赵先生

《赵先生》是这样的一个故事，据说这电影拍出来就被禁了十年！我以为起码有露点吧……后来才发现我太幼稚了。人家是因为内容被禁的，很奇怪哦，我记得那时候婚外恋的故事多的铺出来（当然我也觉得很奇怪，97年那会真的是离婚高峰，我认识的中年人，包括我爸我妈都不是在离婚，就是在闹离婚的途中），总之赵先生就是这样一个讲婚外恋的故事。

一个普通的男人，瘦弱、半秃，因为是老师，有点知识分子小气派，慢吞吞的，说不闲不淡的普通话，家里有个老婆有个儿子，外面有个学生情人。不知道他怎么会那么笨，去情人家上床都能被老婆逮个正着，但他那两面派的工夫表现的好极了，被老婆逼问，他就说“我对这个家还是有感情的，就是犯了点错误……”

“各么侬讲哪能办呢？”赵先生的老婆泼辣能干、嘴硬心软、说话大声，我觉得和我妈还真有点小小的相似。我妈妈那一代是很神奇的一代，岁月在他们那里既安安分分又匪夷所思，就好象她们嫁的一些男人，说话既冠冕堂皇又有点小小狡猾。

赵先生从来不会正面回答别人的问题，他温和地说：“你让我想想嘛，你给我点时间处理这个问题嘛。”

情人有个他的孩子，也跟他闹，但闹的又嗲又软，“你什么时候离婚啊，反正你老婆也知道了。”

他温和地笑：“你总得给我点时间嘛，让我把问题一步步解决嘛。”

他老婆如火焰般直接而暴烈地逼他，他情人如河水般柔情而固执地要他，他就这样活在水深火热中了。看到这里我怀疑了下导演是不是上海人，不就是情人有了个娃么，说实话，当年上海男人面临的婆媳关系可比这两个女人厉害多了，怎么会就心力交瘁到赵先生被车撞了呢？

然后他就昏迷了，昏迷中才知道他有第三个女人，又大方又温柔又自信的第三个女人，一夜柔情然后又各自纷飞……然后植物人般的他一想到这个女人就傻笑，然后故事就结束了。

演员都表现的蛮真的，除了里面有的人上海话用词不太准确。但看完以后总觉得不太舒服，就好象看在温水里游泳的青蛙。忍不住想说，跳出来吧，那么简单的事情。不明白啊，为什么这些比我年纪大那么多、社会经验并我丰富那么多、看起来比我靠谱又聪明那么多的人，会放不下那么简单的东西。

我父母当年离婚那会，我高兴地想去买鞭炮庆祝。我在很长一段时间里还蛮抑郁的，因为无法理解他们不和的方式，一起吃饭，分床睡觉，分别和我说话，各自看各自的电视，帮助陌生人，折磨亲人，不说话，不离婚。感谢党和政府改善了住房条件，我们可以一人一个房间干自己的事情，否则我一定先他们一步崩溃了。作为血亲，我为无法说服他们而大伤脑筋，我也对自己有限的能力和思想大为伤感。

好在后来他们终于想通了开始了各自新的生活，而我也终于独立了可以在这里胡说八道。

人类有许多道德观，的确是无法统一的；而且自己的道德观人生观，也是在不停地修正的。（比如我纯洁那会一直以为有感情的做爱才有快感，后来我知道怎么用右手愉悦自己后这个观点马上不战而败……）也就是说，我们大部分时候不过是连自己都无法把握的平凡人而已。那么既然两个人出于爱情也好，出于经济也好，出于惯性也好，出于任何理由也好——反正已经住在一起了嘛，反正抬头不见低头见嘛，那么为什么不随和点，让日子过的轻松点呢。

如果按照自己的道德观，要一一清算那些对不起自己的人的话，那也许我自己应该更早被别人的道德惩罚给枪毙了。

当然了，我现在是站着说话不腰疼了，当年也被这样人不错，脾气好，不说准话，拿的起放不下的男人搞的五迷三道，无语问苍天过。我也曾经妄图用自己的行为准则要求过别人，我也曾软硬兼施地要求别人对我好点……掩面，羞愧，但现在想想，那段经历还挺有滋味的。希望这种事情就好象出天花一样，明白了以后就一直明白了。然后，然后就别耽误自己吃喝玩乐，享受人生的大事了！

有一个朋友说的好，我们这个年纪，当然需要别人的爱！但那是做爱而不是关爱，谢谢。

《赵先生》是一部打着中国十大禁片的噱头的电影——拍摄于1998年，由于婚外恋的主题一直被禁，去年才被允许发行DVD版；于是在DVD的封面上赫然印着乍眼的“禁片”字样。
 
这个DVD版，没有字幕，画面模糊不清，音效含糊不清，最要命的是其中有不少上海话对白，只能靠猜；真让人怀疑是电影院偷拍的枪版——但是此片从来没有公映过，也就不可能有枪版了。导演吕乐是张艺谋的摄影师，拍多了唯美的精致画面后，自己导了这部写实风格的电影——写实得让人不相信这是一部电影，和自家拍的DV差不多，我家的DV效果还比这强呢。耐着性子看完了，其实仔细回味一下，还有点意思。
 
人到中年的赵先生相貌平平，是搁在人堆里就看不到的那种——百家姓“赵钱孙李”里第一个，其实赵先生可以是人堆里任何一个中年男人；赵先生是某中医学院的老师，干的是中医外科，业余给暴发户按摩挣外快，看来挣钱不太多，也饿不死，就是这么一个稀松平常的人。老婆是个快下岗的工人，走样的身材，俗气的打扮，连同背景中昏暗阴靡的家也是单调乏味；情人年轻时尚，活泼可人，但是一旦告诉了他怀孕的事实，便成为难缠的道德负担；邂逅的陌生女人温柔婉约，亲切随意，临走前的那一问，风情万种摄人魂魄，给逃避老婆情人的赵先生带来轻松浪漫和无限遐想——出了车祸大小便失禁的赵先生还在冥冥中念着陌生女人，坐在轮椅上幸福微笑着意淫。
 
整个故事里，赵先生的表情、语调至始至终保持着平淡，无论是向痛哭痛斥的妻子保证不再和情人有联系，还是向步步紧逼的情人解释打胎的必要性，甚至在和情人的朋友发生争执打起来的时候，他的神情都是那么淡然，语言也是那么匮乏无力，犹如生活的晦暗无趣。此片始终灰暗颓然的色调，嘈杂噪乱的背景音，大概就是导演想传达的生活原生态——无趣，疲乏；背弃不能彻底，逃避无处可逃。
 
赵先生对老婆说：这十几年，我们没有爱情也有亲情；可是老婆质问：当初结婚的时候你不是说永远爱我对我好吗？赵先生对情人说：我是喜欢你的，但是现实太复杂；情人愤然甩头离去。对陌生女人，赵先生什么都不用说；陌生女人轻声问：如果昨天晚上我们那样，你愿意吗？赵先生笑了，笑得那样愉快，真是面向大海，春暖花开。当初他遇上情人的时候，大概也是笑得如此幸福；当初他遇上年轻的妻子时，大概也是笑得如此灿烂——除非他当初是为了房子户口等无情之物和妻子结婚。
 
两性之间的那点事情，那点关系，每个人都经历过，体验过——可是总挡不住的渴望“新、异、美”。男女之间的高峰体验大概就是最初的暧昧，相互的试探靠近，彼此的若即若离，令人三迷五岔的是某些模糊的细节和流动缠绕的情绪——一低头的温柔，一回眸的娇媚，一个拥抱的温暖，一个吻的颤动；而令人激动沉迷的恐怕从来都不是生活上的相互照顾，经济上的相互支持，社会关系的相互渗透，还有道德与责任上的相互制约——婚姻。所以当赵先生的情人以怀孕的事实要求实质性的关系（婚姻关系）时，赵先生与情人之间的浪漫情愫转变成了现实利益和道德的纠缠；尤其当妻子和情人共坐一桌要赵先生作出二选一的选择时，赵先生那张脸成了死鱼脸。陌生女人的出现，又将赵先生引入一个崭新的关系之中，因为没有得到，所以念念不忘；如果这段艳遇没有因为赵先生的车祸成为未了情，按照一来二回的章节继续发展，恐怕后续情节又要落入俗套，万一这陌生女人吃了猪油蒙了心——动了真情，自己离了婚，带着年幼的女儿非赵先生不嫁，一场伦理大战又要开演。
 
所有爱情的开端与结局能有多大的区别？人生不过是从一口井跳到另一口井，冲破一个围城又钻入另一个围城。
 
赵先生的故事说到这里，大概可以谢幕了；可是我却在想，这其中谁是最终的受害者?
 
赵先生的故事叙述于10年前，那时候婚外恋现象早已“润物细无声”的潜入中国大江南北。如果说这是经济发展、价值取向多元化、社会宽容性提高，甚至性解放运动在中国的悄然影响的综合结果，那么10年后的今天，人们更加自由——女人在经济上越来越独立，没有男人也能生活，也没有必要再忍受“一夫多妻”的现实；离婚也不需要单位介绍信了，完全成为个人的隐私，社会舆论压力也相应减小；婚姻解体的成本越来越低——人们可以更加随心所欲的追求爱情的新鲜养料。然而现实是，女人在婚姻中完成生育职能后，更年期接踵而至，雌激素水平大大降低，经历一个急速衰老的过程，在婚恋市场上大大贬值；而此时的男人在事业、经济、社会地位上正是黄金期，成为婚恋市场上的优势者。中年男人一方面不得不面对自己也在衰老的现实，另一方面又想借助年轻的恋人抓住青春的小尾巴——老夫少妻的搭配从古至今连绵不绝，被遗弃的始终是中老年女人。虽然现代法律给婚姻中遭遗弃的女人予以保护，在经济上给予补偿，但是又怎能治愈中老年女人孤独悲伤的心？
 
“执子之手，与子偕老；死生挈阔，与子相悦”是理想，是神话——有多少人是真正的感情上的不离不弃的神仙眷侣？

http://jingliumm.spaces.live.com/

赵先生的一生中有三个女人。他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰，还有一个是他的粉玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇，还有一个是梦中的情人。至于第三个，普通人向来是不懂的。

赵先生结婚十数年了，儿子也已经上到小学。整日里在一家医院忙活，靠着当一位外科医生获得的微薄薪水贴补家用。在学生时代，妻子周若敏为自己付出过的心血，赵先生不是不知道。他求学深造的学费还是周若敏辛辛苦苦上夜班挣来的。他也不是忘恩负义，这不，等到毕业就取了周若敏为妻。可是从一开始，赵先生对她的感情就是感恩多过爱情。

直到有一天，赵先生在田静身上发现了激情。田静是他刚上讲台时教过的一个学生，人长得漂亮，充满活力，追的人一大堆，无奈年轻不开窍，谁也看不上。单身四年，愣是被别人当成性冷淡。毕业十几年后，还能因为工作关系遇上对方，想来也是缘分。一来二往之间，生性木讷的赵先生也渐渐地大胆起来，使着工作借口邀请对方吃饭，还不时地送些小礼物讨对方心喜。

<图片1>
田静自然也是知道的，一个男人快四十了还整天讨好自己，安得可不是什么好心。好在，自己踏入社会多年，早就不是那个心高气傲的小女生了。情场际遇看的也是不要太多，不会不懂男人的心思。她看着成熟稳重的赵先生想想也是有点喜欢，便渐渐地放开来。几次往来之后，竟然不自禁地坠入情网，风风火火地做起第三者。

周若敏也是知道的，赵先生对自己是感恩多于爱情。她只是不说，放倒用尽把家打理得井井有条。她就是要让赵先生感恩她，离不开他。但话又说回来，毕竟是同房夫妻十数年，不难猜见对方的喜怒哀变。尤其是近来，赵先生力不从心地了事敷衍，作为女人的周若敏是不可能不猜测一下那个可怖事实的。

因此有一天，她早早下了班，偷偷赶到赵先生的学校。她倒要看看赵先生下班后都死哪去了，非得等天黑了才回家，如果不去偷腥还能去哪。可眼见着赵先生拐进一处住宅区，下车爬上二楼，自己竟打起来退堂鼓。这可不成，偷腥的男人怎能要得，这可是上海人的老话。可是，万一真是事实，这人可还有得做伐。周若敏想，这人恐怕还真的没法做了。一敲开门，就撞见那个狐狸精四仰八叉地躺在床上，赵先生湿漉漉地正要从厕所走出。这人真真确确是没法做了，周若敏只想一死了之。

赵先生自己也没弄明白，妻子周若敏是怎么找到田静家的。在周若敏疾风骤雨般的数落下，他像个缩头乌龟一样切生生地道歉、讨好，保证发生的事体只是一次错误的意外，就像所有出轨暴露的男人，赵先生也满口保证不再去找那个狐狸精。等到后来想起，这些话有多少实诚，赵先生自己也说不清楚，只是看着妻子那可怜的嘴脸，原本仅存的感恩这下也荡然无存了。要是能逃离这个家多好，赵先生无奈地想。


等到再次回到田静的怀抱，赵先生觉得这真是人生的幸福所在。他只想给自己在这些天所遭受的怨气带去片刻的安慰，他觉得不用再想更多了。他不去想田静已经怀孕的消息，他也不想去解决周若敏和田静之间自己该如何选择的问题，他知道，这个问题永远都不会有答案。他只想保持当下的状态：在下班后去见田静，然后在夜深前回家。

直到那个带有欺骗性质的电话打来之前，赵先生想得正是这些。准时上班、下班、见田静，然后回家，这就是赵先生一天的行程。但那个电话把三人拢到了一起，妻子那可笑的伎俩，情人那不屑的表情，让他坐在喧嚣的饭馆里直想找个缝子钻进去。赵先生没有想到一个新生命的降临给自己带来的不是好运，而是麻烦。

赵先生，阴差阳错被撞成了植物人，这是孩子带来的又一额外嘉奖。躺在病床上的他不会想到，即便想到也理解不了，为何留在他脑海里的既不是妻子周若敏也不是情人田静，而是她，那个从安徽蚌埠自来水厂来探访女友的女工，而他连对方的名字都不知道。

但这是事实，只是有些奇怪罢了。出事前一天，他请她坐进那个被当作办公室来使用的旧库房，让她换下被雨淋湿的衣服，陪着她聊天。他也不知道自己到底有多久没和一个人倾谈心了，他与妻子早已无话可说，他与情人也只是开些例行玩笑。而和她，看起来一切都新鲜，有活力。她撩起头发的时候，他觉得自己像被闪电击中了。


然后，他带她去看电影。在一家旧戏院，正在放《小城之春》。整个影院都是搂抱一团的情侣，只有他俩正襟危坐。后来在地下道，跟着人群慢歌起舞，在一家小店里快乐的聊着天。赵先生感觉像回到了初恋时光，那个美好地让人晕厥的时刻。赵先生已经记不得自己是有多久没再体验过这种美好的感觉。一切都是崭新的，他可以不用再回到整天抱怨的妻子身边，也不用在情人面前扮起讨好的笑脸，他可以完全彻底地做自己。

赵先生遇见她，如同久别重逢的相遇。此前，赵先生以为幸福就是一个妻加上一个情人。现在，他觉得幸福是邂逅一个人，那个人可以唤起他崭新的激情。赵先生觉得时间慢下来了，世界消失不见，留下的只有他俩共处的这一小片空间。虽然离别就在眼前，情话还裹在嘴里没能吐露，他却像个傻瓜等待圣光的降临，但这个机会终究倏忽而逝。在驶离的火车上，她问赵先生：昨天晚上如果我们那样，你愿意吗？而他只是笑笑，赵先生在想什么，可能什么都没想。

可谁曾想到呢，第二天醒来，赵先生就变成了一个植物人，再也风流不起来了。这是命运，只是有点悲罢了。

赵先生的故事告诉我们，
多数男人的终极理想对象是蒋雯丽内样的，
来无影去无踪，神秘兮兮，
给一些不给一些，无从下口，
静若熟女动若萝莉，亦正亦邪。

不哭诉，不发怒，
不纠缠，不冷漠，
不劳碌，不势利，
不挑剔，不索求，
一直微妙地偷笑。

嗯，不过这样的女人貌似不存在。

至于禁片事宜，让广电总急急去吧~

周末看了电影《赵先生》，此片久闻大名，当年为第五代导演掌镜的摄影师们纷纷“弃摄从导”的浪潮中，吕乐好像杀的头阵。可顾长卫的“孔雀”开屏都两年了，侯咏的“茉莉花”开了又谢，吕乐的“赵先生”还是只闻楼梯响。
　　
离开昆明的当天下午，我在江东商业街某碟店的玻璃橱窗里，突然瞥见《赵先生》。时间尚早，店铺都没开门，害我白在街上转悠半天。几乎跟老板娘一起钻进店里，我劈头就问《赵先生》，还忙着拉卷帘门的老板娘被问得一楞，恹恹一副刚从热被窝给揪出来老大不耐烦的样子，朝我呶呶嘴，示意我去角落的箱子自己翻。来回翻了两遍，跟这几年几乎所有热门的冷门的中港台电影都打了照面，仍旧不见《赵先生》。时间不早了还得赶去机场，我越发急躁起来嗓子眼儿都开始发干。这当口老板娘倒把自己安顿妥当，茶也沏好了烤饵块也啃上了情绪也好转了，她说应该就在那堆里呀，我帮你找。显然她的业务熟练思路也比我灵活，“中港台”箱子搜寻未果立马转战国外大片，一片腥风血雨中，赵先生无辜而狡黠的脸浮了上来……

影碟封面上拦腰一行“中国十大禁片之一”，很具吸引眼球之功效。忸忸捏捏一行字藏于顶上更惹人联想：“一个男人在生命垂危时，想的不是他的妻子，也不是他的情人，而是另外一个女人……”我想盗版商是很敬业的，他们并不简单告诉你“是什么”，还遵遵教诲你“为什么”，可你要沿“禁片”这一既定思路往下看，十有八九会失望，在这“千千万万赵先生站起来”的年代，我要告诉你“一个赵先生倒下去”是在一九九八年，那年月《一声叹息》、《手机》都还没影儿，电影局的审查尺度还没放下身段；连赵先生这样貌似老实的普通男人都会夹在两个女人中间，脑海还藏着秘密，估计要打击道貌岸然的一大片。此片生不逢时，让赵先生这样一个普通男人背负“被禁”命运这许多年，如今又挟“中国十大禁片”之大名卷土重来，要抚慰一众见多识广蠢蠢欲动看客们的偷窥癖，实在有点强人所难。
　　
简单到枯燥的故事，大致可分为四段：第一段赵先生偷情事发应付老婆的一夜讨伐；第二段赵先生死性不改私会情人跟情人的纠缠；第三段老婆、情人、他，三人对六面要解决问题，问题没解决，赵先生倒被情人的同事“见义勇为”一板砖拍过去又遭车撞；第四段这下消停了，赵先生躺在床上成了植物人，一边接受老婆和情人化敌为友争先恐后的服侍一边脑海里浮现出另一个女人……
　　
故事到这里才有了点意思，并且跟前半段形成一种奇妙的对比：一个现实得逼到眼前，每个毛孔都清晰；一个云里雾里，似梦似幻。同时拥有老婆和情人的赵先生左右摇摆，竟然推翻深受广大文学女青年喜爱的张爱玲“红玫瑰白玫瑰理论”，红玫瑰和白玫瑰都没落好，一个是墙上的蚊子血一个是衣服上的白饭粒，“床前明月光”和“心口朱砂痣”二者同时担杠的，却另有其人——车祸发生前夜扣响房门的陌生外乡女子。
　　
赵先生这样的男人按说没什么魅力，外表懦弱犹豫内心渴望激情地搞七捻三，出了问题不思解决只知逃避。一边是用患难往事以退为进的妻子；一边是用腹中胎儿作要挟讨个说法的情人，你说他骑在墙头上，往哪边跳都不是！像赵先生这样貌似老实无甚本事的男人其实自有其生存之道，这不，他躲去办公室也能躲出故事来。女人毫无征兆的出现和没有预谋的发展乃至匆匆离去的结局，都带有渺茫的性质。忽然发生，于是卸下良心自责；注定离开，因此于现实无碍；时间紧迫，反而激发了“放纵”之心。一个雨夜滋生的暧昧情愫，又远又甜；发乎情又止乎理；有无限可能性又了无痕迹，正是被现实紧紧追逐必须承担欲望闯下大祸的赵先生急需的避难所。
　　
于是出现碟片封面描述的局面：“一个男人在生命垂危时，想的不是他的妻子，也不是他的情人，而是另外一个女人……”
　　
赵先生的扮演者据说是个话剧演员，名不见经传，倒把个又老实又有花花肠子夹在现实与欲望中间打太极的中年男人形象刻画得简洁又不失神韵。那些大白话一样的絮叨其实句句绵里藏针，很符合赵先生这样一个淹没于生活又不甘心被生活淹没的知识分子形象。
　　
要说影片的一大亮点，应属妻子的扮演者张芝华。这个一直用上海话表达悲伤愤怒期望不屑、为捍卫家庭不惜委曲求全、气势汹汹然后落荒而逃的妻子形象，在嘈杂的外围环境中显示出一股倔强鲜活的生命力，真实得像小时候对门那个总顶着满头发卷跟老公打架的上海阿姨“重新出山”。近来咱国产电影不知为何方言成风，《疯狂的石头》里的重庆话，《江城夏日》里的武汉话，再加上《赵先生》这部的上海话。方言的作用也许各不相同，但力图贴近生活、呈现一种粗粝的未经修饰的所谓“真实”，大概是导演们的一致诉求。上海话果然对表现妻子的市井、泼辣、短见有益，可我看的版本竟然没有字幕，如一卷从剧组抽屉里偷出来的录像带直接翻制的半成品，幸好我听得懂上海话，否则那大水一般泼向赵先生的话语的妙处，我岂不是无法领略。
　　
张芝华，这位跟郭凯敏张瑜同时代的二线演员，年华竟没怎么在她脸上划过痕迹。年轻时候她就像大嫂，二十多年过去了，反倒有了徐娘半老的风韵，让她来演一个上海弄堂里的小市民妻子形象居然过份靓丽。多年的配角生涯磨练了她的演技，所谓厚积薄发的道理，在这部影片中得以完全印证。她一开口，整个人就变成那样一个跟丈夫摒手胝足走过岁月，眼看着美好生活就在眼前却半路杀出个程咬金，不得不使出浑身解术捍卫战果的中年妇女。你不会想到她是演员，你不会想到正在演戏，你以为幻想中安在隔壁邻居家的摄像头起了作用，正在向你现场直播。
　　
相比之下情人这个角色就面目模糊，大街上一抓一把这样的女孩：年轻得毫无特点，年轻得有恃无恐，年轻得没心没肺。
　　
蒋雯丽这个神秘女人的形象最难评说，因其重要也因其短促。要说深刻也是人物本身予人的印象，跟蒋雯丽的塑造关系不大。这个女人只要有一点可人、有一点风情、有一点矜持又有一点大胆，都不过份就好，就能成就那个雨夜的梦幻气息，抚慰赵先生昏迷后于混乱中逐渐清明起来的大脑。这个女人其实是主动的，也许因为身在外地没有熟悉环境的桎梏所以格外大胆，赵先生这样的男人总归不会是主动一方（他“主动”地照顾和张罗其实出于好脾气和教养），可他能全身心捕捉迎合对方发出的主动信号，这可能就是赵先生的魅力所在吧，善解人意谁不喜欢，女人更甚。
　　
这个雨夜两人一起看电影、压马路、吃小馆，蓄势待发到无比地程度，情人约会的一切程序都齐备了，就差最后一击……我们知道是因为在赵先生的记忆里，第二天火车站的送别，女人从车窗中探出头来说：“如果……”
　　
是啊，如果。如果所以余音袅袅、成就永远。答录机上几句暧昧留言就能跟妻子和情人病塌前的守护分庭抗礼，如果的力量非同一般。
　　
为了这个女人，蒋雯丽奉献出自己的真实身世：安徽——蚌埠——自来水厂。
　　
还有一点很奇怪，赵先生和女人在电影院看的电影竟然是五十年前费穆的那部《小城之春》。撇开其中的隐喻不谈，选择这样一部电影更加深了后半部分的超现实氛围，因为显然，没有一个电影院，会在赵先生所处的时代，放映此片。
　　
多年前我看过一部小说，讲述一个女人深夜敲门的故事。她其实要敲隔壁的房门，拜访自己大学时代的女友，对门一家不在小说中的“我”于是暂时收留了她。这个夜晚在谈话中发生变化，当隔壁一家回来的时候，女人只躲在“我”屋里，熬到天亮后离开。
　　
我不知道这个故事是不是赵先生跟神秘女子的故事；我不知道影片的编剧述平，是否就是小说的原作者。这些其实不重要，重要的是女人在片中跟赵先生说起她偷书的往事，然后问赵先生：“你做过什么坏事没有？最坏的事情？”赵先生想来想去没有回答。是啊，我们波澜不兴的平凡生活，有什么事情可称之为“坏”呢？哪怕赵先生已背叛妻子又逃避责任，可要说做坏事，赵先生挖空心思，还真没想起来。
　　
还是安顿说得好啊——
　　
“把貌似老实的男人的脑袋砸开，也未必都是一本正经。”