第91届奥斯卡颁奖典礼

1

又是一届大热的奥斯卡，各位琢磨奥斯卡评委内心的看官们是否有压中心中的最佳。当然不出所料的，最佳影片在《罗马》与《绿皮书》中决出，最终《绿皮书》毫不意外的抱奖而归。

然而众所周知，奥斯卡常常会出现人们出乎意料的颁奖结果，只不过影响奥斯卡颁奖的因素依旧还是那样，一方面是美国政治正确的影响着颁奖结果，这个美国电影艺术与科学学院奖无法回避的承担着一定社会价值的属性。

而另一方面，奥斯卡不是高举完全艺术的角度去评选影片，作为美国本土一年一度的电影人节日，奥斯卡注重影片的影响力和本身的制作质量，毕竟他不像戛纳是小部分人的艺术天堂。

先说《绿皮书》这部在剧本上打磨精巧的影片充满了小聪明的情节设定，人物关系的矛盾缓和都是在一个个幕剧式的段落中被化解和重构，比如吃炸鸡，捡宝石，医生被抓，在酒吧遇到种族歧视着等等，种族矛盾布置在剧本精心设计的段落中，同样的与维果饰演的白人主人公最终跨越种族的美好和解也都是在一个个小情节中达成。

但是陈旧的镜头语言还是让它显得有些平庸，不过奥斯卡似乎更青睐于剧本上的精心建构，类似去年入围的《三块广告牌》只有在矛盾高潮部分的声画对立看上去值得一提以外，镜头语言实在说不上有多么优秀，但是强大的剧本技巧让它撑住整部影片的张力。

2

然而因其题材《绿皮书》这样的手法却过于初级。首先不可否认的，那些情节可看性很高，维果.莫滕森和马赫沙拉.阿里的表演也足以驾驭这些；但是过于肤浅且不具备批判的喜剧成分，去消解影片主题中带有的严肃主题;这个落点又太低，仅仅是停留在一个黑人与一个善良白人之间达成的和解，规避掉了那些更大环境的复杂矛盾。

而《绿皮书》力度实际上甚至不如最佳短片《皮肤》那样生猛来得深刻，也难怪斯派克·李会如此不满。尽管他本人调侃，遇到帮别人开车的就没办法拿奖（另一部《为黛西小姐开车》）。毕竟《黑色党徒》这样张扬不羁的讽刺面前，《绿皮书》的温馨套路斯派克.李自然不会接受，不过说到最后这部片子就像是维果.莫滕森一路上吃的快餐食物，没什么营养，却又食之有味。

说到这里：这届奥斯卡还是没什么太多的惊喜，甚至最佳影片的结果让人失望，也的确如此美国主流媒体甚至把它评为比《撞车》还要逊色的最佳影片。正如上文所说《绿皮书》食之有味，是其工整的情节和套路足以让人不费劲的看完全片；而其没有营养正是其缺乏反思的力量。

往往政治性的电影矛盾有在于此，如果只是一味幻想和谐，只会被称作软弱的表现，人们希望用激昂直面不安，人们相信那才是问题的出口。

3

抛开充满争议的《绿皮书》，最佳导演和最佳外语的奖项绝对是实至名归。《罗马》更像是拥有了技术加持的作者电影，阿方索.卡隆的执导能力为人惊叹，我们看到《罗马》他似乎以一种很中立的角度去拍摄了这部影片。

《罗马》故事上是以一位女佣为主线叙述，大环境却又不会太过饱满，它不够私人同样也不够客观；但我们却能从卡隆为我们建立的记忆空间深度里看出，由私人空间扩宽至历史环境。比如Cleo和孩子在阳台上、从近景上摇到环境的全景，声音的宽度也随之变化，这样的镜头比比皆是。

同样的卡隆也要面对一个问题，在《罗马》的故事中存在着时代背景下人物的阶级问题，特别是最后女佣和家人在海边抱在一起的情节，该如何去处理掉暂时跨越阶级的共情感，这正是卡隆这样的执掌能力的最好体现。用无数广角和景深包囊下那些充满情绪的至美画面，同样声音的重要也甚至也有着超越性，海浪的声音成为暂时化解了那些阶级差异的情绪衬托，唯有把镜头里的一切指回到情感的空间，才能达成那一刻的“共情”。

而演员奖除了奥利维亚·科尔曼凭借《宠儿》惊喜爆冷获得最佳女主角，让《宠儿》没有零封奖项之外其他的也基本上没有什么意外。尽管《波西米亚狂想曲》本身乏善可陈，但音乐传记片依然是演员获奖的一大优势，并且拉米·马雷克卖力的表演把弗雷迪的人生演绎的十分到位，也并没有让太多人失望。而双主角提名的《绿皮书》有着戏份的支撑，加上不俗的演技，拿奖并不困难，因此拉米·马雷克和马赫沙拉·阿里也是毫无悬念抱得小金人。

4

其实对于笔者而言，最让人欣喜的除了卡隆得到了实至名归的最佳导演奖以外，便是最佳动画《蜘蛛侠：平行宇宙》。这次我们终于没有掉进《超能特工队》和《寻梦环游记》那样的温情片的怪圈，这部半路杀出来的优质动画打败了《超人总动员》和《无敌破坏王》大IP。

笔者认为《蜘蛛侠：平行宇宙》真正值得赞扬的是动画形式上的突破，多种风格的交汇，实验性质的画风，尽管在情节上有些省略，却能用画面拉满节奏，在视觉体验上完全带来一种革新的“视觉春药”，这正是作为电影主流的好莱坞为电影影像艺术做出的一次贡献，相比于专注精美画面或者动画情节，《蜘蛛侠：平行宇宙》更值得被称赞。

纵观整个奥斯卡，年复一年的被大家吐槽无聊，一年年的寻找却无法做到的平衡似乎已经成为常态，但每年奥斯卡总会有令人惊喜的影片值得去观看，而对那些质量有所疑义的影片。实际上也需要自己带着审判的眼光自行看待，更何况奥斯卡调侃的乐趣还在，他不会真的“无聊”，不然你的朋友圈怎么会有这么多《黑豹》呢。

年年奥斯卡，今又奥斯卡。在第91届奥斯卡颁奖礼即将来临之际，笔者有幸参加了“爱奇艺电影”举办的“奥斯卡桃金计划”活动，与众多爱影者一起来提前预判各项小金人究竟会花落谁家。在边吃糕点边喝咖啡的轻松氛围中，在摄影师快闪的镜头之下，每个参与者都思考再三、费心斟酌，在精致的预测卡上，选出自己认定将会折桂的影片与演员，那份认真劲头，宛如小学生仔细完成作业一般。郑重其事的参选完毕后，大家更是进行了愉快又热络的谈论，各抒己见讲出自己的选择理由。

由于奥卡斯颁奖是一门复杂的学问，是一场没有硝烟的硬战，一部电影或者一个演员获奖与否，都有太多的因素左右，因此这种预测不亚于“哥德巴赫猜想”。从最佳影片入围名单而言，今年奥斯卡再次显现了小片上位的潮流。虽有《黑豹》这样的超级英雄大片，但注定是陪太子读书的角色，它出现的目的更像是颁奖礼为提振收视率做出的举措。剩余七部影片，尤以《罗马》和《绿皮书》夺魁呼声最高。但这两部片子都可能大热变大倒。《绿皮书》固然是反种族歧视，却没有恰当地处理种族冲突问题。这难以被政治挂帅的奥斯卡青睐。《罗马》所讲的墨西哥往事虽很精彩，但因阿方索·卡隆夺得最佳导演几成定局，评委们岂会让其鱼与熊掌兼得？

《副总统》带有对美国权贵的细致揭丑，《宠儿》显露英国宫斗的尔虞我诈，《黑色党徒》又喜剧效果过浓，这些都是他们竞选奥斯卡的短板所在。在笔者看来，最佳影片一奖极有可能在《一个明星的诞生》和《波希米亚狂想曲》两者中诞生。两部影片都是娱乐性与思想性兼备。但因《一个明星的诞生》属于翻拍之作，原创性上的不足，或许会阻遏它封顶。反观《波希米亚狂想曲》虽属音乐传记片，但好看不沉闷，完全有可能小鳅掀大浪。

对于影帝归属何人，中国观众可能更倾心克里斯蒂安·贝尔，此番他在《副总统》里增肥、扮老来演切尼着实辛苦，可在表演却过于中规中矩。况且去年加里·奥德曼刚刚凭《至暗时刻》称帝。想必今年影帝之位，不会再属于一个政治人物的扮演者。拉米·马雷克在《波西米亚狂想曲》里的表演很出彩，在颁奖季收获颇丰，但还是缺少夺得影帝的份量。因奥斯卡在影帝评选上少有敬老传统，也注定出演《永恒之门》的威廉·达福出局。影帝必然会在维果·莫特森和布莱德利·库柏中产生。两者都贡献了从影生涯中的最佳表演。维果·莫特森在《绿皮书》里，演出了纽约司机托尼的热爱生活、胃口奇佳、言行粗鄙、性格上的狡黠却又善良。而布莱德利·库柏在《一个明星的诞生》中又导又演，在一个爱情故事中淋漓尽致地显现男主的挣扎与救赎，将埃迪·维德这个陷入深渊的摇滚歌手演绎得令人动容。两人中，我支持布莱德利·库柏，因为他的表演更具突破性。

在影后竞争方面，则是三足鼎立两者陪跑的局面。《罗马》女主雅利扎·阿巴里西奥是首位获得奥斯卡提名的墨西哥土著人，颇有本色演出之感，她的得奖几率无疑最小的。出演《你能原谅我吗》的梅丽莎·麦卡锡，即便拿出职业生涯中最好的表现，也缺少称号的说服力。奥利维亚·科尔曼、格伦·克洛斯、Lady Gaga三人对影后的竞争变得越来越扑朔迷离。奥利维亚·科尔曼在《宠儿》里，还原了一个常人所不知的安妮女王，与两个女配瑞切尔·薇姿和艾玛·斯通的互动中，刻画出角色的喜怒无常与翻脸不认人。由于该片三位女演员的角色是完全平等的，缺一不可的，这多少稀释了科尔曼很多的表现空间，成为其争夺后冠的不利之处。年过古稀的格伦·克洛斯在《贤妻》中扮演被丈夫压榨了人生、才华和荣耀的妻子角色，演技绝对精湛，可影片的质量平平脱了她的后腿。Lady Gaga这个音乐天后蜕变成演员，在《一个明星的诞生》里与库珀产生很强的化学效应，完全有架势来封后。

今年奥斯卡竞争最激烈、实力最平均的领域，当属最佳外语片的竞争。五部提名的外语片各个是佳作。可以说是人人有机会、个个没把握。《罗马》虽是热门，却没有称雄的气概，太过缺少人物性格的刻画。《小偷家族》展现日本的另类家庭。《无主之地》检实德国现代史的变迁，《冷战》更像波兰版的《芳华》。这三部影片都有着对社会与人性进行解剖的色彩，因此都显得有老生常谈之感。反而是《迦百农》这出黎巴嫩苦孩流浪记，不但有纪实性还有艺术性，聚焦第三世界的社会热点问题：贫穷、非法移民、人口贩卖、童工问题，有着写实主义的影响风格。而这些往往是奥斯卡的最爱。因此该片有望以黑马之姿夺取最佳外语片奖。

从整体形势而言，今年奥斯卡入围的影片与人员，显示其吸纳多种族以及外国成员的改革举措初见成效，提名人员呈现了多元化。这些无疑加重了对奖项归属何人预测的难度。我们则不妨拭目以待，瞧瞧奥斯卡奖真正揭晓时，自己的预判的命中率成功为几何吧。

（注：《波西米亚狂想曲》、《一个明星的诞生》、《宠儿》、《冷战》、《你能原谅我么？》等影片即将在爱奇艺电影上线，用户可以在第一时间看到这些优质影片，着实令人期待）