2022最美的夜bilibili晚会

自从B站开始跨年，连着四年都是看着B站跨的年，没别的，就是喜欢那股大家一起跨年的氛围感。这种氛围感不是说一起发点弹幕而已，更多的还是B站本身从内容到形式展现出的那种大家都属于一个集体的感觉。

除开春晚这种级别的晚会，一般的跨年晚会说起来基本上就是一场拼盘演唱会，拼的是明星多寡，够不够大牌，喜欢追星的看得开心，不喜欢的看个热闹都算不上。这么多年了，互动的方式除了抽奖发红包就是发红包抽奖，基本没什么互动环节。而B站的跨晚除了弹幕互动之外，今年还引入了三个指尖互动的环节。从数码宝贝主题曲开始的指尖音游，到《劲舞团》那趴直接从画面音效复刻了一版手游版劲舞团，还有专门为洛天依十周年打造的换音系统，全都是既贴节目又能真正上手玩的，极大提升了观众的参与感和沉浸感。

如果说互动方式体现的是B站作为互联网大厂的技术优势，那内容上和UP主“共创”更是让所有B站用户真真切切感受到“这是属于我们的晚会”。主持就直接让“盗月社食遇记”的沐上和杨树梢上了；赖美云和舞蹈区的“老婆”们一起跳的是2020拜年祭的《横竖撇点捺》；《中国人不蹦洋迪》前不久还在B站热门榜霸榜了好几个星期，这次就直接弄了个真人版上台让弹幕直接刷爆；《夏日漱石》前奏一响大家又都在刷“这一脚踢出了一整个盛夏”；《青春之火》这首十几年前的《火力少年王》主题曲能上跨晚舞台每个用它来剪鬼畜的鬼畜区up主都有责任。除了这些或直接来自B站的或被二创玩梗的元素，那些在《刺客信条：信仰之乐》刷的“信仰之跃”，《勇敢的心》刷“被选召的孩子”，《三体》主题曲刷“这是计划的一部分”……每一个节目都有能让“自己人”会心一笑心生共鸣的高能弹幕。可以说，正是这些弹幕和节目一同组成了这场属于大家的跨年晚会。这种独一无二的集体归属感，只在B站。

B站最美的夜已经办了四年了，毫无疑问，这一年绝对是最差的，且没有之一。19年作为巅峰，20和21年我看的其实也算津津有味，但是22年简直就是折磨。

如果单从B站多元化的目的来看，这一期的节目单其实还蛮可以了，可是为什么观感会那么差呢？

第一就是舞台问题——19-21年吸引观众的除了节目，很大一部分其实是舞台布置的功劳，优秀的舞台和演演员相辅相成让观感提升。

然而这一切在22年，除了《咏春》《山海》等极少数节目以外，不复存在。

不知道是不是钱全部用来请明星了，今年的舞台设计令人失望透顶，大部分舞台效果只是用了烟幕和背面那块显示板。好不容易有一些主题舞台设计优秀的节目，比如说我的世界，摄影师却仿佛有那个大病一样，将所有的镜头都推向了歌手，将本应该作为主题的舞台完全无视。

刚开始，大华的演唱简直是灾难。大华唱歌的技术是在线的，但也许是导演晓得自己的舞台整的实在太烂，于是打算开头整一个三次元加二次元的混剪。

可剪的是个什么玩意？这段所谓的混剪，根本就是将动画的高燃片段胡乱截几个镜头，和音乐完全没卡上点，简直失败。

第二个问题就是主题——前几年的B站跨年，看似是多种节目的百花齐放，但如果你认真看的话，就会发现它其实是紧扣一个主题的，比如说去年是中国文化，19年是回忆杀。

可今年的节目却完全看不出大致方向，就像先导片一样，说是所谓的多元宇宙，但其实就是一锅大乱炖。好像什么都想要，但是哪一方面都没搞好。

第三个是节目编排问题——21年的编排可以看出为了最大程度的让观众保持新鲜感和精神，主持人的作用其实微乎其微，大部分情况下都是由上一个节目的表演者自然过渡到下一个节目。

然而，今年表演完是干嘛呢？主持人说一两句，然后让表演者再说一两句，接下来又要一起卖一下广告，然后才会开始下一个节目的介绍，到最后才会开始下一个节目。

而且这不是发生在某一个节目，而是在所有节目结束后都会发生的事，这就使得观众被上一个节目挑起来的精神在如此漫长的对话中被消磨殆尽。

第四个问题——主持人。

去年的主持人不能说是失败的选择，只能说是不合适的选择，虽然风格不适合B站但人家业务能力起码是在的，需要来一遍以上流程的时候，都会尽力的将这个过程加速，力求观众的性致不会被消磨殆尽。

今年的主持人加码了两个，只能说这四个主持人无论哪一个都是彻头彻尾的失败选择。风格上不适合B站，生硬的营业手法更是对观众的一大折磨。

而且无论怎么想，四个主持人对于一个晚会的体量都实在太臃肿了，就和你上学时班级里组织的晚会一个道理，两个人明明就能搞定一切，却偏要多此一举，多加两个人。

最后一个问题——无孔不入的广告。

几乎每过几个节目，这些主持人都要卖一遍广告，不仅如此，晚会中间居然还会插播广告，甚至于还有一个中途小品就是一个广告。

我明白你和拼多多合作了自然是要做一些植入的，可问题是广告的数量太多，已经影响了整个晚会的正常观看。

总结来讲，22年的每个节目单拎出来都是可以看的，但从整个晚会上来看一无是处，甚至还会获得一点非同寻常的折磨。