遗弃

片子一般，却是爱上了这个女主。

作为普通女性观众，注定成不了超级女英雄、勇猛女特工、干练女政客，看到这样的普通女性角色，跟随她的视角去解决从天而降的种种问题和危机，更能够有认同感与代入感。

何况这个女主的人设，是多么令人欣赏的现代女性形象。

经济独立，应该还是不错的地位和收入，否则也不会有权限转出巨款，才会成为犯罪集团的目标。一边把男友的手术安置好，另一边在咖啡厅里用手机安排工作。不急不躁，游刃有余。

性格和善体贴，对男友的关心细致温煦。安慰他手术前紧张的情绪，帮他带上最爱的小说，不厌其烦地提醒他注意受伤的腿。一边照顾着这个大孩子，另一边又没有表现出任何的强势，表面上仍然维持着对方大男人的形象。单凭这一点，就不是所有女人在亲密关系中都能拿捏得如此到位。而她做来自然真诚。

聪明，凭借细节进行推理，孤身陷入罪犯手中仍能冷静想出计策反制。坚持，为找回一个只有她相信存在的男友翻遍了整所医院，与所有的权威对抗，不达目的绝不罢休。强大，平静接受了自己精神问题复发出现幻觉的可能性，自主寻求医生的帮助。即使是被男友出卖，发现自己所以为的好姻缘只是一场骗局，乃至生命受到威胁，仍然能够立刻从打击中站起来，不屈服、不放弃。那个把她当作温顺羔羊的假男友，最后在对决时也惊讶地感叹：“我从没见过你这种表情。”

看后觉得，自己在现实中，能活成这个样子，就很好了。

反观现在国内的影视剧，对女性形象的塑造实在惨不忍睹。即使是在越来越多的女性自我意识觉醒，追求独立自主的社会地位的当下，我们的文艺作品仍然不知道怎么去讲好女性的故事。许多迎合、讨好女性观众的努力，不知怎的就跑偏了，于是我们看到：

所谓的“女性励志”故事，所有优质男人都爱貌美如花的女主，她的打怪升级每一步都要靠男人开挂，其实还是玛丽苏的童话。

所谓的“职业女性”，无法两种类型。一种是“新手型”，即刚入职的小姑娘（例如警察、医生等职业），虽然顶着“优秀毕业生”的招牌，工作中却是傻白甜，一腔热血、莽撞冲动，是其他男性同事嘲笑的对象（虽然往往是“善意”的）。一种是“女强人型”，设定是职位高、薪水高、能力强（例如律师、高管等），浑身名牌堆砌，神经质，情商基本为零，除了盛气凌人、板着脸孔、批评别人，很少会好好说话。当然，根据剧情的需要，这两种女性都要被男人改造成理想的恋人、妻子、母亲。

所谓的“男性尊重女性”，就会变成“找老婆比请保姆便宜，当然要爱老婆”。相信编剧和导演也是真诚地想表达对女性的关爱，只是自身思想和认识太局限，只能做到这一步了。

再看这部片子的女主，来回奔走的瘦削坚毅的身影，朴素大方的打扮，流着泪仍不动摇的眼神。工作上专业，感情上认真。我爱你，所以给你看最柔弱的一面。但你若要骗我害我，我也绝不手软。

有人可能要说，最后女主还不是被男警察拯救了。但这部片子里的警察形象，并不是高大威猛专职英雄救美让女主小鸟依人用的。他出场时就是一个病人，因为恰好在医院看病才来处理女主男友失踪的案子。全程他表现得并不聪明坚定，反而一直在怀疑女主故事的可信性。中间用自己的经历来安慰女主，原来他也是有不幸的过去而且还在经受折磨。这样一个孱弱、忧郁的警察，结尾发现真相的契机也比较牵强（怎么如此巧合就翻到了小说的最后一章开始读？）。他赶回医院的时候，女主已经解决了犯罪团伙中的三个人，由警察来处理最后一个倒也算是一种平衡，否则女主就太过强大而不真实了。

另一个亮点，当警察拯救了女主，观众以为会出现俗套的王子与公主坠入情网的桥段时，警察说，我觉得应该跟我前妻和好。劫后余生、浑身是伤、被警察搀扶的女主爽朗地笑着说“真的么，那很好啊”。瞬间很鄙视刚才脑补暧昧剧情的自己。

银行经理玛丽送男友凯文去医院做一个常规腿部韧带门诊手术。登记就绪之后，一位名叫阿曼达的护士请玛丽在休息室等候，但等了很久之后玛丽要带他回家时，他神秘地消失了。管理员没有发现他的记录，警方也没有搜查到什么结果。玛丽后来被带去看精神科医生博士斯利，他宣告她有问题还要证明她自己是理智的……而医院根本没有叫做阿玛达的护士，男友凯文也不见踪影，一切都变的诡异起来......