尽管从人设特质到剧情细节,有诸多不同,但这个前半段叙述爱情,后半段为爱复仇的故事,还是很容易让人想起阿米尔·汗的经典影片《未知死亡》。
但不同是,相较于《未知死亡》对爱情的纯粹歌颂,《Kaabil》(印坛译名《无所不能》)更着重于宣扬个人尊严。
主角罗汉,是一个盲人,然而他并没有因为身体的残疾,成为生活中的弱者,他擅长模仿声音,并因此成为配音演员,拥有稳定的收入,他有灵敏的嗅觉与听觉,能迅速对自己的处境作出精确判断,他心思缜密,会通过计算步数等小细节,让自己在无法看到的情形下,掌握甚至超越常人更多的环境信息。
这些非凡的特质,也许会让罗汉看起来与众不同,但对于他而言,这一切只是为了能让自己像正常人一样活着:生活自理、经济独立。
以残缺的身体,去追求正常人的生活,必然是艰辛的,但罗汉做的无怨无悔,因为能够不依赖他人的照顾、施舍、同情获得的生活,才是有尊严的生活。
显然,罗汉是一个极其看中尊严的人,所以当车夫欺负他是盲人,少找他十块钱的时候,他立即指出,要求其改正,不是十块钱有多重要,而是尊严不容践踏。
在罗汉和苏皮莉亚的恋情中,尊严同样占据着重要的位置。
相亲第一次见面时,苏皮莉亚向罗汉表达了不想结婚的想法,因为她觉得两个身处黑暗的人,无法找到光明,言谈之中,有一种深刻的自卑情结。罗汉则表示,一个人的自信是他最大的力量,而这种自信,源自他强烈的尊严感——身有残疾的人,一样拥有爱的权利。
不但如此,罗汉没有因为自己的身体状况,表现出对爱情的屈就、凑合,他告诉苏皮莉亚,只有当她真正爱上自己,他们才会走向婚姻。
随后,罗汉通过舞池共舞、商场寻人、新楼置业等等行动,打动了苏皮莉亚的芳心,因为她不仅感受到了浪漫、美好,更体会到了从未有过的尊严感,盲人的生活不比正常人差,盲人的爱情,同样美妙动人。
然而,这种可贵的尊严,很快遭到了毁灭。
权贵的弟弟阿密特带着手下混混,乘罗汉不在家时,强奸了苏皮莉亚,收受了好处的警察,对此坐视不理,很快苏皮莉亚再次遭受强奸,不但如此,阿密特还告诉她,以后会经常来侵犯她,阿密特离开后,她用一条白布结束了自己年轻的生命。
阿密特的权贵哥哥,曾问罗汉,“要是她那么想自杀,干吗不在第一次强奸后自杀,干吗要等到第二次性侵?”
原因很简单,苏皮莉亚的自杀,不是因为传统意义上的女性失贞,因为按照这个逻辑,被强奸一次和被强奸很多次,并没有本质区别,反正她都是失贞了。
苏皮莉亚的自杀,是因为在权贵与司法勾结的体制下,尊严无法被捍卫的绝望,只有死,才能制止尊严继续被蹂躏。
与此同时,阿密特的强奸动机,也非常值得揣摩。
在罗汉和苏皮莉亚大婚之夜,他和混混瓦西姆进行了一段非常猥琐的对话,调侃两个盲人该怎么做爱,随后,他们还在罗汉夫妇回家的路上,对他们进行骚扰,嘲笑罗汉是个瞎子,居然还能有老婆。
可见,阿密特的内心相当歧视盲人,他会想到强奸苏皮莉亚,虽然有仗势欺人、贪图美色的成分在内,但更多的都是想要毁灭罗汉夫妇的生活,践踏他们的尊严,因为他觉得盲人没有资格享受爱情与婚姻。
一向重视尊严的罗汉,自然无法容忍这一切,妻子死后,面对警察的继续不作为,他决心复仇。
印度人的想象力和创意,在这场盲人复仇戏中,得到了充分的体现。
罗汉巧妙利用了平日生活的技能与智慧,依仗着捍卫尊严的巨大勇气与决心,策划了一场堪称精妙绝伦的复仇,借刀杀人、挑拨离间、埋设陷阱,玩的可溜了,一度被认为是软肋的眼盲,甚至还成为了罗汉有利工具,最终酣畅淋漓的惩戒了仇人,又逃脱了法律制裁,让人看来十分过瘾。
当所有人都认为罗汉作为一个生理上的弱者,必定会选择忍气吞声时,他用自己的行动告诉人们,为了捍卫尊严,他无所不能,印度电影论坛选择的片名,可谓是极其精准。
影片糅合了爱情、歌舞、动作等印度电影常见的元素,属于相当主流的娱乐片,但它内在传递的主题,是非常严肃的,宣扬了个人尊严的神圣不可侵犯。
与此同时,选择一个盲人作为主角来宣扬尊严,不仅仅是增加故事的戏剧张力,还揭示了尊严是人的基本权利,不论什么层面划分出的弱者,都不会因为自己的弱势,而失去尊严的享有权。
换言之,任何人的尊严,都具有同等的价值,并无一例外的不容践踏。
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不知道为什么豆瓣评分才7.1分,但是我真的觉得比调音师好看。
影片的开头罗汉和苏餐厅相识,她们都是两人盲人,却做了许多浪漫的事情:
* 罗汉带着苏跳舞💃(很难想象盲人居然可以跳的这么好)
* 罗汉给苏买了一双能够听的很清楚脚步的鞋
* 和苏在商场走失时能够想尽办法走到舞蹈中间对着麦克风说我在商场中央的舞台上等你。
* 买了一套房子🏠准备做婚房,说:“不要害怕苏,我现在的人生目标就是让自己强大起来”
* 结婚那天,摆满苏最爱的香薰灯
* 模仿苏喜欢的明星给她打电话(男主是配音演员)
婚前的甜蜜生活却总是迎来坏人的嫉妒垂涎,命运的齿轮却像另一方向运转…苏被强暴两次,面对官匪勾结,不堪受辱,只能上吊自杀!
为了爱与尊严,即使眼不能视物,依然无所不能。男主角罗尔聪明的选择了他的特长配音!利用伪声复仇,加上对环境敏感度(从罗尔带苏看房子计算步数确定电梯井的位置),对触觉敏锐性(坐三轮车司机故意找错钱💰,一摸便知),听觉敏锐性(回家路上被两个坏人跟踪,直接叫出名字让他们出来)。从复仇前的小细节可以看出罗尔的自强与智慧。
苏上吊自杀死后遗书和两块手表⌚️是放在一起的。后期复仇,在杀死第一个坏人瓦西姆时,就把它伪装成上吊自杀。葬礼时,他把一块手表埋葬下去。杀死第二个坏人阿密特时,把另外一块手表也给他带上。手表在复仇之路上也巧妙运用地极好。
两个强暴犯杀死之后,幕后大boss谢拉尔也是被从新房推下去伪装成自杀的。正如他妻子死时自杀未能立案,第一个凶手死时,警长却说:“每一个自杀的背后都有一个凶手。”这不是与最初她妻子死时警方的态度截然不同,那时警方仅仅把它当作自杀,拒不立案!竟然你们要当“瞎子”,那么我也只能让你们“变瞎”了!男主角复仇之路真的相当酷🆒了!
在罗尔决定复仇时曾经去找警长说的最后一句话:“这个游戏不会有连线环节的,警长。”就已经暗示了他要通过连线伪音来复仇!而当警长识破后,洋洋自得说:“我给你24小时,怎么不会有连线环节呢?哈哈。”而影片的最后警长去电话亭时,才发现,附近的人都是盲人,无法提供证明。又对应了罗尔复仇前跟警长说的:“你知道一切 却什么都无法解释。”得到了完美的诠释 。
警长虽然是一个戏份不多的角色,但是他这个人功利性还是很强的,还自作聪明。在得知罗尔的计划时,故意给了罗尔复仇的最后24h。警长的心理我分析如下:
1. 在强奸案发生后,任凭手下放了嫌疑犯。并且在女主要去做身体检查时,被关起来超过24h时,男女主角来警局寻求帮助。警长却不闻不问,明哲保身。可能他不坏,但是也绝对不会是一个好人!
2. 在罗尔找他说明要复仇时,他却不以为意,说不定他还在暗自期许这个盲人能够干掉谢拉尔,毕竟他这个警官有点名不副实,很窝囊。他的下属根本就是谢拉尔的走狗。所以第一个凶手死后,他下属怀疑是盲人复仇,他一边帮其开脱说他只是一个盲人,不会有这样的能力的!却还偷偷找罗尔对话问是不是他干的!足以说明他在放纵罗尔的复仇。
3. 当罗尔的复仇手段被警长知道后,警长却给了他24h复仇时间,用来杀掉最后一个坏人谢拉尔。他一边搜集罗尔的犯罪证据,一边跟谢拉尔说:我知道谁是杀死你弟弟的凶手,给我钱吧。并且跟谢拉尔谈话时,说他自己可以不仅拿到钱。意思是他心里还渴望替换掉谢拉尔。明天24h一到,谢拉尔被干掉了,而且他又搜集到罗尔电话伪音复仇的证据可以让他加官晋爵。他已经喜上眉梢了!
第二天警长知道了谢拉尔已死,得意洋洋去找罗尔说:“真是高明啊,罗尔!可惜罪犯犯案后都会留下痕迹。只有一个小时了。”遂拍下罗尔照片,打算去寻找目击证人。罗尔说了句:“你还记得第四个选项吗?”警长疑惑问什么?罗尔说你之后会懂的。
最后还是具有讽刺效果的,上述我已谈到,目击证人是盲人!
其实最后一幕罗尔在大海撒骨灰的时候,朋友在旁边问我,他是不是复仇完也要自杀去陪她妻子?我说不会的,因为她妻子最后的遗书上面写着:你要在这个世界好好活下去!
我愿为你,变得强大,无所不能!
宝莱坞纯熟的艺术技巧,使得整部电影丝丝入扣、观赏性极高。情节设置上层层铺垫、环环相扣,不浪费任何一个细节,在伏笔利用上,堪称戏剧创作的典范。观众的预期,始终被编剧牢牢握于股掌。
两个盲人相爱相守,风景会是怎样?又会遭遇怎样的起伏? 从一开始,就让人不由得猜想: 主角的爱情,困难将来自何方?相恋时两人商场走散,竟然没有发生自动扶梯的意外;新婚之夜新床脚下一堆蜡烛,竟然并没有意外引起火灾;尚未完工的新房施工现场,竟然也没发生失足。层层拨开,全片真正的危险,来自于权贵鸡犬觊觎女主美色,欺负两人目不能视。在女主第一次被侵犯、男主回家探寻妻子时,剧场观众就响起私语:自杀了。但是女主坚强地活着,报案、遇到绑架、发现警方被收买、投诉无门,但还会温柔地安慰丈夫,对生活充满希望。看到这里,不由得佩服印度这些植根于苦难的社会现实的艺术作品:要深度有深度、要复杂性有复杂性。
然而,女主遭遇第二次侵犯后,自杀了。
尽管男主不断地重复着“我的妻子很坚强”的台词,但是影片总算是顺了大部分观众的意愿——被侵犯的女人只有死路一条。尽管接下来的故事从爱情片一转而成悬疑动作片,精彩异常,但是故事更多的可能性已经被抹杀,接下来的讨论也不再触及社会苦难,而是一部纯商业片了。在这个转折点上,影片失去了灵魂。如果女主不自杀,就不能激发男主去复仇,演出一场与《未知死亡》类似的复仇故事。如果女主不自杀,编剧应该就不知道要怎样去发展情节线了。
印度苦难的社会现实滋养了繁荣的电影艺术,从《贫民窟的百万富翁》到《神秘巨星》。但这同样的现实苦难,也限制了编剧的艺术想象力。
被侵犯或被杀害的女性,在美国影视中会变成什么呢?猫女、CSI……各种被侵犯的女性角色,不记得有自杀的。
那么如果女主不死,电影还要怎么演?
可不可以两个人一起复仇?可不可以死的是男主,女主来复仇?可不可以加入辅助角色?……各种可能性,在女主被安排自杀的那一刻,也都随之被抹去。虽然影片一路精彩好看,但也仅仅是精彩好看而已了。
我觉得我的智商受到了侮辱。 印度没有宾馆吗?在女主角第一次受到伤害为什么不换个地方住。女主角真的爱男主角吗?爱他就自杀在他面前?不是说女主角很自立吗,为什么离开男主角去远一点的地方都做不到非要自杀?
男主角和一众配角全部都智商不太高的样子。男主在警察面前宣扬自己要复仇,要实现完美犯罪。结果他完美复仇的方法就是用自己的配音工作的优势把仇人骗出来一个一个靠肉搏杀掉?我们男主角杀第一个人想出的办法就是拉灯让对方也看不见结果对方打开了手机的照明功能。被对方砸了十几个酒瓶在脑袋上居然没流一滴血还能迎着酒瓶前进。一个盲人把阿密特骗到仓库想要杀死对方的方法居然是躲在门背后偷袭?谁给你这么大自信你甚至还不如挖个坑。男主角被铁棒又是抡了十几下躺在地上然后阿米特直接把棍子扔在男主角旁边?然后我们男主角居然一棍就打倒了阿米特。和议员搏斗的时候男主角能够仅凭声音就躲过了子弹,议员把枪抵在男主额头上然后说我不想让你这么便宜的死结果又开始肉搏。男主抢过了枪把枪抵在议员的额头上然后说我不想让你这么便宜的死去然后又开始肉搏?不是,所以你们为什么要抢那把手枪呢?我们男主角受了外伤内伤后都不用去医院的,和警官对峙警官都看不出来的。警官查了一晚上线索就查到了一个电话地址,没有指纹,毛发,血液鉴定和摄像头。时不时突然响起的衬托男主高大英勇形象的bgm也让我尴尬因为我觉得他就是一个蠢人。真正的完美犯罪应该是躲藏在人群的背后运筹帷幄把控一切最后清清白白全身而退,不是以身犯险的匹夫之勇。我预想的复仇计划是先杀阿米特嫁祸阿米特朋友,再让阿米特的哥哥解决阿米特朋友最后告发阿米特的哥哥。编剧的故事设计应该比我的预想更精明才对。
总之,两星打给女主角的美貌,真的仙女。一星打给他们的爱情,真的绝美。
1.
不少影迷评价《无所不能》是“《调音师》与《一位母亲的复仇》的结合版”,恰如其分。整个故事简单地讲,就是盲人复仇的故事。导演用了不少类型片的叙事模式,来让电影变得好看。一开始,观众可能以为电影讲盲人相爱的故事,甜蜜、温馨,因盲人这一弱势群体的设定变得更加动人。
但紧接着,剧情急转直下。浪漫的爱情故事遭受磨难,女主角被反派力量奸污至自杀,男主角踏上了艰难的复仇之路。电影类型迅速切换到充满暴力和血腥的犯罪复仇片,与前面温情感人的爱情片形成对比。这不正是印度电影的特点?极尽夸张之能事,怎么直接怎么来。
这些看起来过度、夸张、逾越生活常识的桥段之所以能被人接受,原因在于印度独特文化背景的加持。就如前半程数次出现的歌舞段落,冗长而无必要,却早已成为印度电影的标配。如果一部印度电影没有载歌载舞的段落,简直让人疑惑这还是不是一部印度电影了。
印度电影正是运用类型片行之有效的叙事模式走出自己的一片天地。如果说早年中国观众对印度电影煽动性极强的表达方式仍有隔阂,那么经过近几年院线的轮番洗礼,接受早已没有难度。甚至于,这种情感表达正在成为主流,现实生活隐藏的秘密法则在影像中不再有效,最好把表达的东西直接抛予观众。
2.
《无所不能》之所以“好看”,还有另一层原因。整个故事其实是典型的“好人受难”,这不只是《圣经》中《约伯记》的叙事模式,同样也是古希腊悲剧的叙事套路。尤其是后者,影响深远。在某种程度上说,《无所不能》是一出现代悲剧,人物和故事都能在古希腊悲剧中找到原型。
古希腊悲剧讲的是人在不公命运下遭受苦难,主人公为了显示自己作为人的尊严抗争命运的故事。即便这种抗争一开始就注定失败,主人公仍然不会放弃。正是在自觉选择走向陨灭的意志中,“悲”的意义和价值体现了出来。
现代的悲剧不可再讲什么命运,因为这是众神退去的时代。现代悲剧之所以还能称为悲剧,原因在于人继续捍卫他的尊严。如果说希腊悲剧中的角色面对的是不可知的命运,那么现代悲剧中的人面对的则是不可见的权力。后者是由官僚体系密密结织,对于普通人同样起到“决定命运”的作用。
《无所不能》的男主角罗汉,善良温情,有着美满婚姻,除了眼睛看不见外没有任何缺点。甚至由于眼瞎,他额外发展了自己的听觉能力,从而比常人更能判断危险和适应现代生活。这虽然是电影创作者一厢情愿的设定,但不可否认罗汉自一开始便是十足的好人,而且被当做潜在的英雄塑造。
3.
罗汉缘何要遭受苦难(妻子被奸污至自杀),这是无法探问的。俄狄浦斯为何跌入“杀父娶母”的厄运,同样没有解释。这只能认定为是“好人受难”的逻辑使然,来引发观众身上的悲悯与恐惧,从而让他们的精神得到净化(悲剧的目的)。
罗汉面对的不再是命运,而是强大的权力。是议员与警长的勾结,如同密密织就的天网,将他隔身在外。权力有其运作逻辑,这是作为普通人的罗汉无法探问也无法知道的。最开始,罗汉尝试通过法律手段来寻求正义,但很快,他便发现权力之间互有勾结的关系。
在正义无法通过合法手段得到伸张的情况下,罗汉只能逾越过法律,依靠自己的力量与仇人单打独斗。罗汉的复仇一方面是为妻子雪耻,另一方面也是显示自己作为人的尊严——电影中数次出现了罗汉受辱的场景,不是没有原因的——尊严对于盲人来说更加珍贵。
这是悲剧的逻辑,也是英雄诞生的法则。不同的是,悲剧中的命运抗争不过,主人公知道并毅然选择走向毁灭。这种主动姿势捍卫了人的尊严,像是对命运的无情嘲讽。现代悲剧因为众神不再,外界的强力成为不可抗拒之物。如《无所不能》所显示的,罗汉最后击败反派力量,成为一名英雄。
4.
片名“无所不能”有两层意思。第一层意思指男主角罗汉行动力上的“无所不能”,虽然眼睛看不见,但通过听觉训练,他可以比常人更为敏锐地发现新事物,注意到危险,完成日常家务和工作。虽然有夸张嫌疑,但这是罗汉在电影后半部分一路开挂的必要铺垫。
第二层意思是议员和警长互相勾结、联合形成的官僚体系的“无所不能”。罗汉几次诉求于法律都无果,说明看不见的权力非常强大,远远超越于个人力量之上。罗汉要反抗不能通过体系内部留出的假性权利,而要在法律之外通过自己的力量进行积极地抗争。
这是个体与集体、个人与体系之间的差别,人既然无法直接对抗官僚,那么通过诡计让官僚内部产生质变,从而崩溃,便是可行的。通过拟声,罗汉成功地在权力体系内部形成裂缝,再借助个人的聪明进行一对一的对决,慢慢将庞大的体系瓦解。
罗汉找到的正是这样的办法:在无法依靠体系内部的法律行使自己权利的情况下,罗汉借助自己的聪明绝技(配音能力)让体系形成内斗,令其奔溃瓦解。最后他复仇成功了,显示了自己作为(盲)人的尊严,英雄由此诞生。当然,“悲”的原初意义是徒劳和失败,这是后话了。
以前对印度电影的第一映像就是,一言不合就尬舞,可能出于文化的不同,看着看着确实有点出戏了。 比较熟悉的也就只有印度国宝级的演员阿米尔汗了,好几部电影都十分精彩而且很有深度,不再是那种尴尬的歌舞片了,说实话那种真的欣赏不来。 看完这部《无所不能》以后,虽然也有尬舞的桥段,但对印度阿三,不对…应该是印度电影有了一个新的认识。对国人而言一提起印度就是,强奸,脏乱差,素质低下,杂技阅兵,航母开裂……各种贬义的标签接踵而至。当我们还在沾沾自喜大天朝国富明强,嘲笑别人的时候,却忽略了一个重要的事实,社会在不停的发展,人也都是在不停的改善和进步的。 而我们呐!电影越来越商业化了,比的都是卖座率,比的都是票房,,这部卖了多少钱,那部又赚了又几个亿。现在真正有意义的片子又几部呢?还没老电影好看,感觉都是大佬们圈钱的工具罢了。当我们还沉浸在仙魔的侠骨柔情,欧巴的绝世美颜,你侬我侬的言情剧的时候,别人都已经又上一个高度了。 不过话说回来,这样的故事,在大天朝拍出来如果不改结局绝是对过不了审核的,坏人是该死,就算是好人为了报仇杀人,但杀了人就是犯了法,就要得到制裁,你敢公然藐视法律吗?谁敢呀! 就像《少年的你》里面一样,该死的人死了,锅也有人背了,这样的结局就挺好了!但非得要整出一个“郑义”来,让人心里堵得慌!到底啥才算是正义,穷人的“伙伴”,还是权势的“工具”?不过法律也有失误的时候嘛!前几天不是一直报道那个坐了十几年冤狱的学霸吗?十五年的青春啊!又岂是区区金钱能换得回来的。 有些人眼睛瞎了,但心如明镜;有些人睁着眼睛,却是个睁眼瞎。本片以弱势群体盲人的“第一视角”切入讽刺的太到位了,又以“强奸”这个对印度来说很敏感的主题为临界点,把剧情推向了高潮,深刻的揭示了政府和警察的腐朽,还有弱势群体的无奈。导演也是有颗爱国的心啦!鲁迅说过“医不救国”大概也就是这个道理了。 这世间哪有什么无所不能,无所不能还不都是被逼出来的,就像罗汉在妻子自杀后,找警察老大面谈时说的那样,“我根本不指望你们这些人了,苏也不指望,要是你的制度能帮到我们一点点的话,我本可以不做什么事了,但现在我得做了。”
想起经常挂在嘴边的一种病:被迫害妄想症,然后又幻想自己超牛逼的去复了仇。 可里面的社会戾气太重了,为啥端午节上这儿片?
浪漫而又荡气回肠,没想到浪漫爱情与动作悬疑能完美融合到一起,有点类似去年的《升级》,前期有多美好,后面就有多压抑,但是拳拳到肉的打斗又给了人发泄的出口,加上男主的高智商,这是最近看的最爽的一次悬疑片。「基督山复仇记」型的经典故事真是百试百灵。
有点小BUG,毕竟是电影,现实中男主要做到这样会很难很难
在印度电影院感受印度新上映的新电影,超棒2017.1.26,在斋普尔
昨天看的,大银幕感受男主角到底有多帅,跳起舞来不得了。剧情存疑。
法律不健全的时候,或者警匪一家、无法通过法律途径解决问题的时候,我们应该自认倒霉(美其名曰“耐心等待正义的到来”),还是以暴制暴?任何人都会回答你:没有人有资格超越法律,杀人永远都是错的。但在电影中,我希望看到另一种答案。可能有人觉得,罗汉的做法就是以正义为名的犯罪,本质仍然是犯罪。的确,他的做法并不政治正确,甚至有点“三观不正”。但如果非要在“什么都不做,自认倒霉”和“动用私刑”之间选一个,我还是选择后者。类似《大卫•戈尔的一生》,罗汉的做法不仅是对罪犯的复仇,更是对警察的以牙还牙。我和妻子被伤害了,你说我没证据?那我也去犯罪,然后让你找不到证据。你要抓我?不好意思,你没证据。以其人之道还治其人之身,有点幼稚,但很解气。剧本精良,如果主角光环弱一点、开挂少一点就更好了。
挺好看的,让人想起《未知死亡》。
印度超胆侠…印度模式的电影真是牛逼,能让观众牢牢地被剧情吸引而忽略所有bug。完全就是起点爽文嘛!
印度现场加成20分
爱情部分是印度电影里处理得比较好的,复仇故事荡气回肠,但是细节粗糙令人难以信服,这就是印度悬疑类型的通病了。ps:警长看男主的眼神,有点不对劲啊!
前面歌舞太多,后面开挂太多,转场只用黑幕,配乐听到神经衰弱。印度瞎神,名不虚传。
男女主角颜值高,一开始真甜,还以为是清新爱情片。后面有点脱离现实,模仿一切声音也就算了,盲大叔武打还这么厉害。。让不瞎的人情何以堪。受贿的假伟光正警察叔叔也应该受到惩罚才对。。
又甜又虐,如此畅快淋漓的复仇片看完直呼简直太帅了
前半段的爱情故事很美好,中间段的报案也很心酸,成功复仇虽然很爽,但是也有点现实魔幻了吧,且不说坏人不长脑子,也不说男主能力逆天,躲子弹我也能忍,但是大哥,你拳打坏人一号,手怎么也得红一红吧,你让坏人二号正面抡了两棍子,脸上总该紫一紫吧,你这复原能力赶上金刚狼了
“别惹盲人,照样把你整死”系列。前半段的甜腻爱情到后半段的快意复仇,转折直白,细节粗糙,简单粗暴。
印度片传统的复仇+爱情套路,只是这次的主角是盲人,而且要玩高智商犯罪,爱情方面做的很棒,复仇的段落虽然很酷炫,但细节令人难以信服。我到挺希望这片不要去讲一个复仇的故事,就单纯的讲盲人夫妻普通又不简单的生活就好,可能这样会更与众不同吧
还不错,剧情有些刻意,盲人复仇段落有点假,但电影的形式好,抛去歌舞时长整体很紧凑,前半段爱情戏甜蜜,中段被欺压绝望,后半段复仇爽快,欲扬先抑,很燃、观感很好。印度电影会把角色动机和情感刻画的很饱满,从而调动观众情绪,而且再度针对社会黑暗面,女性地位低下,保护伞、践踏尊严等,才有了复仇违法但正义的以暴制暴。电影几乎就是老片《血洗鳄鱼仇》和《非法制裁》的结合体,如果再压缩下片长就更好了
很棒的类型片,前段言情,中段悬疑和结尾动作都经营得很好。女主美得有说服力,善恶美丑张力十足。老头灵堂威胁主角和主角警局誓言复仇两段超燃,最难得没有夸张主角的能力,无论歌舞还是动作都突出了盲人特点。瑕疵是下集开始为反派安排了一场歌舞,再美再帅也破坏人物和气氛。一些错觉镜头有电影感。
为什么不杀死那个警官???
完美的世界啊,大家都是瞎子!印度的电影产业链最关键的就是在故事上,这方面的设计已经非常成熟,完全知道故事如何好看。致于怎么拍,已经不是最重要的了,当然中间哪些割裂的歌舞片段真的是不必了。