量子
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剧情介绍
每天晚上，一个女孩、一个男孩和一个老电影放映员都会在一个小电影院碰头，这个小电影院看似被废弃了，可实际上却十分奇妙。三个朋友一起创作、绘图、变装，成为了神奇的故事中的主角。地球深处、东方边境，他们极尽想象之能事，扮演了各种公主和勇士：怪物之主、水手与猫、见习巫师和伊凡王子与百变公主。精灵幻想记遗爱黄金大劫案侠探杰克：永不回头（原声版）燃烧2021十三邀 第三季爱情色谱打破沉默的内文卡：公职人员性骚扰案宇宙巨人希曼：革命电视拍手者网络陷阱：错误的爱（国语版）湾畔倾情第三季泰坦 第二季烈火营救兵捉贼云的模样黑色安息日少林叛徒伪恋2018灵媒缉凶第一季金田一少年事件簿3巴哈旺大饭店电脑间谍战我迷人的反派皇帝棋王（1988）讨价还价大汉英雄猎魂白镜无耻之徒(美版) 第九季安娜·妮可·史密斯：你们不了解我顶香花样姐姐第二季异教峰 第三季成神之日里世界郊游匆匆那年电影版梦想龙城谜案蚂蚁杀手
长篇影评
1 ) 法国动画电影导演米歇尔·欧斯洛映后交流会-个人笔记
近五年参加映后水准最高场次之一。只靠观众提问居然都很在点上，我一直以为我会不耐烦的结果很开心地听完了全程。导演画风一万个好评！
以下是当场速记。
您动画创作过程中的变化主要是什么？
“早期做定格漫画的时候，我都是一帧一帧做的。那是因为我当时很穷。但我发现这样很简朴也很特殊。现在也开始有点钱了，也接触到了计算机技术。但我还是想继续自己的二维的画面。但现在有时候感觉没有以前那么好玩了。那时候总要想，没钱要怎么办啊，想象力也很丰富。有了计算机之后，我感觉自己像一个「技术的官僚」了。当然计算机也有好处，方便做修改了，我在背景装饰方面也取得了进步。能做透明的水彩也能做不透明的水粉了。我希望这种焰火般璀璨的效果能让大家喜欢。”
如何看待有些动画导演风格趋于不变，而有些则时常变化？
“我在创作时候并没有太考虑风格问题。只是试图拍出新的作品来。”
剪纸风格是近年法国动画导演的偏爱，请问导演有的是怎样的追求？
“其实我最不希望的就是风格太过。我希望大家去感受我的作品，忘了我。我希望我的作品更完美，而且每次都能有一些变化。”
动画里面那个可爱的小老头是指自己吗？
“不呢。如果你觉得那个主角很年轻很帅，那个才是我（傲娇脸）。但是生活中我也希望能变成很善良很棒的一位先生。能像电影里的老师傅一样给大家以指导。”
您对世界各国的文化都很感兴趣。您在改写过程中，最有趣的是什么？
“我的创作有两个来源。一个是我的人生，一个是我看的传统的神话故事。我看到他们的时候，他们会给我一些零散的想法，由我自己来把他们变成完整的故事。我不会忠实于任何一个故事：故事太差了我就不会用，太好了我也不敢改。有的故事对我触动的时候，我会希望把它变得更有爆发力、更精彩，让它告诉大家一些事情。不同的文化和文明也会触动我。你看这部片里我们说了波斯、印度、俄罗斯，我愿意在这些美好的场景里，讲美好的故事。片里对传统的取舍也有所交代了，我用了几个点做了一个完全不同的故事。”
片子里的四个故事是各自独立的还是有统一的主题？
“故事本身没有联系。但我是希望讲故事的人。我还有一些故事还希望讲呢。有的已经写出来了。比如我有一个中国故事讲的是「梦的情人」；还有一些还在脑子里。”
你的电影能转换人的心情，你觉得这样的“魔法”能用在社会的其他方面嘛？
“我很高兴这片子能让你开心起来，这就是我拍这个片子的目的。我相信作为画家、电影人、艺术家，我们是有一定能量的。有些能变好，有些则是坏的影响。我希望我能运用我的能力，让大家开心起来，并且感觉到生而为人的尊严。所以我希望大家能感受到片子的正能量，又能感到放松。”
如何来解释最后一个故事的是非观（观众表示不能认同）？
“电影里有些情节是可以讨论的。没有一个人物是完美无瑕的。最后那个沙皇居然想去买一个女人。所以我对他的悲惨下场也没什么同情。”
为什么百变公主没有变身就确认那个王子是真爱？会不会是公主的身体在传递错误的信息，真爱是一个幻觉呢？
“因为这个故事里的百变公主已经逼疯了很多追求她的男人的。她实际上是很孤独的。在她的一生中，她总要做出这样的决定。她有魔法，也没什么可害怕的。她接受到了“不会变成怪物”的一个好的象征。还有另外一点就是，我的故事，我自己想怎么讲就怎么讲啊（傲娇脸*2）。”
为什么选择最后一个故事作为整个影片的名字？
“这是纯粹的商业考虑。当时我的电影发行商认为这个电影这样命名好卖点儿，为什么不呢？我也经常一个电影里将好几个故事，取名时候特别伤脑筋呢。”
2 ) 木头
隔了很久，又来看了一遍，即使是看解说，我还是忍不住哭。一般我看电影是不会怎么哭的，但这部《情书》是真的感动到了我。泪点有三处，一处是爷爷背着女藤井去医院，一处是女藤井看到卡片后面的画，一处是博子对着雪山呼喊：你好吗？我很好。爷爷对孙女的爱，对自己儿子逝去的痛；少年时代不经意就错过了的爱恋；执念太深但最后还是接受了挚爱已经离去的事实。每一种感情都值得让我们去感动。有弹幕说男藤井渣，把博子当成替代品，我开始也这么认为，但是看过小说，了解了博子与男藤井的那段故事我才发现，男藤井并不是把博子当成替代品，他一直在思考，他是爱着博子还是对那个女孩的执念太深。最后他想明白了，他爱的就是博子，所以他才会求婚。但是男藤井是个不善言辞的人（看小说更能感觉到，毕竟他连告白都那么直接……），但他真的是已经爱上博子了。再说到秋叶，他一直默默陪伴博子，知道博子放不下，于是陪着博子一步一步，直到她真正放下男藤井树，秋叶的心里，也开心许多。 因为这部剧喜欢上了柏原崇，满满的少年感，是青春里很多少女暗恋的类型啊！ 《情书》真的特别触动我，从开始可惜两位藤井之间的错过，心疼博子，讨厌秋叶。随着一遍又一遍的观看，我开始知道，错过的初恋始终是美好的，不存在什么可惜，博子与男藤井，也是美好的，博子与秋叶，是未来的美好。
3 ) 像个孩子那样听故事吧～
今年的法语电影节，分别看了开幕电影和闭幕电影，也算圆满了。开幕片《西葫芦的生活》平实中见真情，很是不错。而这部闭幕片《伊凡王子和百变公主》就堪称惊艳了。
看这部风格独特的剪影式动画时，相信每一个人都能找回童年听《一千零一夜》故事时的兴奋和乐趣。那些异国的传说故事，以现实的眼光看来，总是有着莫名其妙的因果和律则，但一旦你沉浸到讲故事的氛围里，你又觉得一切都是那么可信而自然，充满奇妙的吸引力，仿佛一场仲夏夜之梦，让你像那个听故事的国王一样，想一直一直看下去。
电影里的四个故事看似毫无关联，实际上也毫无关联（笑）。导演任性地选择了这四个故事，只是因为其足够合意。这位童心未泯的老头儿，自豪地自称“讲故事的人”，而他也真的有本雅明所言的那种当今已经日渐失传的讲故事的技艺。今天的小说、电影等各种艺术和文学作品越来越能把情节叙述得曲折离奇，也掌握了越来越多的技法能把剧情展现得扣人心弦，但《伊凡王子和百变公主》这部动画说明了，如《一千零一夜》那样的最古远也最简单的传说叙述，依然有着最真挚的动人力量。
面对这部电影，我尤其不想如一个绞尽脑汁的影迷那样去深究故事背后导演的真意。把自己变成一个孩子，完全接受这些个光怪陆离的传说故事，从中获得最单纯的愉悦，或许才是欣赏这部动画最恰当的方式吧～
4 ) 动画
共收录了二十五个意大利、俄罗斯流传最广的经典传说故事，其中包括著名的伊凡王子传说故事，这些故事具有浓郁、浪漫的西方色彩。“白岩羚羊的传说”、“神奇的蜥蜴”、“香桃树的孩子”、“仙猫”、“伊凡王子”、“漂亮的范西里莎”、“冰霜”、“金鱼”、“伊凡与神马”和“魔镜”等脍炙人口的故事伴随了一代又一代人的美丽童年、少年直至成年。为了使读者能够了解英文故事概况，进而提高阅读速度和阅读水平，在每篇英文传说故事的开始部分增加了中文导读。同时，为了读者更好地理解故事内容，书中加入了大量的插图。
创作于1889 年的一幅现实主义布面油画。擅长描绘民间故事的瓦斯涅佐夫在这件富有幻想的作品中，抒发了自己鲜明的思想感情，表现出对不幸者的同情，对邪恶的仇视，对光明和正义的歌颂。王子带着美丽的公主奔向光明 ，永远脱离黑暗。画面以深重密林作背景突出明亮的人物，画中人驾驭着灰狼由右向左奔驰，极富运动感。
《怪物之主》：她无所畏惧的力量会让怪物缩小；《巫师学徒》：我想既然巫师吃掉学徒可以拥有他们的记忆，那学徒吃掉巫师应该也能顺势知道如何从那个洞里逃出来？（难不成是巫师没加药浸泡的缘故？）《水手和他的猫》：失去了才懂得珍惜。《伊万王子与百变公主》：在公主变成怪物的时候，我也担心王子会离她而去，好在这是个美好的童话。
可爱，少女心，童真幻想，朴素的正义感。导演比我之前看短片合集时猜想得更有趣。不过如果标题真的叫我这儿有些小故事来我讲给你的话，我可能私心更喜欢w（这届观众提问厉害死了（不是夸。17.3.26 @中国电影资料馆
恰逢电影资料馆“法语电影荟萃”展映活动，短短一小时，用剪影和绚丽的色彩展现了4段美轮美奂、机智幽默的寓言故事。映后赶上了导演交流环节，正能量满满的老爷子，坦言在创作之初受限于经济条件，是一帧一帧来做的（匠心啊），也很享受于改编全球各地有触动点的小故事（太好或太坏的故事都不会改）。
很梦幻的一千零一夜似的故事，四个故事任性的没有什么关联，但是也各自都有看点，挺喜欢那个巫师的故事，暗黑的有意思
异国情调的剪影动画 美好正义机智勇敢 化解世间万恶
以剪影方式来呈现动画，是一种古典模式的回归，也是在戴着脚镣跳舞。以平视体方式来呈现故事，除了侧脸表现外，人物的表情姿态等等都要做到精确和典型化，这对于动画就好像是黑白摄影之于彩色摄影，需要更强大的控制能力。这个系列的风格一度影响了国内一些绘本的创作，但是形式和内容的结合，才是完美呈现的基础。造型的装饰感和风格还是比较偏现代古典风，繁复的纹样类填充没有喧宾夺主。
爱情会使男孩发疯，使女孩变丑，你要紧紧抱紧她，她就会变回原来的样子
2000年的《王子与公主》与2016年的《伊凡王子与百变公主》，可视为姊妹篇。故事取材的地域广泛，前者如埃及、日本和德国，后者如天方、印度和俄国。情感体验，如读安吉拉·卡特的《精怪故事集》。
可爱
三个故事都比较一般，画面比剧情更有意思
法国电影节的闭展电影。剧情很低龄化，不过在女性意识方面非常先进。希望能译制让更多小朋友看到。画风方面，剪影动画还蛮稀奇的，对于怪兽的人想象力也很赞。特别喜欢花样和纹路方面的设计。在主体黑色剪影的衬托下，融入了波斯、印度、俄国不同的建筑和图样画风，视觉观感也不错。
剪影动画，几段短小精炼的扮角色冒险故事，像横版的暗黑闯关游戏，亚非民族风的人物，多种怪物形象魔术似的变身，与老鼠和猫为友遇到爱而达到目的。虽有些很惊悚cult的画面，但给现在的小孩看非常好，因为里边都有导演很坚定的私人成功学理念，世间险恶为自己所想尽一切手段方法去做就成。法国文化导演见面场。
看到百变公主变身后的样子，好害怕伊凡王子掉头不顾，好在童话的结局都是“王子和公主从此快乐幸福地在一起”，年纪越大越觉得这种烂俗的happy ending是多么慈悲。
剪影动画营造出平面化去景深效果，怪物版《天方夜谭》，四段角色扮演的奇幻旅程，地域横跨波斯印度俄国， 兼顾了童趣和想象，价值观亦如童话般纯粹。导演说他籍籍无名时曾囿于资金而不得不制作剪影动画，即便如今功成名就依旧渴望回归这种单纯的制作方式，问答谐趣，真是个和作品一样可爱的老头。
新宝藏！可以用这种动画形式演绎很多精怪故事。如果最后一个故事结尾王子抛弃了公主，就更cult了。
与欧斯洛前作一样都是由几个短片拼接而成，依然是公主与王子的故事（据导演说因为二者“是男性和女性的理想化身”）。妙想天开的孩子化身为各式各样的角色，从神秘的地底世界漫游到的遥远的东方古国，任何对于画面的描绘与赞美都是多余的，像欧斯洛这样用手“做”的动画，每一帧都值得细细品味。
剪纸形式王子公主怪物的设定，男孩女孩老头的小黑屋创作团队，熟悉的配方熟悉的元素，不变的浪漫和喜剧，看多了这个系列觉得没那么喜欢
又美又有趣！每一个场景都特别美，剪影动画也太可爱了。ps，来了才知道今天是法语文化节闭幕式。开幕式（西葫芦的生活）和闭幕式（这一部）都是动画，略萌。
剪影动画的效果不错，颇有奇幻风格，以讲述故事的方式串联，很有一千零一夜的味道；怪物的形象都是孤独灵魂的外在具象，凭着爱、信念与勇气，可击破一切黑暗；第一个故事中驻扎在通往光明路上的怪物，其实是我们人生路上无数的绊脚石，唯有直视它们，才有可能击败，而真正获得幸福的机会是自己创造的。
朴素的剪纸动画，感觉卡尔维诺《意大利童话》的每一篇都可以这样呈现。