脱口秀大会第三季

《脱口秀大会3》于9月23日晚收官。王勉成了新一季冠军，王建国、呼兰分列第二、三名，杨笠、李雪琴、杨蒙恩四到六名。

王勉夺冠

对于这个结果，每个观众都有自己的看法，当晚的微博热搜上，就出现了多个相关词条。但大家都可以确定的是，《脱口秀大会3》爆了。

笔者一路从第一季追过来，起初对这一季并不是太看好，因为第二季的后半程多少让人有点倦怠感，就是李诞第三季首播时对第二季的一个总结说的那样，“不够刺激”。

要说《脱口秀大会3》的新鲜感，首先是赛制上的变革。

淘汰赛阶段，不是以往的积分制，而是新老选手放一块1对1PK，输了就走人。这对于老选手来说特别残酷，但这样的赛制，才真正发挥了鲶鱼效应：新人有了特别多的出头机会，中生代的进步也特别明显，老选手不进则退，可能直接被淘汰掉。

而几个领笑员也对老选手特别严苛。在张博洋淘汰的那一场，没有领笑员为他拍灯；走到半决赛的老选手庞博，在一场主题赛中最后关头获得一灯，差一点就被淘汰。并不是说张博洋、庞博说得特别糟，而是他们的表现跟之前相比，没有明显的进步，或者没有发挥出应有的水平，那领笑员就特别“吝啬”自己的那5票。

张博洋获得0灯

庞博也只获得1灯

要特别感谢领笑员的“吝啬”和“大局观”，更多新人和中生代拥有更多机会，节目竞争更激烈，也就更好笑了。

《脱口秀大会3》新鲜感的关键来源是，女性脱口秀演员崛起了。

仅代表个人观点：这一届脱口秀，似乎缺了哪个男演员都不会失色多少，但我们无法想象缺少杨笠或李雪琴的《脱口秀大会3》。除了她俩外，颜怡颜悦、赵晓卉、Norah等女演员也有很不错的表现。

决赛六强中，女性占两席。

为什么一档成功的脱口秀节目，一定要有女性演员的参与？

此前澎湃有戏的一篇深度采访《说脱口秀的女孩们》，已经可以让大家很直观地看到女性在这一行业里的困境：出于传统的性别偏见，从事喜剧行业的女性，本来就挺少的；而对于那些从事这一行业的女性来讲，她们同时还承受着来自男性观众或其他男性表演者，一些不自知的语言“羞辱”或“骚扰”。

在这一情境下，我们就更需要行业里有越来越多的女性脱口秀演员，去打破偏见，去发出女性的声音，却冒犯某些过时落伍的男性成规。

杨笠在接受GQ采访时，有一句话说得特别好，“语言真是一个人能拥有的最重要的权力。”当一个脱口秀舞台上，都是男性的声音时，它诠释和释放的，其实就是男性的权力和男性制订的规则，因为在男脱口秀演员的段子里，高频率出现的词是“我妈”“我老婆”“我女朋友”；并且她们在段子里的形象是高度一致的，强化的是我们对于女性的某些刻板印象。

所以当杨笠从女性的视角说出“他明明看起来那么普通，但是他却可以那么自信”时，赢得满堂喝彩。我们先不要管她说得对不对，重要的是，语言的权力在女孩手中，她们也能说出对男性的不满了。

杨笠谈“男人普通却自信”的段子， 出圈了

不过，像杨笠讲了更多与男性有关的段子，她随后也遭受各种各样的质疑。比如有人说，她拿女权话题挑起两性矛盾，把女性话题当“财富密码”，利用女性的“性别优势”走到最后。

然后有一些脱口秀演员在采访中，为了支持杨笠，他们有意或无意地忽略了杨笠的女性特征。像王勉就说，“我脑子里压根就没有所谓的男权女权的概念，大家都是人，干嘛这社会就要听谁的。其实杨笠也没有说要刻意表达啥，她只是觉得那样讲好笑。”

呼兰在采访中也说，“（关于女性视角，）我不认为双胞胎给这个行业带来的变化，和老田带给这个行业的变化有哪些不同。女性就是女性的视角，老头就是老头的视角，包括一些其他群体的视角，我们当然希望更加多元化。我认为，说双胞胎带来的视角就是比老田好，这才是真正对女性的歧视……多元化的视角，女性是其中的一部分。”

我们可以理解王勉与呼兰的好意，但他俩代表的也是很主流的男性视角，也即他们没怎么意识到，女性普遍遭遇了什么，语言这一权力对女性有多重要。就像很多脱口秀演员说出的笑料，是建立在给自己的伤口上撒盐、撒辣椒粉的基础上的，女性脱口秀演员的好笑，也有可能是建立在一个女性在社会上遭遇的种种不为人知的微妙的痛苦基础上的。

女性的立场、女性的视角、女性的声音很重要，毕竟女性占据着这世界一半的人口。老田带给脱口秀的，与女性带给脱口秀的，当然是不一样的（虽然老田的视角也很重要），老田是“老”的，但他终究是个男人。什么时候舞台上，也能有一个说脱口秀的中年大妈？《说脱口秀的女孩们》写道，“国内超过30岁还愿意说脱口秀的女演员几乎没有，在结婚后她们的重心不得不倾向于家庭，否则在家庭或是社会中，就会成为异类。”

你看，很多问题深入下去，都能碰到性别这一内核。女性视角怎么不是至关重要呢？

杨笠

杨笠有可能没有刻意表达出什么，她跟颜怡颜悦，有可能仅仅是在讲述自己的生活，她们无意挑起矛盾，但女性的现实处境就是挺难的，她们只是实事求是。一些男性觉得自己被冒犯了，这恰恰说明的是，一些男性在男权社会里待得有多么舒适，他们对于女性掌握语言权力的种种不适。当他们的老婆和女朋友出现在自己的语言中，他们不会觉得有任何不妥，不会觉得自己在行使男性的性别优势，但一些脱口秀演员说出她们自己的生活——男权社会里的生活，这些男性就忙不迭地认为，女性在“滥用”性别优势。

《脱口秀大会3》给观众带来的大部分惊喜，就是女性带来了。她们证明了，女性也可以说很聪明的脱口秀，比如李雪琴；女性带来新颖的女性视角，也让包括笔者在内的很多男性，重新发现了自我：他明明那么普通，怎么可以那么自信。杨笠不说，很多男性还真习焉不察了。

李雪琴

节目的最后一部分惊喜，是王勉带来的。

一直有这样一种声音，认为《脱口秀大会》中的脱口秀，与欧美的立式喜剧并不能等同。立式喜剧是面向线下真实的广场，而节目中的脱口秀成了一种“修辞术”比赛，出彩的文本常常是“讨好的观点迎合和批判性的愤怒情绪”的集合。

但看完节目很多观众会觉得：那又如何呢？随性密集的段子，就比精心的修辞术更高级？更关键的是，王勉成为冠军，恰恰代表了任何标准都是刻板的：在西方的立式喜剧里，同样很难找到王勉这样的选手；在此之前，也很少人会想到，还有音乐脱口秀这一玩法，并且能玩得这么有意思。

王勉的音乐脱口秀，成为本季一大特色

因此，不必匆忙定义什么是脱口秀，或者好的脱口秀得有什么样的标准，当我们对脱口秀的态度足够开阔和包容，它就能带给我们更多不一样的东西。就像笔者一度很执迷于脱口秀的价值输出，但在收获足够多的快乐，我也看开了，价值输出不一定是理性批判、“文以载道”，笑本身就是一种价值，笑本身就是一种输出。

——首发澎湃新闻·有戏——

我总算是把这个节目演到目前的所有段子都看完了。。。拜我的减脂计划所赐。。。。。。根据某些人的说辞，如果你并没有擓一勺儿尝尝滋味，则就没有资格去批评一坨屎缺乏营养价值。。。。。。从这个角度上讲，我总算是舍弃清白获得了给这坨节目写评论的入门资格。。。。。。

在我开喷之前我想先说一句，每次我写这种喷子评论之后，都会掉关注，我并不介意，但我想提醒一些心慈面软见不得车祸现场的朋友现在就可以取关了，节省点儿自己的时间，还可以免受精神上的折磨，好，友情提示到此为止，勿谓言之不预。。。。。。

如果有零颗星的选项我想打零星。。。。。。不为别的，我也算看过一些脱口秀，我上下班的路上收音机里就可以听脱口秀，我不认为这真的是一台脱口秀节目，这台节目本身就像这台节目里出镜的演员一样名不副实。。。。。

在具体评价之前我很想和诸位探讨一下究竟什么是脱口秀和现场喜剧。。。。。。在我看来，脱口秀和现场喜剧就是用幽默的方式委婉的表达表演者包含尖锐意见和态度的内容，使这种意见更容易的被观众接受和理解。按照我的这种想法，这季节目中的所有作品，几乎全都不合格。。。。。。当然这种现象还有另一种解释就是我对脱口秀的理解是有误区的，但鉴于这篇影评是我在写，姑且就认为我的想法是正确的好吧？

这个概念里包含了这么几个关键词：幽默/委婉/尖锐/意见/态度/内容，前三个用来修饰段子的表达形式，后三个用来描述段子本身。。。。。。

幽默，幽默太难了，咱们宽容一点儿，就不要用这个词来难为在场的所有嘉宾和演员了吧；说下一个吧，委婉，截止到目前的全部段子中，留给我能称得上委婉印象的有两处，而这两处并不是我觉得委婉而是在场的其他演员觉得委婉或在线弹幕观众觉得委婉，一个是第二轮比赛中的赵晓卉使用了一个错位的技巧，用男女之间的对话方式来描述职场中的关系，并且赵晓卉在篇末点了题，说自己就像一个渣男。。。这时镜头切换到后台，其他演员纷纷表示这个太难了，转换了三层，观众很难get到。。。。。。我当时震惊于这帮演员对于观众理解能力的轻视和低估，以为就这种程度的笑话，简直就像脱裤子弯腰穿裤子伸腿一样直白。。。然后第二个段子里的豆豆就结结实实的给我上了一课——豆豆讲了一个写字难看的笑话，然后说老师问他字都写不好还能干什么，他说可以去设计验证码。。。还可以去当医生。。。然后说听得懂这个笑话的都是脱口秀大会的优质客户。。。。。。我还没来得及哂笑，眼前就飘过一行弹幕：啥意思？没听懂啊。。。。。。于是我就懂了——他们不愧是专业的，对自己客户的理解比我深刻多了。。。。。。然而我觉得这样是不对的，你为了照顾人数可能更多的理解力低下的群体就降低自己的水准，只会让这个行业每况愈下，理解力强的客户嫌你档次低，而理解力差的客户也根本没有机会提升自己的理解水平（其实我更奇怪的一点是，以我国人民在互联网上的表现来看，这帮兄dei和集美不该理解不了这么直白的一个笑话，除非日常揣摩上意编黑名单的人都不听脱口秀？）。。。。。。说个我今天下班路上从收音机里听来的段子吧。一个英国人说，现在很多英国人都不爱查字典了，所以对很多词的理解就不到位，比如pointed和angular这俩词的区别很多人都不清楚（这俩词都是尖角的意思），pointed是指有着尖锐的倾斜的两条相交的边的顶端，而angular是一位来自德国的优雅的女士。。。。。。底下听的人哄堂大笑。。。。。。这个笑话的点在哪里呢？英文的angular和德语的Angela的发音是几乎一样的尤其是再带一点儿口音的时候，而angela是德国总理默克尔的first name。。。。。。也就是说，要听懂这个笑话，听众起码要知道德国的Angela是谁，还要知道德语中Angela的发音，然而收音机里这位演员并未因此担心笑话不能被观众理解，事实上这种事也并没有发生。要享受趣味是有门槛的。婴儿只需要一个奶嘴儿一个拨浪鼓就能乐起来，随着成长理解力增长知识积累增加奶嘴儿拨浪鼓就无法满足他了，可是如果不学新东西就肯定没办法享受更高级的乐趣——这套话我曾经用来激励我女儿读书练琴，一个六七岁的小孩都能明白的道理，这帮靠讲脱口秀吃饭的人居然不明白，也难怪这行不景气了。。。。。。

尖锐，尖锐就别提了，尖锐是不可能的，会得罪人的，罗永浩在突围赛的时候就说赵晓卉一句话得罪了他和张雨绮两个嘉宾，尽管赵晓卉那话说得一点儿也不尖锐充其量算个刻板印象而已。。。连突围赛带主题赛所有评审嘉宾对Norah的评价并不是段子质量不好而是太高调了让人不舒服。。。。。。我的天啊，Norah说了什么？只不过说了句“黄浦区两套房”而已，不好笑归不好笑，这样观众就不舒服了？那你的观众不该来看脱口秀大会，应该去看心理医生啊。。。。。。再说究竟是观众不舒服还是你李诞不舒服？杨天真说炒房子挣钱说钱都买了包的时候你不是舒服得嘿嘿嘿的在胁肩谄笑吗？一直到第二轮结束李诞这孙子还在语重心长的教育Norah要放低姿态，于是我们看到脱口秀大会中的几乎所有演员都在不遗余力的糟践自己或者自己的亲戚，来达到让观众舒服的目的，你们是特么的一个舶来的娱乐节目在中国的推广者还是特么旧社会的天桥艺人？当然他们这么做也是有充分理由的，我就在弹幕里看到有人在说，看到rock那副骄傲的嘴脸就不舒服。。。。。心理不健康的观众是真实存在的啊。。。侯宝林曾经在节目里说，旧社会啊，艺人没有地位，去大官家唱堂会得先跟管事的要忌字儿，这也不能说那也不能说，只能拿自己开涮。。。。。。挺好，继郭德纲把旧社会相声圈那点儿陋习继承并发扬光大之后脱口秀界也急不可耐的加入进来了，我国这点儿国粹传统还真是生机勃勃呢。。。。。。当然话也别说绝对了，在节目里张伯阳尖锐的cue了白凯南，当然既不委婉也不幽默，但是白凯南已经是落水狗了，当然就不怕得罪了（顺便说张伯阳我认为是全部演出人员里最守得住自己底线的一位了，另一位是弹吉他的王勉），再有就是庞博和一群嘉宾丧心病狂的猛CUE秦牛正威那段“淡黄的长裙蓬松的头发”我实在不明白这有什么好笑，这又有什么值得讽刺的，一个女团练习生，不会唱rap，硬着头皮上阵，然后唱砸了，无非如此，人在江湖，混饭不易，说脱口秀的难道不该兔死狐悲？就算嘲笑难道不该嘲笑那个写rap的人会写出这么水的词儿？

意见/态度/内容，鉴于几乎没有，所以我把这仨词搁一块儿说了，绝大多数人上了台来是没有内容的，更别提有个别人心怀鬼胎根本就是来推自己的抖音小视频公众号儿的，还根本分不清脱口秀和模仿秀之间的区别，然而却逗得一众资深脱口秀元老前仰后合，我深深的怀疑这里面有什么利益链条的驱动；而一位来自陕西的老年演员靠一句带口音的car engineer不断重复装疯卖傻就能进入复赛也让我深深的怀疑这节目的评委水准。内评热门的王建国呼兰的段子都水得一塌糊涂，看完复赛之后我的感觉就是这节目已经做崩了，我看了这么多脱口秀从来没见过这么集中的毫无内容纯靠耍贫嘴不好好说话充数的节目，当然你可以说是言论的环境不那么宽松导致的，但你仍然可以在不说和胡说之间做出取舍。。。。。。当然节目不好笑是因为没内容这只是我这种外行的看法，业内金牌经纪人的真知灼见另有一番不同，杨天真在伟大爷演完之后提出了自己的看法——你的普通话太标准了，不接地气。。。。。。没错，这个节目里，东北话占了大半壁江山，其他什么西北口音山东口音河北口音都有出现，然而为什么一种口音会让人觉得好笑？我有很多东北的同学，他们说话都会轻微的带有一点儿东北的口音，但他们在工作中绝不会刻意的渲染自己的东北口音，甚至有人上了一席演讲，用的是纯正的普通话。。。。。。为什么在脱口秀中使用黑吉辽方言就会好笑？而且还要是铁岭辽阳营口抚顺鹤岗鸡西延边丹东这样的地区的浓重口音才会好笑？说到底无非是满足听者的个人优越感罢了，让人舒服。。。不愧是金牌经纪人，关注点才会这么变态而精准。。。。。。

逗别人笑其实挺难的，你看着这么多职业半职业的脱口秀演员绞尽脑汁呕心沥血也不过如此就知道了，没有内容的段子纯靠抖机灵说损话糟践自己来凹笑点注定是无源之水无本之木；让别人笑其实也容易，你看看请来的那些嘉宾，张雨绮杨天真黄圣依，讲着并不好笑的充满冒犯的自我感觉良好的段子，连台下的观众带台上的李诞全部笑得花枝乱颤前仰后合。。。。。。不好笑的段子能让人笑得不能自持，好笑的事情却没人敢指出来让大家笑笑，这是这届脱口秀大会最好笑的地方了。。。。。。

一开始孟川给两灯倒是可以，杨蒙恩三灯实至名归，老田三灯可以理解，但没必要。周奇墨两灯就特么离谱！

还有那些给一灯的，要么你剪辑透亮点，让大伙看明白，要么你就别给。评委这么拍灯，到最后如果有演员上不了台怎么办？一共就25个名额。

这里说一下周奇墨和呼兰的PK。周奇墨从一开始就说过他最想PK的演员就是呼兰，他是冲着呼兰来的。但是那段表演不值三灯？得三灯的杨蒙恩，老田，小块，庞博，这几个人只有蒙恩和两灯的house的段子能够到周奇墨的边，剩下谁行？不拍想看PK，太随意了吧？我觉得这就是事先安排好的节目效果，最后给周奇墨整个打榜复活。不然我完全不能理解张雨绮的做法，如果乘风破浪的绮姐就是为了看热闹而兴风作浪，那真的太不尊重单口喜剧演员了。

我们来分析一下段子吧。其实周奇墨前面的段子我没觉得多惊艳，对他来说这些太平常了。他什么水平我不给大家科普了，所谓中国脱口秀的希望池子，他最喜欢的国内演员就是周奇墨。亮点就是最后那段，表演的很细腻，也直观的表现出了舞台艺术和影视表演之间的区别，同时这段表演是带着讽刺的，因为有很多演员就是这么演戏的，还很火，可是他这么演就得回家。这段使用夸张的方式来呈现这个梗，但是并不让人觉得浮夸，尴尬，可以说这是一段非常经典的呈现。当然张雨绮的点评是没有毛病的，那段放在剧场就会出现这种情况，台下观众看不清演员表情。但问题是语气也是有变化的，这个不至于感受不到，并且她笑的都岔气还不拍灯，这个真的忍不了。

呼兰的段子应该没啥问题，但是剪辑上给我的感觉还是缺东西，所以前后听着不连贯。不过第一期的段子跟上一季比还是退步了，真的不如买完韭菜当韭菜，东北金融女魔头这些段子经典。呈现一直是呼兰的弱项，这次也同样没有得到提高，没有好的动作呈现来提升段子的表现力。另外，呼兰上台的时候非常紧张，握麦克的手都哆嗦，说白了心里一点底都没有。

从段子，到表演，呼兰都不如周奇墨。当然周奇墨也确实是想挑战呼兰，这是从一开始云海选的时候就说过的。所以呼兰的实力至少在周奇墨的心里是可以和他较量的。但不管怎么样，从结果来看呼兰确实不如周奇墨，这也是罗永浩愤怒的原因。我觉得老罗已经很客气了，年轻几年就该骂人了。

说一点装毕的话，都说喜剧的内核是悲剧，你们在呼兰、思文的段子里体会到悲剧了么？house为什么能淘汰思文？那就是普通人生活中的悲剧，用喜剧的方式消解掉呈现在舞台上。如果大家感兴趣，在b站上可以搜到周奇墨早年在80后讲的一个关于单身看电影的段子。

我也写过这个题材，但是我想的就是一个人去省钱了，写不出更多的东西了。而周奇墨在那个段子中把一个团了单人套餐的人去看电影，手足无措，狼狈换乱的状态完整的呈现出来，整个表演给人的感觉就是看着看着就哭了，哭着哭着就笑了（虽然并没有哭出来）。当段子结束的那一刻，你才能理解什么是真正的喜剧。

脱口秀大会第三季进度过半，新老阵容交替上场，战况激烈。

在这些面孔中，带给我惊喜的除了脱口秀新贵杨蒙恩，还有一个野生短视频网红：李雪琴。

之前并不了解这位横空出世的东北妹子，只知道吴亦凡对她喊了话。

作为跨界参与脱口秀大会的短视频选手，她的亮相不算惊艳，初选赛还被观众投走。

幸好被李诞复活回来。事实证明蛋总对于演员能力的认知还是非常精准的。

在突围赛上李雪琴的表现一鸣惊人。她用自嘲PK掉其他全部选手，夺得那场爆梗王。

这周的三分之一晋级赛，她的稳定输出也有目共睹，虽然没有直接进入半决赛，表演效果依然炸场。

是什么让一个没有舞台经验的网红在一群专业脱口秀演员中脱颖而出，甚至掩盖过他们的光芒呢？

从八卦的视角分析，有以下几个原因：

文本过硬

李雪琴讲的虽然都是自己身上发生的事，但她的稿子中心突出，内容紧凑，逻辑完整，而且不断有反转，以及具备恰到好处的Punchline。

她的梗密集又有响点，能够让观众不停歇地跟着她的思路走。

表达真诚

如果说文本是脱口秀表演的基础，那么表达技巧则是强化文本的利器。

和其他专业演员相比，李雪琴在舞台上的表演没有任何技巧可言。而且有着肉眼可见的紧张。

她没拿话筒的那只手一直紧紧抓着话筒杆，几乎没离开过。

神奇的是即使她内心紧张，但输出给观众的状态却是松弛的。

她把自己经历的倒霉过往用东北话轻描淡写地聊出来，就会让你感觉又搞笑又心酸，还带着一点可爱。

而这份难得的观众缘是很多演员可遇不可求的。

心态放松

作为跨界选手，大众对她表演的期待并不高，而她自己对于晋级名次也没那么看中。

所以在她的身上看不到专业选手那种想在这个舞台上证明自己的压力与野心，

更多时候看到的是她对被迫写稿的无奈和想回家休息的懈怠。

或许就因为这种闹着玩的无所谓心理，让她在神经紧绷的脱口秀演员中独树一帜。

不过我总担心她因为写不出稿子，随时甩手退赛，可怜了我们这些预期提升的观众。

除了自身能力，李雪琴通透直接，不做作的性格也很圈粉。

她毫无避讳地承认王建国就是她的理想型，坦荡的作派让谐音梗大王秒变娇羞。

她身上融合了很多矛盾感：

厉害但不自知，也不care，

思想有深度却试图极力抛开它，

热爱幽默但又很难开心。

我想她之所以总是一副厌世面瘫脸，可能是因为她真的厌过世。

作为北大毕业生，她一度被名校光环裹挟。还患上抑郁症，经历过割腕自杀。

虽然一路见了太多满脑子精英意识的年轻人，她却始终觉得自己资质普通，缺乏才华，做事也没有长远计划，很难与这些人融为一体。

最让她最不解的是：北大的为啥就不能做个废物呢？

如今她在抖音上火了，内心却依旧悲观，认为自己迟早会凉。

但是能带给人短暂的快乐，她觉得也值了。

外表幽默，底色悲凉大概是所有喜剧人的内核。

李雪琴说：

“能逗别人开心，和能让自己开心，是两回事。”

谢你逗我们开心，你自己也要好好的啊，

请先接纳自己，这个不够好的世界才会慢慢接受各种不同。

P.S. 希望总决赛上还能见到你。

加油加油加油！

对于周奇墨的两次淘汰，观众评价不一，喜欢的人觉得好笑爆了，梗连续不断笑得肚子痛。不喜欢的人一个梗都不吃，全程无笑点。当然，这是主观的事情。

喜欢周奇墨的人，大可以质疑李诞的拍灯逻辑，质疑评委被操纵，质疑现场观众投票的真实性。

但是你无法质疑腾讯的弹幕，因为节目组操纵不了腾讯。

来看看一直被周奇墨忽视的广志的弹幕评论。再来看看周奇墨的弹幕评论。

前两张是广志的段子弹幕，后三张是周奇墨的。感兴趣的可以统计一下认为好笑和不好笑的比例。更不用说，还有一大群喜欢周奇墨的人去攻击不喜欢他的（请自行从弹幕里找这种攻击）

抛开确实觉得周奇墨的段子好笑的，又有多少质疑的理由，背后的潜台词是

周奇墨是前辈，李诞你故意不拍等，有恶意。

周奇墨可是线下大师，你们评委怎么不拍灯？

周奇墨可是业界巅峰啊，你们观众怎么不笑呢？

你不笑，那是你不懂周老板幽默，你太奇怪，太low了。

不知道从什么时候起，但觉不仅仅开始于节目中不断的造势，周奇墨被树立成了脱口秀届的元老宗师。周奇墨被称为周老板，而同为老板的皮球和rock，却没有皮老板和ro老板的称谓。什么王建国，庞博等等老演员，一口一个强无敌，稳定发挥，纷纷表示他是前辈，仿佛周奇墨是攻无不克战无不胜的神，还要对神表现出尊敬和敬重。

中国脱口秀届，前辈？中国脱口秀才几年历史啊？上次听说哪个行当辈分分明，大师频出，那还是相声行业。

相声行业里，大师频出，姜昆，冯巩，再往前有马三立，马季。一辈接一辈，师徒关系分明，仿佛相声行业的主题已经不再是逗乐观众，而是一个等级严密的帮派组织。

当我看到大家对周奇墨线下段子好笑的肯定之外，我看到越来越多的和好笑无关的东西混杂其中，就像相声行业那样。

大概，中国人就是天生喜欢论资排辈，对于前辈似乎就天然地要表现出某些敬重和赞成。

可是，相声行业已经没落了，姜昆和冯巩最好笑的年代，他俩还都是新人。唯一给相声行业带来一点生气的，还是郭德纲，他是跳出相声老圈子的人。

我看到对于周奇墨的淘汰，李诞并没有给予周老板肯定，评委也没有给出同情灯，现场观众也用实际投票证明了，没人在乎你是什么脱口秀届元老，什么前辈。

而腾讯弹幕更加不会骗人，对于绝大多数人来说，周奇墨并不比他的对手好笑。

我赞成李诞把一群笑果的老脱口秀演员反复丢在pk上去竞争，去表演。因为好笑和资历无关。

对于周奇墨的淘汰，对于脱口秀届来说，是一次胜利，没有囿于与好笑无关的胜利；而中国脱口秀行业，仍充满前景和希望。

（1）

王勉夺冠后，在所有参赛选手的簇拥下，又唱了一首歌，后面的大屏幕上八个大字：一路高歌，披荆斩棘。

这一定是一个在各种意义上都比第二季更好的结尾：第二季不仅仅是最终决赛沦为了廉价的脱口秀本体论讨论，在取悦观众和抚慰自己的选择上倒行逆施到了极点，之后更随着卡姆的一通爆抽有了一个尴尬的续笔。而这一季有多样的参赛选手乃至形式，有高质量的段子，有触动人心的主题，异常完美。李诞说他难以相信自己做出了这么好的节目，我们也难以相信这是他的真实感受。

因为李诞已经是没有真实感受的李诞，而是言必称“我们这个行业”的诞总，他活着就是KPI，他就是这个行业的人格化。舞台上节目上网络上，甚至专访里诗集里，他都不能再做厌恶靠关系搞春运火车票同事的李瑞超，不能再做与王自健价值观不同的蛋蛋，因为the show must go on；他的“观众缘”，他的大局观，他的痛苦迷茫之后的看山还是山，都指向了一条清晰明确的判词：once a comedian, always a comedian

李诞的朋友王建国得到了亚军，他显然陷入了一种困境之中，前几期想要表达，但限于自身深度失之浅薄；决赛想玩技术，谐音梗CP自反一通上，也只能是差强人意。在我看来，李诞屡次的避嫌和找补，恰恰是欲盖弥彰，建国的三连亚就是冠军靠水平，亚军靠朋友。但这也完全可以理解，毕竟李诞深情的目光看过32岁的王建国，满眼都是28岁自己的影子。

也许，“李诞的影子”，也会成为王建国的判词。

而新的大王，王勉的王冕，听起来就这么实至名归。他就像郭靖，看似天资一般，但通过自己的努力，达到了如斯恐怖的实力：文本、表演、深度、人设、共鸣感和金句一个不缺，而歌曲的形式又完美地达成了严谨的结构，情绪被结构精准打击，在触碰到观众内心隐秘角落时释放出巨大的共鸣感。某种程度上，王勉已经脱离了靠灵感创作的桎梏，发现了操纵笑这件事的系统和规则。

面对结构主义的王勉，存在主义的卡姆对着铁窗一阵爆搓，深情的目光看过去，满眼都没了自己的影子。这是宿命的注视，也许多年以后，终于向资本主义甲方爸爸投降的杨蒙恩，也会想起那个遥远的下午，自己说出“遍地是大王，短暂又辉煌”的那天。这句话是总结，也是谶语，更可能是所有脱口秀演员的判词——当然除了卡姆，他的判词是“以容留他人吸毒罪，判处有期徒刑八个月，并处罚金人民币两千元”。

但无论如何，这一季的结尾是如樱花般热闹而灿烂的，在这片灿烂之中，也许只有李诞和王建国看过了足够多的花开花落，他们也许不会去问王勉“你知道樱花坠落的速度是秒速五厘米吗”，但可能会想起很多事，很多人。

这就是“蛋（但）建（见）樱花开，令人思往事”，没错，一个糟糕的谐音梗。

（2）

往事里最遥远的那个人，叫王自健。

在很多次身份转变之前，王自健曾经是一个相声演员，而这个身份也是很多次身份转变之后的事了。2009年，曾经的游戏主播、媒体人、广告人王自健，成为了一名相声演员。说相声的小王爷火的速度远超郭德纲，好些个段子连名字都是有政治风险的，他被称为“相声时评员”，对民生、政治和国际局势的调侃，也许在这个年代会被叫做“相声公知”。

而此时的李诞，还叫李瑞超，刚刚大学毕业，加入了“总有一种力量让我们泪流满面”的南方系，后来又去了广告公司。王建国，则是一个普通的、千字0.06元的网络写手。

他们的身份和产出如那个时代一样，充满着杂音。

（3）

王自健也是在2009年认识赖宝的，11年之后，赖宝死了。

2020年6月9日，赖宝最后一次更新微信公众号，他的最后一条微博写到，活着活着，梦想竟然成了欲望。

这是一个大家都想要快点滚蛋的2020，也有很多人，自己滚蛋了。作为今晚80后脱口秀的创作核心，在这个年头，也只不过是又一个有抑郁症，英年早逝的娱乐行业从业者。他似乎在大众视野中消失了，但其实他先后为《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》和《喜剧总动员》等喜剧综艺节目担任策划和编剧。

大众更熟知的是王自健后来的朋友，尽管后来的朋友后来也不是朋友了，比如离婚的程璐和思文，比如撕逼出走的池子，比如后来是朋友后来又不是朋友的后来的朋友——一通爆吸的卡姆。2020年不是所有朋友的朋友，但似乎尤其不是赖宝的。

赖宝曾经在公众号里写到，赖宝，我最近过的很不好，所有的朋友都死了，没有人真心喜欢我。我希望有人可以陪着我，可是世上所有东西都有保质期，都在变，我害怕。

（4）

2012年，今晚80后脱口秀开播，赖宝曾经是王自健在节目里的初代朋友，是那些以“我有一个朋友叫赖宝”开头的原创段子，撑起了开播即爆火的节目口碑。也是赖宝，把李诞和王建国这两个年轻人拉进了团队。王自健也有了两个新朋友，贪吃的建国和总是被建国打的蛋蛋。

尽管是很烂的人设，但在一个郭德纲也对网络段子全盘照抄的年代，80后要求所有在节目上讲述的段子都是原创，并提供相对较高的稿费。李诞嘴里常常说的“这个行业”，事实上应该是从那个时候开始的。

后来，因为能多赚800块，蛋蛋和建国走向了台前。很多观众的反应是：原来真的有这俩人。再后来，又有越来越多的朋友出现在段子里，又走向前台。

但赖宝，始终只存在于段子里。2015年，在一场粉丝大战之后，赖宝出走80后。加盟了东方卫视另一档新栏目——《笑傲江湖》。在那之后，李诞和王建国的脱口秀事业开始逐步起飞。

（5）

李诞和王建国都爱穿宽袍大袖的长衣服，但到了2019年第二季脱口秀大会的时候，李诞已经可以晃着脑袋慢悠悠上台，然后安坐在领笑员的位置上，翘着二郎腿晃悠着布鞋了，打眼一看，几乎是一个拉长翻新时尚改造后的郭德纲。他的朋友圈瞬间囊括了娱乐圈里的几乎所有大咖，人们叫他诞总。他似乎把一切都想通了，没有纠结，会把每一个植入广告词用新鲜而好笑的方式说出来。

而王建国，则陷入了与自己的终极搏斗之中。他的身份，也逐渐不得不向“李诞的好朋友“转变，每次纠结万分地表演完，还要被诞总的好朋友们评头论足一番。

我不知道建国每次说谐音梗，看着李诞假装痛苦的表情时，是一种默契，还是一种卑微中倔强的态度。

（6）

其实赖宝走后，在诞总还是蛋蛋，国仔还是建国的时候，建国才是今晚80后里更出挑的一个。也许在电视上，人们总是喜欢看一个东北口音的肥仔蹦蹦跳跳。蛋蛋和建国还拍了个短剧叫《诞国兄弟》，两人是这部剧的编剧，也是主演，演得很卖力，可惜最后短剧也没卖出去。

当然80后的招牌还是王自健，他讲的段子还是与社会议题息息相关，房价、空气质量、教育，只是没有了小剧场说相声的百无禁忌。而且虽然他还是每周都回北京说相声，但碍于知名电视台主持人的身份，也没有《歪唱太平歌词》的辛辣了。

2016年，今晚80后脱口秀的收视率开始走下坡路。有人调侃说，快午夜的时间播出，80后已经睡了。而事实上，网络平台已经让娱乐改朝换代，比如2014年上线的网络综艺《奇葩说》，尽管节目中的辩论总显得似是而非，但更加个人化的话题和网络播出的轻松感，还是迅速成为了年轻人中的爆款。

今晚已经不是80后的了。

（7）

在跟抑郁症、家暴斗争了多年之后，暴瘦的王自健开始演起了电视剧，他在《安家》里演一个卖房子的人，算无遗策地给富太太卖豪宅。曾经的他在段子里说“中国现代人的梦想分两种，穷人的梦想是拥有一套属于自己的房子，富人的梦想是再多买几套属于自己的房子”，他终于没有变成自己调侃讨厌的人，而是扮演跪舔自己讨厌的人的人。

王自健甚至连上了两次春晚，扮演一个弱势的丈夫，这正应了“脱口秀演员就是要从自己的伤口里开出一朵花”的设定。

王自健也曾经说过，以前李诞见了他叫王哥，现在红了，喊他“自健”。我相信这是个轻松的调侃而已，毕竟现在的他在电视剧和小品里都只是个配角，他已经从舞台的中央离开。也许作为前浪，即使不能在时代的浪潮中汹涌翻滚，也不一定就得被拍死在沙滩上。

（8）

2014年，今晚80后的制作人叶烽成立笑果文化，今晚80后脱口秀的制作班底和幕后段子手，随之加入。但这里边不包括王自健。为什么不加入不得而知，也许是跟病情和罗生门的家暴有关，也许是王自健已经用完了自己身份转换的额度。

2017年笑果文化的头炮打响，《吐槽大会》上线引起轰动，甚至因为车速过快被勒令下架整改。重新上线调整尺度的《吐槽大会》就这么一直火了下去，这份波折也充分体现了网络综艺的不同玩法。王自健当了一期的主持人，就被一个油腻无趣的前前浪取代了。

而李诞横空出世了，他准确把握住了两头受众的脉搏，对甲方和资本态度友好出活高效，对观众则松弛佛系中，用他漂泊人生的精准提炼来获取共鸣，用诗人的深刻来收获崇敬。他就是最好的那个。

（9）

2017年8月17日，王自健最后一次在舞台上说了那句“这五年有你们真好，愿你们接下来的日子过得愉快。”当晚，他和《今晚80后脱口秀》的幕后编剧团队一起在微博上向观众告别，他本人也自此跟一起工作了数年的编剧团队分道扬镳，这些人，后来在脱口秀大会中，被赋予了一个意味深长的称呼：老演员。

在那之后，中国的电视台再也没有脱口秀节目了，而线上线下的表演者和观众则让这个行业有了欣欣向荣的气象。线下的年轻人愿意为一场面对面的脱口秀演出付出比一场电影票更高的价格，线上的冠名商则可以享受与赞助额相匹配的全方位露出，和金主爸爸的尊贵。

那一夜之后，蛋蛋和建国彻底死去。行业的齿轮飞速扭转，新的最好的演员再也不把重点放在过于宽泛不接地气的社会议题，而是个人化情绪化的对职场对消费主义对男权社会更爆裂的剖析，新的演员必须更加精准地撩动观众隐秘的羞耻或愤怒，才能在炸的同时获得认可。

一梦十年，主持行业大局的诞总和国仔在深夜饮酒的时候，也许诞总还是会重复他很久以前突然想通的那句话：be water, my friend。他会说，我李诞，你建国，我们这一路走来，是蛋建群鸥日日来，蛋建新人笑，蛋建泪痕湿，蛋建宵从海上来，都没关系，我们知道，我们其实是蛋建丹诚赤如血的。

就让我们用一首北岛和王勉合写的诗作结：

那时我们有梦

关于文学

关于爱情

关于穿越世界的旅行

如今我们深夜饮酒

杯子碰在一起

都是扇世界巴掌的声音