沉默者

1.毕邱莉打扫，并且抱怨猫咪老把虫子弄到家里。这时候，儿子夏维（区分方式：短发、发际线退后）来给妈妈抽血，检查身体。两人说了一些内蕾娅和她丈夫不和的事情后，夏维说，妈妈，我知道你去过小镇了，以后你要做什么事之前，最好告诉我一声。毕邱莉说，我没必要告诉你，这是我的事。

夏维尔悲伤地：妈妈，那件事里，我们都有份。

2.镜头顺利地转入过去，揭开恰多之死，对他儿子造成的影响。

年轻的夏维（有刘海）穿着白大褂匆匆跑到电梯旁，一位同事问他，你还好吧。夏维焦虑地说，我爸出事了，我要出去一趟。

当夏维开车赶到自己家附近时，警察已经在现场拉起了警戒线，地上残留的两摊血迹触目心惊。

夏维来到家里。母亲此时已经冷静下来了，她说：恰多死了，慢慢接受这个事实吧。

夏维仍心存幻想，追问了几句：他们跟你说了？你确定爸爸被带走时已经没有呼吸了？

母亲说：没有。我亲眼看到了。他的头破了。被打了三枪。

母亲毕邱莉让夏维给妹妹内蕾娅打电话，告诉她恰多死了。电话打到内蕾娅住所楼下的酒吧。

很快，电话就响了。夏维接电话，却听到另一头说：恰多，去死吧！（编剧是厉害的。一笔便把小镇复杂的形势交代清楚。）

3.回到现在。内蕾娅（卷发）终于姗姗来迟，一家人要一起吃海鲜饭。还没开始，便说她跟丈夫分居，感情要完。

另一边，米伦去肉店买肉。女店主问她，看见了吧，她在窗前摆了一盆天竺葵。米伦不屑地说，她爱摆啥摆啥，那是她家。女店主抱怨，和平没几天，就有人来搞破坏。米伦说，现在只讲和平，以及向受害者道歉，那谁来向我们道歉呢。（好问题，米伦认为她也是受害者，那谁是加害者？有罪的是什么？）从女店主不收她的钱来看，两人是统一战线。

一出店门，米伦就遇见一对夫妻。因为这对夫妻的儿子被酷刑折磨，把何塞马利等人供了出来，导致米伦的儿子坐牢。两方说了几句，便不欢而散。这对夫妻说，你只记得对自己有利的事。（一针见血，看样子，不分古今中外，一些人都是这样的。）

毕邱莉家，不在小镇上的那个。吃饭时，内蕾娅说，她终于决定要去见一个埃塔分子了。她想告诉对方，埃塔分子对她做了什么，她经历的痛苦往事，见面结束后，她就去别的城市生活。毕邱莉有些反感：你想做什么就做什么，反正我不会随便找个埃塔分子见面，要见也要见杀死你爸的那个人。母女不和跃然纸上。

夏维不想卷入两者的矛盾，很快找借口离开。

内蕾娅和毕邱莉洗碗时，说道，她不想变得跟夏维一样。毕邱莉生气地反问，你哥怎么了，他有什么不好。内蕾娅略显伤感地说，哥哥是她认识的人里最悲伤的那个。毕邱莉一听这话，火冒三丈：你也懂什么叫悲伤？

从这句对“悲伤”的质问可以看出，母女间有很深的心结。

出人意料的是，内蕾娅赞成母亲回小镇的举动，并且认为母亲跟她一样也在寻找什么。可毕邱莉对女儿看不顺眼，句句都要反驳。

4.毕邱莉又去了小镇。她在教堂的出现引起了人们的议论。只有中风的阿兰查频频回头看她，报以微笑。但是米伦按住了轮椅，不让阿兰查转身看毕邱莉。（两对母女都有分歧。）

毕邱莉坐下没多久，突然身体不适，显得极为痛苦。

其实，毕邱莉再次回到小镇，第一个去的便是教堂，也是颇有深意的。上一集，神父刚刚劝她别回来，她却偏偏要去教堂让他看见，可见毕邱莉也是一个执着的人。

内蕾娅和哥哥在外面喝饮料。夏维问她是否真的心意已决，去伦敦前还说不去见埃塔分子，现在又说要去，难道没想过这样做对别人的伤害吗。内蕾娅颇为激动：你和妈妈陷进一个黑洞里，无法自拔，我不想这样。

这时，夏维说出了妈妈可能生病，得了癌症的事。内蕾娅心生不忍，决定放弃去见埃塔分子：没什么好考虑的，计划取消了。

5.上一个镜头是现在的内蕾娅，下一个镜头是过去的内蕾娅（长发及肩）。此时，内蕾娅在酒吧和同学、朋友喝酒，忽然看见电视里播报新闻，发现老爸恰多被埃塔分子杀害，悲痛地失禁了。她一个人哆嗦着走出酒吧。同伴追了出来，问她怎么了。内蕾娅颤抖着说道：我爸，我爸，我刚刚在电视上看到，我爸被埃塔杀了。

痛苦的内蕾娅和同伴上床，用纵欲的方式宣泄自己的痛苦。

第二天，内蕾娅去电话亭给家里打电话，说她不打算回去参加父亲的葬礼，她不想看着父亲死，她会受不了的。毕邱莉十分不解：内蕾娅，你在说什么。内蕾娅慌乱地解释说，妈妈，我跟你一样崩溃，但让我用自己的方式消化这悲伤吧。说完，马上挂掉了电话。

一直试图保持冷静的毕邱莉此时终于忍不住痛哭。（这是先抑后扬，第一集儿子得知老爸被杀回家时，她并没有流泪；此时，当女儿说不回家参加父亲的葬礼时，她才忍不住嚎啕大哭；可见女儿的行为伤她有多深。心结由此而来。）

6.恰多的葬礼。当人们把恰多的棺材放入墓穴时，毕邱莉说，说是下葬，我们更像是把他藏起来。（这句话颇有深意，埋葬（也包括遗忘）的行为本身，仿佛是把不堪的历史隐藏起来。也为毕邱莉多年以后寻找真相埋下伏笔）夏维闻言，不禁潸然泪下。

这时，有位客人说，她没看见内蕾娅。毕邱莉冷着脸答道，她来不来无所谓，现在我已经不信上帝了。

巨大的悲剧出现时，无辜的人总会怀疑自己的信仰。

7.葬礼结束后。阿兰查来到夏维办公室，把恰多很多年前买给她的手链还给了夏维。她说，她不敢去葬礼。（自责和内疚，她意识到恰多的死，很有可能与何塞马利有关。）

8.毕邱莉和夏维的通话。夏维说，他已经打听过了，阿兰查是两三前中风的，之后老公就跑了，她也回到小镇跟爸妈一起住。毕邱莉表达了对阿兰查的同情：可怜的姑娘，她是他们家最善良的一个，当时，他们家只有她同情我们。

9.过去。阿兰查中风的经过。她在沙滩上和女儿打球，忽然头痛倒地，送往医院后，中风发作。

10.现在。阿兰查通过ipad告诉来看她的夏维：混蛋，我一直喜欢你；等你中风了，我们就结婚。夏维笑了笑，把手链还给了她，并祝她好运。

11.米伦接女儿出院，发现她手腕处的手链。回家之后，跟护工打听，得知是一位医生送的，马上猜到事情的原委。临睡前，她跟丈夫抱怨，他们是冲着我们来的，他们打入我们的生活了。何祥不耐烦，说她肥皂剧看多了，手链是恰多以前送给阿兰查的。

12.深夜，米伦披着衣服起床，走到桌前写了一封匿名纸条：滚出去！临出门时发现下雨了，又把纸条撕了。（高明，米伦复杂的心理活动，传达得异常精准。她当然反感毕邱莉回来，但是内心深处仍存歉疚，否则不会因为一场小雨便放弃行动。）

13.毕邱莉来到何祥的菜园，跟他攀谈起来。原来菜园是恰多生前送给他的。因为恰多知道他爱种地。何祥一开始很抵触，你走吧，我跟你没什么好说的。毕邱莉于是动之以情：你是恰多最好的朋友；我现在眼前还有你们两骑自行车，一起去酒馆打牌的画面；米伦以前还说，你跟恰多才是两口子，用斧头都劈不开。何祥被打动，说你们当初就该一起离开，那样很多人说不定还能帮你。毕邱莉说出了此行的目的：我只想请你问问你儿子，恰多是不是他杀的；我不会揭发他的；他要是跟我道歉，我也会原谅他。何祥终究还是偏袒儿子：别再旧事重提了。

别看这段戏台词多，其实非常讲究的，体现了毕邱莉说话的情商。

14.上一段落，毕邱莉和何祥的对话里提到了何塞马利。这一段便转入过去，过去的何塞马利发现警察来抓人，和同伴跳窗逃走。从当地居民帮助他们逃脱来看，埃塔在当地的支持率很高。

15.何塞马利的弟弟格尔卡走在街道上，遇见哥哥的女朋友。她让格尔卡跟她分开走，然后去教堂等她。原来作为何塞马利的亲属，他们很有可能被跟踪了。

格尔卡去废弃的仓库，为何塞马利带去了一些埃塔分子的口信。

16.现在时。何塞马利在监狱里和母亲米伦的会面。米伦告诉她，镇上已经不比从前了。那个疯女人想问他——说道此处，米伦举起右手，露出了掌心的字迹：是你吗？

PS：第一次看的时候，我忽略了米伦深夜起床，写“滚出去”的纸条，准备塞到毕邱莉家里，然后出门时又因下雨而放弃行动的细节。只注意到了仇恨，而忽略了这个细节的重点：米伦内心深处的歉疚。

回过神来，才恍然大悟，被编剧的功力所折服。

米伦的形象顿时复杂、立体起来。她的暴躁和仇恨背后，是某种心虚的表现。她知道他们一家对不起毕邱莉。

这是一部值得推荐的具有主流意识的好剧，从观看过的为数不多的几部西班牙剧来看，西班牙的影视制作还是有一定水平的。以八集这样的迷你剧长度，深刻地阐述了激进主义带来的社会、社区、家庭以及家庭成员之间的危害。 从故事讲述和人物刻画来讲，也是成功的。该剧放在一个激进民族主义这样一个十分沉重的背景下，从一个事件入手，深刻地阐述了两个家庭的遭遇，每个家庭成员丰富的感情历程，刻画的非常仔细。深刻地阐述了激进主义给社会，社区，家庭和家庭成员之间造成的深刻的隔阂，最后，大家达成谅解和和解，表达了希望有一个民族和解美好的未来。最后两名主人公，就是两个家庭主妇的拥抱给大家留下了深刻的印象。该剧在批评激进主义的价值观的时候，也采取一种比较冷静的姿态，剧中有句话非常深刻：你以民族的名义做这件事情，你征求过整个民族的意见吗？

整个剧的摄影色调偏暗蓝色，呈现出该剧的稳重，忧郁，沉重的主基调。拍摄手法也比较独特，两条时间线就是过去和现在，又从不同的人物角度的回忆，来充分描述整个事件的发展过程。当然，唯一让人在观影过程当中觉得比较费脑的，也是不断的回忆闪回。我在观影过程当中也掌握了一个小窍门，就是从剧中人物的头发的颜色和发型，来判断是过去还是现在，两条时间线的分别。

第七集：染血的面包

1.阿兰查给何塞马利寄去她和毕邱莉的合照，并附信：毕邱莉病重，且拒绝接受治疗。她唯一的心愿就是在等你的答复。如果你不向她道歉，我会伤心，难过的。

2.时间跳到过去。

何塞马利和同伴被捕，遭到严刑拷打。

格尔卡回家看望父母。首先，遇见神父，从他口中得知父母近况：妈妈精神头还不错，父亲则消沉之际；随后，果然在家里看见老妈跟妇女聊天，似乎仍为哥哥的所作所为而骄傲；最后，去菜园找到了正在借酒消愁的父亲何祥。

（层次分明，是大家手笔。）

何祥一边喝酒，一边说他肯定活不到何塞马利出狱了。格尔卡忽然出柜，说他和一个男人住在一起。何祥停顿片刻，之后好像没听见，自顾自地说，他要去质问何塞马利，是不是他杀了恰多，骗他是没用的，他能从他的眼神中看出真假。

何塞马利被严刑拷打的详细过程。包括，被栽赃陷害；向医生求助，但医生模棱两可，爱莫能助；被动地签一些文件。（何塞马利向医生哭诉自己被打时，非常讽刺。老兄，你杀害无辜时，只想着复兴巴斯克国的荣耀，怎么就没想过死者及其家属的感受。）

米伦和何祥探监。米伦喋喋不休，告诉儿子家里的一些近况，镇里的人对他的支持。何祥则很怯弱，没有勇气质问儿子。（咿，你不是说要质问儿子，他有没有杀害你的朋友恰多吗？结果还是怕老婆，疼儿子。果然人间写实一男人。）

3.内蕾娅和女友吃饭，聊到要办传统婚礼。女友开玩笑说，让你爸爸挽着你走向神坛吗。其他人听了，快乐地大笑。内蕾娅突然说道，她爸爸去世了，得癌症走的。女友们尴尬不已，笑容瞬间僵硬。（这个细节太真实了。作为单亲家庭出来的小孩，我尤其感同身受。每当周围的朋友说起父母时，我们这些人总是不知如何是好，接话也不是，不接话也不是。）

内蕾娅无意间发现男朋友的哥哥是埃塔成员，难受得不行，当即找了个借口离开。回家之后，又打电话给他，谎称自己爱上了别人，意欲分手。（类似的桥段多次出现。）

4.格尔卡去监狱看望哥哥。兄弟俩针锋相对，不欢而散。何塞马利抱怨他被警察殴打。格尔卡指出哥哥是杀人犯。何塞马利骂弟弟是有辱家门的死同性恋。

5.阿兰查的丈夫吉耶和儿子去买东西，碰上爆炸袭击，差点就被炸死。死者是吉耶的朋友，前不久刚刚替他找到工作。吉耶情绪崩溃了，大喊大叫。阿兰查也非常痛心。

晚上去父母家吃饭，母女又爆发争吵。米伦跟外孙说吉耶哭哭啼啼算什么男人。阿兰查怪妈妈冷血。米伦又说死者活该，他是人民党的，压迫者，就是他这种人害我儿子坐牢。阿兰查反驳说，你儿子是恐怖分子。吵完，阿兰查带走儿女，夺门而出。

内蕾娅和毕邱莉打电话。母女俩聊内蕾娅的现男友。

内蕾娅和现在的花心男友见面，她很犹豫，不知是否应该嫁给这个男人。随后，在游行队伍里看见举牌子的米伦。本来还在犹豫的她，发现花心男友旗帜鲜明地反对埃塔组织，于是下定决心和他在一起。

6.回到现在。

米伦接到何塞马利的电话。母子俩聊起生活近况。这通对话的重点在于，米伦提到何塞马利的一个埃塔同伴签字悔过，换取重新融入的机会。言语中极其鄙视。这让何塞马利很矛盾。（米伦太好面子了，没有想到她的行为打击了儿子重新开始的勇气。）

7.跳到过去。

阿兰查和丈夫吉耶在看电视。吉耶痛骂埃塔分子是畜生，说着又扯到阿兰查的弟弟，骂他应该烂在监狱里。阿兰查让他收回这句话。吉耶蛮不讲理，打了阿兰查一巴掌。（阿兰查真是命苦，本想逃离狂热的巴斯克氛围，不料又遇到一个家暴西班牙男。）

阿兰查哭着跑到父母家里。这场戏令人动容。即使米伦和阿兰查在政见上有很大分歧，即使她们曾激烈争吵，母亲永远欢迎女儿回家。

格尔卡的男友做了手术，幸存了下来。此时，电视里正在播放西班牙通过允许同志结婚的法律。

8.又回到过去。前后场景都是医院。

内蕾娅去医院看望阿兰查。昔日好友，历尽人世沧桑，感慨良多。

第八集：礼拜日上午

最后一集，做点改变，不写分场一样的概括，谈谈个人对本集和全剧的一些看法，与各位分享吧。一己之见，仅供参考。

首先，第八集的重头戏显然是何塞马利终于给毕邱莉写信，说明当年恰多之死的真相。电视剧的处理是这样的：

在监狱里的何塞马利给毕邱莉写信——拜托狱友雀斑带信——何塞马利和同伙锁定目标恰多——到镇里住下——毕邱莉收到何塞马利的来信，情绪激动——毕邱莉请儿子开车带她去墓园——毕邱莉的回忆：一家三口准备去看望女儿内蕾娅——恰多和儿子倾诉他们受到的威胁——何塞马利一伙准备暗杀恰多的计划——毕邱莉和儿子到达墓园——毕邱莉在恰多墓碑前说起他们一家三口去看内蕾娅的那天——毕邱莉一家四口那天其乐融融——毕邱莉拿出何塞马利的信——还原何塞马利一伙杀死恰多的详细经过——毕邱莉在墓碑前含泪说道：恰多，我实在太需要这些话了。我马上就来与你汇合。只是，我现在知道，我可以安心地来了——……

这样的处理很稳妥，跟全剧的基调一致。我唯一有点异议的地方是，当毕邱莉终于收到何塞马利的来信，冒雨赶到墓园，然后站在丈夫的墓碑前自言自语，说起他们一家三口去看内蕾娅的那天时，画外音不该断啊！这场戏的氛围已经营造得很好，毕邱莉的旁白也足够连续、动人，忽然切到过去的戏份，毕邱莉的旁白就中断了很长一段时间，真是不应该啊。活生生地把这段戏的情绪、氛围破坏掉了。

此外，联系到毕邱莉在墓碑前的独白戏，我觉得，交代何塞马利一伙杀死恰多的过程时，应该全程采用何塞马利的画外音，而不是到尾声才使用一点。因为我们已经多次看到杀人这个段落了，多少有些疲劳，如果最后一次使用了画外音，应该可以带来一些不同。

而且这样也能起到与毕邱莉的画外音，隔空对话的作用啊。

其次，我绝不会说，何塞马利没对恰多开枪，阿兰查奇迹般地喊出了一声妈妈，和毕邱莉与米伦的“拥抱”，是刻意、直白的。因为我们都知道，这是主创对观众善意的安慰与鼓励，而与他们的水平高低无关啊。

最后，我旗帜鲜明地反对有些人说《祖国》一般，不太行。

这部电视剧当然并非每一集都完美。每个人也都有评价它的自由。但是我想，当一部电视剧里出现了以下细节：

比如，毕邱莉的台词“这个人的妈妈应该听得出来是他（埃塔成员）吧”；

比如，毕邱莉走过广场时，响起的那声哀嚎。

比如，毕邱莉走进山毛榉林酒吧，看见丈夫过去常坐的那张桌子如今空荡荡的，鼻子一酸，差点落泪。

比如，恰多被杀的当天，夏维接到一个匿名电话：恰多去死吧。

比如，内蕾娅因为过于痛苦，不敢回家参加父亲的葬礼。

比如，恰多下葬的那天，毕邱莉说：“说是说下葬，但我们更像是把他藏起来。”

比如，米伦三更半夜起床，写下“滚出去”的字条，临出门时又撕掉纸条，放弃行动。

比如，第三集全集。

比如，第八集毕邱莉在恰多墓碑前的独白。

……

我们实在不应该妄下断言，说这部电视剧一般。毕竟，在人人称道、评分高达9分以上的《绝命毒师》《权力的游戏》《甄嬛传》等电视剧里，我们都很少看到这样高水准的、洞穿人心的处理。

想不起多久没再看过这么好看的剧。真正的“人人有苦衷，人人吞苦果”。面对着狂热的民族分子，妹妹说“我们逃”，却没能逃离上帝的摆布。如斗士一样的母亲斗走了生活中所有的温情，无人哭诉，只有在幽暗的教堂独自流泪。杀人者要服刑，为杀人的国家机器服务者要赎罪，而国家/民族就继续在无数鲜血中前行——得救真的只是要一句迟来十几年的道歉吗？ 真的可以相信吗？人心中某些尚存的善念？以及它们的力量？

两个妻子两个女儿真正成了故事的主角，死者沉默，英雄躲藏，只有女人们撑起来的家庭在交织的叙事与湍急的情绪里得以完整保存。意外最喜欢对Nerea的塑造，可能是因为我自认也是那种“我要先活下去“的自私人，不在葬礼的人也始终漂泊找寻解脱的可能。剧末母女的谈心那句“你是女人有些事情跟你是不需要解释的”让我痛哭出声，还有一家人去看女儿时也让我想起父母来大学见我……真正好的剧本就是跨越背景的共鸣。

可惜HBO Europe频出精品却被高层决定停止铺开，现实世界里狭隘在世界性地蔓延。

1.第四集尾声，毕邱莉寄出了信。第五集开始，在监狱里的何塞马利收到信，但画外音响起的却是阿兰查写给他的信的内容。这是处理上的亮点。我们已经知道毕邱莉的信的内容，再重复一遍，没有多大意义。反而阿兰查的心声，配合两人如今的处境，别有一番深意。

2.阿兰查的回忆。她认识前夫、嫁给前夫的始末。中间穿插她的家人对这位外地丈夫的排斥：他们不是这里人。

3.过去。何塞马利奉命击毙一中年男子；

何祥在工厂拿出一份报纸，宣布小儿子格尔卡拿到诗歌奖，老板对他表示祝贺；全家喜气洋洋，米伦说也该别人羡慕我们家了，阿兰查则打电话，提醒弟弟不要让才华被别人利用；神父找格尔卡谈话，建议他要善用他的文学才能，为巴斯克语创作。

金雕酒吧老板威胁格尔卡：希望这是你最后一次在法西斯报纸上发声，以及从剥削人民的银行那得奖。

之后，格尔卡拒绝去烧恰多公司，被老板威胁：你知道这次行动，就别想退出。格尔卡无奈，只能违心地去了。但在扔燃烧瓶时，被恰多发现。三人落荒而逃。格尔卡为了躲避这些激进分子，跑到姐姐家住。后来，又在一家书店找到工作。

格尔卡去美术馆看画，认识一中年男子播音员。两人一见钟情。

4.现在。何塞马利终于收到毕邱莉的信，读完，便冲进下水道。之后，他回忆起枪杀恰多的场景。但我们依然没看到行动过程，只看到结果。

5.格尔卡此时已换工作，和男友成为同事。他在电视上看到恰多被害的新闻，给爸爸何祥打电话。何祥想去葬礼，以表哀悼，但不敢去。他请儿子给毕邱莉寄明信片。格尔卡不愿意，挂了电话。夜里男友问他，会写信给毕邱莉吗。他说，不会，因为我跟他们一样沉默，这是一个人人沉默的国家，我没资格安慰受害者家属。（也是因为这个原因，他从不回家看望父母，也不打电话。）

6.恰多死后，毕邱莉一家搬走，留下恰多的照片看家。夏维劝说母亲，妈妈，别让怨恨折磨我们。毕邱莉反讽，好啊，那我们去唱歌跳舞吧。（的确是她的个性，坚强，泼辣，固执。）

上车前，一工人找夏维说话，什么时候可以上班，想买恰多的公司。毕邱莉讽刺说，他不知道他那些狐朋狗友刚把老板杀了吗。并且表示，绝不可能卖公司，公司是恰多开的，恰多死了，宁愿公司倒闭，也不卖。

到新家，毕邱莉把内蕾娅当空气，完全不加理会。

女儿送给她一只黑猫。毕邱莉很嫌弃，让儿子女儿赶紧走，她要一个人待着。夏维想提醒她，但还没开口。毕邱莉就说，她早就知道了。原来他们指的是箱子里的一把枪。那是恰多生前为防身而买的。

7.现在。米伦得知阿兰查给何塞马利写信，指责她不该添乱，让何塞马利心烦。之后又骂护工，为什么要让她女儿跟毕邱莉接触，并表示要辞退护工。阿兰查大发雷霆。米伦服软。

8.阿兰查去广场见毕邱莉。毕邱莉拿出何塞马利给她的回信念起来：我不后悔我所做的，我依然是埃塔的人，我渴望看到一个独立的、社会主义的讲巴斯克语的巴斯克国，这是我最后一次写信给你，请别再接近我的家人。阿兰查表示，她会让何塞马利道歉的。

最后，还请毕邱莉推她在广场走走。

毫无疑问，第五集比第四集好，但若仔细推敲，也会发现一些问题。

比如，为什么描写夏维和内蕾娅现在生活状态的篇幅这么少？

比如，除了写信，主创就想不出其他表现毕邱莉寻求真相的情节吗？毕竟第四集和第五集，毕邱莉的行动都停留在写信上面，几乎没有推进。

比如，从第一集开始，我们就知道米伦和何祥、阿兰查不和，此后反复争吵，已经没有新鲜感了。

凡此种种，归根结底，还是随着剧情的发展，没有转折，没有引入新线索，揭露的往事也多有重复，没新角色出场。导致从第四集开始，直到第五集，持续疲软。

其实，现有的角色已经足够多了，能发展出更多的新内容，但主创明显没利用。可惜。

HBO Europe出品的八集西班牙语迷你剧《祖国》是2020年最受好评的剧集之一，改编于同名畅销小说，小说中文版也已出版，名字译为《沉默者的国度》。故事发生在西班牙巴斯克地区的一个小镇上，一位老妇回到老宅，原本平静的小镇波澜再起，以往的点点滴滴渐渐浮出水面，将人们拉回到那个大雨滂沱的清晨……巴斯克独立运动及“埃塔”恐怖组织的所作所为是现代西班牙史上难以完全愈合的“伤疤”，在“埃塔”停火前的几十年里，因民族冲突而撕裂的并不仅发生在主体民族西班牙人与巴斯克人之间，而且更多的是发生在巴斯克人内部。所谓的祖国对于一些人而言，是抽象的那面旗帜代表的民族群体，而对于另外一些人而言，则是自己的家人、朋友等具体的元素，一些人为了彻底独立不惜对反对者、沉默者等所谓叛徒进行杀戮，而一些人宁愿没有所谓独立也不要沾染那些鲜血。正由于此，两个原本关系良好的巴斯克家庭被当时的政治大潮所裹挟，陷入了民族内斗的漩涡中。在附带着血腥暴力的极端民族主义的戕害下，两位母亲从闺蜜到路人再到仇人，两个家庭为此支离破碎，一而再再而三地濒临崩溃边缘，每个人都有难以消弭的创伤和痛苦，无论是加害者还是被害者，均是这场风暴中的牺牲品，时不时堕入挣扎的深渊，就像那突如其来的大雨，冰冷刺骨，痛彻心肺。剧集的画面和语言不紧不慢地表达出了这份沉重感，足以感染观众的情绪，让他们陷入剧中人物的爱恨情仇之中，也许这正是剧集成功的关键之处。最后，老妇得到了她所期待获得的真相和道歉，两位头发已花白的母亲面无表情地相拥时，两个家庭终于放下芥蒂回归正常，这一幕分明是巴斯克民族内部走向和解的缩影，观众心中的重压也终于得到了释放。唯有发自内心的反省及和解，方能让人生归于平静和安宁。