谎言的诞生

太多人抱怨这世界充满谎言，没有谎言的世界是不是会更加美好呢？从这部影片的角度来说答案是否定的。你的下属在下向你汇报工作的时候会直接说出对你的不满；每个看到街头流浪汉的时候都会对他说你是一个无能的失败者；当你被解雇的时候没有人回来安慰你取而代之的却是冷嘲热讽；当你和美女约会时她会直接表明不会和你上床甚至亲吻并明确的告知你这次约会的迫不得已。没有谎言的世界并不美好，看来守恒的定律用到哪里都合适，要不怎么和谐...故事就是在这样一个世界中开始，当人们把mark逼入绝境的时候，那个没有词汇可以形容的事情发生了，哦，在我们的世界里那东西就叫做谎言。

故事的独一无二性使影片的可看性增加不少，毕竟我们都想知道mark的自圆其说可以坚持到什么时候，世界会被mark变成什么模样。可是成也萧何败也萧何，这样故事影片的主人公可以蒙混过关，可是编剧同志就不好办了，影片的确实通过mark在这群冷血没有矜持的人们的嘲讽中获得很大的娱乐性，可是难道人不会撒谎就一位着这些正确的事情就必须说出补课么？人们就失去了善良的本性？没有矜持，冷血无情？好吧，都是为了娱乐，可是剧情从此进入悖论之中。

我一直在观察影片中会不会出现包含宗教意义的情节，还好，没有出现这个期待中的bug。最后结婚的地点不是教堂，mark取而代之成为人们心中的上帝，这段还是不错的，用谢耳朵的话就是satirize，isnt it？...还有很多不解得地方,比如难道mark就不会调情么?在全世界都相信他之后,为什么和美女独处的时候还要用在火灾中就出一个孩子和一只熊的故事呢?...并没有笑点呀..

演员们呢...说实话我是冲着tina fey 来看这电影的，没想到人家只是个跑堂的，挖苦几句之后就没有了踪迹。两外mark身边的来年更为朋友存在的意义很是不大，既没有自习的刻画却又总是出现在屏幕上，Jonah Hill只是也就奔着Ricky Gervais的名头老的吧。说回到来看两主角Jennifer Garner和Ricky Gervais，怎么也看不出来mark身上的灵气..还有Garner..这会彻底傻大姐了..

荒诞确实是一种艺术，我相信这个剧本更适合舞台剧，发挥的空间可以更大...谎言的诞生可以说是荒诞，可是又要立志又要讲道理就大可不必了，来个彻底癫狂不是更好么。

这里的人们真实的放低他人
讥讽 刻薄
任何事情完全化
就容易走向一个极端
生活在没有谎言的世界需要勇气
同时也扼杀了创造力

照射进来的阳光
是明媚还是刺眼
赞美是真实的
批判也是真实

愚民们有了信仰
生命有了寄托
善意的谎言
让生活变得美好

又是一个仓促的happy ending
暂且接受吧

很久很久以前，谎言和真实在河边洗澡，
谎言先洗好，穿了真实的衣服离开，
真实却不肯穿谎言的衣服。
后来，在人们的眼里，
只有穿着真实衣服的谎言，
却很难接受赤裸裸的真实，

The Invention of lying这个电影有一个有趣的开头：世人原本都不具备撒谎这个机能，跟老板打电话请假只会说：“I’m not sick. I just hate work!”（这么看来，如今的型男酷女们跟老板叫板，其实就是一种返祖现象）
直到有一天，一个付不起房租的中年落魄男Mark，被穷困逼到了墙角，大脑细胞瞬间突变，对着银行柜员脱口而出“我账户上还有800块！”
在银行职员满面笑容奉上大钞的那一刻，世界上第一个lie和liar成功诞生了。
Mark先生终于等到了他的“狗日子”（不是说every dog has its day么）。看上了街头那个美女？只要上前说一句：“You have to make love with me, otherwise there will be war.”美人就花容失色急不可待地拖着他开房间去了。
在实话实说的世界里，会说谎绝对是一种超能力。有了谎言这根金箍棒，我们的小马哥完全可以把这个无聊世界的直肠子搅它个天翻地覆屁滚尿流！
正当我心潮澎湃地期待天下大乱礼乐崩坏之际，导演突然念起了紧箍咒，电影的后半段开始猛打道德正确牌，大讲Mark为了安慰病危的妈妈而编造了天堂的谎言，以及他如何坚持不撒谎的底线追到了他的dream girl。
多么叛逆多么颠覆多么邪恶多么迷人的一个idea，就这么洗手从良了。
没劲。懈气。What’s wrong with you? 我忍不住要把脏话和白眼扔给那个脑子中风的导演先生。
这个没梗的烂片的唯一闪光点，就是这个idea: 说谎是一种进化而来的生理指标，而且像高矮胖瘦一样很难改变。
我说怎么自己那么没出息，一说谎就脸红呢，一吹牛就心虚呢，一跟人套近乎就起鸡皮疙瘩呢，一想拍马屁就犯恶心呢！原来是先天不足进化不完全啊。
而我们所谓的诚实坦率，其实不是道德先锋，而是进化滞后。
我不太爱和生人聊天，一大原因就是，自己老是忍不住对人家掏心掏肺，几句话下来，我可能连人家的名字还没听清，就把我的家庭事业兴趣爱好都和盘端出了。说完了就觉得自己特傻。可下次聊天时一出现空白，我就又奋不顾身地把自己或红烧或清蒸然后麻利地端出去了。
我曾经怀疑过这是学新闻的职业病，总想在最短时间内传播最多、最重要的信息。
现在明白了，这种傻大姐式的无法自拔的坦率，就是一种可怜的生理缺陷。
想通了这个道理之后，我心里踏实多了。既然先天缺陷无法改变，就不要纠结拧巴着检讨自己重塑自己了。
单位再次开会的时候，我就静静地坐在座位上，羡慕地看着各位表情丰富能言善辩的领导们，义正严词地谈着精神思想政策方针规划部署愿景收益。在想象力的X光照射之下，他们像外星生物一样三头六臂高级精密，而自己这个透明孱弱的腔肠生物，只好一寸一寸地退到角落里，希望自己明天能进化出一个小小的，遮羞藏身的壳。

有那么一个世界，那里没有谎言，也没有溜须拍马、阿谀奉承，人们只会根据自己的想法真实的表达，虽然很多话听着非常不入耳。剧作家马克，是一个又矮又胖，有着一个塌鼻梁大鼻头的家伙，事业生活都非常不如意。工作上没人欣赏他，老板炒了他，同事欺凌他，连他的下属都不屑与之为伍。生活上，约了心仪已久的女人约会，却被告知未来没有机会。就在其山穷水尽的时候，他脑中一闪念，撒了他人生中也是那个世界中第一个谎言。但是效果却出奇的好，因为从来没有人撒过谎，因此他的谎言并不被认为是谎言。因此他开始尝试用谎言来帮助自己也帮助别人获得自己想要的生活。就在其事业腾飞的时候，他的母亲就要濒临死亡，看着母亲对于死亡的恐惧、对于死后无依无靠的恐惧，他开始向病床上的母亲描绘死后可以进入美好的天堂，里面有自己所爱之人。。。至此所有人都希望他描绘天堂更多的景象。他不得不用一个又一个的谎言来掩盖之前的那个。这里让我们不禁想到是不是当年创造类似谎言的耶稣也面临着相同的情景。马克从此不再为金钱犯愁，但是他的女友不但因为基因不匹配而不肯嫁给他，而且还要嫁给他事业上的竞争对手。马克虽然一度消沉，最终他还是决定前往教堂抢回自己的幸福。

该片定义为浪漫喜剧爱情片，但是当马克在自己母亲病床前描述天堂的美丽时，竟然如此的煽情，而忘记了喜剧的元素。当然影片中的喜剧点也很多，有如：教堂里双手拿着匹萨饼盒子的马克像而不是耶稣像，消沉的马克满头长发也像极了描述中的耶稣。不过，片子里的隐形广告不少，Coke、Pepsi，都有不少镜头，最可笑的是“天堂的秘密”竟然是写在两个Pizza Hut的盒子上。

其实现实中我也都知道这个没有谎言存在的世界是不可能的，同时我们需要善意的谎言，因为那样可以慰藉受伤、弱小的心灵；单纯的真实告白有时候只会带来伤害。一个不可能存在的理想世界告诉我们谎言存在的必要性，也是一件很有趣的事情。

     吃普通火锅的时候，先要端上来一锅滋补清汤，然后等待汤水滚沸，接着放各种你想要的食料，备好选定的小料，开涮开吃就成了。

   我看电影《谎言的诞生》，享受的就是这样一餐热气腾腾的火锅美味。开场时不温不火，只等剧情发展下去，直到第一个谎言带出的高潮，开始添各色喜剧食料以丰富餐桌。目的是要在“轻浮”的喜剧内核里打造出“四方云动，八面来风”不可小觑的气势，就如酒桌上要洋溢出文化气氛一样，“杯里乾坤大，壶里日月长”。

   打上瑞奇.贾维斯名号的电影是怎样的风格，对于观众而言并不觉神秘，他创作喜剧的天赋早在英版的《办公室》里就被印证过了。这次三职双肩挑，再次制作出这样一部看似无厘头，却别有洞天的喜剧，在意料之中，但也有意外的惊喜。

   要说整部电影，编剧若没有深厚的功力，很容易把故事讲进死胡同里。在一个没有谎言的地球村，在不需要对语言进行任何修饰的交际交往中，编出一些无法想象的奇闻怪事，倒是不难办到。但你若要想沿着这条索道，翻越到山的另一边，还要带回山外的阳光雨露，就要技巧与力量了。

    就编导的才能，瑞奇的表现要优于他的表演技能。特别喜欢本片中到处可以思考玩味的小片段、小对白。
   养老院的大楼外写着“A sad place for hopeless old people”；百事可乐的广告无奈地向可口可乐抱怨“when they don’t have Coke”；篡改圣经里的十诫，并记录在了披萨盒上；婚礼上忠诚彼此的誓言也都变成了“一生全力守护孩子”的保证；牧师身后代替神祗的马克画像更是点睛之笔，诸如此类等等。这些都是精华，却不是全部，不过是小试牛刀，但仅从这醒目的看点就能了解此剧笑点担负的另一项重任了，让你笑着动脑筋。

   全剧的思想内容纵横交错，没有绝对独立成立的论点，像是在玩一个语言游戏，求得辩证的统一。不辨真假，你说真就是真，你创造出“谎言”人们也无法理解你意会出的“假”，就是走一个西式的“别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿”。

   即使没有谎言，也有才华横溢的失败者（loser）。即使没有谎言，依然存在勾心斗角的名利场。而这样繁杂又清晰的逻辑思维方式，是可以为故事结构及故事内涵争光添彩的，也足矣弥补电影中存在的缺憾，像某些不考虑成年人对煽情的过敏反应而赤裸裸注射催泪剂的桥段。

   说故事的转折点，当然要从马克的第一句谎言说起，这样才能重塑马克的形象，丢掉刚失业、再次被爱情抛弃、即将沦落街头的衰男形象。当他把银行账户上的三百刀变成八百之后，辩证的论题就被扩大化了。这时出现了虚伪与真实正反两方，说谎的马克代表虚伪，不知谎言为何物的芸芸众生代表真实，然而，这样的对决，却引出了怪异的后援团。马克轻而易举地赢得了“善良”的支持，而胸有“真实”的人们身后站着的却是“伤害、嫉妒、势力、愚蠢、自私自利。”

   其实，对于通过说谎飞黄腾达的马克而言，也没有绝对的受益与转运。他深爱的女人始终不肯向他的蒜头鼻做出退让，甚至到后来撼动了女人的心，却依然未改变自己在未来岳母心中无能无才无貌的印象。

   并不是所有的谎言，马克都是在有预谋的情况下设计的。在母亲弥留之际，感人至深的安慰就是缘自爱的即兴发挥。当然，有时也会因为求爱心切而纵容自己的嘴巴为所欲为。在大火中救下婴儿又巧遇大狗熊的故事够考验一个人的智商，或许就是这番不经推敲的胡诌，反而表露了马克可以成为优质丈夫、伟大父亲的迹象。通俗理解，这两段的贯通似乎也在契合一些平常的事理。我们所说的“善意的谎言”并不是虚伪的假话，这个世界若不想在无望与抑郁中毁灭，我们需要适当的沉默与宽容的赞美。这也说明谎言并不都是洪水猛兽，如果出于爱，那么谎言就是爱的宣言，爱的真言。反过来，用辩证的看法分析谎言，就要正视谎言性本恶了。这自然有条件，马克懂得收放自如，所以没有犯错。但一旦把握不好度，谎言就会被欲望控制，最终成为伤人伤己的武器。

   这部影片无形中也给女人们上了一堂课，到底什么样的男人才是她们最保险的长期饭票。马克用行动给出了答案，尊重女人的男人是最值得信任的。马克与布拉德恰好形成鲜明的对照，外表上输给布拉德的马克，在内在价值上高出布拉德无数个点。布拉德最大的失败就在于妒忌，因为自身平庸而妒忌，因为自私自利之心而嫉妒坦荡磊落之人。而在对待安娜时，更显出了两个人的不同。马克是爱屋及乌，完全是情人眼里出西施，这应该是本能的，非谎言。而布拉德不仅对安娜的饮食习惯独断专行，甚至对安娜的母亲出言不逊。这也恰好做了另一个对比，曾经安娜也在马克面前，告诉听筒另一头的母亲马克是个如何如何失败丑陋的肥仔。绝好的事例，直言与粗鲁为伍，再次证明有些“直言”比谎言锋利，它们存在的价值有时就是为了刺伤善良可欺的人。

   又要说到一个没有绝对定论的话题，钱不是万能的，但没有钱是万万不能的。这个问题答案就在此，或许根本就没有答案，就像灵魂与躯体同在才是凡人一样，没有再透彻的领悟方式了。

   电影快要结束时，马克自暴自弃的一身行头，真有点“神”与你同在的效果。那是咱们所说的抖包袱，用搞笑的方式衔接上后来的重头再来，揭示最后一个话题——勇气，也算抖得有价值。

   爱与不爱，为什么不问自己的心，而要问上天？喜欢瑞奇在结局耍的几个小把戏。马克不要用谎言抓住心爱的女人，第一次他没有那样做，这一次他也不会。安娜跑出教堂的那一刻，应该不是了解到了自己真正想要的，她是用勇气冲破了世俗的偏见与狭隘，也用行动证明了爱能超越一切的事实。

   电影中，几段轻快优美的插曲为故事增添了一丝活力，在搞笑与严肃中融入了浪漫的气息。虽然还能感受到马克掌握谎言并为所有苦闷的人带去希望时，那长长的一大串鸡皮疙瘩，但回想整部影片，还是收获大于失望，快乐多于抱怨。

不记得说的第一个谎是什么了
但曾经那些回家说的“今天和XX自习的”“和XX踢球的”真是张口就来，到现在，是每次电话里“你在干什么？”“没在干什么”
谎言到底是个怎样的存在？
真话其实并不意味刻薄
但谎言是否必须，实在是个不没什么意义的问题
如果连谎言也不编了，也就是不在乎了吧？
这话的前提还是做错事吧
其实一直不怎么喜欢应该做什么。。。
但是人终究不能完全按照想做什么来活