量子
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剧情介绍
电影《金钱世界》改编自一起曾轰动世界的豪门绑架事件：世界首富保罗·盖蒂（克里斯托弗·普卢默 饰）之孙遭遇黑帮绑架，绑匪向其母盖尔（米歇尔·威廉姆斯 饰）索要1700万美元赎金，已经与丈夫离婚的盖尔无力支付这笔高昂的赎金，只能向盖蒂家族求救，但富可敌国却无比吝啬的老盖蒂却拒绝为孙子（查理·普拉默 饰）支付赎金，拿不到钱的绑匪丧心病狂的割下了人质的耳朵邮寄给盖蒂家族，心碎的盖尔在前CIA特工弗莱彻·蔡斯（马克·沃尔伯格 饰）的协助下，试图撼动这一僵局，解救自己的儿子……剑断江湖快活林AQ少年之使命召唤稳操胜券1986神探南茜 第四季燃情密码木乃伊战士第一季拳神2001脂粉双雄两个小八路雪地迷踪暴走午夜压力之下：美国女足世界杯队警察世家第八季伯爵与妖精窈窕淑男的日记彝海结盟1996塞外夺宝蜗牛与黄鹂鸟[DVD版]起飞我最亲爱的柳予安神探默多克第五季相对的幸福2023山东卫视元宵晚会春天里临界天下爱情维修站欢乐守护者中华成语奇遇记沉默法则世上最美的离别剧场版 Collar×Malice -deep cover- 前篇High Cookie伊甸星原依然活着93街头霸王蟑潮2020绝不放过你
长篇影评
1 ) 现实的成功，戏剧的失败
观影地点：YVR-International Village Cineplex 普通2D 3/5星，6.5/10分
Ridley Scott导演的基于现实事件改编的本片无疑是成功的，是一种基于现实张力的成功；本片同时也是失败的，是戏剧改编的导致现实戏剧平衡不当的失败。从娱乐影院的角度来讲，再加之场外Kevin Spacey丑闻出组导致重拍的时间紧任务重的因素，Ridley Scott出色的完成了任务，打造了一部节奏明确的悬疑剧情片，但也仅此罢了：本片过于戏剧化了，让一切剧情都“好莱坞”了起来，加之固定结果的桎梏，导致拥有了明确的节奏却丧失了探讨解密过程中的步步惊心。一切都按部就班的开始，按部就班的结束。当John Paul Getty III（Charlie Plummer饰）在黑白场景的罗马中游荡开启本片，当老John Paul Getty（Christopher Plummer饰）的头像在一众文物中凝视着母亲Gail Harris（Michelle Williams饰）而结束本片，一切都是明确的好莱坞套路。而这种套路，是不需要现实故事支撑的，它只需要一个好的编剧和流水线般的工作人员。
Scott无疑注意到了这点，所以在片尾明确地标注出本片为了剧情化需要而加入了虚拟的故事情节来让本片更为影院化。这种真诚难能可贵。但对于Scott导演而言，如果只拿一般好莱坞的标准来期待要求，岂不是对其的不尊重呢？
本片剧情并不复杂，没有展现出现实中多方角逐的精彩蓝本：世界首富（也是当时的历史首富）John Paul Getty是一位贪婪愚昧的商人，他对于金钱的不断追逐被Plummer的表演展现地淋漓尽致。当其孙子Getty III被绑架而被索要1700万美元赎金时，老Getty由于“经济因素”而拒绝支付。母亲Harris不得不尝试以自己之力拯救自己心爱的儿子。在这过程中，她受到了来自前CIA特工，现谈判专家Fletcher Chase（Mark Wahlberg）和善良绑匪Cinquanta（对，没错，具有人性光辉的善良绑匪，Romain Duris饰）的帮助。
先从片名看起吧。香港译名往往都有夸张的趋势，本片“万恶金钱”也不例外。光从片名看，似乎是围绕着绑架赎金而展开的以金钱为核心的对于人性丑陋的鞭笞。这不假，老Getty贪婪愚昧，所想的一切都是谈判而带来的利益最大化。哪怕结尾不得不支付赎金时也在想着如何少交税并争夺孩子的抚养权；绑匪追逐着金钱，所以当感到危机或者没有利益的时候可以干脆的把Getty III卖给下一家减少损失或者杀掉他以避免被指认；记者们追逐着新闻而不在乎当事人的心情。但在人性丑陋中，又凸显着善良人性，其中一个绑匪对小Getty心生怜悯，虽然仍然惦挂着金钱改善生活，但却处处努力着帮助着小Getty，看到其逃跑却假装没有看到，在结尾也再次拯救他；老Getty虽然贪婪，但却一直受到不安感的追击，虽然打破不安感的方式是“more money”和投资文物艺术，但也侧面展现了其人性光辉是被他人的一次次欺骗中逐渐消弭而不是天生如此。
如果能在现实和戏剧化改编中够搭建丑陋和善良的精妙平衡，那么本片就可以塑造出复杂现实的人物形象，深入金钱人性主题。但本片却过于粗糙甚至失败地一刀切了，所有的丑陋似乎都来自现实文本，所有的善良似乎都是编剧的戏剧改编。当然这么说有些过于严苛，因为有些情节是达到了这种平衡的。但整体而言，现实在影片中过于弱化了，它只提供了一个绑架背景，仅此而已，当然，还有市场宣传噱头。
现实被弱化的一大表现是人物展现的选择简单化和符号化。父亲Getty II（Andrew Buchan饰）的出现和消失被交代的十分潦草，他就像个木偶般出现来推动情节却没有过于实质性的作用。所有关于他的场景都可以用旁白或者字幕的方式来展现来精简剧情。唯一能想到的实质作用就是展现Getty家族一员如何掌握不当而被金钱迷惑吞噬。如果真是如此的话，那真是煞费苦心了。而家庭中其他孩子的角色更是仿佛不存在，当自己的兄弟被绑架时，兄弟姐妹们完全消失了：这么说并不公平，因为有一个场景是女儿抱怨警察闯入家里而想去母亲的卧室睡觉。除了家庭成员，警察，报刊媒体更完全被符号化简单化，甚至丑恶化。如果对于现实事件有所了解，就知道警察和媒体在这个过程中，虽然有片中的行为倾向，也是有正面作用的。
当然，如果精简其他个体是为了凸显主要人物的性格推进，那么完全无可厚非甚至值得推荐。但主要的四个人物，母亲Harris，首富老Getty，谈判专家Chase，和善良绑匪Cinquanta在这两个多小时的推进中，人物形象和性格扁平的让人吃惊。
善良绑匪Cinquanta认为家庭是最为重要的人生部分。如果他的家人被绑架了，他会花自己所有的积蓄，去借，去偷，去支付赎金。他对小Getty心生怜悯，他只想改善自己的生活而不想去剥夺另一个个体的生活。于是，他给小Getty烟抽，他和小Getty聊天，他在其他绑匪想砍掉小Getty脚的时候极力劝阻（并没有画面展现而是通过聊天表述）而让绑匪选择割掉Getty的一只耳朵，他在小Getty逃跑时视若不见，他在小Getty即将再次落入绑匪手中时拯救了他。这一过程中，虽然对小Getty的帮助越来越大，但是Cinquanta的角色动机却并没有改变。他的善良在第一个定格镜头中就被体现并且延续了下来。对于他背景的粗浅交代让他的动机甚至有些羸弱。Duris的表演虽然令人信服，但是背后的逻辑实在是过于简单。观众只需要知道他是个善良的绑匪就行了。对，就是这样。
Chase的身份更是尴尬。在有着CIA前特工身份加持和一段其与石油富豪谈判展现能力的交代后，他的能力就消失不见了。他就像个纸面上的优等生但在重要的事件中屡屡出错甚至束手无策。很难想象他是如何在以往的经历中获得谈判优势的，因为本片中的他有些自大自负。而Wahlberg的表现最多只能说不功不过。这也不能怪他，因为这个角色过于单薄了，但又不可或缺。因为作为独立的但又是被老Getty指派的专家身份，他是联系母亲Harris和老Getty的连线。剧情需要他去“改变”老Getty的想法，而这种改变在毫无征兆的情况下就爆发了，而爆发的展现只是通过一段一分钟不到的“雄辩”，而雄辩的主题是我（Chase）掌握着你（老Getty）的安全措施保护，我可以打击摧毁你。哑然失笑。不论现实中这段对话有没有发生，这种隔靴搔痒的爆发实在是有些讨巧了。
Williams的母亲表现是优秀的，她恰到好处的表现了Harris的不安，表现了面对媒体警察时的不安和愤怒，表现了面对出轨丈夫的离婚决绝，表现了和老Getty争锋时的果断，表现了去警察局“认尸”时的惊恐等等。但她的表现又是割裂的，每一个段落单独拿出来都恰到好处，但放在一起却丧失了时间连续感。绑架案的现实进展持续了很长时间，但是Williams却并没有把角色在不同阶段的性格情绪变化展现出来。这和她偏表现派的表演方法有关。在强调设计拿捏情绪的前提下，她并没有活在Harris的世界中，她只需要让观众感受到她的情绪就可以了。而这种感受，是需要观众自己去添加背景的。在这个基础上，观众认识到其出色的演技，但也明确到感受到她是在表演而让故事和现实基底进一步拉开了距离。
老Getty是片中最优秀的角色了，但这种优秀完全来自Christopher Plummer对角色的打磨和理解。在Kevin Spacey由于丑闻开除出组，本片不得以不重拍镜头时，Christopher Plummer挺身而出。莎剧功底加之多年磨炼，Plummer再次得到包括金球奖在内的多个提名，实至名归。已然凭借The Last Station（2009）和Beginners（2010）两提一中奥斯卡男配的情况下，今年的配戏更是毒辣抢戏不少。但这种毒辣，在影片开头结尾却没有任何变化。老Getty还是那个Getty，还是那个以金钱给予自己安全感的Getty。他和自己的家庭没有达成和解，在一定程度上，他一直都是避免和解的。而这无疑是本片的一个遗憾。如果本片把表现的重心完全挪到（哎，Spacey）老Getty身上，提供单一的视角并深入挖掘而不是强调故事整体进展，不强调各个不同角色的发展（失败的展现）和反馈，那本片可能会更为好看。
当然，场外因素Spacey并没有完全消弭。在一场沙漠戏中，Spacey一闪而过。导演和片方表示没有足够的时间重拍那场戏，但没有足够时间的另一层含义无非是经济状况不支撑所有的时间。联系到本片所体现的金钱掌握一切加之Spacey场外的黯然收场，这个场景意外地讽刺力十足。
最后，强烈期待Netflix把本片排成电视剧。本片的很多限制，必须要承认的是，是由于时长所导致的。如此复杂的现实，如此庞杂的人物和不同鲜明形象，值得一部电视剧大写特写。话说，你能想象Twin Peaks被压缩成一部两个半小时的电影么？
2 ) 最毒不过富人心
1973年，当时的世界首富、美国石油大亨保罗·盖蒂的孙子约翰·盖蒂，在某天夜里被黑手党绑票。约翰的母亲向保罗求助，希望他能支付赎金搭救自己的儿子。
保罗老爷子看着他，直说了一个字：No！
即便面对媒体追问，他也毅然坚定地说：我不会给绑匪一分钱！
他非但不支付赎金，甚至找来前CIA探员弗莱彻·蔡斯，让他全权负责处理这起绑架案，哪怕案件已经轰动全国，引来媒体极大关注，导致孙子生命危在旦夕，也毅然决然这么做。
这就是《金钱世界》的故事脉络，也是电影背后的真实事件。
到这里，绝大多数观众都会跟米歇尔·威廉姆斯扮演的约翰的母亲一样，觉得保罗·盖蒂老爷子作为世界上最富有的人，视财如命到骇人的地步。
《金钱世界》以第三人称的视角来讲述整起事件，以直线式的方式在进行，仅有前半段有些回忆片段的穿插，带出盖尔·哈里斯与盖蒂家族的渊源。
故事虽然是在讲这起绑架事件，但主轴却是围绕在保罗·盖蒂这个角色上，感觉上是通过盖尔的角度，让观众了解到这个最富有却最吝啬的人是多么的冷酷无情。
这也是电影抛给观众的谜题：最毒不过富人心！
但电影还是暂时避开了这个点，而是让米歇尔·威廉姆斯的母亲身份出场。
她完美诠释了一位母亲的惊慌失措。就笔者而言，她最值得圈点的倒不是她那几场演讲陈词，而是她接到绑匪电话时，说出的那句“我身上一分钱都没有……”
这是个绝望到让绑匪愤怒、让自己惶恐的事实。所以看到她双手握紧话筒，够搂着身体，语音颤抖着，吐字一顿一挫，观众的共鸣情绪也是悄然攀升——而这个情感感染，是比在人群中演讲，更需要隐藏不露的精湛功力。
但比她表现更好的，是克里斯托弗·普卢默。
尽管戏份看似配角，但克里斯托弗·普卢默的存在感，完全超越了米歇尔·威廉姆斯的扮演的女主盖尔·哈里斯——他把保罗·盖蒂老爷子尖酸刻薄的吝啬面，展露的令人胆战心惊（尤其是他对着媒体镜头说出那句“我一分钱都不会出”时）。
在盖蒂的生存哲学里，任何人事物都可以用金钱来衡量其价值，就算是孙子在他心中也有一个底。这角色的发展算是满辛酸的，到最后穷得只剩下钱，只能说可恨之人有其可怜之处。他在电影里有这么一句话：人生最艰难的，就是识别出事物的真正价值。
所以当电影结尾出现的盖蒂雕塑头像，似乎也呼应了这角色的“恋物癖”——最终将自己变成了可被衡量价值的“物品”，保罗·盖蒂是无疑本片最值得探究的角色。
在电影开场，盖蒂老爷子在罗马热情欢迎自己的孙子。
这里有个细节：他随手给了孙子一件价值100万美金的赝品（孙子不知道是赝品）。
这里很容易让人想起古希腊神话传说里的克里特岛国王弥诺陶洛斯：为了证明自己活得王位是出自神的旨意，弥诺陶洛斯祈求通过宰杀一头白牛来表达对海参波塞冬的尊重，结果献上却是另一头假的白牛。
老盖蒂给孙子赝品，就像弥诺陶洛斯宰杀假白牛。
他们心里早已没了敬畏。他们有的，不过是无穷无尽的贪婪，以及企图能用小聪明蒙混过关、并以最快速的方式挣得利益的快感。
他们是贪婪的臣服者，都选择欺骗原本对他们真心实意的对象：弥诺陶洛斯产生占有之心，无法割舍如此高贵的白牛；老盖蒂则是对任何具有“价值”的物品锱铢必较——就算是要出钱换回孙子的性命，也得精打细算、讨价还架，只光顾及自己不得有一分一毛不必要的高额损失。
老盖提对金钱高于世上万物的执着，最终招致了反噬，他的后代，成为被创造出来惩罚他的弥诺陶洛斯，除了遭到绑架，在往后的岁月，也相继沉沦在堕落、纸醉金迷的财富黑洞。
文丨 霍夫曼博士
3 ) 还不给米歇尔·威廉姆斯涨工资吗？
1、
这是一部哪怕你2倍速、3倍速、5倍速快进播放，都能看出米歇尔·威廉姆斯演技华彩的影片。
据说马克·沃尔伯格出演此片片酬是她的1500倍。难以置信。沃尔伯格这两年演痞子（《变形金刚》）演警察（《恐袭波士顿》）演经理（《深海浩劫》）包括这次的前CIA……他演啥都同一副叼样子吧，也就是穿捡垃圾套装or精英套装的区别呗。快50岁还这个样子真可谓是长青偶像了。
米歇尔·威廉姆斯自己也是时运没到。奥斯卡给她的《断背山》提名女配，给《蓝色情人节》提名女主，给《我与梦露的一周》提名女主，《海边的曼彻斯特》提名女主，可惜一座奖杯也没发到手。考虑到她并不高产，12年4提中选率很高了。
在《海边的曼彻斯特》之后，国内新增一批“原来希斯·莱杰前女友现在这么厉害了啊”型粉丝，全球范围内知名度也很高了，明年请给威廉姆斯涨工资吧。
2、
内地首映日当天下午，我想看这部电影，在家附近4个影院找排片，一家也没有排。
大元宵节的，逼人坐车出远门。
再仔细查，今天全城只有121家影院放映252场《金钱世界》。我又不是住在山沟里？
对比已上映2星期的《红海行动》排映2577场，是它的十倍。此刻应该围笑吗？
查了下，影片目前总票房2500万美元，然而预定成本是4000万，踢走凯文·史派西之后补拍又花了一千万，肯定回不了本了。
心疼雷德利·史考特。
3、
雷德利·史考特八十多岁了，一年之内给咱们拍完《异形：契约》又拍现实改编题材容易吗。
你们不要光盯着他的科幻惊悚，一会儿说《银翼杀手》影史丰碑，一会儿又说《异形》经典无可替代；《火星救援》卖到近6亿的时候纷纷跪舔巨导，转头人家换个题材就翻脸不认人。
人家的代表特征明明是“风格多变、题材广泛”好吗？只专注一种类型片的，那不叫喜欢电影，只是喜欢感官刺激嘛。
可是说白了，又有什么感官刺激，比直刺世界首富的权利中心，眼看他起高楼眼看他楼塌了更刺激？
4、
影片最触动我的一个细节：片中的老头子以“哈德良”自比。
哈德良，古罗马五贤君之一，那是除了秦始皇外另一位筑建长城的皇帝。在众神已灭，基督未显，唯人独存的时代，哈德良为纪念死于青春的娈童美少年安提诺乌斯，在安提诺乌斯溺亡处建了一座城池。
何等深情而雄伟，岂是简单“贪婪”二字可概括。
他的风度与温柔，他的自私与残酷。他自成一派的金钱世界，万事万物遵照他的逻辑法则运转。
标题叫all the money in the world，“这世上所有的钱”。这句话的后半句是：尽在他手中。
片中饰演他孙子盖蒂三世的查理·普拉默，也正是一位古典又放浪的金发美少年，穿缀小花的白西服招摇过市，是活着的安提诺乌斯。
然而这次哈德良要放任美少年去死。
5、
往深了讲：其实我对史考特的期望，会超过目前这样一个“世界首富孙子被绑架了却要靠穷儿媳自己想法周旋”的drama剧。
虽然本片已经讲透了风云雷电。但我还会希望他说多一些，比如他从不吝于议论的，哲学。
借用我偶像影评之神焚纸楼的话，本片背后其实悬浮着一个只有终极富裕的家族才能后验的终极哲问：
“能够交易所有价值的价值存在吗？”
——这是比补拍或放弃、票房或获奖、反思或揭秘更有意义的事。
这是当且仅当顶级艺术家触碰到顶级财富时，才有可能去探讨的议题。
可惜史考特导演眼看答案滑落，却没有问起。
而这个真实故事的主人公，现实中的那位富豪保罗·盖蒂，仅以实际行动和他的漫长家族后史作结语。
6、
我的友邻中有至少一半在感慨“还挺想看凯文·史派西版本的”。
但我个人偏见，觉得靠化妆化老22岁的史派西，未必能比普卢默老先生对八十岁的理解更深。
用去年的流行语来说：史派西太油腻、太铜臭了。
除了奥利佛·斯通外，没人能比克里斯托弗·普卢默更适合这个角色。虽然绝对不想在现实中认识这种人，但不可否认他很有魅力。
影评区一面倒地感慨老头吝啬，这类judge也是过于简单粗暴。世事哪有那么二元对立？面对不成器的孙子救不救如何救，本来就是多视点辩证来看更有趣。
除了善与恶、慷慨是好的吝啬是坏的、你是哪个星座这些粗暴评价模板之外，电影中还存在更多复杂微妙的交锋，更多深奥精巧的调度，更多幽微难测的心思，以及突破这一切复杂的真挚力量。
所以还没看片的影迷，对于《金钱世界》这部片子，不妨仅以品鉴美的眼光，去看一个优雅的老魔鬼，和一个金刚石般闪亮的女人，如何以演技吊打（片酬奇高然而在哪都一样冥顽不灵的万金油偶像）男主角，也很有意思。
4 ) 金钱世界：让你成为世界首富，可能也过不好人生
金钱这个东西很有趣。
它像一个过滤器，让明明身处同一时空的人却像生活在不同世界。
这大概就是电影《All the Money in the World》的中文名字是《金钱世界》的原因吧。
首先，处在金钱这个过滤器两端的世界拥有截然相反的运行规则。简单点讲，普通人的价值判断源自金钱（结婚对象就得有车有房，人生赢家就是财富与爱情兼得），富人的价值判断就是事物本身的价值（事物价值高于市场价就值得投资）。
其次，金钱过滤了人们的头脑。并不是说富人聪明普通人笨，而是对待同一件事物，富人、普通人的想法截然不同。富人更看重得失，普通人更依赖感情。
第三，金钱过滤了生存问题。金钱解决了一些简单问题，却把更多、更复杂的问题带到了金钱世界。
2
《金钱世界》开启上帝视角，给观众展现金钱这个过滤器两端的区别。
不同于上帝的温暖，导演雷德利•斯科特更赤裸地揭示世界的冷酷，对金钱世界与普通世界一视同仁。这种冷酷不仅表现在世界首富保罗•盖蒂（克里斯托弗•普卢默饰）拒绝付款给绑匪赎金换回孙子，更多地体现在保罗的做事逻辑上。这种不近人情的表现手法本身就是一种态度——金钱世界的运行规则从来都不是感情，而是依照事物本身的价值再采取行动。
保罗•盖蒂见到儿子盖蒂二世一家人的时候，把一个价值百万美元的古董送给了孙子盖蒂三世，并讲了一个关于金钱世界规则的故事：本来这个古董卖的人不知道它的真实价值，要价十几美元，但保罗愣是花了几小时讨价还价，最后以超低价买到了古董。保罗•盖蒂用一个故事就说明了金钱世界的重要规则：要看清事物的价值。
这个规则直到儿媳盖尔•哈里斯（米歇尔•威廉姆斯饰）打算拍卖古董为保罗孙子盖蒂三世筹赎金的时候才显示出其冷酷的一面：这个古董是假的，是博物馆礼品店卖的纪念品。得知真相的一瞬间，盖尔被巨大的失望淹没了，本来以为能筹到赎金换回儿子盖蒂三世的性命，结果却发现做了这么多年的傻子。其实，当时保罗•盖蒂已经告诉他们真相了，那就是要看清事物的价值。
如果对事物本身的价值进行了误判怎么办？那就需要止损，这一点在电影里也表现了：最开始的绑匪看保罗不肯付赎金，就把盖蒂三世转手卖给了更有势力的黑社会，这就是止损。而接手的黑社会为了把钱赚回来，就割掉了盖蒂三世的一只耳朵，寄给了保罗，成功地逼迫保罗付赎金，这也是止损。止损，一个闪着理性光芒的词汇放在了普通世界竟然变得如此残忍冷酷。
3
“冷酷”这个词本身就带着感情温度，这不是金钱世界的人会用的词。在注重事物本身价值的大原则下思考问题，自然而然就会考虑得失。
用白居易《琵琶行》有一句诗做个简单的试验：“商人重利轻别离。”
读到这句话的时候，如果心里产生“说得对啊，商人就是见利忘义！”的想法，这就是在靠感情思考。如果读完这句诗后觉得理应如此，欢迎进入金钱世界！同一件事物，两种截然不同的思考角度，这就是金钱竖起的门槛。
这道门槛在影片中随时可见，一不留神就会把试图跨入金钱世界的人绊个跟头。
儿媳盖尔就被这个门槛绊了一跤。面对巨额赎金，保罗只愿意支付一部分，原因是多余的部分无法避税。与孙子的生命可能受到伤害相比，保罗更关心赎金这件事本身的价值是多少。当盖尔一心只想付赎金换回儿子盖蒂三世的时候，保罗提出的避税理由在观众看来荒诞可笑，在盖尔看来冷酷无情，但在保罗看来却价值连城。为了加重赎金的价值，保罗提出了要盖尔放弃儿女的监护权。看似落井下石，实则与有钱人看重得失的想法一以贯之。付出赎金是“失”，那总要“得”到一些什么才能不浪费金钱的力量。
4
得失是事物的一体两面，做出一个选择，得到了一些东西，必然会失去其他被放弃了的东西。这就是金钱可以解决一些问题但同时会带来更多问题的原因。
劫匪选择了绑架世界首富的孙子，一定寄希望于这笔赎金可以解决生活中的某些问题。但在金钱世界里，得到就意味着失去。影片尾声绑匪是得到了赎金，但有的人失去了生命，有的人失去了自由，有的人四处逃窜失去了安稳的生活。反观保罗，选择了与钱为伴，得到了一个庞大的商业帝国，还有价值连城的艺术品……但如果没有这些钱，谁会去绑架他的孙子呢？
除了威胁到家人的性命之外，金钱还给保罗带来了很多更棘手的问题，比如保罗对艺术品的收集癖就是源自对人性的不信任感，用保罗自己的话来说，就是他分不清周围的人是真心待他还是因为钱。但艺术品不一样，有他渴望的纯粹的“真”。他有多看重艺术品就有多不相信人性，这一点在他临死前还抱着买来的画作就可见一斑。
跨过金钱这个门槛，进入金钱世界，可能会获得更多的钱，但今后判断事物唯一标准是价值，行为准则只靠得失来衡量，衣食无忧却不得不面对人性的丑陋……这样的人生怎么看都不算是人生赢家吧。
5 ) 《金钱世界》主人公是如何在金钱与亲情之间权衡的？
金钱可以收藏艺术品，而且永远不会掉价；亲情值多少钱？没有价格，但是绝不值得用金钱去浪费……………………………………………………可以这么理解么？但是当你拥有了那么多金钱，却不能归自己私人使用，不舍得付钱赎出自己最喜爱的孙子并且还是自己的继承人，甚至不愿浪费时间去救回未来帝国的继承人却还是在研究股票研究怎么去挣更多的金钱………………或许真是贫穷限制了我的想象力吧！
6 ) 金钱世界: 无论你当作传记片还是悬疑片看都不会失望
盖帝是一个守财奴，这样说他并不为过。他不想花一分钱赎回自己的孙子，甚至孙子被绑架后他一直拒绝见孩子的母亲，但在此期间，他依然会舍得花百万购买一副知名油画。这就是盖帝，缺少对人的信任，他只把钱和精力花在购买艺术品上，因为这些事物不护背叛他。但本片并没有把他当作反面人物塑造，反而是让他说出了很多相当经典又容易获得共鸣的对白。比如他说：“致富不难，难的是如何作一个富人。” 就算我们这些普通人其实也可以理解作一个亿万富翁一定也有很多难处，因为所有人都惦记着你的钱。如果换成我们，恐怕对人的信任度也会很低，哪怕是亲人。
克里斯托夫·普卢默的表演十分自然，与凯文史派西的犀利与冷漠不同，他几乎没有太多用力，只是展示出了一种对周遭事物的轻蔑与不屑，让人感到毫不费力却令人信服。虽然我们可能都没见过盖帝本人，但克里斯托夫的诠释确实符合我们心中对这种富翁的期待。但个人觉得，他看起来比凯文史派西的版本温和了很多，没有那么咄咄逼人（我之前因一个采访的原因有幸看到了凯文版本中的一些段落）。
影片通过孙子被绑架后盖帝的各种反应让我们更了解了这个富翁的人生，同时，孩子的母亲一边与绑匪周旋还要一边与老丈人讨价还价，饱受各种刺激。米歇尔·威廉姆斯展示出了这个角色的坚强，让观众看到她不是一个追求财富的女人，凭借才智与勇气，与盖帝多次过招，令人十分钦佩。只是对这个人的了解其实只是通过有限的信息，至于是否全部符合事实也很难说。毕竟本片是有杜撰成分的。
马克·沃尔伯格的角色与老盖帝交涉最多，有一场戏两人针锋相对也很精彩。不过本片中让人最印象深刻的可能会是一位意大利绑匪。他在与被绑架的孙子保罗相处过程中，渐渐产生了父子般的恻隐之心。影片把这个角色更加戏剧化，塑造成了一个无名英雄，反而比盖帝一家更有人情味，是个充满惊喜的人物。
从绑架到放人的过程情节都很扣人心弦，几乎没有机会送口气，充满了惊喜的转折，而且里面的媒体、狗仔被塑造得相当吓人，几乎增添了惊悚元素. 相信无论你当作传记片还是悬疑片看都不会失望。
另外，本片告诉我们，盖帝在马里布建立了豪宅后都没有机会搬过来就去世了。但他的各种珍藏目前都在这个豪宅里陈列。有机会来洛杉矶的人可以去Getty Villa看看，比Getty Museum好看很多
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后，这使其成为一部不错的犯罪悬疑片，然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑，小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造，缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下，展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝，各种视角相互作用，而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失，金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事，由故事写人物，绝佳的写作范本。九天大量补拍，也显导和演的绝佳功力。
在影片上映一个月前，因凯文·史派西的性丑闻，决定紧急换角，用9天时间拍完新的戏份，并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了！去掉20分钟戏份，或许更好。
威廉姆斯表演过火，看到最后都快条件反射性厌恶了；但两个八旬老头都很有勇气：一个当机立断来止损，一个江湖救急不露窃；不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影：明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高，但因为他是Marky Mark，就必须得钦点、硬点，最后破坏整体性。
“我很爱我的孩子”，“我很爱小保罗，他很特别”，“我们是一家人”，“小保罗被绑架了要给钱”？！ “给你根毛！”。
贫穷限制了我的想象力，有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍，像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演，好让观众一次把仇恨值加满
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧，做抠逼的孙子真惨，All the money in the world，没有一分是你的
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一，这么短时间说换就换填得毫无漏洞，普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的，我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里，普老身上散发的不（只）是铜臭味，他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂，是最可怖的绑匪和罪人，史派西相比还是太油了。
老Getty的戏份不少，最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错，配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
雷导这部质感很不错，重心也跳出常规的犯罪惊悚片，而是人性黑暗剧。除了普卢默，小米的表演很出色啊。
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛，这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙，看得大起大落、紧张操心是真，但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半，更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。
人物立不起来，全部扁平脸谱化：一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪，全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖，全片下来都是缺乏血肉的角色，米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间，结局传达的内容更是俗到发指！大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前，编剧偏偏视而不见。
总觉得哪儿缺了点什么？绑架不够刺激，贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是，还是忍不住更想看2017第一禁片：有凯文史派西版的《金钱世界》...
金钱可以买来价值连城的画作，但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情，纯粹的美不是可以握在手上的，而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特，但整个故事还是缺乏对抗的张力，对庞大帝国的描述也过于单调
盖蒂蹒跚地来到大厅，仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉，牵连的警报是经脉，身处在金钱铸就的母体里，他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆，如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下，褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞，万元美金付之一炬，富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
3.5，基本是个女主带的电影，米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害，奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好，雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting，但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话，沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍，完全想不通。
D＋/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演，不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
这回真的是对米歇尔的演技免疫了！看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技，只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此！#虽用9天时间重拍，还拍的很棒外，真实的想看凯文·史派版本#
3.5 看似复杂的文本实则封闭（延展约为零）、层次单一（走马灯PK三观，进行老套三观演说）且赘笔过多，节奏失调，于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性（而非只是悭吝人），会更迷人。