张艺谋《秋菊打官司》中,除了巩俐之外全是业余演员,而徐磊《平原上的夏洛克》则走得更远,全片没有一个专业演员。正如本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中所论,与戏剧不同,“对电影来说,并不在于演员面向观众扮演他人,更在于他在摄像机而前所作的自我表演”,所以“典型的电影演员只扮演自己本身”。
《平原上的夏洛克》充满了戏仿的意味,西洋式的神探“夏洛克”被“解码”,再重新“编码”为中国华北平原上的“土味侦探”。电影里的几个细节很有意思:其一是通过算命的筮婆来占卜肇事车辆的方位,这种“破案”方法其实在秦汉时期就得到采用了。其二是超英在为树河凑医药费时准备卖马,但他认为的马的“仁义”价值不被对方认可,在得知对方是开饭店的(?记不清了)会杀马的时候决定不卖马。当后来超英知道周老板不是肇事司机,但周老板仍想用巨款让他隐瞒情人一事时,他坚决不要钱也坚称自己不会说出此事,但却遭到了周老板不理解的毒打。在这里,城乡的空间分隔隐喻了两种不同的价值观。和《秋菊打官司》一样,电影所呈现出来的农民只想得到一种玄而又玄,不可言说的道德层面上的正义(仁义),而非法律程序上的正义(亦或金钱)。这大概就是这些电影所呈现的法哲学原理上的龃龉之处。
华北平原上的魔幻现实主义,与其说它是平原上的夏洛克不如说是平原上的唐吉诃德。这是一个及其荒诞的故事,也是一个高度虚幻的寓言。
农民徐超英翻盖老家新房,好兄弟树河在帮他赶集买菜时出了车祸。超英一边支付起树河的医药费,一边和占义一起踏上了寻找真凶的探案之旅。超英无疑是讲述神话的人作为导演刻画的一个平原上的“骑士”,他固执非要帮兄弟要个说法,不会为了钱而服从于既有的非正义的规则,另一方面他又或许顺从,在规则面前服服帖帖,这样的一个矛盾的人物形象使超英褪去人性,成为一个散发神性的骑士。这样理想化扁平化的人物让人脱离的荒诞的范畴变得难以接受。从始至终看不到人物弧光的转变,这在一个类型片想要取得票房成绩的纬度是不及格的。主角总是一味的善良,像地里一尘不变的黄土。不知道是因为是导演父亲出演的夹带私货,还是导演想批评中国农民的劣根性。所以当骑士骑上战马,驰骋在一个高度寓言的大远景空间时更突显了电影的魔幻现实。 电影承载的还有来自FIRST青年电影展最佳文本奖的争议,单单讨论剧作,他似乎有些不成熟和老套。第一次当超英和占义确定凶手使用了案发现场不远有一个监控,在一处关键情节点还是超英盗走了范总车里行车记录仪。一个悬疑的侦探类型片,每一次关键的破案情节点,都是使用同样监控套路,每一次当主角做出选择来推动情节的时候,剧作上重复的陈词滥调使得电影本文拿到FIRST的大奖显得不那么名副其实。类型电影如果不产生变奏,而使用重复的窠臼,必定会造成商业上的反噬。导演的剧作构思都放在如何让农村小人物在面对城市规则的不知所措,因此产生的喜剧效果。以及用一些农村的封建习俗把农村景观化。这或许就是FIRST影展的问题,他们推出的爆款都是题材的话题度很高。毕竟农民的探案历程是多么好的宣发噱头。
这是一部到处充斥着讽刺意味的电影,只有看的懂的人,能产生共鸣的人绝对会给它五星!
首先电影名字叫《平原上的夏洛克》平原也就是可以开垦的田地,夏洛克是Sherlock Holmes神探,看似是一部乡村疑案追踪类型的电影,但影片里处处充斥着讽刺,相比宁浩的疯狂系列的黑色幽默喜剧电影,本片没有那么多引人发笑的内容,但却是内容饱满,每个镜头都有这很多的内涵。大概很多人看不明白不相信并且不好笑,这也就是为什么这部电影没有到九分的原因。徐磊导演的这部电影是根据其亲戚的亲生经历,而制作出来的一部描写小人物在其被肇事逃逸的车撞伤后,好友为其追查真凶的故事。
这是一部有关中国社会现状和农民生活的电影。
说到农民,不得不提的是农民工和失业率,中国许多农业人口是没有土地的。中国的农村,据说自从1985年以后就没有再调过地了,也就是说,1985年以后出生的农民户口,个人名下无地的话,很正常。因为出生在农村,所以是农民。他们也想工作,他们也适龄,但他们不是“城镇适龄劳动人口”,他们出来打工,没有进入有记录的大公司,所以他也不算农民工。他们现在没工作了,他们不算失业。这样的人有吗?有。不少。多少呢?我不知道,因为也没人统计。失业率这个词本身就不适合中国。中国14亿人口,农民8亿多,农民进了城还是农民,不计算进失业率。
超英辛辛苦苦奋斗了几十年,终于决定把牛卖了,拿着17万人民币还清了债,准备盖新房过上自己的幸福生活。
好友占义、树河前来帮忙,一天早上树河去帮超英买施工队的伙食,结果不料被车撞了,得到消息的超英立马赶到医院,替树河交了医药费,树河是帮我办事才出事的,所以这个钱我必须出。这里就是一个讽刺,讽刺那些本应按工伤处理的员工很多都是自掏腰包。树河家里人随后赶到医院,女的想付钱被外甥拦下了。这一切都反应了人性的自私。好在送树河来医院的村里人没有耽搁片刻,及时赶到了医院,树河虽然脱离了生命危险,但高额的ICU费用以及摆在面前的情况不得不然超英他们讨论,因为很难追查到肇事逃逸的车辆,加上如果立案农合就不给报这么高额的医疗费普通老百姓根本承担不起。
小时候我们都学过三字经,人之初,性本善,性相近,习相远。苟不教,父之过。教不严,师之惰。这几句话在这部电影里有很好的体现。
人最初本性都是善良的,然而为什么对于这样的情况树河的亲人会选择一毛不拔,而对于肇事逃逸的司机这样的真凶却又不敢追查呢?一起的种种都来自这样的医疗体系,就算不立案报也只能报70%,如今依旧如此。高额的生活成本让一部分人不得不放下良知、放下尊严、放下初心,做起了很多不应该有的事情。一起都为了生存。
为了追查真凶,超英选择一个人扛,即使找不到真凶,他也愿意自己把这医疗费出了,这样的人在当今的社会下,很多人会把超英当傻子。但他就是这样一个淳朴善良的人,一个小人物,一心只想过好自己的日子,过上所谓的幸福生活。
起初占义带着超英找到了村里的神婆,玄乎其神的说了句东方,这里体现的是无知和迷信。没有得到良好教育的人很多,他们无从依靠,为了能够确保农村合作医疗能够报销的情况下,只能尝试用自己所认知所相信的办法。
超英带着占义两个人发现了县城的粮油店老板的监控录像,起初老板不愿帮他们,原因很简单,互不相欠,互不相干。别人的祸,别人的灾。恨人有,笑人无。于是超英找到朋友,朋友又叫了粮油店的亲戚,这才把录像掉出来。这里就体现了中国式关系社会,靠的就是人情和关系。
最终两个人锁定了当天案发时间范围的三辆车。利用占义的妹夫在保险公司工作,查到了三辆车的具体信息。两个人到了学校门口,超英觉得应该不让进,占义说难道是看守所不行,这里是真的很讽刺,在国外的大学,教育是开放的,人人都可以进到校园旁听,只要不影响课堂。没有对比就没有伤害。
两个人最终偷偷溜了进去,最终被保安发现追赶撵出校园,这部电影里的保安演的非常好,他们就像现实社会中的某类人群。两个人跑到了学校的集会操场,学校领导正在进行高考冲刺演讲,高考是普通人改变命运最重要的一次机会,跟着同学们一起喊起来加油加油加油!这里的讽刺更大了,懂得人自然懂,我就不深说了。
为了给树河ICU的医疗费付钱,超英决定把他最后的宝贝拿出来卖了,跟随他多年的老伙计,任劳任怨的马儿。买马的人跟他砍价,他说这匹马非常的仁义,买马的人讥讽的说:“仁义也不值钱”,这里又是讽刺,讽刺当今的社会人们的价值观。最后马还是卖了,可当他发现买马的人是个驴肉火烧的供应商时,他又把马赎了回来还倒贴了200元,因为超英他觉得仁义值千金。
为了追查追后的线索,两个人不辞辛苦来到了城市,刚到了城市就被这里的治安员抓到占义的不文明举动要求他罚款,嘴里还说:“罚你不是目的,目的是让你长记性。”这里又是反讽,我用一个北京安贞医院的主任医师刘东在TED演讲的《医学的疆与界》做例子。美国的医学治疗分五步:1预防 2保健 3诊断 4治疗 5康复。而刘东讲这么多年了我们的医院只做34诊断和治疗这两件事。总是不普及教育 普及文化 教人文明,而是靠罚钱来让人长记性。很多人认为这符合中国的国情,说这些话的人就像我在豆瓣上遇见有人居然对关于人权和言论自由发表的看法一样可怕,我说人权和言论自由是人与生俱来的权利,有人就回复我说人权言论自由要看人配不配,他认为我们还不配拥有,还有人说这些权利又不能吃饭,呵呵呵呵。
后来两个人到了最后一辆车的地址,这是一个高档小区,最可笑的是登记信息这里,遇到什么都登记,这里的讽刺懂的人自然明白登记毫无意义完全的形式主义。最终超英为了救占义来到了小区天台,两个人茫然的坐下抽着烟,看着这茫茫大的城市,高楼大厦的耸立。他们是农民,很多的农民工既建造着这个城市,却又不属于这个城市。
后来逼上梁山的占义把这些穷追不舍的保安打了,好在刑警队长是超英的亲戚,帮忙处理了一下说到:“不管遇到什么事,都要通过正规渠道去解决。”我相信只有真正体验到这种所谓正规渠道的无助的人才会真的明白这句话有多讽刺!
后来超英带着刑警队长来到了车主家,一开门发现是有钱有势的“城市著名企业家”。在和企业家谈话间刑警队长居然低下了头,语气是那么的无力,声音是那么的弱小。说出了我听过的最最讽刺的话:“必要的程序还是要遵守的。” 现在一说什么就是程序流程,有的程序流程走了五年还在走程序走流程。这时的刑警队长和给占义罚钱的治安员产生了鲜明的对比。
最后占义喝酒时候跟超英讲:他为了吃甘蔗被打了两次,字里行间透露出看不起他,觉得他有点傻。借着上厕所的功夫,好友开车去拿钱了,而他骑上了那匹仁义的马,此时美国西部牛仔的音乐响起,化身成了正义的牛仔,此刻放佛要上演中国版的《被解放的姜戈》。似乎在这个唯利是图的社会里,连钱都不要的人真的是另类。
占义的小货车没有先到,被卡在了一个坑里,于是叫了朋友来解救,朋友解救了他,但一个车刚出了坑而另一个车又入了坑,导演徐磊似乎又在暗示我们,在这个社会里人人都有入坑的可能,被坑所坑害的人又无意之中把别人拉入了坑里,形成了恶心循环,普通人老百姓就像韭菜。小时候家长就教育我们,害人之心不可有,防人之心不可无。如今的社会到处都是🕳,人与人交往总有忌惮和隔膜,建立信任关系是非常不易的。
超英没有要钱,虽然被打了,但是好在硬朗的身体并无大碍,回到了自己破旧的家,想起了当年已故的亲人(不知是父母还是妻子,因为超英这样的小人物,就像那匹马,即使他仁义、忠厚、朴实又与我们能有什么关系呢?),房上的小鱼塘里面的鱼就像我们这些普普通通的老百姓。虽然鱼多拥挤,水又少的可怜,但是我们仍能活命。《活着》才是最重要的。
虽然影片结尾放着欢快的音乐,但其实是以无奈的悲剧收场。
影片最后黑底白字写的 故事中所有触犯法律的人员,事后均受到了相应的惩罚。这是多么的冰冷而无力的字。
最后影片全部由非职业演员出演,这些非职业演员的演技可以说比那些小鲜肉有过之而无不及。大概这些人也是本色出演经历了人间沧桑有真正故事的人。
山有《盲山》,井有《盲井》,生活如《万箭穿心》,现实如《平原上的夏洛克》。
但即便现实无数这样的挫折打击下,他们依旧靠着自己勤劳的双手,一点一点的朝着自己所向往的幸福生活努力着,即便是有那么一丝希望。
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这篇文章不算影评,只是观后。
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先说说我,一个史上最笨拙的救猫咪故事。
那是在六年前,我那时候还在家乡小城搬砖。有天晚上下班回家,快到家门口的时候,听到不知道哪里传来的喵喵叫,很小声,很急促。虽然不懂猫外语,不过我大概猜得出这是求救信号。这...不能忍,我赶紧把小电驴扔一边,寻着声音开始侦查,最后在一辆车下面发现了声音的源头。 我打开手机闪光灯照过去发现,原来是两只可爱的小小橘猫!俩小奶猫像是刚出生没几天的样子,毛很乱,连鼻子都是脏兮兮的,相互依偎着。俩兄弟看到我这么大个的两脚兽在端详它们,一脸惊恐更紧张了。
哎...你们别怕我啊,其实我也很紧张的好不,这可是我人生第一次距离猫这么近呢。
得,我错了,我躲远一点还不行嘛。这俩小猫兄弟有多害怕呢?我发现距离他们不到一米的车外,就有好心人留下的水和火腿肠,它们每次忍不住饿想吃东西,都要鼓足勇气怯生生的跑到车外,刚一露头又赶紧害怕地跑回去,继续躲起来喵喵叫。 我担心车主要是下来发动车子可就完犊子了,得想办法把他们弄出来才行。我毕竟是吃货,第一反应就是超市买香肠,直接买最贵的那种丢过去,看看是不是之前香肠品质问题,我就不信了,这俩猫真能忍受的住各种诱惑。 不行,俩猫不上当。 丢过去我躲远点?它们刚一露头,我刚准备过去,它们就又躲起来了。这...作为家里的著名吃货的我突然有点自责了,这么小的猫,面对诱惑的抵抗能力也太厉害了吧,换我早就投降了。 得,来硬的吧,试试看能不能赶出去。这车主真是有钱烧的,他喵的还是进口SUV,底盘也太宽了吧。得,找家伙。找啊找,我又无语了,这小区物业也太好了吧,周围咋连个木棍都没有啊。哎不对,木棍伤着猫了也不行啊,那...用毛巾吧! 这小机灵鬼赶紧跑回家里地下室,找来两三条毛巾,接下来就发生了这样一幕:大晚上的一个智障家伙蹲地上,蹲一边趴地上往车底下甩毛巾,然后再抬起屁股再跑到另一边往里面伸胳膊。最后这智障胳膊快伸断了,终于救下了其中一只,赶紧用毛巾裹起来抱着。 是的,就这么抱着,大眼瞪小眼。 那是因为,那一刻的我更紧张了:人生第一次手捧着一个最需要我帮助的小生灵,它巴望着看着我,我看着他它。然后我忍不住往下看了看。嗯,是个小兄弟。 得,猫兄,那位亲兄弟咱们待会儿再救,咱回到家先洗个澡。上楼接了盆水,哎,猫怕水啊?那我先用毛巾给他擦吧。这没洗两次毛巾呢,整个水盆就变色了。得,我再接一盆。哎?老铁,你头上咋这么多蚂蚁呢... 我一只只地捏掉它身上的虱子,它一爪子一爪子地挠我,我也没空找手套了。那时候我是真不懂养猫,听人说猫撒尿得用猫砂?那,猫砂跟沙子差不多吧?于是我把我妈的皮鞋盒子给偷偷取下来一个,跑小区外面隔壁建筑工地,趁着夜深人静偷了一盒沙子。 猫是不是也能喝奶啊?问了问同事,没一个养过猫的,据说小猫可以。可这大晚上的...先喂你点肉吧。洗完澡的小小猫裹在干毛巾里瑟瑟发抖,我一边把香肠一点点撕着喂,他哆嗦,我也跟着哆嗦,小心翼翼。因为我也很紧张啊。 那晚,另外一只小猫之后我又出去找了找,发现它已经不在原来的地方了,只好暂时放弃。 到了第二天。上班打完卡就跑去超市买了脱脂进口牛奶和金枪鱼罐头,哪个贵买哪个吧,瞎蒙吧。哎,你们别急着骂,我知道我当时是瞎买,可那时候我家的沃尔玛真没找到猫粮区。买完也不上班了,赶紧回家冲过去地下室, 打开箱子发现小家伙好乖,还在毛巾窝里躺着呢:我来啦!起床啦吃早饭啦! 然而不出所料,临时奶爸的我又搞砸了,牛奶果然喂多了,看着萌小奶猫在沙子上拉肚子再埋掉,一边这智障被这埋沙子的动作彻底萌化了,又赶紧回过神的把剩下的牛奶倒掉。 罐头还行,小家伙特爱吃,这下总算埋屎是埋的真的屎了。不过我又做了一件脑回路很神奇的事。因为家门口有片草坪,然后我就把纸箱搬了出来,帮他晒...晒太阳,因为我感觉他还是有点哆嗦,怕他感冒。我没抱回家是因为我爸妈不爱养宠物,以上这事情只好偷着干。 我看他恢复体力之后那个激萌啊,感觉他又跳不出来纸箱子,就先去找另外一只猫(哎,还是没找到),顺便买再点吃的给他。 接下来,你猜对了,等我回去的时候连箱子带猫,都!不! 见! 了! 我彻底傻了,那天晚上,我爬完了小区里所有单元,所有楼层,所有地下室的门口,所有草坪,以为能找到纸箱子。 然而,一无所获。 最后,沮丧到心如死灰的我不得已,跟小区物业阿姨说了实情。阿姨说,你说纸箱子也没了啊?那一定是懂猫的人收养了。后来我朋友告诉我,因为懂猫的人知道,要有猫最熟悉的环境,也就是那个纸箱,小猫才会更快的适应他的新家。 我想了想,释怀了,小猫在我手里恐怕是凶多吉少,还是在最有条件的人那里比较好吧。我这太笨了,祝你幸福了。
我当时算了算,从救猫咪到失去,只有20个小时。
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我看完电影,想到的就是这个六年前的故事。因为如果不是上帝视角看待自己,去写这个故事,我是看不到自己多么认真,又是多么笨拙的在拼尽全力做好一件事,结果还是搞砸。电影中的两位主人公拼尽全力做一次“夏洛克”,观众的我们充当了一次上帝视角,我们觉得有趣,好玩,走出电影院,回到自己的生活,也许也会有这么一个时刻发现自己一样是笨拙的活着,自嘲一下:得,还是得活着不是。
如今,我还会碰到街头的猫咪,它走到我们的脚边,望着我,冲着我喵喵叫。6年前的那天,也是那只小猫从毛巾里探出头,也在提醒着同样茫茫人海里孤独的我,我在真正活着。
就像电影最后,主人公在房梁搭好塑料布,倾泻而下的是漂亮的一尾尾的金鱼,它们也在提醒着主人公们,他们也一样是真正活着的。
答:小成本制作里面,这部可以明显看出导演让一个作品发出了难得珍贵得当的光芒,本土化十分成功。仔细回味的话,里头主角人物的苦楚和豁达在脑中完全成像,一查,这个素人主演是导演的爸爸。
前几天要更新广东统考的文字给艺考的小伙伴,虽然他们好像也没什么必要看。一直没机会更新这个电影的文字。但到今天回忆起来都觉得这个电影不错。那天我是先看完《利刃出鞘》,方方面面都接近满分的推理,看到后面有点想哭。所以起点较高,随即追看《平原上的夏洛克》,隐性是有些比较的,但居然看下去非常顺畅,完全没有什么拖沓之感,而且看完,经常能想到主角超英,和里头其他可爱的人物。足以证明导演拍得十分到位,这个导演将来不可限量,听说也已经被宁浩的坏猴子团队一眼相中,真是让人觉得放心。
这里要先聊一下最近的几部不错的电影啦,在《利刃出鞘》那期的音频里也大体提过。
首先同档的话,《两只老虎》可能是越来越经不起推敲,全看比较,第一遍可能觉得还不错,现在想来,硬伤很多,别的不提,就是导演结尾的时候,那段拍乔杉重新回到泳池的一整段戏,其实是掉了节奏的,结尾当然葛优出现是传统类型片惯用的结尾,没什么问题。但乔杉之前走动的镜头,人物本身的情感是落实在虚空,其实没什么支点,此处导演想表达某些作者意识,其实是悬浮的,说明其实还不太商业化,有意图地想做点什么,但挺奇怪的。
反之《平原上的夏洛克》有那段在租住的地方房梁上面挂上厚透明塑料布,之前就铺垫过为了挡雨,在接近结尾的时候,主角在上头倒水,金鱼一放,那一刻不仅创意好,人物的那种良善、那种委屈、那种释然,全部难言的感情都克制地传递了。同样的写意镜头,高下立见。
而《两只老虎》几乎用了目前影视顶级的演员班底,而《平原》几乎是全素人,主演是爸,有几个是亲戚,名字也懒得改用的是真名。结果看的时候,完全看不出来不会演戏,演得是真好,导演拍得克制,演员可演得非常有力,忍俊不禁之余,可能也是当地文化的属性,河北人那种劲劲的气息,以及被时代淘汰但还想较劲的精神,以及那种挺有趣的幽默全部体现出来了,里头有很多可以尖锐的地方,导演也多数只是处置在人物的喜剧感上,非常克制,也就非常动人。
从这个角度,我觉得它很接近那个短片《啥是佩奇》。(这里可以附一下播放链接)。
据说找的也是素人演员,就几百块钱,但由于主创拍得真好,一种黑色幽默民间智慧,硬生生干出《钢的琴》一样的创意,做出了别样的老人的倔强与孤独。我觉得《平原》是这个级别的作品,真心不错。
因为first的缘故,也可以跟《鱼乐园》比较。一样的《鱼乐园》我觉得也拍得相当一般,视听语言的不讲究大概是经费紧张可以谅解,但内容过于工整,戏剧张力主要来源于对性的玩味,技法上看不出真正主创在这方面认真雕琢到高级的部分,只能是一个简单加工。我觉得能得奖可能真的是连这种片子都很少,但如果单纯来说,《鱼乐园》不具备可以广泛传播的价值,而《平原上的夏洛克》差的只是一个机会。当院线开始传播,只要观众能走进影院给一点时间,就会好看。
如果从内容这个角度比较,它倒是和《四个春天》又类似于一个级别。真正扎根在本土内容上,里头有活生生的人,活生生的悲伤,也有活生生老百姓的好品德,在《四个春天》里面是家人的乐观与真诚,而在《平原》则是简简单单老人们的善良,内心有自己的念想,但就干不出害人的事,所以只能落得自己吃亏,但焉知这样获得的,岂非是我们真正苛求的内心宁静?
接着我又斗胆把它和《利刃出鞘》比较,我发现居然也不输,你说投资当然是开玩笑,但在导演和编剧呈现上都算得上是成熟的艺术品,《利刃出鞘》作为类型片的完整与突破难能可贵,技术难度非常高,而《平原》看上去没那么高级,其实拍过的人应该知道,能拍到这个程度挺难的,在叙事策略上要做到平衡兼顾,又妙趣横生,到最后结尾的时候,引而不发,非常有张弛和感动。
接下来具体说说好惊喜在哪?首先当然是一个逗乐的创意,两个没经验的老头要为自己的兄弟被撞讨个公道,于是一不小心变身夏洛特,试试看破案。这里还有一个硬性问题,如果不破案就无法找人要医药费,动辄已经花了十来万,主角扛不住了硬扛。故事一开初,他卖牲口莫名有笔横财,他想盖楼还愿死去的老伴。朋友就提醒过他,没必要,万一你生个病,这是防身的。但他不听,结果不是他生病,是为他操心的人被撞,他不能不管。于是要破案。
其实故事特简单,难得厉害是导演反复做加法,于是各种类型风格慢慢融入,但在本土化之下,依旧保留了成熟的视听,以及演员们充满生命力真实感的表演,特别明显就是融入了荒诞、喜剧、破案这些调调,依托在那个环境的风土人情特别成立。
破案过程基于他们业务水准是开玩笑,所以里头先是请神婆,查监控判断三个目标,挨个找,这事听着挺扯,也有一定道理,因为去那里的人流太少。而一个个排查,每次主角和他的跟班兄弟都要损失点什么,主要主角一边被逼着要交医药费,一边反而继续损失。直到阴错阳差来到城里,居然莫名让他找到了一点机会,就是那个大老板的车最可疑,但大老板巧妙地回避。于是主角铤而走险拿下车载电视,看到大老板偷情,反过来已经通过威胁交易胜券在握,昏迷的兄弟醒了,跟他一聊车可能不是目前默认的黑色而是白色。主角就迟疑了,最终放弃了交易。但大老板可不认啊,搞不懂对方的路数,反而一阵打,当主角兄弟接到还受伤的主角,那种说不上来的哀伤和某种人性光辉的东西还是深深根植在了心里。
主角不受钱,因为再困难这些钱可买不了他对自己内心的那点干净。这人物弧光真是让人觉得分外温暖。
聊起来主线不复杂之下,太多好的细节:首先是荒诞感的,比如一堆老头开会讨论怎么破案,请神,还有通过关系看监控,以及主角兄弟着急去勒索大老板自己掉沟里摩托车开不上去,打电话叫朋友帮忙,帮忙完朋友也不行,再叫人——这种依托熟人文化构成的亲密性既好笑又或多或少有点感慨,包括查监控也得反复打电话,但你总归能说上话。
而好笑的细节点也非常多,比如吐痰忍住擦头发(哈哈哈),演员演得真心不错,以及冒充外卖进去被抓。
当然更多是一些温情,主角身上的光环,他的善良,还有虽然这些已经被时代远远甩开的人,他们还始终坚守着某种互相扶持的劲头。在现在善良成本如此高的前提下,大家还是互相扶持了一把让人觉得温暖。
在表现主角身上的善良,几乎是方方面面的,比如答应亡妻的要求要盖楼,后来没钱了,也要跟亡妻撒个谎说自己已经住上了。
没钱了要卖驴,一听说要杀爱驴,估计又赔钱救回来,反正就各种亏钱。
不亏待兄弟们想好吃好喝供上,谁让有人住院了,他们家人都不出,主角却要出这个钱。
查案查到大老板偷情,不能确定是大老板撞的,就坚决不要钱反而被打。
这些细节现在写的时候都还是能想起人物那张充满隐忍,即便苦楚始终善良的脸,所以那些金鱼在塑料布上翻腾,真真实实感受到了人物的内心。
最终好人依旧是受着委屈,但情感始终还在,我喜欢这个结尾的高级。一切隐在老哥们们自己走走看看自己种过的菜,你知道这些人早晚远离人世,但扎扎实实有滋有味有感情地活过。
细节里问到被撞老人的女儿,说早就不见了,做着不同的工作,这些对应的城市流动人口,和慢慢被遗忘的这些老人,其实跟现实真的有强烈的关联和治愈。老人们还在好好活着,其实早已被遗忘。在影像里他们生生发光,让人更有活得有滋味的勇气。
看完觉得现在还有那么多回味,而且幽默是真的幽默,看着会让人笑出来。所以趁着还在档,大家想办法去看看吧,它挺值得的。一部好电影,成本不要紧,看完会让心沉浸一下,满足一下。
之前错过了可以见导演和主演也就是他爸爸的机会,祝愿导演好好发展,你已初步成熟,可以大干一场了。
说来导演也是婚庆出身,其实扔掉了科班很多束缚,反而真正能拍大家需要的好电影。
还是那句话,慢慢来,总有希望的。
这个时代还有人拍农民,就值得给这部电影四星了。
难得的是,它还用一种扁平,塑造出了立体的农民形象。一桩车祸,最后全部化为虚无。结尾朴树的歌声响起,一开始觉得它的拨乱反正莫名其妙。但随着瓜田和千金散尽还复来的承诺,我甚至有些热泪盈眶——这典型是《七武士》的反面,农民们的可爱和柔韧,是这个国家的魂。
超英的耿直,占义的鲁莽,在农村的环境里恰如其分。俩人一旦进了城,就变成了怪物。一口痰有一口痰的价格,行车记录仪有行车记录仪的价格。坏事做了就要收钱,不收就要挨打。实际上城市才是那个可怕的怪物,它吃掉了农村,让五金店的小老板决定赔本甩货,赶快离开这个尘土飞扬的地方。只有农民自己,看着稻田想着收成,夕阳也当作朝阳。
这样的电影,一年能出来一部,作为影迷,已经值得欣慰。哪怕它躲开了很多现实。但摄影机架在那里,还是避免不了的要记录下一些灰头土脸。
饰演占义的演员非常厉害,素人的能量是巨大的。徐磊这个导演,值得期待。
全素人演出河北版《大佛普拉斯》,行车记录仪已经十分明显。大抵上是段子拼凑,用好莱坞类型片元素移植在土味河北里,调剂出不一样的黑色。只是结尾还不够黑,如果和神婆的“东方”呼应上效果更佳。
太可爱了,特别杜蒙,本土版的《小孩子》和《宽宽和非人类》,一样的怪诞黑色,不一样的风情文化。笑料抖自然,抛开双侦探喜剧的外衣,实则更是对中国人情世故社会的全景观展现,美团和饿了么同时出现的那一瞬间,顿时想到快手上的那些视频,粗糙但真实,土味但生动,真是存在即完美。
片尾的诗《夏 夏 夏》轻烟弥漫 田野芳香 细雨落下 叶子油亮 风吹麦浪 神秘村庄 灌木丛林 分开两旁 白色雨衣 面貌不详 黑色雨鞋 一地清凉
农村的部分足够有趣,但后面城里的部分(尤其是在企业家出场后)陡然泄气,越往后便越觉索然了。不过那个素人演员张占义真有活气啊,简直有点寺岛进味,我又要大胆发言,他要是年轻个二三十岁……(没必要,真的没必要
《心迷宫》后又一部乡土黑色喜剧,结尾却看的悲从中来。太惊喜了,这样的题材,从任何层面来讲都值得更多鼓励。全素人演出也让流量靠边站,真正好的电影是靠作品本身来说话的。年度华语十佳提上日程。
不喜欢给这部作品打上「土味」的标签,「乡村」与「土味」绝非全等。「土味」是低级趣味与卖弄媚俗结合的产物,已经偏离了真实,是一种迎合猎奇看客的低俗人造景观。而「平原」展现的则是「乡村」的日常,有雅 (质朴中的道德闪光) 有俗 (有色笑话),但皆是并置于平凡生活中的常态。这就更突显出影片幽默的可贵,不是搔痒逗笑,而是水到渠成。谁管这叫「脱离了知识分子的高级趣味」,我是决不同意的。相反,声画与文本共同表现出的琱琢的浪漫、工笔的细腻、誊搨的平实,身份错置的笑噱只是故事的一部份。我们的「喜剧」缺少的大都是这种高屋建瓴的趣味。
谁能想到将好莱坞烂仔帮与英格兰憨豆式喜剧元素移植到我国农村,会产生如此奇妙的化学效果。稚嫩粗糙,但挡不住生机勃勃。短短九十分钟片长,包袱抖落的干净利落,人物形象鲜活不扁平,既笑料十足,又温情四溢,还能对城乡差距、阶级对立、警民关系等社会议题进行恰到好处的讽刺,演员迟钝笨拙的表演更有一种杜蒙式饶有趣味的怪鸡感。就凭这本土化能力,导演前途无量。
真好啊,屋顶上游动的金鱼、沟渠里漂走的西瓜、纵马赴约的深夜……这些黄土地上自然生长的诗意。
听过大小各种创投,这个是创投阶段就给我最深印象的一个项目,当时导演拍了个小样片,大家已经笑得前仰后合。两个农民大叔像福尔摩斯华生一样去破案,这个设定首先就挺抓人的。幽默感不用再赘述,我最喜欢的其实是片中浓浓的人情味,乡下人的朴实善良,城乡贫富之间的差距,而导演并没有以愤世嫉俗的视角去看待这些问题,看完会觉得很温暖。男主是导演父亲,全部演员都是素人,也展现了农民多姿多彩的小康生活,没有像很多新导演一样为了猎奇而拍乡村,这点真的太好了。
导演有拍类型片前途。一个闷油瓶加一个不省心的角色搭配,很有趣。最打动我的是卖马的情节,是人物性格的特别反映。
作为新导演处女作,既没有因为着急证明自己而用力过猛,也没有耽于自我,恰到好处。这部电影所体现的导演和电影的关系,和自己生长之地的关系,和身边人的关系,都是真诚和舒服的。这种发自内心、质朴自然、目的性不强的电影,是我心头至爱。徐磊第一部就找到了自己的主题和自己的语感,挺难得的。 这部电影虽然简洁,但并不单调, 在一种轻盈的节奏里,思考、幽默、诗意、伤感,都有了。热烈推荐。
冠以土法炼钢式的破案模式,经典推理桥段无缝嵌入乡村现状,点到为止的社会问题透过表象的黑色幽默照进现实——城乡差距,青年流向城镇,乡村凋敝引发的空巢现象,个人关于道德伦理和法律秩序的天人交战。剧本写得相当缜密,在不乏戏剧化走向的情节中紧密箍扎细节注脚(如联系不上的离乡女儿,如对马的功能性利用和建构人物情感的功能),作为处女作即能编导如此实属不易。素人演员独有的稚拙反向彰显冷面幽默,土味双侦探简直太可爱,尤其占义一角太圈粉,契合文本的喜剧风格。导演映后说“喜欢一些失衡的东西”,非常认同,我最喜欢的三个片段正是这种略略失衡的宕开一笔——树河醒来前关于西瓜的梦,屋顶游动的金鱼,以及结尾三人走进明亮的翠绿的树林;生活的乐与苦,得与失,美和诗意,都在不动声色的罅隙闪现。
屋顶上的鱼,骑着仁义的马飞奔,谁说华北平原没有现实主义浪漫
2010s监控摄像头美学又一作品。节外生枝的行车记录仪有点太意料之中,但土味美学以及非职业演员的慢一拍反应,制造了不少亮点。「上医院来了,你还怕这钱花不了啊」,熟人社会找关系,保安追打外卖,吐痰罚款之类的处理是主流电影不会讲到的事情,不过,冲突制造还是有点乏力。
这类题材我喜欢称之为农村类型片,它们往往会把一个类型化的故事安插到一片往往是属于现实主义题材的空间里,而后利用那些农民对世界的局限性理解,去获得剧情推动的原动力,并以这种观念的脱节来制造喜剧效果。个体与时代价值观层面的抗争,影片给出的答案也是类型化的,而非现实主义的,而显得温暖。
最好笑的是结尾被强加上去的那行字幕
冲着导演父子的真诚多加一星
中国广袤的农村+老人,一个如此有潜力的题材,终于被靠谱的团队发掘了。事实证明,如果拍得好,比城里的年轻人相爱相杀有趣多了。说土酷侦探,不过是连葫芦案都断不了的葫芦僧;说哼哈二将,一路闹的笑话都快把本钱赔光了。但在木讷、寡言、逆来顺受的背后,男主角超英的有血有肉,令多少聪明的中国人汗颜。坚决赎回将被杀戮的老马,是为良善;誓要追凶并承担所有医药费,是为侠义;为死去的亲人翻修房子,是为承诺;让金鱼在天花板上游来游去,是为浪漫。你看看,如此一来,连超英的名字都像是“超级英雄”的缩写了。
我觉得,里面有一些镜头,可以见得导演对乡土与人的人文情怀。
有幸提前观影了,真有意思,推荐大家到时候去电影院好好感受一下,你会觉得生活中或烦恼或欢乐的小事,事后想起来都是幸福的。