量子
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剧情介绍
生命是个奇迹2004电影免费高清在线观看全集。
1992年南斯拉夫内战前夕，塞尔维亚工程师卢卡（Slavko Stimac 饰）为了修建一条旅游线路，带着痴迷歌剧的老婆嘉德兰卡（Vesna Trivalic 饰）和梦想成为足球运动员的儿子米罗（Vuk Kostic 饰）来到波斯尼亚地区的山上安营扎寨。卢卡不去理会妻子的抱怨和战争的传闻，一心投入线路的设计中。 不久，战争爆发，米罗应征入伍，而嘉德兰卡也不堪忍受乡间的生活与情人私奔，失意的卢卡在隆隆炮火中等待着妻儿的归来。偶然机会，卢卡从士兵手中救下穆族女子撒巴哈（Natasa Solak 饰）。原本打算将其作为交换被俘虏的儿子的砝码，但卢卡却渐渐与撒巴哈产生了感情…… 本片荣获2004年戛纳国际电影节法国国家教育系统电影奖金、2005年凯撒电影节欧盟最佳影片奖。乡村爱情1监狱犬计划橱窗：女王的家美女厨房勇敢白鲸卡塔克单身男女（粤语版）福冈恋爱白书6烹爱情的条件穷妈妈富妈妈死亡珠宝无声的证言第八季校园往事僵尸至尊郁金香芳芳辛巴达和阿里发男孩2015大世界2017历物语安杰伊·瓦伊达：开拍吧！用心出拳2024安徽卫视元宵喜乐会未来监狱无用修女2那是说着玩的潘朵拉之心敌友难辨赌博默示录2风中姐妹花真爱无价吉祥酒店京城大状师2000克莱莉塔圣诞老人快乐再疯狂 第二季我们的艺术热烈地奔赴反收数特遣队温凉珠功夫兔与菜包狗第二季
1992年南斯拉夫内战前夕，塞尔维亚工程师卢卡（Slavko Stimac 饰）为了修建一条旅游线路，带着痴迷歌剧的老婆嘉德兰卡（Vesna Trivalic 饰）和梦想成为足球运动员的儿子米罗（Vuk Kostic 饰）来到波斯尼亚地区的山上安营扎寨。卢卡不去理会妻子的抱怨和战争的传闻，一心投入线路的设计中。 不久，战争爆发，米罗应征入伍，而嘉德兰卡也不堪忍受乡间的生活与情人私奔，失意的卢卡在隆隆炮火中等待着妻儿的归来。偶然机会，卢卡从士兵手中救下穆族女子撒巴哈（Natasa Solak 饰）。原本打算将其作为交换被俘虏的儿子的砝码，但卢卡却渐渐与撒巴哈产生了感情…… 本片荣获2004年戛纳国际电影节法国国家教育系统电影奖金、2005年凯撒电影节欧盟最佳影片奖。乡村爱情1监狱犬计划橱窗：女王的家美女厨房勇敢白鲸卡塔克单身男女（粤语版）福冈恋爱白书6烹爱情的条件穷妈妈富妈妈死亡珠宝无声的证言第八季校园往事僵尸至尊郁金香芳芳辛巴达和阿里发男孩2015大世界2017历物语安杰伊·瓦伊达：开拍吧！用心出拳2024安徽卫视元宵喜乐会未来监狱无用修女2那是说着玩的潘朵拉之心敌友难辨赌博默示录2风中姐妹花真爱无价吉祥酒店京城大状师2000克莱莉塔圣诞老人快乐再疯狂 第二季我们的艺术热烈地奔赴反收数特遣队温凉珠功夫兔与菜包狗第二季
长篇影评
1 ) 用我肤浅的心，看这纯朴的片
有一种电影，看的时候是借用他人的眼光和剪裁汲取体验，仿佛借来一段人生，让电影的灵魂穿过自己。
这种事，太多次的话，脑子会乱。或者看不进去，浪费时间。
那个谁（忘了）在blog说，不论古今中外，是怎样的历史，留给老百姓的只有三个字：活下去。
偶看的时候，观众笑声不断，我却觉得这是部悲剧片。片断纷繁，人物略有夸张，色彩和画面美丽，带有童话色彩……的悲剧片。
明明是烦扰沉重的情节，政治谋杀、民族纷争、背叛、战乱、离别、幸福生活被打破、缓慢艰辛重建的爱情多灾多难，却用幽默手法和音符，明快涂抹那些片断，推出一个略有松散的故事，不断有愉悦穿插，最后用过于轻松的圆满结局包扎上。
看完了头绪甚多，主角周遭种种琐碎，悲喜、生死、爱恨、离合，一一匆忙过去了。人来人往，绝望到极点，最后仍然得以继续。举不恰当的例子，这片子，好象有人轻松微笑讲着刺痛人心的话，最后又赞美了你一句。我基本上不知所措。
确实，这世上大多数人，他们不会惆怅凝睇、叹息徘徊、弹珠泪、诉衷情、摧心肝，只是一分一秒日日夜夜地过下去，以简单的方式表达，竭力承受一切。而旁观者完全可以轻松地看，配着轻巧音符，笑他间中的滑稽，笑他好运的转机。“他人即地狱”，萨特并非灰暗，而是清醒吧。因为源远流长，各有际遇，寄宿不同躯壳，不必对别人感同身受。
这样看来……这其实还是喜剧片。生命是个奇迹，每一个尽力维持下去的生命，主角和配角，爱人和没有爱的人，为情所伤的骡子，不论结局如何，你们我们他们它们，都可举重若轻。
我们终将勇敢下去，把世界和时间交给下一代，期待他们比我们轻松些。
在这里要感谢一下，若非是跟朋友一道，若非有一个看片会，若非那里不怎么积极赚钱没有提供好吃的，我大概不会耐下性子看……
这种事，太多次的话，脑子会乱。或者看不进去，浪费时间。
那个谁（忘了）在blog说，不论古今中外，是怎样的历史，留给老百姓的只有三个字：活下去。
偶看的时候，观众笑声不断，我却觉得这是部悲剧片。片断纷繁，人物略有夸张，色彩和画面美丽，带有童话色彩……的悲剧片。
明明是烦扰沉重的情节，政治谋杀、民族纷争、背叛、战乱、离别、幸福生活被打破、缓慢艰辛重建的爱情多灾多难，却用幽默手法和音符，明快涂抹那些片断，推出一个略有松散的故事，不断有愉悦穿插，最后用过于轻松的圆满结局包扎上。
看完了头绪甚多，主角周遭种种琐碎，悲喜、生死、爱恨、离合，一一匆忙过去了。人来人往，绝望到极点，最后仍然得以继续。举不恰当的例子，这片子，好象有人轻松微笑讲着刺痛人心的话，最后又赞美了你一句。我基本上不知所措。
确实，这世上大多数人，他们不会惆怅凝睇、叹息徘徊、弹珠泪、诉衷情、摧心肝，只是一分一秒日日夜夜地过下去，以简单的方式表达，竭力承受一切。而旁观者完全可以轻松地看，配着轻巧音符，笑他间中的滑稽，笑他好运的转机。“他人即地狱”，萨特并非灰暗，而是清醒吧。因为源远流长，各有际遇，寄宿不同躯壳，不必对别人感同身受。
这样看来……这其实还是喜剧片。生命是个奇迹，每一个尽力维持下去的生命，主角和配角，爱人和没有爱的人，为情所伤的骡子，不论结局如何，你们我们他们它们，都可举重若轻。
我们终将勇敢下去，把世界和时间交给下一代，期待他们比我们轻松些。
在这里要感谢一下，若非是跟朋友一道，若非有一个看片会，若非那里不怎么积极赚钱没有提供好吃的，我大概不会耐下性子看……
2 ) “荒诞”来自哪？
不觉得这是库斯图里卡最好的作品之一。不如《地下》《爸爸出差》《黑猫白猫》和《你还记得多莉·贝尔？》……也许因为那些片子是很早前看的。
他的电影总是被强调“荒诞”。关于这个词，我想起马尔克斯说《百年孤独》：我写的不是魔幻，那些都是真的！所谓的“荒诞”应该都是真的吧。
最近在想“戏剧性”的问题。“用戏剧展现生活”和“展现展现生活中的戏剧”是两个完全不同的概念。“戏剧”“戏剧性”应该是一种物质现实的东西，是独立于生活存在的。生活中有戏剧性的事件，可那些东西是素材而不是真正的“戏剧”，戏剧有其独特的存在规律。过于沉溺在生活中的戏剧性事件中就会显得粗俗和琐碎……我想这正是我们在拍“荒诞”是遇到的问题。编剧在写故事时总是会想这样的事情在生活中真的能发生……也会有人强调：“这是真的！”。可看电影的时候却总觉得，这可太扯了……
其中的关节还没有完全想清楚……想起了管虎的《杀生》，那是一个试图拍成荒诞的、带着黑色幽默的电影。可看的时候却觉得很造作。为什么？一直在想这个问题，我们生命中的荒诞是该怎么样呈现呢？
戏剧和戏剧性应该是高度概括和抽象的，不能把生活中有趣的事堆在一起就称为戏剧。道德经五千字却似乎概括了世间万物的规律。同样，戏剧与生活也应该是类似这样的对应关系。
其实这部电影应该反复的再看。好好想想，其中的“荒诞”来自哪里，为什让人津津乐道而不致觉得造作。（其实这部片子中有些让人感觉造作的地方。正是因为这个，才更容易琢磨哪些好哪些不好。）
他的电影总是被强调“荒诞”。关于这个词，我想起马尔克斯说《百年孤独》：我写的不是魔幻，那些都是真的！所谓的“荒诞”应该都是真的吧。
最近在想“戏剧性”的问题。“用戏剧展现生活”和“展现展现生活中的戏剧”是两个完全不同的概念。“戏剧”“戏剧性”应该是一种物质现实的东西，是独立于生活存在的。生活中有戏剧性的事件，可那些东西是素材而不是真正的“戏剧”，戏剧有其独特的存在规律。过于沉溺在生活中的戏剧性事件中就会显得粗俗和琐碎……我想这正是我们在拍“荒诞”是遇到的问题。编剧在写故事时总是会想这样的事情在生活中真的能发生……也会有人强调：“这是真的！”。可看电影的时候却总觉得，这可太扯了……
其中的关节还没有完全想清楚……想起了管虎的《杀生》，那是一个试图拍成荒诞的、带着黑色幽默的电影。可看的时候却觉得很造作。为什么？一直在想这个问题，我们生命中的荒诞是该怎么样呈现呢？
戏剧和戏剧性应该是高度概括和抽象的，不能把生活中有趣的事堆在一起就称为戏剧。道德经五千字却似乎概括了世间万物的规律。同样，戏剧与生活也应该是类似这样的对应关系。
其实这部电影应该反复的再看。好好想想，其中的“荒诞”来自哪里，为什让人津津乐道而不致觉得造作。（其实这部片子中有些让人感觉造作的地方。正是因为这个，才更容易琢磨哪些好哪些不好。）
3 ) 生命是个奇迹——人生必须苦中作乐
库斯图里卡的大名早有耳闻，却还是第一次欣赏他的作品。荒诞的情节，搞怪的人物，夸张的言行，错愕的表情，似乎是轻松自在的喜剧故事，但细品其中蕴含的微妙复杂的情感，会觉得人生百味，沧桑无限。一个普通家庭，生存在历史和战争的惊涛骇浪之中，总有突如其来的大喜大悲，但他们的命运丝毫由不得自己。对他们来说，根本无法侈谈什么梦想，能够得到生命的延续，就已经是一个奇迹。
一开始身为工程师的卢卡似乎拥有一个美满的家庭，妻子在剧院当歌手，儿子是一个天才的足球运动员，他们生活在大山之下、铁轨旁边，虽然夫妻间也有令人烦恼的不谐之音，但他们也可以不问世事，温馨安详。只是无论他们如何安守本分，身外的政局已是暗潮涌动，从那场球赛的骚乱就可见民族冲突的端倪。虽然军方总是拍胸脯保证战争不会爆发，但从那个市长被刺杀可以看出，腥风血雨已如箭在弦不可避免。悲哀的是善良的人民总是轻信政客的谎言，等到儿子被征入伍，妻子随情人远离，卢卡只能无奈地独守空房，接受命运的无情嘲弄。他所能做的，只是孤独地守望，亲人的安危是他唯一的念想。
萨巴哈的到来对卢卡来说无疑是苦闷生活的转机，一场超越民族界限的爱情使战争的阴霾得以暂时远去。然而快乐总是短暂的，再坚定的海誓山盟也会轻易地被粉碎在枪炮之下。无力的挣扎，不支的前行，一触即溃的信念，难以愈合的伤口，脆弱无助的生命，都在萨巴哈中弹后的哀嚎和呻吟中被诠释得淋漓尽致。而卢卡则不得不面临与爱人的再次分离，看到儿子的回归，毅然把准备给萨巴哈的大衣披在儿子的身上。这是关于爱情和亲情的两难抉择，刹那间的悲喜交集，难以两全的人性困境，可以想象当时卢卡心头的复杂滋味。最后他要回去面对那一团糟的正常生活，无可遏制的失落感使他选择卧轨自杀，萨巴哈和一头驴子却从天而降，这恐怕只是他一厢情愿的幻想，但生命却因此奇迹般地得以保存。
导演所描述的生命，不仅仅是自相残杀的人类，还包括了鸟兽虫鱼，万物众生。开始的情节便是打开门发现黑熊吃人的惊骇，后来穿插在情节中的黑猫捕杀小鸟，猛禽啄死白鹅，猫狗水火不容，还有停在炮尖上的白鸽，立于铁轨上的驴子，对这些更加渺小的生命生死存亡的关注，体现了导演超乎旁人的博大人文关怀。导演也没有刻意渲染血腥的战争场面，只是通过对战争背后、历史夹缝间的小人物缥缈无助的命运的描述，表现出战争戕害人性的本质和人民渴望和平的吁求。诀别时深情的相拥，炮火下震颤的房屋，雪地里迸发的激情，山坡上蹒跚的脚步，瞄准器后冰冷的目光，大环境的残酷和人物间的温情相互比照，漫长黑暗的隧道中总看得到一丝微弱的火光。
能够生于天地之间，原本就是星海的一粒微尘坠落，造化的一次偶然恩赐。而世间有太多的偏见和意外会剥夺这一美好果实，挫折与伤害也会使我们丧失生存的信心和勇气，甚至年少轻狂的时候也会进行无知的挥霍，就像米洛什和他的队友那样用手枪玩着生死的博弈游戏。人生苦短譬如朝露，所以我们才必须珍惜生命，珍惜这一奇迹，抛开孤独时的绝望、受伤后的痛楚，把握住心灵颤动、激情喷薄的瞬间，像卢卡那样苦中作乐，用感性的目光看待周遭的世界，把窗外的炮火连天当作眼前的一盘棋子，时刻牢记——“感觉比速度重要”。
一开始身为工程师的卢卡似乎拥有一个美满的家庭，妻子在剧院当歌手，儿子是一个天才的足球运动员，他们生活在大山之下、铁轨旁边，虽然夫妻间也有令人烦恼的不谐之音，但他们也可以不问世事，温馨安详。只是无论他们如何安守本分，身外的政局已是暗潮涌动，从那场球赛的骚乱就可见民族冲突的端倪。虽然军方总是拍胸脯保证战争不会爆发，但从那个市长被刺杀可以看出，腥风血雨已如箭在弦不可避免。悲哀的是善良的人民总是轻信政客的谎言，等到儿子被征入伍，妻子随情人远离，卢卡只能无奈地独守空房，接受命运的无情嘲弄。他所能做的，只是孤独地守望，亲人的安危是他唯一的念想。
萨巴哈的到来对卢卡来说无疑是苦闷生活的转机，一场超越民族界限的爱情使战争的阴霾得以暂时远去。然而快乐总是短暂的，再坚定的海誓山盟也会轻易地被粉碎在枪炮之下。无力的挣扎，不支的前行，一触即溃的信念，难以愈合的伤口，脆弱无助的生命，都在萨巴哈中弹后的哀嚎和呻吟中被诠释得淋漓尽致。而卢卡则不得不面临与爱人的再次分离，看到儿子的回归，毅然把准备给萨巴哈的大衣披在儿子的身上。这是关于爱情和亲情的两难抉择，刹那间的悲喜交集，难以两全的人性困境，可以想象当时卢卡心头的复杂滋味。最后他要回去面对那一团糟的正常生活，无可遏制的失落感使他选择卧轨自杀，萨巴哈和一头驴子却从天而降，这恐怕只是他一厢情愿的幻想，但生命却因此奇迹般地得以保存。
导演所描述的生命，不仅仅是自相残杀的人类，还包括了鸟兽虫鱼，万物众生。开始的情节便是打开门发现黑熊吃人的惊骇，后来穿插在情节中的黑猫捕杀小鸟，猛禽啄死白鹅，猫狗水火不容，还有停在炮尖上的白鸽，立于铁轨上的驴子，对这些更加渺小的生命生死存亡的关注，体现了导演超乎旁人的博大人文关怀。导演也没有刻意渲染血腥的战争场面，只是通过对战争背后、历史夹缝间的小人物缥缈无助的命运的描述，表现出战争戕害人性的本质和人民渴望和平的吁求。诀别时深情的相拥，炮火下震颤的房屋，雪地里迸发的激情，山坡上蹒跚的脚步，瞄准器后冰冷的目光，大环境的残酷和人物间的温情相互比照，漫长黑暗的隧道中总看得到一丝微弱的火光。
能够生于天地之间，原本就是星海的一粒微尘坠落，造化的一次偶然恩赐。而世间有太多的偏见和意外会剥夺这一美好果实，挫折与伤害也会使我们丧失生存的信心和勇气，甚至年少轻狂的时候也会进行无知的挥霍，就像米洛什和他的队友那样用手枪玩着生死的博弈游戏。人生苦短譬如朝露，所以我们才必须珍惜生命，珍惜这一奇迹，抛开孤独时的绝望、受伤后的痛楚，把握住心灵颤动、激情喷薄的瞬间，像卢卡那样苦中作乐，用感性的目光看待周遭的世界，把窗外的炮火连天当作眼前的一盘棋子，时刻牢记——“感觉比速度重要”。
4 ) 继续奇迹
库斯图里卡的“生命是个奇迹”那天影子像变魔术般从包里掏出来，问我看过么？我愣了一下，只看过他的黑猫白猫，地下和你还记得多利贝吗？倒还真不知道04年他还出了这部片子，不过缓过神来还是惊喜溢于言表，高兴地拿回去，但做不到看个半小时停下来，总想一口气把他的闹剧看完。哈哈，不出所料，他确实延续着他十年前的风格，不知道是可喜还是可悲，这在于个人艺术上的突破和超越，但是之于我，还是很喜欢他的风格，闹腾却又不乏深度，这寓言般讲述故事的方式本身对于一个导演来说就是很大的挑战了。戏剧性的人物和戏剧性的动物一直是库导电影里不可或缺的两大元素，在这里还是很佩服他驾驭动物的能力，那头待在铁轨中间死活不走的为爱情流泪的母驴从一开始就为将来埋下了伏笔；在炮火轰天的房间里，一只猫和一只狗从开始疯狂在床上打闹到安静蹲在地上互视，意味深长，绝不是为了表现动物而表现，动物在他的电影里是映衬主线和烘托氛围的重要角色，是一大帮大配角，这也体现着吉普赛人流浪的个性和家畜为伴的生活习惯。奇怪的人物在他的电影里当然也不会少，发现他特别喜欢用牙齿有问题的演员，这点我倒可以去应征一下！哈哈，骑着白马来送信，一坐定就拿出象棋的邮递员，海吃海喝最后死在叛徒枪下的市长，拿着手提电话和情人电话性爱在崩溃的那一刻远方炮弹射来将他葬送在高潮的叛徒，有严重神经过敏的歌剧演员在儿子比赛现场高歌捣乱……嗯……回忆起来都觉得逗。回过神来，在这样的背景下一段忘年恋在战火纷飞的时代萌生，由于种族问题而战的两个国家，被俘儿子的父亲和作为交换人质的穆斯林少女相爱。在防线击溃的夜晚结合，相互逃到森林深处的爱巢，在跨越年龄和种族的爱情背后隐藏的危机个个浮出水面，他们以坚定的信念个个战胜。有一天，他做梦，梦见自己和那个女子一起乘着床飞到了天上，飞越了四季，高山，平原与湖泊。他说他要坐火车带她去澳大利亚，这是在战火肆虐的时代多么美好的梦想……那女孩在生死线上为了这个信念坚持了下来，不论坎坷，他们最后走到了一起，摇着手动火车奔向属于两个人的“澳大利亚”。其实我每次都是矛盾的，看着两人的坎坷，提心吊胆生怕库导也突然爱上绝望，但是又有点坚信他的故事结局应该都是美好，最终是后者，似乎印证了我对这个导演的一贯映像，刚才不知因为捂着被子或是紧张而流的汗水一下轻快地干透。
5 ) 好片，但不推荐
很久没看到这么欢腾的调调了，有人告诉我，这种充满诙谐、幽默与机智的便是典型的库斯图里卡式电影。
民族，政治，甚至弗洛伊德心理学，任何一个角度都可以为此片撰文，可是我却看到了一个宏大的生命主题，即使在战争的颠沛流离中也不忘对浪漫主义的一把坚持。
1/无疑本片最美的是音乐，吉普赛民族音乐，交响乐，混杂在其中的总有令人为之一寒的枪火声，这是战争和乌托邦的结合。我想，如果让罗展凤来写，一定会很有写头，可惜我只能一个劲的浮光掠影般说“不错”“很好”，是因为对音乐的属性和个别曲种实在知之甚少。（渴求对于本片音乐的解析）
2/萨巴哈和卢卡两人在各自的房间里，躺着，却都睁着眼睛，像极了《倾城之恋》里的范柳原和白流苏，在香港浅水湾的豪华酒店里，各自开了房间，只隔着一堵墙，各怀鬼胎，只能电话传情。男女之间最微妙的时候也就在此，明明可以无所顾忌地肉体接触，却也因为道德和观念上的束缚强装矜持，是一种心动的朦胧。比《倾城之恋》更生动的是，在男女尴尬之时，家里的猫狗却异常活络，这也是《倾城》能被称作为文艺片，而《生命》不归于此类的原因。文艺的东西更纯粹，显然库司徒里卡更喜欢融合，这也是张爱玲是文人，库司徒里卡是导演的区别，也许导演比创作者更包容。
尽管如此，还有个地方让我仍不可避免的把它和《倾城》联系起来。如果不是阵阵枪炮声，那么萨巴哈是不会去卢卡房间的，至少没有个合理的借口满足欲望。而《倾城》的主旨始终是：战争不可理喻地成全了白流苏。外力的推动成全了两个尴尬的男女，让两部片子不谋而合。
3/巴尔干半岛的早春，连绵起伏的丘陵缓坡铺上了枯黄淡绿交错的颜色，衣物挂在茅草或是枝桠上，一路奔跑，一路取物，抱着一大堆晒的喷香的衣物回到家，这种滋味是我在板凳上坐着也能感受得到的喜悦。
如果说片子的情节直到后来才有所领悟，恕我愚昧，无奈进入状态过慢，但一直吸引着我的是画面，他的作品中流露出一种超现实的浪漫情调。半裸的萨巴哈和卢卡在草地上打滚，推翻了茅草堆，水里嬉戏，瀑布下吃西瓜，裸露又不色情，当切开的西瓜漂浮在流动的水面上，世界焕然变幻出一种游离于生活之外却又与之盘根错节的“混血”状态，这便是卢卡和萨巴哈日日夜夜创造的奇迹。
4/扎德兰卡是个可爱的女人，从一开始便已认定，她疯，她狂，但在节骨眼上丝毫不放松。而对于一个女人来说，她的节骨眼不外乎看好自己的丈夫。因此，对于家里突然多出的一个萨巴哈，她是非常敏感的。接下去的歇斯底里也就在意料之中了。
但我始终喜欢她边哭边吃馅饼的样子，楚楚可怜，而且她还告诉我们“整个世界就是一个剧院”出自莎士比亚。
民族，政治，甚至弗洛伊德心理学，任何一个角度都可以为此片撰文，可是我却看到了一个宏大的生命主题，即使在战争的颠沛流离中也不忘对浪漫主义的一把坚持。
1/无疑本片最美的是音乐，吉普赛民族音乐，交响乐，混杂在其中的总有令人为之一寒的枪火声，这是战争和乌托邦的结合。我想，如果让罗展凤来写，一定会很有写头，可惜我只能一个劲的浮光掠影般说“不错”“很好”，是因为对音乐的属性和个别曲种实在知之甚少。（渴求对于本片音乐的解析）
2/萨巴哈和卢卡两人在各自的房间里，躺着，却都睁着眼睛，像极了《倾城之恋》里的范柳原和白流苏，在香港浅水湾的豪华酒店里，各自开了房间，只隔着一堵墙，各怀鬼胎，只能电话传情。男女之间最微妙的时候也就在此，明明可以无所顾忌地肉体接触，却也因为道德和观念上的束缚强装矜持，是一种心动的朦胧。比《倾城之恋》更生动的是，在男女尴尬之时，家里的猫狗却异常活络，这也是《倾城》能被称作为文艺片，而《生命》不归于此类的原因。文艺的东西更纯粹，显然库司徒里卡更喜欢融合，这也是张爱玲是文人，库司徒里卡是导演的区别，也许导演比创作者更包容。
尽管如此，还有个地方让我仍不可避免的把它和《倾城》联系起来。如果不是阵阵枪炮声，那么萨巴哈是不会去卢卡房间的，至少没有个合理的借口满足欲望。而《倾城》的主旨始终是：战争不可理喻地成全了白流苏。外力的推动成全了两个尴尬的男女，让两部片子不谋而合。
3/巴尔干半岛的早春，连绵起伏的丘陵缓坡铺上了枯黄淡绿交错的颜色，衣物挂在茅草或是枝桠上，一路奔跑，一路取物，抱着一大堆晒的喷香的衣物回到家，这种滋味是我在板凳上坐着也能感受得到的喜悦。
如果说片子的情节直到后来才有所领悟，恕我愚昧，无奈进入状态过慢，但一直吸引着我的是画面，他的作品中流露出一种超现实的浪漫情调。半裸的萨巴哈和卢卡在草地上打滚，推翻了茅草堆，水里嬉戏，瀑布下吃西瓜，裸露又不色情，当切开的西瓜漂浮在流动的水面上，世界焕然变幻出一种游离于生活之外却又与之盘根错节的“混血”状态，这便是卢卡和萨巴哈日日夜夜创造的奇迹。
4/扎德兰卡是个可爱的女人，从一开始便已认定，她疯，她狂，但在节骨眼上丝毫不放松。而对于一个女人来说，她的节骨眼不外乎看好自己的丈夫。因此，对于家里突然多出的一个萨巴哈，她是非常敏感的。接下去的歇斯底里也就在意料之中了。
但我始终喜欢她边哭边吃馅饼的样子，楚楚可怜，而且她还告诉我们“整个世界就是一个剧院”出自莎士比亚。
6 ) 健旺的生命力
非常喜欢。
几乎从头到尾不间断的音乐，特别是剧中人的演奏和歌唱，体现了民族的生命力真正所在。熊来了，阴谋来了，战争来了，对不起，请稍候，我这一曲还没完。
越发频繁的神经质，完美到几令人心脏停止的爱情，都是没办法否定的生存。或者说，前者是现实世界，后者近乎理想天堂。
有爱便有宽容，一切暴力血腥和观念冲突都被宽恕。生命回到最原初的性，文化只需要音乐为代表。
那些人为设置的隐喻，在这种生命力面前，忽略了也未必可惜。要不记住那头倔强的驴吧，它执意站在死亡线也是生命线上，求死正是求生，它象征生命力的顽强。
几乎从头到尾不间断的音乐，特别是剧中人的演奏和歌唱，体现了民族的生命力真正所在。熊来了，阴谋来了，战争来了，对不起，请稍候，我这一曲还没完。
越发频繁的神经质，完美到几令人心脏停止的爱情，都是没办法否定的生存。或者说，前者是现实世界，后者近乎理想天堂。
有爱便有宽容，一切暴力血腥和观念冲突都被宽恕。生命回到最原初的性，文化只需要音乐为代表。
那些人为设置的隐喻，在这种生命力面前，忽略了也未必可惜。要不记住那头倔强的驴吧，它执意站在死亡线也是生命线上，求死正是求生，它象征生命力的顽强。
第一次是送奶工的奇幻人生，第二次是这个什么生命是个奇迹，行你名字起的是挺好听的，是听起来是挺好听的，看起来都是扯犊子，允许我生一点气，因为有些人在评论区说这位导演的电影魔幻现实主义，对吧？要吹就吹吧，但是还说什么比周星驰又是金凯瑞那种荒诞风格更好，而且说他们都是孩子看的，还尬吹，只有卓别林才能相媲美，能不能别尬吹了我讲真？有些犯恶心了啊，我知道，对于降智那些生活动人小场景里边是是有些美好，但是各有所爱，不要在一味的抬高自己的同时去贬低别人，行吧，恶心…我就这么说吧，国内这种类型电影不是没有，二流电影看多了，你开始叫嚣着不好看，叫俗叫烂叫做作是吧，然后你发现国外还有这种电影，唉你觉得很新鲜，你觉得不同味道，你觉得看着顺眼，连连叫好是吧，这™就是作，吃饱了撑的！
库斯图里卡在本片中延续着他一如既往的狂欢和反讽风格，然而这种喧闹、癫狂的狂欢背后，却是战争造成的亲人离散、同胞反目成仇、家园凋零与孤独彻骨等生命中无法承受之重。笑中带泪、笑中引人深思的好电影。
他们生活在一片神奇的土地上，在肆意舞蹈欢唱中却透出忧伤。这不是我们的战争，这是畜生的战争。最后又迸现的闪光：“先生，你曾为波斯尼亚的自由而献身吗？” “呸！”
库斯图里卡一向的戏谑加悲凉的风格，在本片又一次得到体现。本来想给五星，但我很反感片尾极力渲染同情“小三”的情节，减一星，老库在这方面意识是不良的，过度同情一方导致的结果就是另一方被冷落，这点从大多数网友的评论，处处显示出对“小三”的同情就可见一斑了。
让人关注的点太多, 那些笑话的梗, 呆萌的人和动物, 以至于到了后半段才想起来原来情节的铺垫是这么个原因. 东南欧人民的生活作风毫无保留地展现, 因为导演本身就是个纯粹的人吧. 东南欧这个大计划不知何时才能成行.
战声铁轨旁的村庄变迁史，青年足球噪音爱恋，中年床梦神游波斯尼亚。萌物的调教不需要特技，天然呆喵，狂躁汪，还有鸡鸭羊鸽驴熊，是食肉的棕熊啊！！！
8/10。门后杀死邻居的熊，卧轨殉情的驴，故去的老人蹲守铁道旁，灰熊的入侵预示战争来临，平凡土地上奇迹接踵而至；库斯图里卡用温情注视与暴躁狂欢淡化了民族对立，身处炮火轰隆的人们坦然面对一切，披着军装仍足球梦不灭，炮杆上放置的鸽子惊起纷飞，但即使结尾两人逃离家园，分割的故土已难成归属。
这片居然在戛纳一无所获，查了下那届主席是昆汀，评委还有徐克，个人能想到的唯一劣势就是此前库斯图里卡已拿过两次金棕榈，单论影片质量拿第三次没任何问题，目前发现的戛纳最大遗珠莫过于此。
大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。可是，幸好還有庫斯圖里卡在拍美麗的愛情
老库是个奇迹.
库斯图里卡有他特有的解构战争的电影符号，《地下》和《流浪者之歌》完全是导演水平摧枯拉朽的巅峰之作，而后来的这部《生命是个奇迹》转换了视角，把民族苦难挂接了一个人的身上，电影最后蓄积的力量澎湃到令我五体投地。
库斯图里卡每部电影中都有一只神奇的动物，外加杠杆原理的自杀吊绳与浓郁的音乐，哦，差点忘了，还有将某某箱子套住全身的躲藏游戏，这一定是他儿时钟爱的游戏
【中国电影资料馆展映】在影院观看胶片版，画面与声音效果太棒！依旧是库斯图里卡式的音乐癫狂。以如此特殊的角度和手法拍南斯拉夫内战。轰轰烈烈的爆炸中绽放轰轰烈烈的恋爱。（还有那些动物：馋猫忠狗憨鹅以及一头为爱寻死的愣驴）。150分钟里始终情绪饱满又癫狂让人目不暇接酣畅淋漓。爽！
“这不是你一个人的战争。”大环境动荡下的人民永远只是炮灰，他们的命运有时根本就不在自己手里，但是我们仍然坚信世界有爱，挣脱枷锁，去追寻，去享受。库斯图里卡不愧是大师，各种神级想象力的场景既有讽刺效果又不乏幽默，配乐大赞，表演都不错。
直到遇到了库斯图里卡，我才知道金凯瑞和周星驰也只是荒诞喜剧的孩童。如果非要说能比肩的，也只是卓别林大师。他热爱动物，向往吉普赛的自由与奔放，厌恶战争，尊重生命，这些美好的东西无疑是他的出生地和生长的地方所没有的。他的电影总是很长，可是总是意犹未尽，一个热爱生命的人是明晓的
埃米尔·库斯图里卡真是个好会拍动物的导演，目前看过他的几部作品都不约而同地感受到他电影里对“动物”戏份掌控的厉害（如把猫咪放在床上，狗子一开始直接和它干起架…随后倒是和睦相处起来了），也由此更加彰显出他荒诞、幽默、生猛的作品风格。除了动物，他电影里好多的故事情节编排也是别具一格，那种特别的叙事方式技巧真是独树一帜。→ 一部战争背景下的爱情片。卢卡和莎巴哈两人躺在飞翔的床上那段拍得真是梦幻……失恋的人躺在铁轨上求死，就像那头失恋的驴，结果驴救了人，然后终成眷属的有情人骑在驴背上……塞尔维亚和黑山，难得一见的制片国家/地区。
澳大利亚之于波黑，就如阿根廷之于我。//每次德里纳河一出现，就觉得自己真的身临其境在波黑。//我也想要那个手摇小火车！
姜文的老师啊
这里有最出彩的啼笑皆非，有最美艳的一场野战，最悲伤的一头驴，最痛彻心扉的一场离别，还有绝不亚于卡萨布兰卡的美丽结局。永远记得，生活不是幻想与隐忍，把握你想要的一切。
总不自觉想起这歌“My name is Luka I live on the second floor I live upstairs from you Yes I think you've seen me before ”