东京之声的地图

    我在想，除了压抑而又浓郁的色彩、低镜位下裸体切割式的摄影外，这部一个迷失在东京异域外乡人拍摄的电影里，还有什么东西是在吸引我？

    菊地凛子因兴奋泛着微热的裸体？隐藏在不规则背景音乐里的喘息？
Sorry，我虽然极爱时钟酒店电车车厢房间里的那段巫山云雨，但对这位45度侧脸美女没有太多的兴趣。

    真正吸引我的，是那些气味与声音。

    是的，那个神秘的老者，荒木经惟般在东京街头流浪，去窥视着周围的世界，而两者的区别，一个是用镜头去捕捉，而另一个是用录音机在记录，那些陌生的脸庞、那些看似毫无关系破碎的声响，无论是眼之愉悦，还是耳的欢喜，一定开启了他们灵魂中另一扇的情欲之门。

   穿梭在其中的，还有那个寂寞得要死的菊地凛子。
是的，她混迹在筑地鱼市场里，用最繁重的劳动去麻木不容许残留半点奢望的大脑，用鱼死亡的气息和腥臭掩盖包裹自己灵魂那些鲜血的味道，然后每天和女工们一起用柠檬清洗身体，让气味袭来，让气味消失，用一种气味掩盖另一种气味，用一种生活掩盖另一种生活。

    男人说，你下面满是柠檬的味道。
她轻声呻吟，蛇一般缠绕住男人，嘴中吐出的气息，接近高潮的浪尖，于某些人而言，杀人和做爱，都能得到难以言状的快感。

    一个加泰罗尼亚人眼中的东方异色世界，充满着自恋与自虐，鱼市场里沉默的杀戮、猩红铺满地面的残暴、建筑之间阴暗角落延伸的好奇、冷漠疏离的都市人际关系、连时钟酒店都是如此的孤独…有时你会为他敏锐的角度而惊讶，但同时又为他对暴力和人性的浅薄而叹息，于是，女杀手莫名其妙的爱上一个毫无吸引力的西班牙男子，在高潮消褪后帮他完成灵魂的救赎，妖兽都市里满是不知如何发泄苦痛的善类，这种反智的情节委实令人不解。

    若干年后，或许我也会变成片中的老者，要依靠各种莫名其妙的癖好去延续内心的欲望，而我记得的，只有沙沙声里菊地凛子吃拉面的声音，还有那股飘散在空气中暧昧的柠檬味道。

  我相信大多数西方国家的制片团队来东方国家拍电影，只要不是完全讲述西方人在东方国家所处的状态和经历的故事，或多或少地要融入这个国家地区的文化在作品中，那么这些或多或少加进去的元素，也是或多或少的似是而非。而在这部《东京之声的地图》中，这种似是而非已经到了让我觉得即使这所有的故事发生在西班牙也没有什么。这对于一部想要以东西方交织在一起的暧昧噱头来悄悄讨论一下生与死爱与欲或是更深层面的意义（抱歉，我委实没有看出）的电影来说，无疑从整体上就丢失了它该有的气场。

  这让这部西班牙制作、讲述着表面上是发生在日本其实发生在世界何地皆可的故事的电影在一开始就稍显力不从心。电影讲述的是由菊地凛子饰演的柳子是一个以当鱼妹为主要职业当杀手为副业的一个东京青年妇女，接了一桩要去杀一个在东京的西班牙人的生意，这个西班牙佬在东京呆了几年，做红酒买卖，把了个日本妹而很不幸这个日本妹在跟他交往期间自杀了，更不幸的是这个日本妹妹的老爹是个极其疼爱女儿并且财大气粗可以随意请杀手干掉他的大老板。在接触了目标的一刹那柳子瞬间被击溃，继自杀的日本妹之后也投入了臃肿的中年西班牙佬的怀抱。然后经历了几次不太有什么美感的缠绵之后，失去了方向意乱情迷的女杀手舍身为西班牙佬挡住了复仇的子弹宣告了影片以悲剧收尾。

  我是从《巴别塔》开始知道菊地凛子的，并且从那会开始对她有点说不清道不明的喜欢。一个很有灵气的东方演员，非常具有可塑性。在《东京之声的地图》中，她扮演了三个不同状态的柳子。鱼妹、杀手以及满足的小女人。鱼妹柳子在贩鱼的市场里老实干活，勤勤恳恳，用她的话说，这份工作“是唯一能止住她胡思乱想的事情了”，不难看出她是个有故事的人；果然不久，她就又变成了杀手柳子，一袭黑衣，眼神犀利，看似谨慎果断；在接近目标后被其一举摧毁心里防线，用安妮宝贝的话可以说是“触碰到了心底最柔软的地方”，转身发现了不一样的自己，变成了内心无比愉悦舒畅的幸福小女人。这三个状态都秉承了柳子的特点：少言寡语。菊地十分适应这种特点，将这三个状态塑造的都不错：压抑的沉默、犀利的沉默和满足的沉默。看看菊地在《巴别塔》中的演出，也多少能判断该女选择剧本与角色的口味。这沉默的日本女人与炽热浓烈的西班牙佬搅合在一起的故事似乎可以看出导演选在东京这个地方发展故事确是有心想来点东西方人碰撞继而再讨论点什么。让我感到不满的是导演或者编剧似乎在这方面用力过猛乃至一脚踏空，在故事本身上却又显得过于儿戏。

  发展的过于快速而热烈的情绪甚至让我觉得有些莫名奇妙，继而产生些许沮丧，为西方导演塑造的东方女性更也许就是他们眼中的东方女性感到失落。至少这部电影让我产生了这种奇怪的感觉。西班牙人奔放热情的性格与日本文化中的性爱分离也许是有相似的地方，但是并不能巧妙地解释该片中柳子的和谐号动车一般的情感升级速度。在影片中她和她的目标西班牙佬并无太多交流，和众多类似电影的套路一样，无非是教这些海外来客一些当地的风俗传统：吃拉面要发出声音啊，学几句日语啊之类，鉴于女主人公是一个沉默寡言的杀手，台词又不能太多，只能全靠面部表情肢体动作来让人{且得根据上下文}揣摩她的内心。而再看看这个西班牙佬对她说了些什么：一开始大家接触讨论了红酒并果断免费赠送了一瓶，然后说他如何爱他的前女友，失去了前女友的他是多么伤心多么脆弱，絮絮叨叨开始了肉体交流并且一发不可收拾。让我们来品鉴一下影片里的这个西班牙佬：欧洲男性迷人的地方如幽默风趣的谈吐、绝佳的品味、沧桑英俊的大叔脸孔或者健壮阳刚的男性躯体，很抱歉，这些在电影里都没有出现，哪怕两次稍微深刻一点的对话都几乎不存在，有的只是一个臃肿肥胖、脆弱且爱絮叨自己那点破事的、并不怎么幽默也看不出什么品味的中年男子，这让他和这个还算美妙的日本女人本身就不算太有美感的性爱场面更多了一份色情而不是本身所想表现的温情，更甚至把豪放浓烈的西班牙男人塑造的仅仅像是好色且热爱性交，只是初次见面并不相识便把对方带进了情趣旅馆，做爱的同时还要念叨和前女友在这里发生的事情更让男主人公凸显猥琐。是否东方女性都这么容易沦陷在西方男人的面前？至少导演完全没有处理好情绪的铺垫，更别提女主人公是个杀手。多么特别的一个标签。看起来导演不仅对东方女性没有很负责任，甚至对杀手都没有一点敬意。毕竟是掌握别人性命的人，居然就在这莫名其妙的飞驰的情绪带领下，一个优美转身为一个不怎么了解的外国汉子挡住了致命的子弹。如果不是导演的草率安排，那就一定是这个杀手实在不够专业。甚至连杀手这个标签都略显的有些多余了。

  从该片确实可以感觉到西方人对眼中的日本文化好奇的探索。但是仅仅杂糅众多不同的元素以期待它们发生碰撞产生化学反应提升电影品质是明显不太负责任的。影片一开始便摆出了传说中的“女体盛”以壮视听，展现日本文化的绚丽奇诡，进而铺开这一段在日本发生的故事，各种元素被安排进去：吃拉面吃寿司，草莓味的糯米小团子，日本独特的情趣旅馆，在寺庙祈福挂的小牌子，在街头快闪的奇特的日本年轻人…而这些充足的符号并没有给予电影太多的帮助，试想故事发生在罗马发生在埃及发生在纽约发生在曼谷发生在香港，又有什么区别。地域的差别并不能填补作品的苍白。影片的最后还安排这个西班牙佬回到巴塞罗那以后开始做起了日本米酒的生意。这种无力的举动就证明了他对日本和留在那里的一切的迷恋了？这里我还不得不提到一个角色。旁白的日本老者似也充当了一下代表“日本”的符号。也许西方人总觉得东方的老者仿佛是顶级智慧和开阔眼界的化身便将一个老年录音师安排进了电影，以他的耳目口来为电影添砖加瓦。但是我从头到尾都不知道这个角色除了在必要的时候用旁白把电影的上下段落衔接起来以外还有哪怕一点别的意义。同样是沉默寡言，他把对柳子的关爱深埋在心里，因为柳子的声音而去关心这个人，用录音机去跟踪她。这个旁白兼旁观者实在太过可有可无以至于在后半段几乎失踪，他每次沉默的出现仅仅是为了告诉我们，根据他冷静的观察，柳子这个人变了，但是很明显，不用他说，观众几乎都可以从影片里看出来。而影片的最后老者再次出现，替代了柳子去擦拭那些墓碑——这是什么意思？消失了这么久且又无关大局的一个人物在展现他对无奈人生的洞察？与其看菊地和臃肿的西班牙佬毫无美感的缠绵我倒更期待她能和这个冷静沉默却又有强大气场的老者之间能有什么无法说清的一种朦胧暧昧。单从这个日本老者的角色塑造来说，还是不错的，范儿很正感觉很对，只能叹息导演使错了力。

  电影在突兀的牺牲中突兀的结了尾。电影并没有很详细认真地刻画柳子这个最重要的主人公的心理状态。最重要的环节就这么随意地黯淡下去。那么现在刨去东西方、杀手、陌生男女互相慰藉，老者对年轻女郎的暗恋这些塑造的不成功的噱头，影片貌似只剩下了情爱场面。如果你只是冲着菊地凛子的一脱再脱以及西方人的假情趣真好色而来观看这部电影，菊地凛子可以表示毫无压力。毕竟赤裸并且少言寡语的日本女性并不是第一次由她展现给世界了。而我仍然会在心里振臂高呼，不要让烂剧本和角色的桎梏毁了一个优秀女演员的好苗子。

  电影的最后一句话说，他的心里有一节秘密的小车厢…联系起之前的一个半小时，这话真的让人觉得有些无所适从。说句实话，在不知道车厢里有什么的情况下，并不是所有人都希望就这样随意地把车厢门拉开。

影片以华丽丽的人体盛开场，给整部电影预示般地笼罩上一层“色”的重彩，如同女尸般铺满寿司的女体让我感觉阴冷，惊悚，日本真的是很变态么。录音师的选用让我郁闷之极，简直像个老农民工，那种年龄、外表的巨大差异让我感到这种暧昧爱慕的变态扭曲。女主角柳-幽直的长发，死白的面孔和直愣愣黑白分明的大眼，那样冷漠地游走于地铁，街道，墓地，寻找被她枪杀的人的坟墓，像极了看护墓地的冰冷鬼魅。至于大卫，我真的是深感痛心，塞吉洛佩兹无疑是好演员，但是在这部影片中被导演漫不经心的使用，红酒店老板至少应该应该儒雅，有品位吧，可是他的出场就像一个与剧情无关的路人，平短的头发，浑浊的胡茬，随意的皮衣，略显发福的身形，每个人都会问他哪里能吸引绿子那样时尚的富家女，为他而情杀，人物的性格呢？苍白！导演没有给这个人物足够的空间展示他的魅力，只有删除两人桌面这么简单的一瞥，就连在红酒店他请求柳留下陪伴自己时，台词里感受不到痛切的感情，影片人物的感情线如此的薄弱，结果呢，我们看到的是：一个深谙女性心理与性技巧的有点肥胖长毛的外国佬，一个被性而激发还阳复活的鬼魅，演员没有错，错在导演，没有心，没有灵魂的胶着，那种舍身的救赎就太脆弱不堪，终于还是幻灭。至于色情的hotel 的几场戏，女主角我以往没有看过任何一部她的影片，被导演毁没毁，我不知道，塞吉是真的被她毁了，看这部分时，多亏有了日本布鲁兹女王之称淡谷のり子（1907-1999）的HIGURENO MADODE和日本国民女歌王美空云雀深情款款日语翻唱的法国经典情歌la vie en rose（选自1955年日本电影《猜拳女孩》(Janken musume)，分散冲淡掉一些色情的调子，给场面亡羊补牢地覆盖上一层华丽的忧伤和仍然很牵强的romantic，让观众不至于太反胃。真的，这部影片人物的刻画导演不够用心，而这两首歌曲选用的还比较搭调，深情忧伤地在那里帮助诠释这个故事:
        他的双唇吻我的眼，
     嘴边掠过他的笑影，
     这就是他最初的形象
　这个男人，我属于他，
     当他拥我入怀，低声对我说话，我看见玫瑰色的人生........

无论从画面的构图和叙事的份量
此片无疑在成全菊地凛子的蜕变
但是整体过于沉闷的处理
削弱了故事本身的杀伤力

在看到塞吉在电脑前设置桌面
你就知道多情的男主角还存有那个
死去日本女孩的依恋
“为何你不能象我爱你那样多的来爱我”
这是女孩死前的血书
却也是片中诸多人物共同面对的问题
当然爱情中的双方除了愉悦
误会也会接踵而来

那个从未想打破寂静的老头
我真想说其实你的画外音吵死人了！！！
个人评价：6.0分
我只能说文化的融合不是说来就来的

《鲤。荷尔蒙》里一篇文章说，菊地凛子在情人酒店里一场情欲戏几乎能让人看到窒息。所以找了这电影来看...我觉得被说成色情太超过了吧，这尺度在我看来也没心跳加速什么的。而且配着哀愁的曲子很唯美流畅。

一开始我也没看出这女人和直子的扮演者是同一个人，却觉得气质很像，可能菊地凛子本来就是这类神经质的女人。一开始她还算充满灵气神秘脱俗，和老头的行走也与渡边和直子的行走如出一辙，带着风的冷清流畅。但是遇上那个西班牙长毛男一切就毁了，我根本不知道他哪里打动了她，如果这样就能打动她，那这些年她应该被其他人打动好多遍了啊...可能我真是无法理解爱恋的奥秘...而且我最讨厌别人没有职业道德了，女人掏出手枪装上消声器（那是消声器吧...啊，无所谓...）的时候我都呐喊了，开枪啊，混蛋...

东京，对旅游和文化都不了解的我并不清楚它和其他城市有什么其别，都是空虚寂寞的璀璨灯火，都是千万年不变的人群在那里，个体的悲哀淹没于此毫无新意。

我也没注意是哪个字幕组，真够给力，在日本男强杀西班牙男不成反打中了女杀手之后，他的枪从手中滑落，然后字母浮现“捡起来补一枪啊，打死这个害死了两位日本妙龄少女的西班牙人”...喊出我的心声，怎么可以就这么放弃，仇人就在眼前，都杀死一无辜少女了还不赶紧再来一枪把罪魁祸首也干掉...

看完了最在意的还是那个也叫绿子的女孩，她是怎样一个任性自私又孤独无助的孩子，满心热烈的爱情和激烈的愤懑，“你为什么不像我爱你那样爱我？”，她痛苦的质问着。我们的孤独无药可救，连爱情也无能为力。

在这个女导演的访谈录中她说：“色情片会让我抑郁烦闷！...色情动漫就好多了，因为它们不是真人，我甚至觉得它们比色情电影更能让我有情欲。”恩，同感。