娜塔丽

伦理蕾丝爱情片。为了试炼丈夫的忠贞，妻子去选了一个自己认为足够魅惑的女子去勾引丈夫。随着女子的述说，妻子认为丈夫出轨了，但是事实是女子全部都是臆想出来迎合妻子的，但是她口述的场景竟然成为一种莫名的诱惑，让妻子欲罢不能，最后女子和妻子竟然爱上了，但是一切大白天下后，妻子和丈夫又走到了一起。

妻子为丈夫精心准备了生气派对，想给他一个惊喜。但是丈夫却推说自己误了航班，回不来了。妻子有点失落，在一次意外得到丈夫的手机后，她听到了一个女子给丈夫的留言，似乎很暧昧，但是通过跟踪，妻子为没有发现丈夫的异常。于是妻子去了一个风月场所找到了一个足够魅惑的女子，雇佣她去试炼丈夫。每次女子都绘声绘色地讲述她与丈夫的风流事，让妻子听的又嫉妒，又有点莫名的激动，甚至开始对女子有了好感。整天和女子在一起，还租了一间房间，让女子可以方便与丈夫在一起。她也渐渐地与丈夫疏离，丈夫也越来越觉得两个人有问题。终于丈夫问妻子是不是有外遇，妻子说有，但是当妻子让女子一起与丈夫见面时，丈夫却说不认识女子。原来所有女子与丈夫风流事全是女子编出来的，这让妻子感觉很对不起丈夫，两个人的感情又一次重燃，两个人同归于好了。女子也向妻子坦陈了所有谎言，妻子为原谅了她，也许是因为爱意。

其实看到中段就已经猜到女子在说谎，但是总感觉妻子就想这么认为，故意去相信这一切，接受丈夫出轨的假象。其实女子与妻子的爱意已经昭然若揭，为了妻子可以做一切事，不顾一切。男主蛮可怜的，因为一个留言被怀疑猜忌，还被试探，还不离不弃，重归于好，这样的男人还是少见的，所以最后妻子愿意回来。但是丈夫又有什么错，要承受这一切！女子身材不错，很挺，但是脸不能细看，像骷髅一样，蛮瘆人的。

什么情况下，一名出身中上阶级、有事业有美貌、聪慧而优雅的女性会被自己所雇佣之人“套路”，甚至吃瓜群众的说法，赔上身子“万劫不复”?

它不像翻拍版Chloe，女主总焦虑自己人老花黄。它不是个关于心机与偏执的故事。它用100分钟的细节把观众带入了二人相处的方方面面。带入这段听闻狗血却真实细腻的感情之中。

每一次“交代战况”，都是舞女把自己内心那难以实现的欲求，和盘托出，是默默传达给对方的委婉倾诉。

她说，那是一间不错的红色房间。

全心渴望打听丈夫秘事的女主，不由自主地跟随舞女脚步，踱入讲悄悄话的红色房间。

她说，一切都来得太快。

女主渴望“试验”丈夫，渴望探听出轨细节，在舞女接客时不顾一切要见她的心情，同样是来得太快。

（正如结局坦白时舞女说，当时我没勾引成功，但你太着急，我才不得已撒谎，否则再也见不到你）

每一次的讲述，舞女打量着女主，丝毫不掩饰眼神背后的渴望

却用说出口的语言，把这种渴望，转移到了男主对自己的身上

转移到女主对这一切的想象之上

正是这一或无意，或有意的举动，巧妙地建立起了两个女人之间的亲密感。

借用萨特《存在与虚无》里的论述方法，这不是主体-客体之间的欲望与自我实现，而是主-客-他者之间欲望的流动与转换！

“逸闻”在旁人听起来，是出轨丈夫对舞女的一次次占有；

可措辞间，“您的娜塔丽需要多久”“我没有回答，因为我觉得您不会喜欢”“我想打电话给您”...

把丈夫对自己一手安排的第三者为所欲为的权力，转化成为了自己可以对第三者身体和行动为所欲为的权力

王尔德说，世界上的一切都关乎性，除了性本身，它关乎权力。

能够随意索取，占有，乃至控制的肉体及更进一步的精神，是主体对客体最彻底的权力实现，是欲望最本质的源泉。无所不可的自由——“自己本人的、随心所欲的、自由自在的意愿”（陀思妥耶夫斯基），是萨特自为存在的方式之一，是王小波所谓无能愤怒的痛苦对立面，是唐璜在一位又一位他真切对待过的女性情人身上获得的，与其说是刺激，爱情，不如说始终在寻找的更为抽象和根本的东西。

Chloe在改编时，把这一潜在的转化过程放到了明面上：

凯瑟琳被出轨的”实锤“气昏了头，冲到克洛伊身边，把她带到酒店，拨开衣服，颤抖着焦虑地念叨着”他怎么对待你的！他都是怎么对你的！”

那一刻，凯瑟琳把对丈夫求而不得的气急败坏和压抑积累到极限的欲望，一股脑地撒在克洛伊身上——既然无法得到他，那就占有把他蛊惑至深的你！

无论是凯瑟琳还是这里的女主，

在每一次探听“出轨细节”的讲述中

都面临这样一个处境：

想要窥视的是丈夫

听到的却是丈夫对舞女的欲望和所作所为

在明知得不到丈夫，想要征服丈夫，却又隔阂过深、夫妻互不信任怨念满腹的情况下

自己沦为了这种“情色秘闻”中的他者

正是这个他者，旁观者，听众，

要用怎样的视角、立场去“窥视”（这里类比一个术语“凝视<gaze>”）桃色场景呢？

一面是理智告诉自己丈夫不可能这样做，

一面是逃避不了的自己深信他已经这样做过

正因为丈夫与自己没有做过那些放浪的事

使得这个“窥视”的过程充满了矛盾——

闭眼努力想象出轨时的丈夫，

睁眼所见是指着自己身体的舞女

女主此刻“窥视”和听取秘闻的体验，实际上，跟我们看所有情爱电影是相似的立场

既代入男女主角其中的一方A，爱上故事里的另一半B

又作为和另一半B相同立场的观众，打量着A的音容笑貌穿着打扮，认同着那样的性格为人

可以说，任何一个令你感到美好的喜欢的爱情故事，都必然包含了对男女主A和B这两种立场、两个过程

无论观众是男性、女性，故事里爱情是异性恋、同性恋

回过头来，娜塔丽的故事里

女主在每一次讲述中，默默地就陷入了这样的局面——

一边是享受探听丈夫坠入情欲的细节，一边是跟随”丈夫“的眼光（打双引号，毕竟那是舞女谎言讲述中的丈夫）把他对舞女的欲望一并地、仔细地想象与咀嚼

多次讲述后，舞女已然不再是一位自己雇佣来的陌路人

而是了解自己“丈夫”欲望，和自己分享着同一男人欲望的...类似于闺蜜会承担的那种角色

而这个“闺蜜”的身体，正是自己实现不了的欲望能够尽情发泄出来的身体

于是可以说，舞女的身体，

是一副对女主自己来说，

完全不陌生、

甚至熟悉得如同自己身体的身体（在女主想象和丈夫爱爱的过程中）

这在多次闯入舞厅、进入酒店房间看向浴室，都有专门的镜头

我非常惊讶，导演能够用镜头完成这一切的讲述，用场景、表演、镜头营造出这样奇妙的转换，虽然我依旧是观众，依旧是凝视者，却轻松自在地，就感受到了角色们在讲述过程中欲望的流动，主客体的切换，体会到了欲望的流转，谎言背后移花接木的过程

（“他看着我的胸部 我伸了一下懒腰”女主眼神也跟着变化，俨然从一个操控者，转化成为了一个“窥视”者，不自觉地在这桃色关系中代入和想象了自己丈夫的角色）

（图：“他看着我的胸部 我伸了一下懒腰”女主眼神也跟着变化，俨然从一个操控者，转化成为了一个“窥视”者，不自觉地在这桃色关系中代入和想象了自己丈夫的角色）

使得最后女主发现真相却并不抗拒的时刻，发生得如此自然而然（正如过界的爱与婆媳恋一样，真实的故事永远有着复杂、不合情合理但确实存在的自然的人性那样）

让丈夫出轨，动心，求而不得，女主那令自己琢磨不透的丈夫屈从于舞女；但同时，女主逐渐潜移默化接受到的观念是，那个丈夫所屈从的舞女在身体上、和行动的意志上，都是屈从于自己的。

（图：让丈夫出轨，动心，求而不得，女主那令自己琢磨不透的丈夫屈从于舞女；但同时，女主逐渐潜移默化接受到的观念是，那个丈夫所屈从的舞女在身体上、和行动的意志上，都是屈从于自己的。）

对女主来说，自己早在一次次讲述中，把这副第三者、他者的身体，在想象中和自己融为了一体。

尽管理论上，我事先知道是这么回事，却只有在真真切切看过影片，亲眼看到两人的神态眼神的每一次变化，看到情绪的细腻张力之后，才实实在在地深深感到信服和打动。

女主未见得无法爱上同性，但对于这样一位气质出众的中上层事业女性来说，如果不是对丈夫的失望和失控感，实在是没有理由去做什么出格的事，何况她和丈夫其实还彼此深爱着。

目睹舞女接客和假装高潮的女主，感到惭愧却又偷偷打量着，小心翼翼地望着舞女

（图：目睹舞女接客和假装高潮的女主，感到惭愧却又偷偷打量着，小心翼翼地望着舞女）

这个故事，或者说舞女无心插柳做的一系列行径（因为你若说她的目的之一是骗钱那确实也令人不置可否），促成的其实是二人联系、见面、分享心事的机会，是这样一段乍看不可能发生的人与人的际遇生根发芽的过程。

亲密感，熟悉感，占有权力的营造，欲望的点燃。

这段关系中

女主始于雇佣和命令的权力（拿钱命令做荒唐的事）

终于对亲密的留恋（出轨酒保后费力找到女主上班的地方约她聊天）及主宰欲望的权力（舞女做的一切都是为了得到她，即便误入谎言那么远，她却是二人关系的最终主导者）

舞女呢

舞女最令我惊讶的，是出租车上那一段。

对于她来说，身体的获得和生理的情欲并不是目的。她太懂如何调动，营造，释放情欲了。

她的目的，是在讲述中把欲望悄然吐露、是和女主相处的分分秒秒、是不断走近的距离

是女主抓紧她的手臂，安然入睡时，那种亲密的...或许可以叫做爱情的东西吧。

一向先睡后爱、开放自由、行动来定义存在的法国人，用最精彩的镜头语言和华丽表演，奉献了一场关于亲密爱情生根发芽的故事。相比之下，北美的Chloe，讲述的是遥不可及的欲望如何被步步为营地推向出轨的深渊。法国人把“凝视gaze”转化为观众与女主共同参与的“窥视”，巧妙地把这乍闻狗血的桃色秘事抽丝剥茧剖露出所有人本质共通的人性，最终化为一段人与人之间界限之外，却带着些许美感的奇妙际遇。

如果这是部悬疑侦探类型片子，大概会令人惊呼“那么多细节都在剧透都是暗示的线索！”

但这电影，实际上是用细节，在铺垫情绪，铺垫舞女与女主前后坠入欲望、流转欲望的整一过程

以下是题外话，关于拍摄手法和“冗长感”

作为观众，必须能够适应这样的叙述方式

（而不是看电影只关心台词和故事情节发展，时不时走神、不关注画面）

能够接收到精心呈现出来的表情、动作、眼神的变化，情绪的变化，

（上图：满心欢喜来找女主赴约；下图：看到男主在场后，意识到一切都被识破、而女主不惜同样撒谎把自己骗来时瞬间凝固的表情.）

从而琢磨到二人内心的变化；（舞女每一次编制新的谎言前后，二人的情绪和情感的微妙变化）

感受到每一个场景中的情绪张力，被压制下的呼之欲出的流动的欲望

（图：在酒吧愉快共处过后，深深凝望着女主街边醉态的舞女）

（图：出租车上，播放起“上次和所爱的丈夫乘坐出租车时美好回忆之一”的爵士乐，二人默默无言却会心一笑，同时又相互闪躲着，默契地避开眼神直视）

并且理解那些貌似多余和无意义的镜头——

作为电影这一类型媒介，拍摄出来纯粹不为情节，而是为给“凝视gaze”者观众提供以进行感受和说服的镜头

（图：三人对峙前夕，在得知女主似乎已经因为自己编织的故事准备好不顾一切和丈夫分手，面无表情而内心复杂在接客的舞女）

（图：在女主诊所里看着女主换装的舞女视角所见）

（图：作为妇科医生，在诊所面对人的身体专业而一视同仁毫无避讳的女主）

（图：推进观众凝视观感，加深舞女“性感”印象的独舞镜头）

（图：结尾女主回到家中，一切发生过后不着痕迹回归原貌的镜头）

不该发生的缘分，不该计划的试探，不该相信的故事，不该深入的交情，不该产生的欲念，

一切却这样巧妙而将错就错地发生了

到头来，故事是假的，但相处的时间、给与的信任

舞女对女主每一个心态细节的捕捉，每一次情绪与欲望的牵引，每一分相处时光的陪伴（拜访母亲、出轨后倾诉、抛下影院里的丈夫在酒吧舞池里释放），每一点滴增进的信任和亲密....却是真实的，不可撤销，不似谎言那般可以轻易弃置不顾的

这时，法式的激情和浪漫方式才重新回归视野——

诀别前夕，能够留给彼此的，能够给这段奇妙关系画上圆圈的，能够证明彼此曾付出真心可实在是不合时宜的，能够在再也不见前给彼此留下的最珍贵回忆的，能够实现所有的身体欲念、情感上的俘获及一度彻底归属的....

便是最后的身体上的慰藉和温存了吧。

（190329标记想看,最近才去找资源.怀着和看泰剧过界的爱一样的心情来围观狗血,却被表演和场景给彻底征服了.）

引起欲望的人，究竟是说故事的娜塔丽，还是故事中的伯纳德，起初，我抱有这样的疑问。随着影片结束，答案逐渐明了，撩起那爱欲的，从来都是娜塔丽。

夫妻结婚多年，“很长时间没有亲昵和爱抚了。”这是伯纳德出轨被发现时的说辞，说明两人之间的感情已经不温不火了，很多结婚多年的夫妻，总会面临这样的处境，爱情和激情已经不在，责任和亲情维系着和睦的家庭生活，到这里，至少说明两人对对方的身体都没有什么欲望了。但两人都默认同一理念，那就是尽可能的维持稳定现状，也都做出了挽救那份逝去爱情的尝试。

既然彼此的欲望不在，一半出于对丈夫的愤怒，获得主动权，一半出于探索，去了解丈夫在自己之外的性生活，凯瑟琳安排娜塔丽去引诱自己丈夫，但当娜塔丽告诉她，自己和她丈夫发生了性关系时，这一切，便失控了。她不由自主地入迷地倾听，娜塔丽和自己丈夫做爱的全部细节，于是，她继续支付费用，默认娜塔莎继续和丈夫纠缠。在那两次娜塔丽忘情的讲述中，尤其是第二次，在那狭小的空间中，两人面对面坐着，娜塔丽注视着凯瑟琳，借着讲故事，娓娓诉说着自己那暧昧的心意，气氛变得氤氲，镜头转向凯瑟琳，她出神地听着，甚至还咽了一下口水，这时，我才明白，为什么凯瑟琳愿意自虐式的了解丈夫出轨的全部细节，因为她此时，早已将伯纳德丢在一边，全然沉浸在娜塔丽精心编织的充满爱欲的故事中，难道她是联想到丈夫做爱的画面，才被挑动了情思吗？当然不是，或者说，她也误认为自己那萌生的渴望是源自于故事中的丈夫，可回到家中，兴致勃勃地穿上性感睡衣，抹上乳液，当丈夫靠近时，她才意识到，她并未对丈夫燃起渴求，似乎是为了确认这种感觉，她第二次主动亲近丈夫，让丈夫帮忙扣脖颈后的扣子，这一次，完全明了了，或许她猛然意识到，那躁动不安的心，究竟在渴望谁。

凯瑟琳开始探寻，或许也是为了安抚自己，在迷茫中，她和一个陌生男人回家，但到了门口，她意识到，这也不是她想要的，她后悔了。第二天，她径直去找娜塔丽，此时，凝视着娜塔丽专心工作的画面，我想，她已经完全懂得了自己的心意。

不同于前半部分，总是围绕着肉体的欲望，这时两人开始了温情满满的相处，一起租房，一起陪凯瑟琳的母亲，一起跳舞，似乎两颗心的距离，已经无比靠近了。可一天结束时，凯瑟琳却说自己该回家了，可前几秒种，她闭着眼睛，带着笑容，倚靠着墙，分明是在等着娜塔丽吻她呀，还有在酒吧里，试探着问娜塔丽，是否喜欢过女人。毕竟夫妻多年，她内心还无法割舍那份婚姻，从这里也看出了凯瑟琳和丈夫的不同，即使夫妻感情不在，她也不愿做出实质上的出轨行为。

也许对待家庭和爱情，凯瑟琳都是慎重而虔诚的。在她心中，若要放手去爱，那便意味着要先与前一份感情划清界限，她暂时还不能做到快刀斩乱麻，于是她便隐忍克制着自己的感情。但这也更体现出她对这份爱情的珍惜，她并没有因娜塔丽的职业而随意对待娜塔丽，她完全可以支付一定的费用让娜塔丽为自己服务，但她尊重娜塔丽和这份感情，为此放弃肉体的欢愉。

事已至此，凯瑟琳其实已经做出了决定，她要结束这一切，要开诚布公的与丈夫交谈，既然丈夫已经出轨，而她也爱上别人，那这份婚姻还有什么维系的必要呢？或许，她已经准备好与丈夫分手，去迎接一份纯粹的爱情，可这时，她却发现丈夫并未出轨，从始至终，娜塔丽所言皆是谎言，凯瑟琳和娜塔丽之间，那充满了爱欲的故事的主角，也完完全全是她们两人。看着娜塔丽流着眼泪，孤身一人在人流中穿梭的镜头，看着凯瑟琳怔怔地含着眼泪，让人心酸，可这不也是在证明，让凯瑟琳重燃爱火，欲望滋生的，从头到尾，都是娜塔丽。

谎言揭穿，丈夫也并未彻底出轨，娜塔丽和凯瑟琳，两人之间似乎仅止于此了，似乎，只能将其定义为一场骗局了，凯瑟琳走向门口，却停下了脚步，娜塔丽走向凯瑟琳，那些未宣之于口的情感，怎能如此结束呢，两人深情的拥抱，用爱将一场骗局演化为两个人小心翼翼互相走近的爱情故事。

最初知道《娜塔丽》这部电影是因其翻拍之作《克洛伊》，而真正决定要看则是在欣赏完《八美图》中二人的精彩的表演后。这不是一部酣畅淋漓的情色片，也没有翻拍版结尾那样孤注一掷、宁为玉碎的爆裂激情。全片充斥着露骨直白的性爱描述，但若真的从中寻觅娜塔丽的内心情绪，我们仍发现如谜一般难以参透。言语本身带有揭示的意味，而在娜塔丽这里却是一种迂回与隐藏。她将自己的真情藏入工具性的谎言中，将自己的纯粹藏入淫词艳语之中。同样地，凯瑟琳也是一脸莫测，只在醉后显出全无负担的放松。许多评论提到反转情节的意料之中，而正是在已明了事情原委后，才能够体会先前言语、眼神的暗示，明白静默时二人情愫的发酵。

娜塔丽本名玛琳娜，在巴黎的一间私人风月场所工作。她七岁进入情色行业，经历过以酒店为家的漂泊，也见识了形形色色的嫖客。她有着自己的智慧与目标，深知依靠身体与美貌的工作不能长久，便白天在商场做领有执照的美容师，期望着有一天能转为全职谋生。她也有着自己的生活，休闲时会与朋友一起滑冰，下班后会去人人都认识自己的同志酒吧放松。说话是她的工作，伪装也是她的工作——伪装关心嫖客，伪装放荡，伪装高潮。但在个人生活中，她却是个相当寡言的人。与朋友同行，只是笑着听她们的对话而并不搭语；和凯瑟琳在诊所与母亲家时，几句寒暄过后总会接着一段沉默。她极少直接表露自己的心思与欲求，多是借伯纳之名的迂回试探。她对凯瑟琳讲的露骨言语是引诱，也是自身情欲的婉转表述，与一种明知尽头的无望。她自始便知自己对凯瑟琳的情感注定无法得到对等的回应，而以谎言维系的亲近也终有一日会破碎疏离，但无奈爱无法受控。两人闹过两次矛盾，都以凯瑟琳的求和而重归于好。相信凯瑟琳是受到玛琳娜吸引的，玛琳娜或许在两次矛盾后暗暗想过断绝，但面对凯瑟琳的挽回，又几乎不假思索地接续起先前的谎言与恋慕。

在对话与背景音乐中，闷骚的导演与编剧掺入了大量或明或暗的揭示。两人初遇的一幕，玛琳娜回头发现这一特别的顾客，凝视思索后转身拿起托盘向凯瑟琳走去。而早已注意到玛琳娜的凯瑟琳此时急忙抽了口香烟，似掩饰内心的紧张。背景音乐不断地唱着“All the colors are changing”，是讲两人生活自此发生变化，也是两人对对方都生出好奇与好感。玛琳娜职业习惯般地与凯瑟琳聊天，不时说出些俏皮话语引得凯瑟琳莞尔。在第一次讲述后，玛琳娜接过凯瑟琳的钱便放进包中，似乎已昭明了她对凯瑟琳的信任与好感的延伸。

此时，背景乐唱着"All the colors are changing"

接下来的一幕中，玛琳娜告诉凯瑟琳自己在工作中达到了高潮，而这是先前从未发生过的。这是又一次对凯瑟琳的引诱与挑逗，同样也是娜塔丽的自我表露——高潮为虚，而爱为实；偷情伯纳为虚，而倾心凯瑟琳为实。我们可以将这句话做这样的转化：玛琳娜爱上了她的顾客，而这是在她的工作生涯中从未出现的情况。配上玛琳娜此时的真挚眼神与若有的笑容，紧接着的那句“这都是你的错”也因此具有了双重的含义。这一场对话，可以视作玛琳娜用自己的暗语完成了一次表白。凯瑟琳并未读出这暗语，却暗自提起一侧嘴角，为玛琳娜达到高潮而欣慰，甚过对伯纳的愤怒。次日，她甚至自己买了一捧花，以犒慰自己的愉悦，像是在为玛琳娜庆祝。

在两人的第二次争吵后，凯瑟琳在商场找到玛琳娜，主动言和。面对凯瑟琳想要继续计划的意愿，玛琳娜先是傲娇一下，说“我以为我们间已结束了”，而听到凯瑟琳的否定后，低头思索一秒便说自己又见伯纳，实则表达仍想与凯瑟琳接触的愿望。而后的言语几乎是明示：“我有些情绪化，我以为再也见不到你”，分明是抒发那日争吵后的落寞无望。凯瑟琳听到玛琳娜公寓到期，主动为她租了房子，半出于阻止伯纳为其租房，半因对玛琳娜的关心。

导演似乎十分偏爱《Boogie Street》这首歌，不仅在正片中两度引用，还将其剪进预告片中。私以为导演将其当作了玛琳娜的内心独白，在滑冰时与出租车上分引两段不同歌词，且精细与契合度达到了令人发指的地步，不可不谓闷骚之极致也。

先看滑冰一段引用的歌词：

A sip of wine, a cigarette And then it’s time to go I tidied up the kitchenette; I tuned the old banjo I’m wanted at the traffic-jam They’re saving me a seat.

沉默时，玛琳娜总显得心事重重，喜怒不形于色。朋友出行，导演并没有选择其他互动性更强的活动，而是选择了滑冰这项单人的、不语的运动。玛琳娜的身影在冰场上移动时，内心在思考着什么？接下来的镜头切到傍晚凯瑟琳一家享用晚餐，玛琳娜在人潮往来的车站与凯瑟琳通着电话，并发出邀约。这两个场景，分别有意无意地照应着歌词中的“kitchenette”和“traffic-jam”。

出租车一幕是全片情欲最浓之处。这里引用的歌词，不仅直白地表露玛琳娜此刻心情的汹涌，我们同样也能感到凯瑟琳借着醉意对玛琳娜心意的表露：

And what I am Is back on Boogie Street And oh my love, I still recall The pleasures that we knew; The rivers and the waterfall Wherein I bathed with you Bewildered by your beauty there I’d kneel to dry your feet By such instructions you prepare A man…

在车上，玛琳娜沉默地看着前方，偏过头谨慎又大胆地看了眼凯瑟琳，又迅速将目光收回。凯瑟琳向后仰靠着，眼珠转动打量着玛琳娜与周遭，似乎在权度将说出口的话语。在发现玛琳娜与自己的对视后，凯瑟琳看着前方缓缓地说出那句“我要回家了”，随即闭上眼睛。玛琳娜听罢，先是不自主地转动眼珠，思考着这句话的含义与回应，而后转头瞥了眼阖目的凯瑟琳，低头又抬起，轻声回应了一句“我送你”。凯瑟琳自然地靠上玛琳娜肩头，戴着戒指的左手搭上玛琳娜的手臂。这一幕，凯瑟琳一脸纯真与放松，玛琳娜低头看了看两人紧挨的身体，又看了看全然放下戒备的凯瑟琳，嘴角飞快地上抬又落下。再抬眼时，已是泪水半盈，鼻翼翕动。这场美好是真实的，是动人的，也同样是短暂的，是从开始便望得见尽头的。玛琳娜动情于此刻的温存，却又免不了对终期于尽的美好的心痛。“回家”的意象总叫我想起王菲《假期》中所唱的：“现在尽量放任吧，现在尽量快乐吧，现在尽量纪念吧，始终都须要回家。”二人此夜共度的美好时光有如假期，而她们都“早知没醒不了的梦”。凯瑟琳说出那句话时，饱含了多少不舍与无奈；玛琳娜能做的，也只有途中与她相伴短暂一程。背景乐唱到“a man”时戛然而止，随即切换至伯纳走出的画面，导演似想通过歌词与画面的互文，一下子将现实呈现给观众，毫不留情地打破先前的美梦。

此刻，正唱到“Bewildered by your beauty there”一句

玛琳娜自始至终都明白凯瑟琳不可能离开伯纳，也并无意愿离间。她最直白的一次试探是直接问凯瑟琳“是否仍爱着他”，凯瑟琳答自己也不知。最后，当凯瑟琳说出“我已经不在意他”时，玛琳娜只是小心翼翼地走近，冷静地说“这不是真的，否则你早会离开他”。但凯瑟琳确乎逐步受到了玛琳娜的吸引。开始时，她面对玛琳娜的露骨描述，紧张地站在酒吧的更衣间，手指不安地躁动。之后，她也渐渐向玛琳娜分享自己的生活，自己的情感，并好奇着玛琳娜的过往。她邀请玛琳娜来自己母亲家，令玛琳娜晚上睡在自己先前的床铺上，而丈夫伯纳甚至都未踏入过母亲家门。她上楼见到玛琳娜接客的场景，脸上带着不忍与凝重。夜里，她也会辗转反侧地想起玛琳娜的话语与容颜。最后，她面对丈夫对自己外遇的质疑，也给出了肯定的回答。真相揭露时刻，玛琳娜转身离去后，两人眼中都噙满了泪水。

在静默时，二人的身体语言也颇值探讨。她们间的身体接触不多，但每一次都令人心悸。在酒店房间中，玛琳娜将自己的酒杯递给凯瑟琳，闷骚地展现着自己的欲望；她坐到凯瑟琳身边，以闻香之名将手腕接近凯瑟琳鼻边，自己则闭上眼感受着这瞬的暗涌。留宿凯瑟琳母亲家那晚，凯瑟琳自然地搭上玛琳娜拿着打火机的手臂，而玛琳娜也在凯瑟琳的目光外饶有深意地注视着她。末尾处，玛琳娜第一次抚上了凯瑟琳的头发，将手贴在凯瑟琳的胸口，与之拥抱。

诊所一幕，玛琳娜双手插兜，侧身站在窗边，半想隐藏地等待着凯瑟琳的出现。她一直小心翼翼地观察着凯瑟琳的反应，生怕自己作为不速之客引得凯瑟琳生气。她两次挑起话头，在调节气氛失败后主动道歉，害怕自己渴望见面的欲望为凯瑟琳带来困扰。许多次的叙述中，玛琳娜背向凯瑟琳站着，隐藏着自己的思绪，酝酿着全新的言语。在凯瑟琳母亲家时，玛琳娜问着凯瑟琳有无带过男人回家过夜，其中又是否有对凯瑟琳意义非凡的人，实有暗自将自己与过往留宿的人进行比较，并自然而然衍发出渴望被归入凯瑟琳心仪之人类别的妄念。玛琳娜理性上明白这是妄念，而听罢凯瑟琳对心仪之人的怀念后，仍是胸部起伏急促，眼里显现出无望与落寞。多数时候，玛琳娜的眼神冷漠又神秘，只在确信不被发现时，流露出款款深情。在狂欢后的那晚，凯瑟琳醉得倚上了路边的栏杆，玛琳娜折返回去，静静听着凯瑟琳的絮语，用盈满情意的双眼上下望着她，还情不自禁地浅笑一下。

玛琳娜不是克洛伊，不会百般明了地示好、已知绝望后孤注一掷。她有着自己的生活，自己的过往，也阅尽千帆众生相。她所追求的那样遥不可及，她能做的最多也只是借着谎言，在既定的离别前多见凯瑟琳几面而已。凯瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危机，左支右绌丧失信心的女人。她丝毫不觉得自己风韵尽衰，依然拥有那样的自信与掌控的力量。关于两人情愫的互生，不同于伊戈扬诠释的恋母情结与对年轻肉体的占有欲，本片体现的则是两人间的一种契合——契合的闷骚，契合的狡黠，契合的理性与克制。在《克洛伊》中，我们明显感受到年轻人放手一搏的冲动和中年人的审慎权衡。而《娜塔丽》中的二人具有平等的心理成熟度，甚至玛琳娜的内心更加深不可测。末尾二人拥抱后，画面暗下，再亮起时玛琳娜穿着露背装，抽着烟转过身来。这样的承转很难不让人看出一丝“事后烟”的意味，而在暗下的画面中，二人之间又发生了什么？闷骚的导演不愿呈现，我们只好自行想象。

结尾处，凯瑟琳与丈夫破镜重圆，而玛琳娜仍在若有所思地望着远方。未来的故事会是如何？我们大可作这样光明化的理解：两人仍生活在同一街区，共有着骗局外的契合，并不一定会“老死不相往来”。我是那样地相信玛琳娜，相信她在设下骗局时，已对未来有所担忧、有所考虑；相信她拥有着自己的智慧，能够找到另一种更好的方式，同凯瑟琳相处。不论未来二人如何选择，我都相信，那是她们所能做的最好的选择。