永远活在当下，即使身处与外界隔绝的过渡区，也会因为圣诞节的大雪欣喜若狂。
整体的剪辑节奏非常舒服，upbeat和downbeat交错有致，和这将近四年的旅程一模一样。我印象最深的是上一幕还处在极其吵闹动荡的货车车厢，下一秒就切到了安静得没有一点噪音的空房。电影里出现了几次快节奏的混剪，基本可视作整部纪录片起承转合的精华。最初的独白混剪作开篇之用，为观众呈现这趟旅程的色彩和基调。第二次混剪阐述了爸爸Hassan因为与政权作对而被政府和军队的势力打压，揭示了人民失去个人权利的背景和他们逃难的起源。第三次则出现在一家人露宿的夜晚和第二天启程之间，像做了一场梦，回忆了先前的欢乐苦痛。粗糙的画面带有仿旧的划痕和跳帧，配上略微失真的伴奏，与影像内容的欢愉形成了对比，引观众徘徊在压抑和明朗之间，似乎是黎明前的黑暗。最后的混剪在电影末尾，伴奏从极其单调、诡异的弦乐韵律发展为逐渐坚定的管弦乐，画面的饱和度和亮度更高；独白诉说的也是近在眼前的计划，愉悦地为所有经历画上了句号。
每位纪录片制作者所经历的道德困境是永恒的议题。什么时候该停止追问，什么时候该放下相机——这些问题都要求电影人拥有高度的敏感与自知。爸爸Hassan在电影里提到，Zahra失踪后他在丛林里寻找她的时候，脑海中突然闪过拿起相机的念头，并想着如果真的能拍到Zahra的尸体，那将成为整部电影最精彩的片段；但他立刻舍弃了这个想法， 并对此深恶痛绝。他对自己在父亲和电影人两个身份之间犹豫的坦诚非常打动人心，这也是为什么他能做出Midnight Traveler这样能与观众交心的、真诚的电影。
现实永远是讽刺而残酷的，但内心可以是温暖的。Hassan用私人生活里的细节拼凑出一副名为“残缺的政治经济体系与个人抗争体制”的画像，但他讲述故事的重心永远在“人”这个基点上。正如之前所述，这部电影是被热忱支撑起来的。
3 ) 从阿富汗到欧洲：难民视角的逃亡之旅
最近这个礼拜发生在阿富汗的事情相信大家都已经在新闻上看到了，尤其是目睹阿富汗人民在机场追赶飞机以致惨剧发生的经过，令人感到震惊和悲痛。塔利班究竟是什么？为什么在塔利班重掌政权后，阿富汗人民惊慌失措地逃离？带着这个疑问，我们再来看这部两年前的纪录片，也许会得到一些清晰的答案。 这部名为《午夜行者》的纪录片描写一个阿富汗家庭，父母带着两个孩子，历经千难万险从阿富汗逃亡到欧洲的可怕经历，从塔吉克到阿富汗，再到伊朗、土耳其、保加利亚、塞尔维亚，最后抵达匈牙利，前后足足三年时间。这显然是一部话题之作，不过却不是西方电影人镜头下剥削或窥视难民的新闻报道，这是以一家之主父亲的主观视角，真实而温情地记录下这段逃离阿富汗的惊心亡命之旅。
导演哈桑·法利用三台手机拍摄而成，画面质量并不理想，但是整个逃亡过程充满着各种意外，在森林里徒步行走、被人贩子欺骗、在异国他乡遭遇暴力对待等等，而这个家庭在艰险面前展露的强大勇气足以让人忽略艺术表现手法的简陋。
最大不足在于拍摄素材庞杂而处理难度较大，很多缺失的日子和关键细节，只能通过画外音补充叙述，有时使观众陷入短暂的混乱。尽管摇晃的画面无时无刻提醒着这是真实发生的事件，但是这种碎片化缝合起来的叙事总令人难以集中注意力。
在主观视角呈现下的逃亡影像里，反映出很多阿富汗的社会问题，最突出的莫过于塔利班对女性的身体和思想的禁锢，从成年女性必须穿着的罩袍，到剥夺女孩教育等等。导演似乎有意淡化逃亡过程中的艰险，反而将镜头更多地对准了家庭成员，特别是对大女儿行为的捕捉具有强烈感染力。她不遵循斋戒，也不愿意戴头巾；却喜欢听着MJ的流行歌手舞足蹈，喜欢与来自其他国家的难民小孩玩耍，这种开朗乐观的表现象征着阿富汗年轻一代对自由的向往。 更为惊喜地，创作者在有限的篇幅里竟涉及到关于电影本体的思考。在女儿失踪的晚上一直在找她，导演曾想过如果带着摄影机拍到女儿尸体的画面一定会引起轰动。但随着他找到女儿之后，他便深深自责自己的这种想法，他虽然很热爱电影，但也深知其具有肮脏的一面。
4 ) 午夜行者：形式大于内容
（作者：奋斗的小猪，欢迎转发分享，未经授权，请勿转载。）
（2019北京电影节第四场，4月8日，深影国际影城学院南路店，《午夜行者 Midnight Traveler》）
从阿富汗逃难道欧洲是一个艰难的过程，导演Hassan Fazili在这趟行程的一开始决定用手机记录，这本身就说明了他带着电影人的视角在看待生活，无论看到的是苦难还是希望，这都是生活的一部分。而拍摄电影这件事从某种程度上也让他们艰难的路途变得有所寄托。
导演的镜头呈现了很多问题和矛盾，塔利班和阿富汗政府的矛盾，欧洲国家和难民之间的矛盾，导演没有带价值观去评判，只是用镜头呈现，这是纪录片应该有的态度。
在前30分钟，我一度失望，因为电影和我期望看到的炮火、灾难、死亡大不相同。这三年逃难的路途，其实有两年的时间是在难民营的等待。导演说这是穿越地狱的旅行，但相比那些在炮火纷飞的地方随时丧命的人来说（比如伊朗电影《乌龟也会飞》），他们所经历的恐怕还远称不上地狱。
看到最后，我开始理解导演要表达的主题：三年多的时间里这一家人经历了被塔吉克斯坦政府驱逐，申请政治避难被驳回，被走私者诈骗，被保加利亚的黑社会殴打，他们穿越丛林，席地而睡，他们担惊受怕，没有尽头，但是Fazili的镜头下我们看到的和记住的是小女儿的笑脸，大女儿的舞蹈，她们看到雪花和烟花时候的兴奋……大女儿娜吉丝说，我喜欢保加利亚这个地方，直到我差点被人打。换句话说，只要不被人打，生活就是挺好的。对孩子们来说，生活很简单，快乐也很简单。只要活着，每天都是新的一天。
在塞尔维亚的难民营，他们经历了漫长的等待，并假想他们已经到达了欧洲某国的一个公园里。
故事的结尾，生活最终如愿以偿。
这位阿富汗导演经历坎坷：早年他同友人开了家文艺咖啡，并在那拍了部关于某位放下武器的塔利班指挥官的纪录片。影片播出后该指挥官被组织处决，咖啡馆被封。而他从一位加入了塔利班的朋友得知（他曾力阻朋友入塔利班未果，两人再未见面，但友谊尚存），自己上了追杀令，遂举家迁往塔吉克斯坦（通风的朋友不久即遇害）。然而避难申请被驳回，全家遭遣返。他当机立断携家人逃往欧洲寻求庇护，而唯一的途径是偷渡。三部手机（妻女都参与了拍摄）记录了这段历时三年多的艰辛旅程。粗糙的画质丝毫没有削减电影的质感，勇气和智识在未知命运前穿引着种种情绪：紧张、恐惧、幽默、温馨、无奈、希望，彰显出无与伦比的人性力量。六月末我在影院观看此片，怎料短短数周阿富汗竟局势陡变。我为他们一家感到庆幸，更为无数身陷绝境的阿富汗人感到深深的痛苦和绝望。
最喜欢的一部纪录片，荧幕背后的是一个谦逊有礼貌的作者对自己纪录片价值观的反身思考，I love&hate cinema 那段是制片人在德国见到导演偷偷录下来的真情流露，不是为了剪辑流畅刻意煽情。那段很打动我。希望导演一家人早日解决身份问题。
真实无价
区别于以往欧洲难民危机的上帝或主观视角，内生的阿富汗家庭视角让影片呈现了另一番的苦难与生存，更为难得的是主人公们面对这种困境的心态。善良的人们啊，世界还是不会手软的。
感觉近两年剧情片和纪录片对于难民问题的表达都做出了更加丰富的尝试，比刚开始的苦大仇深多了很多真诚轻盈幽默的元素；这个片子贵在真诚，一家人都好可爱；剪辑非常好；可能因为是自家的旅程，在制作的时候感觉稀释了很多痛苦，把那些非常沉重的东西隐去了。
三部手机拍摄从阿富汗逃亡欧洲全过程。既是难民也是导演，夫妻之间的尬聊构成最有趣的片段。跟去年的“何以为家”一样值得关注，因为它很可能改变讲述对象的人生。
喜欢导演在坚持记录全家人从阿富汗逃往欧洲的过程中不忘对影像创作的虚实和目的性进行思考。女儿失踪的那个晚上他发疯似的寻找女儿，同时幻想着如果能拿出摄影机拍下自己和妻子找到女儿尸体的画面该有多好，幸好找到女儿平安无恙，后来他说他爱电影但有时也恨之入骨，因为“电影太肮脏了”。
在IMAX厅观看手机拍摄的视频制作成的难民纪录片效果很奇特，非常直观也放大了从亚洲逃亡到欧洲的私人影像旅程，三年他们家庭所经历的肯定远比这些要多得多，但导演确实从开始就有要拍成电影的意识，所以素材和剪辑也大多为了呈现那种苦中之乐以及见识世界后获得的成长，当妈妈同意女儿自己的选择长大可以不带头巾时还挺感动的。#北影节2019#华星
很有同感 做电影太变态了 我是电影工作者 我恨电影 这哥们儿比我还狠 以及偷听观众说这片子没调度 你生死未知亡命大逃亡 咋调度 太难了中间的蒙太奇还可以 但是可以做的更好
我估摸着这可能会成为我2019观影报告里的“最冷门电影”，看过的人实在太少了，真希望更多的人可以看到这部纪录片，觉得自己北影节展映买票来获得看到这样一份资料的机会真是太对了。兴，百姓苦，亡，百姓苦。只有天真可爱的小女儿还能露出无邪的笑容，最震撼的是妻子抹着眼泪咒骂骗钱的走私者、大女儿因为“无聊”悲从中来、大女儿跟着手机视频起舞、大女儿决定不包头发、匈牙利边关铁房子顶上密密麻麻的铁丝网，和父亲在女儿丢失后对拍电影做出的思考和反省……生活真的充满苦难，我们要珍惜当下的安稳，也衷心希望这个家庭在今后的日子里能多一些甜。
想来想去，觉得整部片子最关键的隐藏线埋在开头，大女儿在旁白里讲父亲在阅读“他人即地狱”的故事，还谈了她自己的观点，原话没太记清，也不确定是否跟萨特的禁闭有关，但个人理解这段暗指的是腐败政府、恐怖组织、难民以及接收难民的国家四者间的视点和矛盾关系。也许这是它在西方获得那么多认可的原因之一，作为远离这项议题的远东亚洲人，尽管努力去理解，看起来还是缺少一些感同身受。剪辑和配乐弥补了手机拍摄的不足之处，给了更结构化的节奏和情绪，但我觉得最特别的还是旁白，不同片段精心安排了不同的人物进行旁白，用最高效的方式通过人物心境把故事讲清楚，也把那些紧张感、绝望感、微妙感直观呈现出来。印象最为深刻的片段是大女儿因为无聊哭泣、夫妻俩笑着拌嘴、往日画面组成的梦的蒙太奇、当然还有导演有关寻找小女儿时的心境自白。
#69.Berlinale 在别人眼中他们是偷渡者、难民，他们描绘自己为午夜旅者，“我们能去的地方，就是我们要去的地方”。镜头朴实动人，现实层面不想深究
#9thBJIFF# 北影节第三睡，本来就困再加喝了酒，大概开场二十分钟我就睡着了，睡得很香，所以也就不打分了，这种加长版难民vlog电影感觉我应该也不会补看了，对不起。
纪录的意义超越了故事本身，也证明了就算是三部质量并不好的手机拍出来的影像在imax的屏幕上播放依旧可以动人。因为有这个在艰难中仍不忘欢笑的家庭，让我们可以听到难民群体自己的声音。想说“生活真难”的时候想想颠沛流离的他们仍在为好一点的生活所努力，大概会获得一点力量。
#BJIFF# 一类有类型支持（公路片）与题材优势的家庭私影像。
圣丹斯片单出来时就很期待的一部阿富汗难民题材的作品，但看完最大的感觉是：作者真是适合做电影的人。旁白可以交代的背景和感悟如果再多一些也许观感会更好。
很难想象一个人是如何在被迫逃亡和苦中作乐中度过自己的盛年时光的，片中大女儿那句I’m bored, 到处这颠沛流离的生活最残忍的真相，因为拍摄条件的限制，生命危急反而被淡化，我们看到的是他们在相对平安环境下的生活，一种啮噬性的无聊和空虚。电影没有完美的结尾，因为它是真实的
震撼人心的紀錄。
终于在今年圣丹斯看到喜欢的，三部手机拍成的全家难民旅程。遭遇和想法倒也不至于多特别多动人，是这种坚持拍摄和倒素材让我震惊，虽然有制片团队帮忙。对比自己，旅行中手机上的东西经常一到空间预警，就删了
话题之作，艺术表现手法远不及其内容出色。首素材组织不够清晰，也许是恶劣条件所致，不过在主观视角呈现下的逃亡影像里，能反映出很多阿富汗的社会问题，这一点相信为当下阿富汗混乱的时局带来一些思考的方向。惊喜的是，创作者在有限的篇幅里竟涉及到关于电影本体的思考，尽管只是惊鸿一瞥。