完美陌生人（原声版）

李楠和吴小江是典型的中国式婚姻，男外女内的家庭定位，表面上恩爱有加，其实，在婚姻生活里也是一地鸡毛。结婚数年，彼此的审美已经疲劳，正经历着“七年之痒”。

吴小江下班回到家，不愿和妻子多交流，而是在手机里，在各种直播平台和软件里寻求慰藉。

而李楠呢，典型的“全职太太”，每天的生活就是操持家务、带孩子，她想和她丈夫沟通。但是，丈夫把手机看得比她重要。

于是，不甘寂寞的她，背着老公跟别的男人玩起了大冒险游戏。

而手机里藏着他们逃避婚姻的秘密，但秘密被揭穿后……

他们大吵一架，然后出乎所有人意料的是，吵完架，他们手牵手笑着回家了。

对于电影里的丈夫来说，他背负着家庭的重担，妻子总是埋怨他挣钱不够多。

于是，没办法在男人的世界里称王，就只有在女人堆里寻求自我价值感，靠征服女人来证明自己。

对于电影里的妻子来说，丈夫在家，宁肯玩手机，也不愿意多看她一眼。

她感到压抑，她渴望被爱，她通过大冒险游戏来聊以慰藉。

可为什么，在揭穿真相后，吵架后，两个人似乎更亲密了？

或许，只是因为——扯平了。

贾迪和娇娇是一对如胶似漆的小情侣，看似男强女弱，编剧出身的贾迪，有颜值有才华，对女友娇娇宠爱有加，用着一部老式手机，看起来最没有问题。

但随着剧情发展可以看出，他靠着甜言蜜语吃软饭，背地里又和娇娇的闺蜜发生了关系。而看起来“傻白甜”的娇娇也并非“乖乖女”，和前男友保持联系，无话不谈。

文伯和戴戴，一个是大学教授，一个是心理医生，男才女貌，家境殷实，还有一个漂亮的女儿，这样的家庭在外人看来是羡慕的。

但是，在外人面前，他俩相敬如宾十分恩爱，而女儿的一通电话揭穿了他们背地里却早已离婚的事实。

电影中，妻子和丈夫之间有一段对话：

“对于我要隆胸的事儿，你有什么想说的.......我没有告诉你，你不生气吗？” “没事啊，你开心就好。”

这是电影中最触动我的情节。

“你开心就好”，这是一句多么温暖的话啊。

可是背后的意思却是：随便，你怎么样和我没关系。

在现实生活中，很多人的婚姻恋爱中都会有这样的情况：你以为你们很亲密，其实你们很陌生。

韩笑，是职场女强人，不仅被老板性骚扰，还被老板拍下照片威胁。

在进入饭桌前，职场女精英韩笑甚至走上天台，想要一死了之。

可看过这几对夫妻情侣之间鸡毛蒜皮的争吵后，她被这生活的烟火气所打动。

死，其实很简单。真正难的是——面对。

在电影的结尾处，韩笑的放声大哭，似乎诉说了她所有的委屈，所有的绝望。

“手机没密码放桌上，像穿开裆裤一样。”

电影中的这句台词，戳中很多人的软肋。

公开手机可怕吗？我觉得并不可怕。

真正可怕的是，手机里隐藏着的，心里最不堪的一面被展示出来，毫无掩饰。

当下社会，手机成为人们日常生活中不可缺少的必需品。它在方便人与人沟通的同时也让人与人之间的关系变得疏远。

《来电狂响》是借手机之名，从更深层次上的关系出发，探讨夫妻、情侣、朋友的关系。

而《来电狂响》响的正是埋在生活中，埋在人际关系中的雷。

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“不是枪杀人，是人杀人！”

这句话是美国前总统里根的名言，发生在他遇刺之后，有议员建议赶紧在全国范围内颁布《禁枪令》，结果我们的大总统说出了上面那句话。

这里咱们不讨论美帝的国情，只是对大总统这句话比较赞同。就像这部《来电狂响》，看着电影中那些角色在带着面具、满嘴跑火车之后，一部小小的手机就把他们全“卖”了，然而看完电影之后，您会扔手机吗？您会呼吁大家抵制手机吗？

并不会，尽管如今的移动数码文化横行，让我们都变成了低头族，人与人的隔阂越来越大，人际关系淡薄，但凡事有利也有弊，手机当然也会拉近你我之间的距离，让我们享受科技成果给我们带来的无穷的便利。

它可以使人变得更好，或者更坏。这就是《来电狂响》所表现的主题，且是原版没有涉及到的内容之一。

为什么是“之一”呢？因为还有一处原版没有涉及到的，就是喜剧效果。

为什么要翻拍

《来电狂响》改编自意大利名作《完美陌生人》，电影对此倒是一点也不避讳，海报上大大的“《完美陌生人》中国版”就是证明。原作想必不少朋友都看过，作为翻拍电影，其实有着一定的劣势，毕竟非原创作品，在声势上自然会稍微低一些。

但翻拍并不是问题，没有拍好才是问题。

总得来说，翻拍的原因无外乎以下三点：

★技术上的更迭，比如《美女与野兽》，就是把动画变成了真人。

★我能拍得比你更牛逼，比如《新龙门客栈》

★区域革新，把对方国家的故事放置在本国之内，比如好莱坞大部分翻拍片。

《来电狂响》属于后一种，是区域革新。

更重要的是，这个故事题材，是非常适合翻拍的，所以才会有这么多版本，意大利、西班牙、韩国，未来还有美国版。相比之下，看过三个版本，不夸张的说，本片的原创力度最大。

本片对原版的革新，几乎是全方位的，看过原版的朋友再看本片，会有着不小的惊喜。因为电影虽然沿用了之前的设定和模式，但对人设定位甚至主题方向做出了改变。

很多人觉得，相比以上几种翻拍，区域革新似乎原创性最低，只是从一个地方誊到另一个地方而已，但并不是这样。因为作品要因地制宜的更迭适合自己区域的风格化和符号化标签，说白了就是风格方向和文化方向的变化，这才是《来电狂响》所要完成的根本内容。

PS，诸如《深夜食堂》那样“真正拿来主义”，那才是前所未见，所以才会死得那么惨，去年的剧，今年继续鞭尸。

本土化改造

原版《完美的陌生人》是一部讽刺喜剧，主要目的就是借用一个“手机版真心话大冒险”的题材，讽刺了意大利中产阶级的虚伪。但正因为每个人“手机都有秘密”这个出发点，才使得该片的题材炙手可热。

而到了中国的《来电狂响》，这可不是一个“中产阶级”就能搪塞过去的。电影中的3对搭档外加玛丽这个“光杆”，都是我们身边很有代表性的形象。

★乔杉+霍思燕

个人最喜欢的一对，相信很多人朋友跟我的选择一样，尤其是乔杉，这个后面再说。

他们代表的是那种普通上班族家庭，早已度过了蜜月期，进入到“七年之痒”的阶段，心里都产生点小想法。但看完电影我们就会发现，二位的秘密是几人中最小的，但他们的反应却是最大的。原因很简单，他们一心想守护这个家庭，生怕自己那点花花肠子被知道之后，会给这个家庭带来不好的影响。

★田雨+代乐乐

这样的家庭，就是冯小刚《一声叹息》里的家庭，还是知识分子家庭，一个老师一个心理医生，属于精英之家，但早已分崩离析，不得不为了孩子维持着这个谎言。但他们都是精英，所以表面上云淡风轻，跟乔杉霍思燕完全相反，实则这样的家庭才最可怕。

至于他们为什么要离婚，电影没有细说，但可以肯定的是：

假如乔杉那一对没有被撞破、任由他们“野蛮发展”的话，那么他们的未来就是田雨他们家的结局。原因很简单，一个偷看直播，一个跟别人线上组CP，虽然都没有明确“出格”，但迟早有捅破窗户纸那一天。

★佟大为+奚梦瑶

情侣，设定非常特殊。就是我们眼中“别人的男/女朋友”，他们各自是我们理想另一半的形象——“郎才女貌”，而且有着让人嫉妒的背景，一位擅长吃软饭，一位是富二代。

他们有着当下青年那种莫名的自信，都以为自己能够守得住秘密，设计了各种瞒天过海的小伎俩，所以在游戏里这二位以起哄为主，都是一副事不关己的样子，打算看别人笑话，却最终为自己的谎言付出了代价。

★马丽

光杆一位，代表着女强人，以及“大龄剩女”。

这个角色的动机，不知道大家看出来没有。她表面坚强，但内心已经很脆弱了，尤其是遭遇那么坏的事件之后，所以她并不希望有人知道自己的秘密，因为难以启齿。但为什么她最终选择勇于说呢？这个转变就在于电影故事中的这场“爆料”游戏。她一直在逃避，甚至还得到猪队友（乔杉）的“助攻”。

上述6位的秘密先后被曝光之后，马丽在一旁就像看戏一样，阅尽了人间冷暖，完成了心态上的转化，她才决定鼓起勇气，勇敢面对现实。最后她借用了佟大为之前给乔杉出的主意，把“争论往我这边引”，大家打成一团的时候，不但把自己的秘密告白于天下，也成功化解矛盾，原来最大秘密在这！那意思就是：你们那点事儿算个屁啊。

韩笑这样前后状态的转变，恰好印证了当下热点，代表着为千万在职场中受到骚扰的女性发声。因为当抛开掉那些成见质问自己的内心时，也许才能寻找到内心最初的那份坚定。

这是《来电狂响》在人设上，最值得推荐的地方，每一位角色都能在我们身边找到影子。而且在故事发展中，我们也能渐渐的get到这些角色的真实动机，以及他们所面对的现实问题，赡养老人、离婚出轨、吃软饭、富二代、甚至性侵，而这些话题每一个单独拿出来，放在微博上，都是能上热搜的存在。

手机不背锅

这部电影的核心主题，就是本文开篇大总统那句话的观点。

电影的视角，让我想起了去年矢口史靖的一部电影叫《生存家族》（上半年在国内上映来着）。

那部电影，借用一场突如其来的停电事件，大家从生活变成了生存。反映出电气文明下，都市人对电器的依赖。这就是问题，大城市的电气文明下，人类对身边情感的忽视，对电器的依赖，最终导致人们丧失了最基本的生活技能，平日里山水田园的大自然、甚至宠物狗都能要人命。最终帮人度过难关的，还是那些几乎被遗忘的老人们，以及被遗忘的生活方式。

本片也是一样，借用手机中的秘密，反思人类对身边情感的忽视。

二者的同一性就在于：视角公正。《来电狂响》并没有反对“手机文明”。

电影中一帮人因为一场游戏丑态百出，但在场外，零星的几个情节和角色的延展，每一位都是正能量的代言人。他们的生活因为手机变得更加便利，手机甚至能成为养家糊口的工具，这就是本片的核心观点。

并不是有了手机，人与人之间隔阂越来越大，也更加难以发现眼前的美好，而是我们现实中都越来越孤独，我们才对手机越来越依赖。

这是一个因果关系，因为孤独，才会依赖手机。而不是反着，而这更是个死循环，我们对手机越来越依赖，现实中却越孤独，越无措，又更加依赖手机……

我们是世界上最强大的物种，也正在成为最孤独、没有个性的物种。但这一切不是手机的锅，就像那位martin先生。因为手机他拍下了韩笑的照片，这是人性“恶”的表现，但他同样因为手机完蛋的，不是吗？

《来电狂响》不鸡汤，我原本以为在国内的大环境下，电影会变成“号召大家放下手机，多多关爱身边人的故事”，并不是这样。

其实电影的视角不偏不倚，我们使用手机的初衷是方便我们的生活，回过神来才发现我们的生活已被手机支配时，原因在自己身上找吧。

手机，我们是离不开的。

因为，没有手机，我们还会更孤独；没有手机，我们依然有不可告人的秘密；没有手机，即便我们去往天堂，处境也依然尴尬。

喜剧元素

最后，简单说一下本片的喜剧元素，为什么要“简单说”，因为最大的亮点，不用我多言，大家一定会了解，就像好莱坞大片的特效一样。

我承认，我看过原版，但观影的时候，没有料到喜剧成分这么多

因为这是一部戏剧张力非常强大的电影，完全由对话和信息内容推动剧情，而且故事讲得心机深重，相当刺激。

电影中笑料高明，几位角色插科打诨，绝非单纯的段子集，而是由故事内容和情节推进，所产生的笑料，每当故事发展到一定程度或一个转折点的时候，观众紧绷的神经期待下一步的内容，这时突如其来的笑料极大的调节了气氛。这样的设定，才是高招。

最后力挺一位演员，乔杉。

全片的精华，笑料之魂！演得太棒了，戏又好，段子又多，因为他精彩的表演，我会毫不犹豫向诸位推荐这部电影，完全值回票价。

《来电狂响》中，家庭主妇李楠抱怨老公吴小江，说他一回家就坐在沙发上，只知道看着手机傻笑，根本连看都不看她一眼。

而吴小江也有话说，抱怨李楠吹着空调，舒舒服服窝在沙发里，就知道捧着手机追剧。

曾经一日不见如隔三秋，曾经说也说不完的话，在一起相处久了，就成了同在屋檐下，各自捧着手机自娱自乐。这样的情景，正发生在这个世界的每一个角落里，明明应该是最亲近的伴侣，却成了彼此最熟悉的陌生人。

可是，杀死爱情的，真的是手机吗？

男同志变女强人，有野心的翻拍

这部《来电狂响》，讲述了七个朋友的聚会，他们玩了一个游戏，约定每个人将手机放在桌子上，在聚会期间的任何消息和电话，都要在所有人面前公开。由此引发了三对伴侣之间的信任危机，每个人都发现，原本自己无比熟悉的爱人和好友，其实都有不为人知的另一面。

《来电狂响》翻拍的蓝本，是2016年的意大利电影《完美陌生人》。除了中国版，《完美陌生人》在短短两年的时间内，被韩国、西班牙、美国、墨西哥、土耳其等多国翻拍，这样全球范围的广泛追捧，不仅代表了原剧本的优秀水准，在我看来，更显示出人们已经注意到，手机对亲密关系所造成的危机。

相较于其他国家对原剧本的重现与还原，这部《来电狂响》有了很多本土化的改编，除了更接地气的笑料和梗，难得的是，在关键情节上也有突破。

韩笑

其中最主要的变化，就是《完美陌生人》中单独来参加聚会的男同，改成了由马丽主演的职场女强人韩笑。她一头利落的短发，和一身缺乏女人味的西装，很容易让人以为，这不过是男同变女同，没有多大新意。

然而事实并非如此，鉴于本土的电影审查环境，《来电狂响》避开了主线剧情中的同性恋情节，却极为大胆地涉足现在广受关注的“Me too”话题，聚焦权力性侵和职场性侵的女性视角，这绝对算是一个有现实意义的改动之处。

除了“Me too”以外，这位新出现的职场女强人韩笑，还与家庭主妇李楠产生了对比的效果，侧面探讨了当代女性的困境：

家庭主妇要在家伺候好小的和老的，却成了丈夫眼中只会买鞋买包、窝在沙发上看看剧的黄脸婆，哪里比得上网络美女主播性感妖娆？还动不动就被老公指着骂：“你用的每一分钱都是我的，有我，你住三室一厅，没我，你就住地下室吧。”

职业女性也好不到哪里去，不管你工作能力再强，性骚扰、性别歧视和权力性侵，哪一样都是戳心窝子的利刃，让人痛不欲生。

另一方面，电影并没有完全放弃对同性话题的展示，体现在他们聚会的楼下正在办的婚礼上，浮光掠影的寥寥数个镜头中，婚礼上一面彩虹旗飘扬，而聚会中途，有一群人跑来砸了婚礼的场子，喊着“不要脸”云云，这是一条容易被忽视的暗线。

还有一处有趣的改编，就是在七人的聚会以外，展现了与手机有关的人物群像：网络平台的美女主播，关了视频也是个照顾残疾弟弟的好姐姐；靠着手机接单的外卖小哥，送餐之余还要跟老婆幼子视频聊两句；还有上夜班悄悄跟异国男友聊天的小护士等等。这些人的出现，乍看之下与主线情节并没有关系，却最终都与聚会的七人产生了联系，甚至成为推动冲突的重要节点。

另外，对于七人之间的关系，也有不少大的改动，尤其是后半段，导向了跟原作截然不同的结局，因此，就算是像我一样看过《完美陌生人》的观众，在看这部《来电狂响》时，也有很多新鲜感。

从爱缠缠，到恨绵绵，最后淡淡然

在我看来，绝大部分爱情都会经历这三个阶段——先是爱缠缠，再是恨绵绵，最后是淡淡然。

有意思的是，《来电狂响》中的三对伴侣，正好处于这三个阶段：

贾迪和白雪娇

贾迪和白雪娇在热恋中订婚，随时随地秀恩爱，又哭又笑情话一大堆，听得旁人直起鸡皮疙瘩，这是爱缠缠。

吴小江和李楠

吴小江和李楠结婚近十年，两人在一起时就是各自抱着手机，各自心怀鬼胎又巴不得抓住对方的把柄，不是正在怀疑，就是正在吵架，这是恨绵绵。

文伯和戴戴

文伯和戴戴结婚多年，孩子都大了，两人早就没有了爱的激情，甚至，连恨的激情也消失了，这是淡淡然。

前两对承包了这部电影中的绝大部分冲突和笑点，真是大开大合、大哭大笑，然而我却更在意最后一对，因为他们这种淡淡然的状态，大概是我们身边最常见、持续时间最长的一种婚姻状态。

文伯和戴戴明明已经离了婚，还因为瞒着孩子老人，不得不挤在一个屋檐下，在家人朋友面前扮演相敬如宾、不吵不闹的模范夫妻。聚会中，手机暴露了戴戴要去隆胸的秘密，在只有他们两人时，戴戴问文伯，你都不好奇我为什么去隆胸吗？

文伯确实不好奇。恰恰是他这种无足轻重的反应，成为压垮他们婚姻的最后一根稻草。

我以前就觉得，爱情消失的标志，不是失去新鲜感，而是失去对对方的好奇心。另一方面，也是失去了与对方分享任何事情的欲望。

这看起来是两件事，其实是同一件事的一体两面。

假如一方乐于分享，另一方没兴趣知道；或者一方没兴趣分享，另一方乐于知道，谁在爱，谁没有，一目了然。

戴戴正是通过这件事，彻底明白了他们多年的感情，究竟走到了哪一步，在真正的心灰意冷下，收拾了行李，离开这个爱过恨过，最终只有漠然的关系。

杀死爱情的，从来都不是手机。

而是我在你面前，你却视而不见；是我跟你说话，你却充耳不闻；是我愿意跟你分享一切亲密，你却没兴趣知道。

这不是手机的可恶，却是人性的可悲。

抱着看本片出糗的吃瓜心态，进了电影院。反正一年到头，天寒地冻的，不看点爆米花片，好像也说不过去。

还有一帮朋友在群里吐槽过电影海报，夸张、油腻、明星大头照，反正心里头，真不看好中国版翻拍。

岂不料，原名《手机狂响》的《来电狂响》，居然超乎我的意料。

原本设定的底线，它就是一般水平，类开心麻花电影罢了（始终有原片剧本的底子）。看完之后，甚至觉得，即便《手机2》还是《朋友圈》啥的如期能上映，观感估计也拼不过这片子（请理解一个冯小刚黑的心情）。

我衡量一部国产片是否好看的标准，不在跑水的“尿点”二字。那关乎的，更多是肾功能。跟多数人一样，衡量标准很简单，你中途，是否会掏出手机来——无论是用来看时间，还是点开微信，打发无聊。电影是制造另外一个情境故事，如果你中途各种原因跳开了，走神了，无法集中注意力，那么，它的吸引力，显然是抱歉的。

《来电狂响》没让我看片中间掏出手机。但在继续往下说之前，我想先解决几个观影前，多数人会冒出的问题顾虑。

全球翻拍

1、翻拍

《来电狂响》的所有物料海报，全部标注了它是翻拍自意大利那部《完美陌生人》。这部电影豆瓣评分高达8.6分，有三十万影迷观众看过，而且还跻身了豆瓣电影的Top250榜单。

翻拍是常见的，消除语言、地域和文化背景差异的本地化操作，比如大卫·芬奇翻拍的美版《龙纹身女孩》，评分居然比瑞典原版的《龙纹身女孩》高。还有老马丁翻拍的《无间道风云》，居然圆了多年夙愿，拿下了奥斯卡最佳。

但在中国，“翻拍”常常会被误植为是山寨、抄袭、扒窃行为，与偷懒、投机、敷衍等混淆在一起。《来电狂响》是正常的，走版权途径的翻拍操作。你在豆瓣搜索栏，会发现《完美陌生人》底下，除了原版，还有中国版、韩国版（最近刚冒出来）、西班牙版、墨西哥版、土耳其版、希腊版……

如果你觉得这些国家，似乎在我们的电影视野以外。那么，像韩国的《阳光姐妹淘》，今年就有上映的日本版。而且并不夸张的，它还有越南版、中国版、美国版。另外一个被韩国电影人事先布好局的，是那部《重返20岁》。原版是韩国的《奇怪的她》，同样有日本版、泰国版、越南版、印尼版以及美国版制作。

因此，电影的翻拍行为，实在太常见了，不仅仅发生在亚洲，也在全球领域内发生着。

餐桌游戏

2、翻拍也可以有原创

许多人会把翻拍，等同于一场一镜的现学方式，原样复制成另外一部本土化的电影。

这是所有人都能想到的……最蠢的操作。

如不少人所想象的，《来电狂响》如何处理原版中的同性恋元素。这好像变成了一处硬伤。

但在成片里，这个元素顺其自然被调侃到，并巧妙隐藏了下来（楼下那个被砸烂的婚礼现场）。

过往的手机，跟拨入拨出有关。但如今，尤其是在中国，要跳过微信——无论是信息、语音还有视频、直播，简直是不可能的。《完美陌生人》里头不可能有微信，《来电狂响》所做的，就是合乎情理地，把这个故事落到中国社会的角落。这些内容，原版电影是不可能告诉你的。即便意大利人想当雷锋白求恩，那也没招。

3、翻拍并不等于安全无风险。

许多人认为，翻拍太安全，与躺尸无异。

拍好了，原版功劳。吃人嘴短，拿人手软。 没拍好。太喜闻乐见，不翻车，简直不正常了。

《完美陌生人》是一部往死里黑人类，尤其是电影里道貌岸然的中产阶级，从自以为情比金坚的男女爱情，到幸福美满的婚姻结合。需知，这些三观不正的内容，在本土反而会遭遇风险，容易有太灰色，太负能量，跟核心价值观有背离之嫌。

正如同样的，也有人觉得《完美陌生人》不对劲。在自带风流的意大利，搁现在居然还有人恐同？所以，翻拍同样是考验技巧的。这也是许多翻拍并不成功、车祸居多的原因。

4、大有没看过原版的观众

这是最近网上流传的一个截图。

羞辱游戏

说出你没读过的经典书籍。越经典越好，这样你就获得冠军。正如许多人知道普鲁斯特的《追忆似水年华》，但真读过全本者寥寥。

所以，无论《完美陌生人》怎么个经典高分，依然还存在没看过的中国观众，且为数应该还不少。

回归正题。《来电狂响》的故事，是压缩了时间（一个晚上），封闭了空间（阳台、客厅、洗手间），撒了手机游戏的面粉，揉了一群人的面团。故事看下来，就是层层推进，导火索一点着，就会迎来最终爆炸的那一刻。

看这样的电影，观众容易有参与感，又有幸灾乐祸、看人出丑的心理。这就像科恩兄弟电影说的：讲故事的人和与听故事的人。

人们把故事联想在自己身上，正如我们都喜欢听自己的事。只要故事里的人物是我们，但不是我们——尤其是最后不是我们。《来电狂响》牢牢抓住了观众“听故事”的心理，好比片中还有一个编剧角色的存在。

《来电狂响》也跟原版那样，所有出场人物，都有前后对比，性格命运上的变化反差。到头来，最是紧张的家伙，其实最没有事。貌似玩世不恭无所谓的，反而油腻得有理，大无畏向前。这个手机游戏，本质上与真心话大冒险无异。它没有胜负。玩了，你就得认。因为将心比心，你没有权力站在道德制高点上，去批判（judge）别人。你参与了游戏，就是局中人，是共同体，允许任何不堪事情的发生。

当然，我个人是不会同意这类缺心眼、试探底限的游戏开始。翻看别人手机，跟强迫别人，大声朗读自己日记是一样的核弹灾难。好比玩笔仙游戏，必然会闹出鬼。真要交出手机，亲密爱人之间，不洒狗血当场翻个脸是逃不了的。

参与游戏的编剧玩家

还有一处《来电狂响》的改编，是我比较喜欢的。电影吐槽了手机长在所有人身上的现代病：所有人的脸庞，被手机发光屏幕所吸摄的恐怖画面，发生在高铁车厢、朋友聚会，甚至是春节团圆上。表面上，更加快捷的沟通，无处不在的WiFi，随心所欲的移动支付，似乎把中国人推向了一个智能化的新时代。但随之而来的，所有人被手机绑架、工作入侵私人生活、被骚扰被隔绝的痛苦和风险，那中国人在世界范围内，也许真是可以排得上号。

小小手机，集合了电话、钱包、照相机、工作电脑等诸多功能，如果手机隐私被曝光，就无异于在光屁股裸奔的基础上，连脑电波都被人截取了。

这也是比翻拍合理化更大的一个话题，即故事发生的合理性。不夸张的说，这样的手机故事，比之意大利，真的更适合发生在中国（哪怕是原版在先）。

鼓励这样的翻拍，加一颗⭐。

我一向有话直说，好就是好烂就是烂，翻拍还烂成这样的，还有脸吹？还本土化？？？？

翻拍其实真的是最简单的拍电影方式了，特别还是有优秀的原作打底的情况下，然鹅这部。。真的，非，常，差。

全剧没有一个人物形象是立起来的，你会发现这批角色其实就像个工具，只是为了推动剧情需要而存在的工具。佟大为牵头手机游戏，马丽促进游戏进程，一开始看似矛盾重重的乔杉霍思燕其实问题最小，一开始风平浪静的代乐乐田雨反而是平静下的暗流涌动。你把这群演员全换了有什么问题吗？完全ok啊？这一整部剧的所有角色都是脸谱化，我本来以为马丽会撑起一点点，然鹅，马丽反倒成了全片最尴尬的点。我甚至觉得在这整部剧中乔杉的表现是最好的，他真是贡献了本片为数不多的笑点中的绝大多数。

然后片中的那些个配角似乎在说其实手机也是有方便的那一面一切要取决于你怎么使用它。exm？？？本片看似说手机其实和手机有什么关系？几十年前没有手机的时候这些夫妻矛盾就不存在？身居高位的强奸犯就因为手机才能威胁人？？？软饭渣男有了手机才会露馅？？父母孩子间有了手机才出现的家庭问题？我可去你的吧？强行把这些掰扯到一起说手机有害？脑子是多有毛病的人才会相信？

我本来一直在想这么个漏洞百出的剧本最后要怎么圆回来到底，好嘛机智的编剧们最后来了一句，“以上故事纯属虚构，你要不要一起来玩鸭。” 666666666666666起身鼓掌太尼玛优秀了真的。全剧除了临近尾声马丽对佟大为说写死那个强奸犯然后强奸犯转头就死以外，哪里能体现半点这是个“剧中剧”？？？这和我小学时候写想象作文，片尾啊原来这只是一个梦简直异曲同工。有了这么一句话，前面所有的漏洞都有了合理的解释，真尼玛耍了我一小时四十分钟。真是谢谢您

太长不看briefing：这是一部主打新年档的商业喜剧片，是那种希望大家拖家带口，一大家子人合家欢的影片，加上国内的各种审查要求，注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵，拷问人性。个人感觉，在本土的种种限制下，能够做到这个程度，已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。

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朋友聚餐时把手机放在一道，在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话，都分享给在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩吗？

《来电狂响》的故事就是这样一个故事。很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映，原本有些担心这个故事可能会水土不服，但是在看了电影之后发现，《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时，将整个故事做了本土化的改编，使得这部电影更像是一部本土的电影，这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。 如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映，是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话，那么中国版《来电狂响》选择新年上映，事实上也反映出了在中国语境下，一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心，每一个个人都是大群体中的一个小部分。中国的观众在看电影的时候，与其是去凝视别人在电影中的形象，更喜欢亲自担任“被凝视”的角色，来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来，就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。因而，中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分，更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系，更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。《来电狂响》所关注的，就是建立在人与人关系的基础上，对人与社会的关系的一种思考。在电影中，每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景，足以给更大范围内的观众，包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。

除此之外，同样是作为核心道具的手机，《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同，承担着不同的角色。在意大利，因为互联网发展程度尚未有国内这么高，因此对意大利人来说，手机更多地只是一种通讯设备，主要用于讯息撩骚、电话传情。但是到了互联网工业更为发达的国内，手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官，是人本身的延伸，不仅承担着通讯功能，更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担，可以说人一天24小时离不开手机，而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。这也意味着，作为核心道具，《来电狂响》中的手机，可以拥有更加多样的功能，带出更多更复杂的人物关系——比如直播，比如外卖，比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后，又藏着什么样的人性本质？

说到“人性”，在对人性的观察与剖析上，《来电狂响》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改编。如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”，更加注重个人的浪漫与自由的话，那么中国人的人性观念则更加“现实主义”，注重人与他人、人与社会的关系。举一个最直观的例子，在原版《完美陌生人》当中，在聚餐的同时发生了一件事——月食，这是一个非常浪漫主义的意象，并不是直观铺陈的，而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法，甚至可以大相径庭。这和意大利的文学传统有关系，通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶，从神话到通俗小说再到戏剧，“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。但是如果这样的意象直接拿到中国，就是完全不同的解读方式，因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”，而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记，或是天马行空的盛唐诗歌，在浪漫主义的表现形式下，内核仍然是现实主义的。因此，对于《来电狂响》来讲，“月食”的意象，是一定需要更换的。

在《来电狂响》当中，在聚餐的同时同时发生的事，是一个婚礼。这个婚礼本身带一些超现实的色彩，谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子，办一场西式的婚礼？但这个事件的好处是显而易见的：我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果，这是一个具象的事件，而又带一点超现实的色彩，看似游离在主线之外，却又和情节的起起落落相关，成为了主线剧情的一面镜子。大家在观影的时候，不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。刚才说到，中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系，而《来电狂响》当中的情节，就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部，基本载体是两性情感关系；而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上，将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体，因而形成了更加多层次的关系。

中国人的社会关系是现实主义的，求因、求果，因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果，因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片，不同于《完美陌生人》的开放式结局，选择直白地给出了人物关系的走向，建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方，正处于从传统走向现代的转折点。我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口，但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。很多时候，我们的个人身份仍然是被定义的——例如，作为一个女性，我时常感觉到旁人和社会一直在对我说，作为一个女性你应当如何而不应当如何；同样，我的许多进入婚姻的朋友，也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做，不应当怎么做。

然而，作为已经具备现代性思维的我们，已经开始意识到我们不应该被定义，我们应当自己定义自己，追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。《来电狂响》当中的各个角色，也正是我们在大银幕上的一个缩影，他们的人物关系、社会关系，以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择，也正是我们将会面对的。《来电狂响》设置的几组不同人物关系，涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段：单身、恋爱、结婚和离婚。在每一组不同的人物关系当中，我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。

例如单身的女强人韩笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷，她曾经怯懦，但最终重新鼓起勇气，勇敢地做出自己的选择；订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇，他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择，究竟是戴着面具去求物质，还是遵循内心来求自由和自尊，这是每一个年轻人经常碰到的难题；小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠，他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境，他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处，他们希望重新得到激情，但却因为婚姻而窒息；而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴，他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意对方对自己的看法，到底如何与青春期的孩子相处，而自我的存在究竟是为了什么……

无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚，每一组人物关系，都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。这是一个两难：如果我们选择应和社会对自己的定义，那么我们将会失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成别人眼中“幸福”的样子，而自我则被禁锢；而如果我们选择不去理会社会对我们的定义，我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求，但我们必然会成为别人眼中的“失败者”，被传统的社会观念所不容，我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格，成为被“主流社会”所抛弃的存在。

一个人的一生就像是一次旅程，这次旅程永远不存在一帆风顺，我们总会面临各种各样的选择。而生活的吊诡之处就在于，生活永远只给你出一道又一道单选题，人永远无法鱼与熊掌兼而得之，穷其一生都无法达到尽善尽美。人性的本质是贪婪的，人总想得到所有的东西而不失去任何的东西，人性与生活永远无法达到完美的和解。而越得不到的东西，人便会越加执念，越想要让别人看到自己顺风顺水的一面，而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。《来电狂响》中的核心道具——手机，正是这样一块“绣花布”，当手机当中的秘密最终被揭开时，我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔，甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。

或许坐在电影院里观看电影的每一个人，都面临着和电影中的人物一模一样的困境。与其说我们是《来电狂响》的凝视者，不如说我们实际上都是电影当中的人，我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感，我在观看试映的时候，就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。生活的选择永远没有对错，永远只有最适合自己的那一个。或许有的人适合于用传统观念来定义自己，而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义，来让自己定义自己，让自己成为自由的灵魂。电影中的人物，恰恰就是我们内心的投射，在影片的结尾，所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择，而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义，勇敢地去追求自己希望得到的东西，让自我真正地成为自我。

手机如今是我们身上不可或缺的一部分，是我们的绣花布，也是我们绣花布底下的烂稻草。我们通过手机与社会的每一个分子连接，而我们在手机上看到的他者，他们呈现的状态，或许是搔首弄姿的女主播，灰头土脸的外卖员，假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道，在手机之外，他们也有自己的生活，他们也是一个个完整的人，和我们面临同样的困境和选择。手机可以连接生活，但也可以框定我们的视野。我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具，而绝非是一个狭小的眼睛。正如《来电狂响》当中，导演最后使用的那个全景镜头，在万家灯火下，每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机，他们都拥有自己完整的生活。在这一方小小的屏幕下，困囿的是《来电狂响》中的角色们，他们是你也是我，是我们每一个渴望自由的灵魂。