恩娇

有些东西是只能看不能碰的，有些事是只能想不能做的。

银娇对李寂寥来说，是纯白的精神体，是复活的年轻活力的欲望。他会在脑海中肆意地臆想，在梦中抚摸、拥抱、亲吻她，但绝不会真正在现实中触碰她。银娇是不可染指的绝对纯洁的存在，只有静静地凝视才会带来最大程度的心灵的震颤和灵感的喷涌。

李老师写出《银娇》，苏智宇指着那些仅存在于文字中的亲密说肮脏，却自己做出了那些“肮脏”的事。

李苏两人的差距如此明显，这个“连星星是什么都不知道的工科生”哪里知道自己破的是文学和现实的界限。

所以说他为什么成不了作家文学家，这人也太没有sense了！！！！

这是一具纯洁美好的少女肉体对一个文学家的意义啊！！！！

这电影太合我胃口了，无论是少女美好肉体的表达还是有关作家的题材。打十分都嫌少。

电影中许多少女脚踝的镜头和描写，让人想起《洛丽塔》。没错，少女脚踝永远是情色的代表！我爱少女光洁的脚踝！（尖叫）

开始找电影的时候，大部分介绍都打着“韩版洛丽塔”的标题，因为情节掺杂着情色的部分并且是禁忌的感情，拖了很久才看完

我看电影和看书有一个习惯相同，从里往外看，不喜欢从头开始，一旦被吸引，在慢慢把情节联系起来，看完银娇，我觉得它并不是韩版洛丽塔，却比洛丽塔表现的一些东西更深刻。

电影跳到一幕是这样：恩娇和作家的徒弟在争吵，作家慢慢走到悬崖边缘，默默捡起恩娇的镜子，递给她，说：母亲给的当然珍贵，收好。

老实说70岁的作家产生对17岁少女的禁忌情愫，虽然无可厚非，但起码让人觉得，这样的感情也不能说是美好的。爱这个东西，自古以来就是没有定律的，作家对恩娇，给予了非常干净的爱，没有爱以外情欲的泄露，他喜欢并接受新鲜的事物，像一个孩子一样把纹身给别人展示，小心并规矩的藏匿自己的感情，他所有的温柔都向往着恩娇，所有的画面都让人觉得这样的爱 甚至是神圣的。

但这样的爱也注定是孤独的，是悲剧。

鲁迅先生曾说：悲剧的灵魂就在于把美好的事物毁灭给人看 . 而悲剧的目的 , 其实是通过毁灭让观众更强烈的认识到事物。

电影的整部气氛中洋溢着不用程度的孤独，镜头开篇，是作家裸露的站在镜子面前，端详衰老的自己，他看到的应该是最真实的内心，孤寂的灵魂，老去的身体，衰老并没有错，就像电影里所表达的，然而，孤独才是人生的常态。如同衰老一样。没有对错，也没有原因。令人错愕的孤独，是电影里最不愿看到的情色部分，恩娇和那个徒弟的交融，她说：因为孤独。她被书中所描写的自己吸引，被作者的深情打动，笔下的她是那么美好，像一朵春天的雏菊，她错误的以为那是那个男人的手笔，可是没有真实的感情是写不出那样的文字的，就像音乐和绘画一样，没有感情的作品是没有灵魂的。那个男人很真实，就在人们觉得电影里的美遥不可及的时候，这样一个人物几乎将世俗的态度表达的淋漓尽致，他粗鲁无理，不管对恩娇还是女人都充满了恶心，令人作呕的动物的生理本能，与恩娇交欢时只有情欲没有爱。明明没有才华，却觊觎名利，他羡慕并嫉妒作家笔下的美，却歪曲抹黑这是低俗下流，为老不尊，他硬深深的将一切破坏打碎，将悲剧留给别人……

恩娇最后抱着的是一大束满天星，我想满天星的花语最能诠释作家对恩娇的感情——配角、思恋、关怀，让人心疼但很美好。关注着你、呵护着你，即便在很遥远的地方。

被称为大韩国民诗人的李适瑶，70多岁，甘于都市偏僻的山野一隅，无欲无求，过着淡然闲适的生活。唯一接触他的，乃是崇敬他的学生徐志友平时过来陪陪他。徐志友刚出版了一部长篇小说《心脏》，给他带来不小的声誉的同时，也让他赚了不少，买了车买了房。但这静寂的关系，自17岁的银娇野小子般翻墙爬到老诗人院子，大摇大摆坐在躺椅上后，一切便悄然发生了微妙的变化。

银娇的家，就住在诗人附近。她通体散发着青春的活力，惹人艳羡。藏有私心的徐志友,遂请她上学闲暇来老师这做下钟点工。老诗人没点头也没摇头。这下却乐坏了蹦蹦跳跳的银娇，她对于这位爷爷的好奇，好像大过她读书的乐趣。她收拾起来，倒是勤快。一人一个习惯，老头摆好的书什么的，绝对不能随便挪动。擦擦桌子,拖拖地就得了。

看到笔筒里的铅笔，她说看不到笔芯，要帮爷爷削一下，他却说看到了铅笔在哭泣，不用削。他说小时候上学，总是听到笔盒里铅笔晃荡的哭泣声，好可悲。她说爷爷，你说的，好像诗。银娇上学时，便摇晃起笔盒，发出的响声，还真像是笔的哭泣声呢。

她对爷爷，背着中学课文里爷爷的诗《冬白花》“冬白花坟头飞来的小鸟，红嘴的可怜小鸟，带着红眼泪飞走的小鸟”。爷爷说我诗中的女孩就跟你一般大，只有17岁。通过俏皮可爱的银娇，老诗人焕发了旺盛的创作力，真有点老夫聊发少年狂呢，开始沉醉于对她如梦如诗的幻想之中。

这就是郑址宇执导的电影《银娇》（2012），纤细清徐，诗意悠然。淡淡的镜语，呈现了人生两极的心理世界。17岁，70多岁，相距50多年，恰是人生的一头一尾，老人与少女，会撞击出什么样的绚丽火花。

其实，想多了，所谓的“火花”只是老诗人的臆想，什么也没有发生，至少没有那种身心合一的切实关系，所有的激悦情景，只是老诗人的绝妙想象。影片的海报与影片一样，银饰的极其精致和静美。

滂沱大雨的夜晚，湿淋淋的银娇来到她口口声声的爷爷家。她说妈妈在家打了她，一打她，她忍受不了就跑出来，以前都是跑到同学那，现在有爷爷这了。童言无忌，一点违和感都没有。就好像这儿理所应当就是她温暖的家。她让爷爷拿衣服给她换，孙女般的毫无顾忌。老头给她吹干衣服，并让她等下回家。固执的银娇却非要留下。老头只得让她在楼下睡。

清晨，老头却诧异地发现她就睡在旁边，蜷成了一团。被鲜活所诱惑，老头的确想好好端详一下她，但学生徐志友过来了。小伙发现银娇在这睡，顿时脸色大变。倒是银娇没事似的，也是，本来就没发生什么事。她做着三明治早餐，小伙说老师不吃这个，他有糖尿病。可她不信，端给老师，老师照样拿过来吃。

一切都变了，这丫头一来，全都变了。徐志友感觉到了莫明的威胁，觉得他不重要了，要被这丫头片子所取代。另外，他当然会嫉妒少女跟老师有可能的那种关系，这让他非常不爽。

三人一起野游，趁老师远侧，小伙揪住她，让她以后别来了。她说为什么我不能来。小伙气凶凶地打掉了她手上的小镜子，这下，把她惹哭了，镜子落在了山崖。她说那是小时妈妈送给她的珍贵礼物。小伙说一个破镜子算什么，我给你买一个。没想到，老师缓缓过来爬下山崖，冒着危险帮她捡镜子，吓得他们瑟瑟发抖，等老头拾起镜子上来，银娇感动的一下抱住了爷爷。

少女之心，小伙子是不懂的，缘于他对于她没有起码的尊重，只有历经生命雪雨风霜的老诗人才懂。但小伙子不是省油的灯，他借故生病，让银娇送药过去，想从她口中套出老师说了他什么。单纯的她说，老师好像说过，你当初分不清星星，居然不知道星星是不一样的。

他说老师以前坐过牢（反专制时期），在狱中学会了修车。面对清新欲滴的少女，小伙忍不住地想强占银娇，她质问他为何要这样，他说好寂寞，吓得银娇逃之夭夭。银娇心里只有仁慈、和蔼又沉静寡言的爷爷。她要给爷爷右胸上纹一个飞翔的海鸥，他欣然应允。爷爷听从她的安排，羞涩地躺在她两腿之间，银娇附身一笔一画地给他纹身。

微闭双眼的老诗人却极尽想象力，幻化出年轻时的自己，跟现在的银娇，如欢鸟入林，谈情说爱，缠绵悱恻。融合着她擦窗晃动的情景，这无可比拟的美好，慢慢诉诸如他的笔端。这些，银娇和学生徐志友都不知道。

一次，银娇执意要挪动小书柜，小伙不让，老师也说物件都是有灵性的，它们习惯于一个地方，动了它，它就不爽。得意的小伙，随手翻开书柜，却看到了老师偷偷写下的小说《银娇》。趁老师晚上与银娇出外逛荡之际，他偷偷潜入翻看手稿，一不做二不休，竟窃为己有。之后，老头无意之中听到了文化经纪的话，说你的学生徐志友写的短篇小说收录在小说集《文学坛里的冬天》，引起了巨大反响。

老头开车特地来到书店找到那本书，顿时脸色煞白。原来就是他写的《银娇》。徐志友开着车过来，如常一样端茶给他，他冷冷地说我怕杯里有毒。他质问小伙为何要剽窃，这位口口声声的学生，居然说，你以前不是为了帮我，把你写的小说《心脏》交给我，署了我的名，结果出版后，赚了不少钱，你不也分了一份，这区区短篇又算得了什么。

气得老头哑口无言。没想到面前的学生竟这样无耻。老头指着他说，那时我只是想帮你，既如此，你以后就不要再来我这里。这最后一幕，正好被进来的银娇看到，但她不知道出了什么事。

第35届李箱文学奖颁奖会上，大家都没想到从不在公开场合露面的大诗人李适瑶出现了，吓得徐志友直哆嗦，生怕老师捅出来。当然，徐志友借《银娇》获得了该奖项。大家鼓掌，李适瑶冷静地上台发言，说这部小说让人只感到绝美，那种难以言说的诗意的美……并没有说其它，这让徐志友松了一口气。

自此，老头拒绝了学生的同时，也拒绝了银娇的探视。银娇渐渐跟徐志友靠近了，这是一种违心的亲近。看了《银娇》，她奇怪老师为何跟学生说这些，竟然学生写的跟老师的感受一样。她对小伙说，感谢你把我写的那么美。

老师的生日那天，小伙来了，这几部小说让他赚得盆满钵满，换了宝马车，神情变得渐渐狂妄。银娇也来了。老头这次大度地让他们进来。酒过三巡后，这位学生大放厥词，我以前是个跟屁虫，现在我希望有一天，也有人服侍我，就像我一直照顾老师这样。

沉默的老头并不计较他所说的，只是说我上楼睡了。银娇过来，抱着他说，爷爷，我好想你。老头说你回去吧。没想到，出门的银娇又偷偷地返回，跟小伙打情骂俏地搂抱一起。

老头被吵闹声搅醒，里面看不到，反而他要跑到外面，拿着梯子趴着往里看，正好二人搂着一团，她喘气地说我好寂寞。明明她爱着爷爷，却因为无以开解，而无奈地献给小伙。二人的性事，让老头无法忍受，这显然亵渎了他心中圣洁的银娇。气得颤抖的他，扎破了学生的宝马车轮胎，放了一把钥匙在自己的越野车上。果然，第二天一早，小伙起来，看到自己的车胎瘪了，就顺手拿起钥匙想也没想，便开着老师的车出门了。

幸而，晃荡的车，只是撞在公路的护栏上，并无大碍。修车场的师傅说，这螺丝是有人故意松了的，这激惹了他。他开着修好的车，骂个不停，老不死的，竟然要我的命，看看最后谁厉害，等着我来收拾你这老不死的。同时，老师烧掉了《银娇》的手稿，并留信息给银娇说，我害死了徐志友。情绪失控的小伙，终由于愤怒填胸，失去了方向，超速中，狠狠地撞了前方的车，这下真的玩完了，不会再有第二次的幸运好彩。

只是老师一直不知道学生的死，到底是因为他的故意，还是故意之后他的失控。但这都不重要了。重要的是，银娇终于领悟到了《银娇》，真真正正地出自爷爷的手笔，而非利欲熏心的小伙。

她再次来到爷爷家，一切都显凌乱不堪，这儿不再是窗明几净，不再让她清心舒然。沮丧的爷爷侧卧于床上，旁边是一堆空空的啤酒瓶。那个英气勃发又生性沉敛的爷爷不在了，那个说话动听性格温和的爷爷不在了。这让她伤心至极。

好像一夜之间即成熟的银娇，很动容地说，爷爷在我心中，永远是不可替代的，我还记得那夜淋雨后，半夜被雷声吓倒，缩进了爷爷的被子，那让人贴心的温度和气息，让我感到舒服，谢谢爷爷写了那么美的银娇，我一个什么都不懂的高中生，真不知道还有人那么美无伦比的爱着我，爷爷，保重！

银娇伤心走后，一直不作回应的他，才喃喃说出，走好，银娇！

片中的老诗人退却了，他羞涩地爱着银娇，却顾忌的太多太多，始终停留于返老还童的漫天想象中。当然，还有他对于学生不幸身故的愧疚和反思。老诗人勾画的爱情，只是止于勾画。片尾的凄凉和哀婉，让影片格外有一种怜惜之意。

这种淡淡忧伤，为影片设定了一个超脱的情感格致，这是另一种形而上的美感。当然，这要从哪个角度去体味。何况各人的切入点不一样。苛求一致，只是虚妄的假象。不如各抒己见，反而有利于影片带给观者的品咂。

其实，老少恋，从来就不是一个轻松的话题，尤其是在中国这样一个传统观念根深蒂固的国家，夹杂着诸多封建卫道士的成分，动辄挥舞道德正统的大棒，对着其不习惯的非传统“异类”棒喝。最典型的就是这几年，不断地嘲讽那位年过九旬的科学家和他年轻的妻子，还有那位王姓知名企业家及比他小30岁的田姓女友……

往往我看到这样的转帖，我就会想，那些自以为人生观“正确”的人，你们真的了解他们的情感生活吗。不是有这样一句话“你不了解和没有经历别人的生活，就请别去指指点点”。没有一个开放的心态，是很难设身处地替对方着想的。

老少恋，同样属于个人的自由和隐私，亦属法律保护的范畴。即便公众人物，他们没有违法犯罪，却总有人觉得看不惯而大加鞭挞，实在有点过。他们由于情感的结合和选择，并未妨碍到别人，且都是成年人的自愿结合。他们苦与乐，外人不知也不需要知道。甘苦好坏都是他们自找的，与人何干。

反而是社会上的风言冷语，极尽以嘲笑之能事，一股脑儿地对于他们泼脏水。我们的社会，什么时候才会确立一个理性探讨问题实质的环境，而非总是占在道德高地进行无所顾忌的“道德审判”。

当一个社会缺乏理性去平静讨论一个问题时，的确是很难形成一个真正和谐友爱的氛围。人与人之间的情感，无论身份、年龄和地位的悬殊，在特定的时间、空间的对接和交流下，超越年龄之限及生理之囿，有了相惜、相知和相融的凝聚和升华，最终走到一起，这完全都有可能。

世界是无限的，人心也是无限的。当打破了禁锢和规条，纯粹情感的爆发力，同样是不可小视的强大。抛却年龄的负轭，琴瑟相鸣的情感，谁就一定说不能共生呢。一个社会的思想，只有真正多元了，情感的多元与解放，才能真正的会得到尊重，否则，和谐和包容便成了一句空话。

2016、7、24

在前年看《鬼怪》之时，就曾耳闻过金高银的处女座《银娇》。但那时候的耳闻大多带着大尺度、变态、性爱之类的标签。心底被那些情色的词语暗示着，心自然是不静的。潦潦看了短暂的开头便搁置在一边，不再想看下去。 直到，时隔一年后的冬夜。 可能温度的缘故吧，闷在被窝看完这部电影，心里是许久没有的压抑与难受。缺氧般的窒息感席卷着漫无边际的黑色沉沉地压在身上。 “银娇”是女主的名字，是诗人写的所有关于女主的可爱故事书。 没有看过《银娇》的小说，翻看了些影评，有人抱怨说在诗人的刻画上，电影方面人物更加趋于扁平，没有刻画出小说中自私、自卑的复杂情绪。 但是，如果是这样的话，我可能更喜欢这影视版本的诗人一些，他的灵魂更加纯净。却也更加地孤独。就像他的笔名一样“寂寥”，寂清又寥落的味道。

他就像他的名字一样“寂寥”

他守着山间那一方小院，吃着简单的榨菜，偶尔坐在屋外的台阶上看看无喜无悲的星星，用粗糙沙砾的手拿起已经钝了的铅笔写下自己的诗。他是个简单淡泊到没有任何追求的人，或者说他认为自己枯朽的身体已经不应该值得任何追求。

镜子里的自己也已经老得不成样子了

但他从不曾伤害过任何，工程师给他以陪伴，他便替毫无任何天赋可言的他写下《心脏》作为酬劳，助他成为畅销书作家。银娇用弯成月牙的眼睛看着他，不吃面包的他便视若珍宝地接过三明治早点。相比起寻求温暖与成功的年轻人，他才是真正孤独的那个人呐。即使身体与心灵枯竭得一无所有，却仍是一味地付出与给予，因为他已不再贪恋地想去拥有什么了，他只是体贴细腻地善待好周围的一切，宁静致远，温润从容。

直到他小心翼翼地躺在银娇的腿上，少女清凉的手指抚过他的胸膛，跟他说:“爷爷，你的胸膛真光滑。”

她给他纹上同自己一样的文身

也许就是那一瞬吧，他感觉自己的身体不再是一副行将就木的躯壳。他闭上双眼，让银娇在他的胸膛上纹上Hena纹身，想象着阳光穿过少女透明的身体，他也变成了年轻的模样，可以奔跑、拥抱与欢爱。

他感觉自己如同年轻一般奔跑与欢笑

所有的贪婪都不过是她白衣与阳光的味道 而他这时的贪婪，也不过是用那些钝了的悲伤的铅笔，去描绘那个美丽的少女罢了。他把他放置在经久不曾挪动过的箱子里面，好像他真真切切地拥有过一般，却也是如此小心翼翼的温柔。

他把所有的美好用钝了的悲伤的铅笔写下。

诗人是爱银娇的，或者说是爱能让自己找回青春的银娇的。 而银娇呢，银娇也是爱诗人的，或者说是爱能让她感到温暖与存在感的一切，比如《银娇》这本书里可爱的自己。生母离开多年，她仍将母亲多年前送她的镜子视若珍宝；工程师伤害过她，但她仍然会因为那些可爱的故事奉献出自己孤独的肉体和灵魂。她就像一个缺爱干渴的小孩，以为抱紧了珍视自己的灵魂。可惜，这终究是一场错误肮脏的误会。

她就像一个干渴缺爱的小孩

以为抱紧了珍视自己的灵魂

诗人与银娇。这本该是两个可以相互取暖慰藉的灵魂，却因为横亘的年轮在世俗的价值取向里变得苟且与不堪。年轻有才的工程师的《银娇》是一举夺得年度文学奖美丽的作品，而老了的国民诗人的《银娇》却只能是不伦肮脏的情欲。但，从不曾出席公众场合的他，却仍放下骄傲，选择为剽窃者偷盗者致辞。

老了的诗人说

就像身负非我所为之沉重

正如你们的年轻不是你们努力的奖赏

我的年老也不是我过错的惩罚

他愤恨难过言辞无奈，却只为最终能自己亲口告诉世界，《银娇》是一个多么美丽又干净、却终究无法拥有完美结局的故事啊。这是只有他能参透的美丽故事，自当由他来献上最美的致辞。

恩娇就像

洒落在久旱土地上的甘雨

要写一个更美丽、更真实

更丰满的故事是很难的

影片的最后，看了《银娇》察觉了真相的银娇来到老人家，她蜷缩着身体，试图找到来老人家里躲雨那夜的安全感。她嘶哑着说:“我知道《银娇》是爷爷写的，因为有些事情，当时的湿度，空气，情感，别人永远也体会不到。认为所有镜子都是一样的工程师怎么可能拥有银娇呢，银娇是你的啊。”

这是一场重逢，也是一场告别

这是一场重逢，也是一场告别。银娇将一大捧满天星放在老人的床头，轻轻地道了声再见。一滴眼泪从一直未曾转身的老人的眼角滑落，他轻轻地蜷了一下身子:“再见，银娇。”就当最后的告别。

恩娇 (2012)

6.8

2012 / 韩国 / 剧情 爱情 / 郑址宇 / 朴海日 金武烈

7/10 绝非一部恶俗的三级片

电影的英文译名是《A Muse》、台湾译名《蘿莉塔：情陷謬思》，明确地指向另外两个形象：缪斯和洛丽塔——古老的艺术女神和现代的欲孽之火。我想每一位男性都有潜藏的幻想，或是追寻缪斯，或是渴求洛丽塔，甚至有交叠的缝合。

李寂寥恪守底线，将对恩娇的爱意深藏心底， 不敢泄漏一丝一毫的欲念。他适应并享受着恩娇的照料，小心翼翼地共处，不露声色地爱她，柔情蜜意地写小说记录。面对徐志友偷稿发表，毫不留情地揭穿这份不容于世的爱，肆意践踏自己的感情，李也是选择了原谅。但情绪在目睹恩娇与徐志友交媾的刹那完全爆发。不敢掠美的纯洁被滓秽太清，甚至“路段”的能力也因年迈而丧失，这一刻必然妒火中烧、切齿痛心。

恩娇是纯真且无知的，结局恩娇说“谢谢你对我的感情，我真不知道自己是那么美”，我想这也是唯一能解释她与徐关系的说法。感受到真挚的爱意而不由自主地献上自己作为回馈。当清楚书的作者是李寂寥，恩娇的内心会是怎样的茫然无措呢？

少女的诱惑不自知和诗人的意淫桥段太好 称得上唯美 女主全裸都那么天真可爱sukisuki