还魂之迷失曼谷

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

从小就喜欢看鬼片，现在鬼片看不到了，原因大家都懂。可是好在还有惊悚片。大银幕都被各种大片爱情片喜剧片占据着，惊悚片的生存空间实在有限，每年也就那么寥寥几部，所以每次都不会错过，更何况，用心的惊悚片剧本，要比那些大片更抓人。

鬼让人心生敬畏，我们这一代人，听着鬼故事长大，从小怕鬼，一切超乎常理的事情都很容易跟鬼联系起来，撩拨起最原始的恐惧。电影里有鬼的元素，能够最直接有效的让人紧张和害怕，可惜的是，现在的电影里没有鬼了，那么一部惊悚片的剧情精彩与否，就在于它能有多接近鬼，也意味着有多吓人。故事编的好， 要比单纯靠灯光和音效带啦的惊悚高明得多。《还魂之迷失曼谷》在叙事手法上就很抓人，影片伊始，就是医院、急诊室，昏迷、一死一伤，当事人没有给出答案，谁也不知道火灾当天到底发生了什么，更巧的是，当事人失忆了。在她出院之后，每一个白天都非比寻常，每一个夜晚都充满梦魇，每一次回忆都心惊肉跳。白天和黑夜交替出现，回忆和现实齐头并进，真相像剥洋葱一样向高潮逼近，身为观众的我也开始手心发热。更难能可贵的是，这不是一个为了吓人而吓人的故事，而是蕴含着佛法哲学、人道伦理、生死循环，最后的高潮戏，你会发现原来又走回原点，但高潮结束后，又发现自己被再一次推翻，仍然要继续寻找答案，可是，影片在这时竟戛然而止了！是的，这是一个开放式的结局，也许目的就是让你觉得意犹未尽吧！

特别喜欢影片的音乐，甚至有些小惊喜。电影除了惊悚的部分外，一路都有轻快的弦乐和打击乐伴着，配上明媚的画面，不明真相的观众搞不好还会以为这是一部爱情片。这是导演的高明之处，没有哪部电影能在90分钟内一直都吊着观众的胆，总的给人松口气的时间，《还魂之迷失曼谷》索性用截然相反的两种氛围来互相烘托，轻快的明媚会让急转而来的惊悚变本加厉，在观众还没适应的时候猛的一击，让人打个生理的冷战；几轮下来，有了即将迎来惊悚的预期，看和轻松的文戏，也会有暴风雨前的宁静般的紧张。片尾曲也很好听，音色很像王菲，说以等到最后，发现其实是女主演李昕芸的声音，这个和张元合作过很多次的女演员，演技不错，没想到唱歌也真么好，很意外。

影片有不少特效，这样一部小成本电影，当然不可能请什么韩国、好莱坞的团队，也让我可喜的看到我们自己的水平其实也不赖嘛！小到火虫（姑且这么叫，看过片的自然知道我说的是啥）大到整个人的全身特效，看上去都很自然，没有硬伤，导演也知道这不是国产片的强项，所以特效只为剧情服务，在需要的时候出现，最后高潮部分算是特效全开、大招尽奉，还挺过瘾的。

最后说下演员，在绝大多数时候，都是范逸臣、李昕芸和李媛的三人行，范逸臣这几年其实演过不少电影，但印象还停留在《海角七号》，实在表现平平，这一次也没什么好说的，反倒是两个女主角，个性迥异，互相衬托，让人印象挺深的，特别是李昕芸，把角色的呆板和神经质演的很传神。正值贺岁档很热闹，看厌了大制作，可以看下《还魂之迷失曼谷》换换口味，叙事流畅、特效不渣、表演自然、音乐动听，在国产惊悚片中，已然算是非常不错的了。

文／番茄女王

聽朋友說，去年她閨蜜的服裝店一下多了幾十個佛牌，都是從泰國請回來的，閨蜜好心讓朋友挑選一個作為禮物，朋友卻一直沒有選到稱心的。因為朋友最喜歡的是閨蜜脖子上的那串佛牌。閨蜜們的關係，大多數時間好到沒節操沒隱私，除了男人，其他都可共用，絕對不會爭什麼。但偶爾差起來，可會要人命，如果只是一時的情緒刺激也就算罷啦，要是一度的嫉妒心作祟，不爭個結果不罷休，恐怕是什麼馬都追不回來這段友誼了。

《還魂之迷失曼谷》講的就是兩個閨蜜的故事，不幸的是這兩個閨蜜經歷了人生中一段關係最糟糕的時光。閨蜜最差勁的一種境況正如林美嘉和安曉晨這類，集校友、閨蜜、同事於一體的混合性關係，亦是集嫉妒、非常嫉妒and超級嫉妒為一身的惡性關係。如何快速從鐵閨蜜反目成仇？請選擇一起出行旅遊。那麼問題來了，旅行去哪？

影片選擇了時下最流行的泰國元素作為背景，聯合泰國的拍攝資源及中國的製作團隊，用風靡的佛牌做為牽引，打造了一個中式及泰式融合的中國驚悚片，演繹了兩個閨蜜在求佛牌的旅程中，因循環積累的嫉妒爆發而延伸的血案。我們首次在銀屏上看到了熟悉的被大部分人用作裝飾品的泰國佛牌，無論是雪村飾演的中國傳統驅鬼大師，還是高科技的新式抓鬼專家，最終還是比不過來自泰國佛教沈澱的靈氣。導演嘗試表達佛牌不應該僅僅是一種裝飾物，它代表了泰國佛教中神秘的文化及強大的能量，而大眾應該對佛牌持有一種敬畏之情。

近幾年，不管是亞洲還是好萊塢，驚悚電影的數量都在減少，而出彩的作品微乎其微。反而是國產驚悚片一直在持續不懈的做各種嘗試。從粗劣的化妝技術，到漏洞百出的劇情，國產驚悚片一直是被觀眾打入冷宮的系列，並曾經一度處於鬼與不鬼的瓶頸之中。如何體現驚悚，刻畫驚悚人物成了一個巨大的挑戰。

世上本無鬼，因為人們心中鬼多了，才有了所謂的鬼。《還魂之迷失曼谷》與同為國產驚悚片的《怨靈》一樣，選擇了打造夢境來編織天馬行空的劇情，也為鬼的存在給予合理的解釋。泰國炮製的驚悚片一直以來並非單純的進行畫面營造，從佛教文化延伸出來的情愫也長期影響著觀眾的精神認知，以致有泰國元素的驚悚片都保持了優良的製作水平。但《還魂之迷失曼谷》是一部在泰國驚悚片的基礎上進行改良的文藝驚悚片，高品質的配樂，緊張懸疑的情節製造，不可忽視的時尚元素搭配，都是極大都亮點。最重要的突破是安曉晨的火焰鬼魂以完整及漂亮的姿態出現，讓我們看到國產驚悚片的春天。

影片最後劇情一百八十度大轉彎，安曉晨一句：罪有應得。詮釋了人性的脆弱。影片的結束倒讓人有些意猶未盡，稍顯倉促。Anyway，回轉頭想想，閨密不可欺，好閨蜜不可負，以閨蜜之名，小小嫉妒嫉妒就好，可千萬不要任性！

在最近几年国产恐怖片中，这的确是部好电影，首先，题材新颖，与以往国产恐怖片不同，以往都是找几个帅哥美女，美女露露胸，和帅哥搞点激情抓人眼球，然后是毫无剧情的一惊一乍，故事完成度也不高，还由于广电局的审查，许多恐怖片不得不在最后硬生生的套一个结局，证明没有鬼存在。而这部电影，很巧妙的绕过这一问题却也合乎情理，选自泰国题材，这样的题材在国内很少见，可谓让人眼前一亮，而且全片没有国产恐怖片惯用的卖胸激情片段，而是在专注于故事的悬念设置，悬念层层叠出，情节环环相扣，而结局却是出人意料，绝对没有人想到会是这样一个结局，总之，用几句话归纳我对这部电影的评价就是，情节环环相扣，结局出人意料，场面骇人惊悚，故事令人心痛。

至于为什么故事令人心痛呢，这部电影是讲的闺蜜情，美嘉和安晓晨是学生时代的闺蜜，两人毕业后到同一家公司担任服装设计师，但由于职场竞争，使原本感情深厚的两人友谊逐渐破裂，在一次泰国出差中，安晓晨意外死亡，诡异由此展开。安晓晨的死和美嘉有什么关系呢，美嘉是一个善良但内心敏感的人，虽然对安晓晨的强势倍感压力但也没有害人之心，但片中那场火灾，美嘉为了逃生拼命砸开安晓晨拉住她的手，这折射出生死关头人性的自私，印象最深刻的是安晓晨看到美嘉砸自己手的时候后的眼神，这两位女演员特别入戏，令人心痛之处也在于此。此片以美嘉的内心戏为主线，悬念层层展开，不看到最后真的不知道会是这样，火灾之后，美嘉的复杂矛盾的内心，是纠结，是后悔，还是自欺欺人，这都不重要了，梦结束之时也是生命凋谢之时，这是影片动人之处，也是最大亮点

文 / 赤叶青枫

近几年，随着去泰国旅游的热潮在中国不断升温，佛牌——这一泰国独有的一种佛教护身符亦开始被越来越多的国人所熟知。不过，坊间流传它能给人带来好运的同时，关于它可能会招来灾祸的传闻亦不绝于耳。无论佛牌本身到底是吉是凶，两极分化的评论都令它显得愈发神秘莫测。如今，悬疑惊悚片《还魂之迷失曼谷》便是以佛牌为主要元素，讲述两个闺蜜之间的相亲相杀。

林美嘉（李昕芸饰）与安晓晨（李媛饰）生活中是形影不离的闺蜜，工作中则是配合默契的上下级同事。在一次二人同去泰国的出差旅程中，美嘉为了转运，不听晓晨劝说，执意远赴泰国偏僻小镇寻找大师，求得佛牌，谁知这竟是噩运的开始。当晚夜宿小镇的二人遭遇离奇大火，结果导致一人遇难，一人失忆，而这一切并未就此结束，生还的后者像被诅咒一样遭遇怪事不断，更离奇的是，从泰国请回来的佛牌总是会出现在每个事故现场……《还魂之迷失曼谷》作为中泰首度联合打造的佛牌题材极恐电影，佛牌在其中占据了非常特别的位置：它不仅是片中最重要的道具，更是揭开谜底的关键——两个女生在泰国到底遭遇了什么而导致的惨剧发生？而这一切又和美嘉所求的那块佛牌有什么关系？它到底是个普通饰品，还是为主人避祸免灾的忠心神器，亦或者真如美嘉所猜想的那样，是导致一切噩梦般惨剧的元凶？

围绕佛牌展开的剧情愈发扑朔迷离的同时，也让美嘉与晓晨这对姐妹花的爱恨闺蜜情逐渐显山露水：工作中，作为领导的晓晨利用职务之便抢占美嘉功劳，令后者心生怨怼；生活中，控制欲较强的晓晨习惯掌控全局，柔弱文静的美嘉看似言听计从，但实际早已忍无可忍；感情方面，美嘉暗恋晓晨的男友心理医生陈宇林（范逸臣饰）已久，但碍于关系只能将这份爱意深埋心底……故而，她们二人表面上看似亲密无间，其实暗地里早有心结，而差旅其实是最检验友情的方式之一。于是乎，二人之间日益尖锐的矛盾如同一颗炸弹，终在泰国之旅的过程中爆发了。

可以说，美嘉与晓晨在泰国街头的撕逼大战是片中最出彩的情感戏之一，甚至比美嘉与陈宇林后来的激情床戏更有看头。因为当压抑已久的不满情绪终于得以爆发时，你会看到平日笑语晏晏的姊妹情谊原来早已满目疮痍。而比其更令人触目惊心的是她二人的火海逃生戏。如果说之前的撕逼戏只是斗嘴吵架的话，那么当生命受到威胁分分钟都有可能葬身火海时，二人当时迸发出的除了强烈的求生欲望之外，还有复杂微妙的人性。

与之相应成趣的是片中的特效戏。

如果说睡梦中身体悬浮、窗外有鬼影肆虐、身边的人忽然变身厉鬼等都尚属恐怖惊悚片中常用桥段的话，那么身披红袍、头上燃烧着熊熊烈火的女鬼还魂前来索命的桥段着实令人眼前一亮。再配上诡异的音效，惊悚效果就更为惊人。故而虽然谈不上多新颖，但作为一部国产恐怖惊悚片来说，能做到如此已属非常难得。

常言道：“兄弟同心，其利断金。”其实对于闺蜜而言，亦是如此。不过无论之前有多么相亲相爱，一旦离心离德，便轻则撕逼，重则相杀，再难重修旧好。一切，就如同已死之人，回天乏术，还魂无期，只叹奈何。