心律失常

说实感觉挺真实的，有日常生活的那种感觉，但是总觉得有点男权思想在里面，看男女主感情线有种“我这么忙你能不能不要再作了”的感觉，女主完全在这个过程里没有体会到男主工作上的问题，情侣之间发生了矛盾男主也没有改变任何，就哭着说我从来不觉得我会失去你，然后喝醉了在公园睡了一夜？就和好了，感觉这个问题不解决下次还会因为同样的事情吵架啊，不太懂，女主不喜欢男主没事就喝酒不照顾他人感受（比如在饭桌上别人讲祝酒词他在吃吃喝喝，不经过女主同意带一堆人回来玩在女主上了一天班很累的情况下），但是女主会去包容男主，反观男主因为女主“偷偷”上了避孕环就生气了不理女主，而且女主都上环半年了，男主才第一次知道，也是够不关心了，男主半夜闹脾气出门，女主还去追，不知道是怎么拿工作忙去洗白的，女主也是跟男主一样是医生，难道女主很轻松吗？做手术这种精密度要求高，一站站几个小时的工作难道比跑急症更轻松？他们感觉互相不关注对方工作的，就和好的挺突然的，不是要离婚吗？

影片已在彼得堡上映超过两个月，在同期问世的俄罗斯本土电影之中一直保持着上佳的口碑。拍摄取景于伏尔加河上游的雅罗斯拉夫尔。为了尽可能贴切地描摹急救医生的日常，导演组在拍摄准备阶段花费了大量时间跟拍现实中急救医生的工作实况，记录他们的看诊过程，采访听取他们对医疗改革的意见，观摩相关题材的纪录片。在写实的基础上，叙事和镜头都没有过多矫饰，画面也并不回避那些突兀的色彩与失调的凌乱，恰切真实如每日大小细碎，具象而又不显庸常。

导演赫列布尼科夫说，这不是一部关于道德选择的电影。细想，主人公确乎没有跳脱现实牵制自主选择的机会可言，影片所反映的更多是重大生活危机的显现和它的阶段性克服。角色的职业设定也颇具深意：对于身为急救医生的奥列格而言，他的首要职责便是随时随地为人解除危机，而这个不断化解危机的过程本身又是他对于自身生活潜在问题的习惯性逃避。奥列格的尽责、耐心、熟练与果敢在工作中总能淋漓尽致地体现，由于恪守原则他亦不惮于公然与体制对抗（甚至不是对抗，而是直接无视和拒绝）。

与此形成对比的是，他在工作之外散漫嗜酒，自我中心，将妻子卡佳的包容视为理所当然，甚至在妻子出于改变现状的尝试提出离婚后，他也在相当长的一段时间内消极被动，既固执地不肯接受分离，又迟迟未做出任何实质的改变。然而我们却难以彻底谴责他麻木懦弱，毕竟在有限的时间和精力被高强度工作消耗大半之后，我们可能也常常发觉，无法在剩余的空隙里真正思考什么，只是逃避取舍，既害怕失去，又消极等待着事态自发的转机。

如果从卡佳的角度看这场“危机”，其实她最初是无意离婚的吧。她只是因长期积压的不满与不安想要与丈夫谈谈，而手机输入法的自动联想像是意外的驱力，向她呈现出某种危险却又暗藏着诱惑的走向。于是她在一念之间选择以"离婚"代替"谈话"，内心的诉求或许只是想看看奥列格会对此如何反应，看他是否会意识到长久以来的问题，是否做出改变。她没想过失去他，尽管几经起伏后差一点就彻底放弃了。还好，是差一点。

还记得僵局有了转机的那个早上，奥列格在小区长椅请求卡佳说，可不可以暂时先不要决定任何事，两个人不再争吵贬损，都冷静下来，哪怕只是暂时。之后的小型聚会，二人在一首关于夏季海滩恋情的流行歌助推下爱火重燃，厨房云雨后奥列格提议要个孩子，卡佳却告诉他自己半年前已经上了避孕环。气氛急转直下，奥列格分外气恼，却什么都没有问。

沟通缺乏所致的隐患就像口腔深处暗自生长的阻生齿，你觉察不到它的存在，直到有天突然疼痛发炎。

也许卡佳同样愧疚自责。也许在家庭关键决策的缺席中，奥列格终于觉察到自己对这段关系真实的需要。也许他终于能够正视长久以来的逃避，尽管当时心中一定还掺杂着愤怒。又也许，上述一切猜测的转折和突变根本不曾存在，只是两人间的牵绊还一如既往地牢固，以至于在他们真正下定决心分离的瞬间，才发现根本无法与对方分别。短暂复现的欲求无法救回一段濒于坍塌的关系，真正的依恋与歌词中虚幻的浪漫图景无关，只是一种无法摆脱的实感的需要。

"我失去你了吗？"奥列格问。卡佳忍住眼泪摇头，抱着他说自己会一直在他身边，哪儿也不去了。

关于生活我们有什么可说？它疲惫匆忙，模棱两可，缺乏解释。在交替的清醒与混沌中我们奋力向前，在交替的混沌与清醒中，我们忽然长大。

冲着俄罗斯美女主角，也要打四星。

俄罗斯女人大概是这世界上最美的女人了吧，没有之一。

她们是最靠北的白人。身材高挑，脑袋精致小巧，九头身？

关于离婚，女人和男人是不一样的。男人可以在离婚后依然想与前妻发生关系，而女人却一旦做了决定，就断然拒绝一切肉体接触。影片中，两口子正在闹离婚，女医生就不给男主角看胸部了。

原来世界上所有的男性都一个德行，结了婚就再也没有必要掩盖低情商的事实了。

不仅低情商，还恋母。啊哈哈哈哈哈哈哈哈

以为所有国家的医生收入都很高，没想到俄罗斯的这两个医生就很一般。租来的公寓，还很小。工作压力大。庞大医疗体系中的个人，不管男主还是女主，其实都觉得未来根本不是自己可以掌控的。男主酗酒，女主放节孕环。

离婚的原因，说的很清楚了。女主认为自己耗费了一切能量，只为两个人的生活过得好一点，而男主却像个死人一样根本没有看到这种努力。

这种努力有用吗？

应该有用。但是努力的方向错了。

新来的主管尽力向大家解释的一个事实，可能全体急诊室医务工作者都没理解。他的主旨是：在目前这个出诊率如此之高的现状下，急诊部门应该采用20原则，不增加现有急诊人员工作负荷，尽可能把病人输送给下一个环节，就是说以前的出诊部门把过多的人力、车辆、药品耗费在了出诊的环节上，效果还不一定好，病人该死还是死。而且造成整个部门士气低落。出诊医生他们太把自己当上帝了，而没有把自己当作整个医疗系统上的第一个小小环节。新主管的想法是，以后尽可能的把医疗责任都推给这套系统。把出诊医生们解放出来。

可是以奥列格为首的这帮人不领情啊，他认为医生就是医生，只要遇到病人，就该在当时所拥有的医护设备条件下尽可能做到最好，浪费时间，劳累无比也在所不惜。结果就是，他投入了太多的个人感情个人抱负在里面，哪儿还有什么时间和精力去关心自己的卡佳呢？

如果奥列格理解了新主管，就应了那句话：世上本无事，庸人自扰之。可是他太想做自己了，做不到就走向反面，酗酒无所事事。

女主最终认识到，男主实在是没办法了，如果没有了她，男主可能会死的。像个出诊医生一样，尽管有各种各样的规章制度在卡着她，还是选择了病人。以后的困难，那就只好以后再说了。

亚太电影大奖评审团大奖， 奥列格快30岁了，是一名医护，每一个繁重的轮班后，他都喜欢痛饮一场。他太太凯特雅也是个医生，在医院急诊室工作，但是她对奥列格的耐心已经快磨没了，所以有一天，她宣布要离婚，不过他们还得一起合住在这个狭小的公寓里，直到奥列格找到房子。他还发现他的工作出现了很大变化，让他的生活变得更艰难…… 导演鲍里斯·赫列勃尼科夫是俄罗斯当代电影界最有趣的导演之一，在这部忠实展现特定环境的影片中，证实了他的能力。尽管运用了一定的夸张手法，他还是在描述主角的困境和情感时，体现了仁慈与理解。影片使用精准的导演手法，勾勒出一段正经历“心律失常”的关系，正如奥列格在救护车中施救的病人所经历的一样。

这是一部讲述当代年轻两性在工作重压之下，所经历磕磕绊绊的情感。它有着两个叙事路径，一个是男主作为急诊医生逐渐加压的工作，另一方面则伴随着工作压力加重，两人的两性关系起伏。 逐渐加压的工作 如果不是这部电影，不曾想到救护车所载的急诊医生的工作状态，是如此的紧绷与关键，如同救火般去扑灭一处处急救之火。 电影片头首先展现的急救场景，相比之后几场急诊，甚至于有些轻松幽默，一妇人为了能住进医院，坚持认为自己有病，而男主也以毒攻毒，使用剃头假条例加塑料子弹得以脱身，前往下一处救助。 在此之后的急诊，不再出现类似的桥段，心脏病病发的中年女人、呼吸困难的老妇人、未及时赶到而去世的老人、像大型谋杀现场打群架头破血流的年轻人、被高压电灼伤到没有呼吸的小女孩，每一场可谓是逐步升高的波浪。 从急诊医生的视角看到一幕幕生死线上挣扎的普通人，而这正是男主工作的日常。试想普通人经历一次便如临深渊，而这些经历都加重在男主身上，于是乎我们从中得知他每日所面对的，而逐渐原谅了他的性格缺陷及其酗酒问题。 急需诊断的情感之病危 如同危症一样，男女主角的爱情也出现生死考验。相较于工作中所面对的急症，男主在此却无从下手，甚至置气般的应对。

在篇首两人前往女方父母家中，男主的表现简直像个孩童，无视长辈在场疯狂酗酒，当我们看到女主仍为其袒护，说明两人的情况并不至于离婚，而在此之后，工作的压力碾压着男主的内心，使其疲于应对。至于一次次的波折之后，双方不断的争吵与和解。 这部电影所描绘到的年轻人情感状态在杨德昌《海边的一天》《恐怖分子》中也都出现过，相对于杨，问题的尖锐化解了不少，直至转至正面，希望天下有情人都能如此吧。

亚太电影大奖评审团大奖， 奥列格快30岁了，是一名医护，每一个繁重的轮班后，他都喜欢痛饮一场。他太太凯特雅也是个医生，在医院急诊室工作，但是她对奥列格的耐心已经快磨没了，所以有一天，她宣布要离婚，不过他们还得一起合住在这个狭小的公寓里，直到奥列格找到房子。他还发现他的工作出现了很大变化，让他的生活变得更艰难…… 导演鲍里斯·赫列勃尼科夫是俄罗斯当代电影界最有趣的导演之一，在这部忠实展现特定环境的影片中，证实了他的能力。尽管运用了一定的夸张手法，他还是在描述主角的困境和情感时，体现了仁慈与理解……