第七谎言国语

文/黄鑫亮

 

六个陌路男人说着六种末路谎言。

 

上了好友妻子的阿桑，他的另一个身份是好友家的专职司机，他说的谎言是心仪好友妻子多年，好友是同性恋不能给予好友妻子身体所需，这是夸大的谎言；

 

Terrance是即将上市公司的控制人，他隐瞒了同性恋的性取向而结婚，用冲刺上市工作忙而逃避与老婆的性爱，实际躲在书房里看同性恋片发泄，这是误导的谎言；

 

Bellhop是酒店服务员，更是时刻跟踪妻子出轨的侦探，当妻子与友人离开房间之后他就回到他们的房间里，臆想出当时的出轨场景，吃他们吃过的饭、穿他们穿过的衣服、睡他们睡过的床，这是假设的谎言；

 

包租公由于包租婆不能生孩子，为了延续香火而有了外遇，尽管包租婆察觉到了他的异样，可他依旧掩盖，这是善意的谎言；

 

刘警官和偷窥狂为了赌欲和淫欲的一己之私，颠倒黑白，同时也有内心的忏悔，这是局部的真相；

 

预言家为了甩掉相恋多年的女友，编造了一个公厕杀人案来蒙蔽即将成为别人新娘的女友，这是明显的谎言；

 

六个泾渭分明的男人因为说谎串联到一块儿，他们六种不同的谎言，产生了相同的第七谎言，为了说服不安自己的第七谎言，同时与内心认错的自己辩论的时候又通过说谎得到了上半身的高潮。

 

这注定是一部男女观影有显著差异的电影，有的男人观影之后会大声“骂娘”，像脱裤子揭了他的谎言，观看的时候如坐针毡，直到谎言一个又一个呈现会让他无所适从。《第七谎言》有着荒诞的情节、看似荒谬的结构和荒唐的结局，四段不同地点和时间的感情，像一个又一个被包装盒摆放的首饰，只是感情之间的迁移不免有些生涩，就像大包装盒里套的小包装盒不是一个风格，而当你满心欢喜的以为首饰一定藏在最里面的盒子里之时，其实首饰嵌于中间的盒子旁，本片的核心是中段的一次曾经的案情回顾，一个公厕，一个女人和三个男人，包租公受到情人蛊惑捅了包租婆，为了免去赌债的刘警官和拿着摄像机偷窥拍摄的偷窥狂反复进出公厕，用自己手上的资源要挟奄奄一息的包租婆，包租公又在救与不救包租婆之间进行着内心的挣扎，原本令人扼腕叹息的杀人案经过荒诞的手法，可悲可笑之间来回翻转，将谎言解构，让旁人看到斑斓包装下的谎言的局促不安和狗急跳墙。

 

现实里似乎没有谁能对谎言审判，甚至揭穿都是一个吃力不讨好的事儿。影片的结尾警察敲着躲在房间Bellhop的门，喊着同样躲着的阿桑和Terrance，警察抓了包租公和刘警官，而预言家和落跑新娘被关在球场的座椅上拥吻，男人的谎言就是如此，承受着自己的拷问的同时，得到了欺骗的快感和下一次侥幸说谎的理由。

 

都说男人是下半身的动物，他们上半身的高潮则更为高等动物，他们上半身的高潮是射出的谎言，同样的定期射出，但不能无止境的射，谎言的罗织和编造需要酝酿，他们的谎言力度同样需要女人的证明，而事实上大多的谎言都能在女人面前过关，大概是女人有天生的第六感，而男人有天生的第七谎言。男人说谎更多的不是心理而生理的使然，一个男人是不能说谎的，他们的屡试不爽是有女人的坚信不疑，倘若要男人不说谎，除非他的身边没女人，否则说谎一直是男女之间的上半身性爱，一个又一个男人的谎言的生成，支撑的是一次又一次女人的目光的认可。

     近年看港产片都是经过挑选的，毫无疑问那个港片的黄金时代留下的只有心中的回忆。当初看剧情时，是抱满希望的，因为演员都有一定的演技，也被香港文化浸淫过，可是这部电影却不受好评。原因很简单，导演的拍摄功力不够，把悬疑变成疑问，明显是香港的新晋导演，也像参加香港微电影大赛的学生拍摄手法。现在每位香港导演都想把香港电影的光辉重现，除了演员、资金，更大的不足是在信心。导演肯定知道每一场次他想要的效果，我相信他也能拍出，但没了信心，他的不足都在告诉我们他努力着，但出来的东西好像并不是那么回事，所以我们要陪他探索。可是别忘了我们是消费者，给钱看的不是过程，如果没有信心拍好，那请有了再来。

       电影一开始是罗仲谦杀人后娴熟地毁尸灭迹的场景，以各种细节来证明他是一个表面上是私人司机的职业杀手。然后是他给曾佩瑜送各种礼物，各种贴心，让我以为这只不过是一部描述婚外情的作品。到后来却揭示原来罗仲谦和Terrance才是一对并两人合手把曾佩瑜杀死，这个即便是很峰回路转但是却没有多少惊喜。
       第二个故事直接切换到郑中基的视角。但我在一开始看的时候，我只是以为是上个故事的继续，我认为电影在故事切换方面真的会让人匪夷所思。郑中基的设定是能够到重组案发现场，所以当他回到妻子出轨的酒店，看到了妻子和别人鬼混的场景。何超莲的演技真的挺不错，但是故事本身没有什么亮点。
       第三四个故事很好地融合在一起。先是逃婚新娘Gwen按照预言家的提示躲开寻找她的人们，再是讲诉了一个包租婆被杀的案件。包租公因为不满包租婆未曾为他诞下子嗣，于是寻了外遇并有了一个儿子。包租公一天晚上在女厕所打算杀死包租婆，未料却被偷拍女人上厕所的Tommy仔知道。Tommy仔因为害怕自己偷拍的事情被发现，于是没有报案。刘sir在追捕Tommy仔的过程中偶然发现倒在血泊中的包租婆，利用她生命垂危，需要救治的机会，趁机勒索包租婆。包租公回到女厕打算取回遗失的身份证时候被刘sir要挟，Tommy仔亦返回到女厕打算报案。被Tommy仔撞破勒索的刘sir想把罪名嫁祸到Tommy仔身上。
       Terrance隐瞒自己是同性恋，并和曾佩瑜结婚是谎言。
       罗仲谦隐瞒所有人自己与Terrance的同性恋关系是谎言。
       郑中基不肯直面现实，是自己对自己的谎言。
       包租公、刘sir、Tommy仔等各人都为自己的过错与罪行辩护，这也是谎言。
       预言家知道自己若是相恋便会失去超能力，便对Gwen谎称第三者的存在。
       电影对于人性的描写十分到位，但是镜头切换很凌乱，让人不明所以，但又并不是不值一看。

本片预将撒谎者与谎言进行浪漫主义中哲的见谛，但自编自导所谓新锐的孔令政仅活在了自我的“艺术”世界，肆意妄为的随心所欲，也仅能是一场支离难耐的谎言剩宴。对于包装婆的故事更是精华所在，如果能重点突出这一段，不要草草收尾还是很有意思的。
导演的意图很明显，但是将人物剧情硬往一个方向压，硬是要捏合在一起，太生硬了，太迁就了。

如果我来做编剧，这个故事会更有趣，直接展开第一个谎言，
也就是
以罗那么专业的处理尸体的手法
他男恋人那么深厚的家世
那么有预谋的勾引
直接把那个女的死完美掩盖住不是问题

然后引出那个女的家世也是很厉害，（所以司机勾引她未必没有假戏真做的念头。）那个女的失踪，引发了岳父对这个女婿的不满，在调查当中误以为司机是女人真的男朋友，所以各种提携，各种好处，各种掩口费，

一边是自己鸡油在商业上被打击的整天发脾气，一边是轻而易举的跳槽攀高枝，傻子都知道应该跳槽了。

罗跳槽之后，一边学习当CEO,一边要安抚鸡油掩口，心力绞碎，偏偏在舞会上，相亲的女人的又见到罗，气不过，说出他处理尸体的那些事儿。然后给某某高级警司发现端倪。。。

接下来随意展开，是鸡油万万年为他顶罪，还是罪案终究落网，随意！！

从电影本来的构想来看，用这样的一些故事来表现欲望和谎言（其实故事能不能穿起来并不重要），想法确实很不错，但是故事内容过于的平常没有真正触及人内心深处的欲望，尤其是最后一个故事却让电影整体陷入一个奇怪的境地，有谎言但是却没有欲望，硬要在电影的最后贴上美好爱情的标签。还有就是有故事叙事角度过于平常，没有能够从人物的心理出发来表现这些故事，而是仅仅从简单的叙事的角度出发，这样就让本来想发很不错的电影落入俗套中。