警察故事2013（粤语版）

    说来也奇怪，我并不是成龙的粉丝，但我喜欢看成龙的电影。这是一个相当矛盾的说法，有时候我自己也搞不清楚自己是哪头的。比如自打从俺记事开始，我看的第一部香港电影就是《A计划》，小时候地方台播的，从此爱的不得了；我最喜欢的香港电影是《双龙会》，没有之一；《城市猎人》刚下了1080P，没事还重温几遍；第一次看《醉拳2》的时候，被里面的诙谐+残酷的打斗震惊了；《红番区》是小时候和小伙伴一块逃学去录像厅看的，时到今日更成为哥几个的谈资。相反，成龙最赖以成名的《警察故事》系列我就不太感冒，《超级警察》因和《红番区》是一个导演唐季礼重看了两遍，第二集至今没看过；《我是谁》、《霹雳火》明确不喜欢，其他像是《一个好人》、《特务迷城》早就忘了内容。大概这跟口味有关系，对于一个喜欢香港电影的粉丝来说，喜欢的是那种颇具质感的情怀，而不是某个明星，但不可否认成龙在辉煌时期对香港电影的贡献。

 

   去年《十二生肖》我觉得还行，因为里面有那种老港片的味道，是个港迷的菜。到了《警察故事2013》兴趣就一般了，这里面有我对这个系列不感冒的原因，也还包括从陈家驹的皇家警察变成大陆公安的别扭感，也许有点主观，但俺窃以为也有不少志同道合之士与俺有着同样的观点。但毕竟是曾经让我激动的成龙电影，在圣诞档期全部电影厅几乎只有两部电影的情况下，我选择了这部。

 

   《警察故事2013》给我的感觉就和当年看《大兵小将》一样，不愧都是丁晟的作品，一来是一个威风依旧威力锐减的大哥留给我们的只有叹息岁月的无情，二来国产贺岁电影“杯具”事件太多了，以至于我们早已习惯了那种口碑与票房背道而驰的“传统”习惯。不过所谓希望越大失望也越大，而对于那不抱有什么幻想的电影，就像这部《警察故事2013》，虽然有问题但也有可看之处，总比没有好。

 

   成龙演了100多部正义英雄，其形象不可不伟岸，行为不可不光明。请不要希望一个60岁的成龙还能像10年前那样在银幕上飞檐走壁，以一敌百，所以我们只求在电影里看到一个原汁原味的随性角色，但这也是成龙很难突破的一点，他不像李连杰那样可以演文艺片《海洋天堂》，或许他从未试过要尝试这种角色，去年我们还能看到他在《十二生肖》里延续着一个传统打星的路子，今年则在《警察故事2013》里看到一个与众不同、很别捏、很意外、有种说不上来滋味的警察角色。

 

  电影的格局不大，故事带有悬疑色彩，情节走势上有些类似《罗生门》。以一件小事作为突破口，人物众多，事实真相层层剥离，这部分内容，也就是电影的悬疑部分做的按理不错，但本片终究是一部动作片，故事路线依然走的是成龙传统的孤胆英雄式路线，但内容却变化了很多。熟悉成龙电影的观众都知道，成龙在电影里绝不是铁金刚式的人物，无论戏内戏外他都会受伤，有时候会被打得很惨，但每次都能爬起来，最让我印象深刻的是《师弟出马》最后决战，被黄仁植饰演的金脚带揍的七荤八素，但在水烟袋的作用下，就像一个打不死的小强一样接着爬起来挨揍，最后是以“惨胜”的方式解决战斗，相当无厘头。甄子丹可以一个打十个，但成龙在《红番区》里的小混混场地中的对手不只十个，也是伤痕累累之后一通大道理以德服人，这是典型的成龙风格。

 

    但在《警察故事2013》里却不见了，片中成龙被打的是真的“惨”。在“铁笼困兽”戏，让人看到了一个老去的成龙真正被泰拳高手往死里打的惨状，伤痕累累，手腕断裂，被人踩在脚下，虽然每次能爬起来，但与以往打不死的成龙给人的感觉完全不同，本片中成龙饰演的钟文不是打不死，而是在死亡边缘游走的形象，这是一个饱经风霜的角色，满面愁容的沧桑大叔，伤痕累累一次次的倒下，又一次次的站起来，以至于最后扣动扳机那一刻竟然有一种释怀的感觉，正如成龙老去的身影那样，令人唏嘘。

 

   看到这里，大致明白成龙为什么选择丁晟作为这部电影的导演了，首先丁晟拍广告出身，他的画面感很强，《硬汉》系列虽然故事性不佳，但阴郁的画面令人称道，在《大兵小将》中他带来了灰色基调的画面，时而对比出一两处梦境般鲜亮。同样在《警察故事2013》里，色彩和剪辑的精彩运用，慢镜的使用和远近视角的切换，谈不上漂亮，但让人很舒服。其次丁晟在角色塑造方面，从《大兵小将》到《警察故事2013》，两部电影中的成龙都与众不同，一个是贪生怕死的逃兵，一个是尽心尽责的沧桑警员。从这一点上可以看出成龙力求转型的态度，从一个打不死的诙谐小强到一个有血有肉的动作英雄，或许这才是成龙选择转型的方式，成龙的作品不能没有动作，尽管他一再声称自己不演动作片，但不可想象一个不打的成龙会是什么样子，而从人物本身入手，让这个动作英雄突破以往才是一个不错的选择，这是丁晟的强项，他能把《硬汉》中的智障老三变成相当丰满，在《警察故事2013》也是刻画的有板有眼。但丁晟的缺点也是明显的，他善于刻画主角，但缺乏对其他角色的掌控，丁晟的电影中配角都是很没意思，本片也不例外，像是刘烨饰演的反派就相当虎头蛇尾，让人很扫兴。

 

  不得不提的就是景甜饰演的角色，成龙的叛逆女儿，父女关系、家庭因素在警匪电影里出镜率相当高的，片中父女关系是个比较大的突破口，让成龙在片中为了女儿搏命，是最本质亲情的体现，也是电影戏剧冲突最为强烈的一环。在电影里，成龙为了女儿痛哭流涕，是死地而后生，让这个角色相当立体而富有层次感。成龙的角色通过女儿作为依托，展现了普天下所有父亲的共同点，同时再次给人“不一样的成龙”之感。

 

  而景甜饰演的女儿苗苗，是一个比较常规的角色，青春叛逆，父女关系冷淡，虽然该角色继承了丁晟作品配角单薄化的本色，但就景甜的本身，这是她从影以来最好的一次。围绕在景甜周围的争议是比较大的，当年的《战国》票房不尽人意，坊间传闻很多，而那部电影确实质量令人难以下咽。到了《特殊身份》，景甜的表现中规中矩，差的是近乎于草台班子的篡出来的故事，整部电影其实跟她这个角色也没什么关系。到了《警察故事2013》，算是一部翻身之作吧，成龙与景甜的父女之间的互动是比较真实可信的，所以在本片中，景甜的表演也是比较出色，能够融入到剧情当中，成为故事的推手。关键是这个角色本身比较有戏，有发挥的余地，让景甜搭上了本片的顺风车，与成龙这个形象一样，一块与以往大不相同了。

 

看了一下影评，大部分人都因为景甜参演而打出1星，我认为这是不公平的。不经过实践，你没有发言权。首先你得去看一下再评价啊，景甜虽然说是女一号，只不过是镜头多了点，没什么真东西，我也承认她确实烂，可是这并不影响影片的，她只是一直在电影里叫爸爸而已……在电影里不止有她一个，成龙，这么大岁数了依旧拼命，看着都心疼；刘烨，完全表现出了一个犯罪者的状态；周晓欧，多么精彩的点睛之笔。其实大家不要因为一个人而影响对一部电影的印象，评分需要负责任，而不是瞎说。

夜幕降临，资深刑警钟文（成龙 饰）接到离家出走许久的女儿苗苗（景甜 饰）的电话，他暗怀喜悦准时来到了正进行三周年店庆的武吧。武吧老板武江（刘烨 饰）热情地接待了他，但是酒吧内光怪陆离和乌烟瘴气的景象让钟文心生不快。稍后，苗苗抵达，眼见得纹身染发并且桀骜不驯的女儿，钟文尽 量和颜悦色与女儿沟通，可当得知武江是女儿的男朋友时还是发了脾气。就在此时，一名民工为索要工钱带着炸弹入场，钟文出手不凡解决争端，可没过多久却被人用棒球棍打晕。

靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。不知道为什么成龙大哥作为在电影圈摸爬滚打这么多年的演员，居然一直还在为这句话不断摸索？《警察故事2013》作为一部主旋律内核下的港式动作片，在剧情上走的无疑只能是煽情路线。上一部警察故事中的警二代犯罪以及大规模的枪战场面绝对是不能在内地出现的。——即使是在有着内地背景影子的城市中。否则且不说作为电影发行方的，并且很多年没在院线电影中出现的北京电影制片厂会封杀大哥，公安部宣传局也在里面挂着名来着。因此，这从根本上要求这一部的警察故事只能是在情节上不能天马行空的合拍片。
但幸好有个能取巧的导演。作为MV出身转战电影圈的丁晟导演，警察故事2013在他的电影履历中仅仅是第五部作品而已。之前在《大兵小将》中和成龙合作，然后再《硬汉》中塑造了硬汉刘烨，这次更是编导一体，这在国内电影圈可不多见。好本子去找好导演，这是影视圈常态，但好莱坞式的导演参与编剧控制电影情节发展的路数在国内可是刚刚兴起。
在这部警察故事中，丁晟成功的在头二十分钟内就将故事成碎片化的展示在荧幕上，一切似乎很明朗，但又让人觉得突兀。电影的场景很小，主要围绕在一间酒吧的内外，但格局却很大，其事件的导火索却是面向人言的冷漠。能够在一部主旋律电影中加入这种已经近乎是对人性谴责的东西进去，这可以称得上难能可贵了。
上文提到的靠谱电影三要素，靠谱的导演加剧情在此结束。看发行方和参与机构，大家就应该明白这部电影已经不能按照成龙大哥警察故事的一贯戏路来要求了。掣肘和平衡是内地电影永远不能忘记的东西，你总不能让一部打得辛辛苦苦、拍的轰轰烈烈的电影因为某机构的一句话而半途夭折吧？
而靠谱的演员则是另一个要素，当然，其中不包括景甜。看看主演：成龙、刘烨，配角：那威、刘仪伟、周晓鸥、于荣光、刘佩琦，好吧，即使是那位被打掉门牙的讨债人，他们出现之后所塑造的人物性格无疑是鲜明的。成龙用一身港式的表演形式塑造了一个高大全的超级警察，刘烨则将阴谋和对人阴暗面的仇恨表现的淋漓尽致。那威的市侩、刘仪伟的贪婪、殷桃的口无遮拦，甚至周晓鸥的满身痞气，都给大家留下来深刻印象。可是，景甜呢？这么跳跃的人物和这么多变的性格你家里人知道吗？
总得来说，瑕不掩瑜吧。
其实，成龙大哥从中应该明白了那个经验：靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。可以说，这是近几年来成龙电影中不可多得的好片。
过了这么多年，年纪大了，明显打不动了的大哥能够依然有电影问世本是不错，而且还能看到他在大银幕上打拼，也算是观众的幸运了。悠悠电影市场，现在只能靠情爱赚钱，拳拳到肉的搏击、大规模的爆炸似乎只能去好莱坞电影中寻找了。只有大哥还在坚持着动作电影很是不容易。
大哥曾说过：希望拍不流血不死人的动作电影。这何尝不是对和谐的一种妥协呢？这就像一个垂老的武师在束手束脚的规定面前放慢了自己的拳脚。中国的电影市场，合拍片必定会成为主流，爱情片、文艺片的牵制因为题材关系往往不会有太大影响，但犯罪片和动作电影因为展现了最极致的善恶，总是需要触碰一些东西。97年香港回归之后的香港动作片市场逐渐没落也和这不无关系吧？

为了保护一个正在犯罪的人的生命，而同时可能牺牲别人的性命，更可怕的是可能你救下来的这个生命并不会按照你预计的想法改邪归正重新做人这样带来的后果就是可能带来更多的牺牲。在这种情况下你要选择一枪崩了他还是把他作为一个生命只要他没有绝对的可能伤害另一个生命的情况下就尽力保全他的生命。
或许没有绝对正确的答案。说不定这个人就在你保全了生命之后就感天动地地救下了12个要一起落水地儿童。也可能在你不知道的地球某个角落威胁了一个幼女。
但我觉得，你永远无法预知将来。那这个人就需要为他现在做出的事情承担后果。该死就要死。
但又说回来，笼子里的人质都是一副怎样的嘴脸，你有没有想过，如果这些人都活了，而你死了，这样值吗？他们的存在对社会进步的意义多大，你死了对社会的损失多大？你能衡量吗？而且最可能的结果是你们一起都死了，值得吗？
当然，你的女儿在里面。
你知道自己是怎样一个人，有的时候，广义上来说，让自己代替某些人活下去，并不是自私，而是真正的为公。

 售票处排起了长龙，少男少女们赶着上班的压力也要先来刷个票过平安夜，看着即将开场的时间，等候着前排还因为选票次序而跟男友磨叽不休的小姑娘，我心里暗自咒骂。

    酒吧牢笼单挑是全片唯一一次正规的动作对决场面，菲律宾拳手一个重腿踢过来，成龙的脸部肌肉夸张的变形，我的心也冷不丁抽动了一下。这一段有大量的慢镜头特拍，看着迟缓的成龙不停被击中，踢倒，摔在桌子上，砸进冰堆里，踩在铁丝网上。。。。加上整体灰暗压抑的背景色调，突然发觉，现在看他的电影，越来越是一种受虐。《新警察故事》中，面对绑匪无能为力，给吴彦祖下跪。《新宿事件》中，完全不会武功，被黑社会追杀得四处逃散，溃不成军，委曲求全还是难逃一死。到了这一部，被打得七零八落，还要永远一脸凝重地维系生硬的主旋律和讲述空洞的大道理。我怀念当年意气风发的程家驹和亚洲飞鹰。

  李连杰现在半人半神，张口闭口道家佛理。甄子丹越发自我膨胀炒作，电影剧情混乱不堪。洪金宝愈加臃肿，走路说话都力不从心。元华元彪都已看不到。卢惠光熊欣欣尽演些搞笑角色。赵文卓还没有从上一部精神分裂的角色中脱离出来，又陷入闹哄哄的骂战。邹兆龙在技术布景的高速发展中永远配角的命。周比利像是流星，藤田刚过后就一闪而逝。吴京同样贵为全国武术冠军，让人记住的却只有那个疯狂的麦芒头杀手阿杰。陈国坤也只能在样子上装装李小龙。看着业余拽酷的谢霆锋和安志杰在银幕上大行其道，真是让人感叹世态炎凉。对了还有于荣光，在《赤子威龙》中身着风衣围巾墨镜，冷静凶残狡猾，使得一脚凌厉的鞭腿，嚣张的对李连杰说：你们公安一个月才几百块，你玩什么命啊！想想都让人血脉喷张。而在这里，化身为一个冲动肤浅的支队长，跟成龙又是吵架又是道歉的，真让人唏嘘不已。

   最让我吐槽无力的是，身为泰拳高手的刘烨，有事没事拿着枪威胁人质，最后在铁路上的对决，也像是像是小混混在胡乱撕扯，房间里的照片倒是有托尼贾的风范，可演出来的东西令人出戏。我所热爱的动作演员们可能真的都老了，再也不是“超级”或者“英雄”，尽皆回归平凡生活，一如我消逝而过的青春，只是再一次回到黑暗无声的剧场中时，我又该到哪里去寻梦？