逃亡乐队

   摇滚乐在我看来其实是宣泄内心不满的一个途径。

  the runaways的成长也是他们宣泄不忿的渠道。

  冲着暮光之城里那个小姑娘看的，明知道这种美国摇滚的传记片一定是混乱，狂妄，色情，沉沦的，那也是他们年轻人生的一部分，因为什么都不了解，因为不被关注，所以，他们要宣泄。

  他们想rock ‘n rock this world，我不知道真实的runaways是如何，这个纯女子的摇滚乐队，第一次挑战了一直是男人世界的摇滚界，他们无疑是具有开创精神的。

   Jenett是开创者，也是灵魂人物，虽然后来被kim找来的主唱cherrie，因为出色的表现为乐队带来了很好的效果，他们一时风头无量，但，内心的空虚吞噬了cherrie，她通过吸毒，做爱，来达到摇滚的高潮，远离亲人，远离了那个原来渴望亲情的自己。

   最后忍无可忍的离开了，队友们也质疑她的风头盖过了乐队，她成了主角，而乐队的成员却成为了附属品。

   从此，runaway解散了。那些光华不再了，但是jenett没有放弃，这是她的生活，她说。虽然，cherrie无法适应这种生活，但是她会继续下去。

   那些狂躁，与青春一起，伴随着这帮姑娘们，通过runaway表达着。

   至少他们成功了。虽然最后还是劳燕分飞。

   kristen演的摇滚女孩jenett无疑是出色的，那个眼神里的愤怒，叛逆，还有出色的才华，我辨认了很久，最终确认了，她就是暮光之城里的女一号，远离了那个角色，她就是jennet，那个始终怀抱摇滚梦想的女孩。

    扮演cherrie的女孩一直很眼熟，但我就是想不起来看过她的什么片子，典型的美国金发美女，一直穿着奇异的装扮，在学校的舞台上肆无忌惮的唱着诡异的歌曲。直到在酒吧，kim一眼相中了她，这个父母离异，得不到关怀的女孩，终于在歌曲中抒发着自己的愤怒。

    总而言之，虽然不是特别精彩的片子，但是也可以在闲中一看。我是为了kristen，不知道你会为了谁，or just for runaway。

“你好世界，我是你的狂野女孩，我是你的樱桃炸弹！”

                                                                     ——Cherrybomb

 

     毫无疑问，这是一部我会很喜欢的电影。首先，这是一部再现我最爱的女子硬核乐队The Runaways 的电影，其次，讲述迷离叛逆青春主题的影片是我的一个大爱，最后，曾经为马莲·曼森拍过很多经典MV的女导演Floria Sigismondi 执导了这部影片。三大重磅集合在一起，点燃了我对这部电影的爱火。早在上映前就关注，当然，这部“摇滚电影”竟然集中了好莱坞两大主流新人女星——Kristen Stewart 和Dakota Fanning ，一个是全世界的人都知道的受吸血鬼和狼人争相爱怜的女高中生，一个是深受中国影迷喜爱的金发阳光小萝莉。而这部影片的责任就是，彻底颠覆两人以往的形象，不颠覆癫狂至死不罢休的霸气态度，太令人着迷了。

 



 

    The Runaways 这个成立于70年代的首支美国女子硬核摇滚乐队，除了她们的音乐和超低的销量，则充斥着性、毒品、粗口、肉弹……几个未满16岁的小萝莉被一个变态怪大叔搞掂的非常洛丽塔，很坏很邪恶，以紧身内衣、皮短裤、丝袜、吊袜带的轻浮性感形象和各种下流的挑衅动作成功激起了大部分男性的荷尔蒙。怎么也想不到的是，这个完全不以音乐本身出位的女子摇滚乐队，却被记入了摇滚乐的史册，激起了女人对摇滚的渴望。 Dirty girl!再次听到和看到逃亡乐队的歌曲和MV，直到看到这部影片，就想起谁年轻的时候没有“坏”过一次呢？哪个女人曾经没有作过一次坏女孩呢？叛逆过那么几次，轻浮过那么几回？

 

     所以影片向全世界的人竖起了中指，昂起了桀骜的头颅，从时光的尘埃中穿行而来，带领曾经也有过那么一段“摇滚乐般”张扬叛逆青春的坏孩子们，回望自己的过去，那段已然消逝的青春岁月，带着浓烈的复古气息，就像The Runaways 的成名曲Cherrybomb 那样嚣张、霸气地向全世界宣告，曾经，曾经，我也是你的樱桃炸弹！那个画着黑眼线，在纠结青春岁月里，蹦跶着宣泄不满地自己，就这样定格在了乐队演出现场乌烟瘴气的小酒吧角落里。

 



 

     我要说我曾经如此地迷恋朋克摇滚，有人相信吗？我要说，我曾经也画着黑眼线穿着破洞仔裤紧身皮衣蹦跶在每一场的乐队演出现场，有人相信吗？我要说，曾经的我，17岁的我也迷恋过一个贝斯手，他的莫西干头，他的皮裤和靴子上的柳丁。还有还有，曾经的我，也用药丸发泄青春的不满为着交换给一场幻觉。那个涂抹黑色指甲，戴着old-school大刺钉手腕的女孩，也曾经活跃在那个小小的摇滚理想国里。

 

    不要问我你懂摇滚是什么吗？也不要问我你TMD有没有摇滚的信仰，你这个过去17岁的破小孩，你懂个屁。对于摇滚的定义，有的人觉得摇滚就是一种音乐类型，垮掉的一代借此发泄空虚灵魂的方式，有的人觉得摇滚乐就TMD是一种上不得大雅之堂的垃圾，有的人觉得摇滚乐是神要膜拜，是一种精神一种人格，或者一个乌托邦的世界，一个乐队的解散一个摇滚明星的垮掉标志着一个时代的终结，有人为摇滚乐疯癫了，有的人为此发财发达了，有的人成为了大师，有的人只是被遗忘在摇滚乐史中的一粒尘埃……或者，摇滚就是非得和性和毒品和堕落联系在一起，我也不反对。因为，我不想和谁解释什么是摇滚，或者我懂不懂。我只懂，摇滚乐代表着我过去的一段青春岁月，时间改变了什么，如今这个喜爱爵士老唱片的人，竟然以前是一个PUNK迷，上帝啊，还有什么比时间改变一切更疯狂的事情呢？现在，除了怀念过去，还能做什么呢？只是这样一部电影的出现，就像一个点燃老香烟的打火机，太用力太过火，差点走火，我猛吸一口香烟，里面竟然还冒出了大麻的味道，太迷离了太虚幻了。原来，青春就一场浮生若梦的生命历程而已，你深吸一口，太猛你被叶子呛到大声骂娘，然后就被催眠神经麻痹后，只剩大笑和宣泄掉的岁月。

 



 

      实际上，影片并不是一部标准严肃很有内涵的纯摇滚电影。我更愿意把这部影片看作是一个曾经真实存在过并且风靡过一时的女子硬核乐队的青春片段。比起对摇滚乐的表现和阐述，这部影片更多的是用非传记片的形式，讲述了这个女子乐队中两位核心人物琼和切丽跟随乐队成长、相遇相知、混乱堕落迷失自我的过程，直到最后乐队的分崩离析。琼说，摇滚乐是她的人生，切丽说她只想回家陪伴家人。一个女人，如今依然在为着摇滚的理想奋斗在各种巡回演出中，一个女人如今已经成为了一个发胖怀孕的正常女人。而在The Runaways 乐队的日子，那些在乌烟瘴气的房车里排练时的激情，那些在镁光灯下稚嫩的脸庞，如今已然成为这些女人们对于青春岁月最重要且永远铭刻在心的标志性片段。

 

      是不是，叛逆的青春岁月一定属于摇滚乐？我无法回答这个问题，是不是总有那么一个穿着乱七八糟的衣服，过早体验过糜烂性生活的少女，这样固有的形象才能表达和解释青春的叛逆？或者可以说，哪个女孩在十几岁的时候，不愿意作一回邪恶而又充满着魅力的樱桃炸弹呢？我也无法回答这个问题。我想每个人都有自己不同于别人的青春叛逆片段，却又有着相同的情绪体验。而影片正是用一个女子硬核乐队的故事，向世人宣告，那是一段不容置疑的岁月，不容置疑地是，曾经的你我，也是这个世界眼中，让人头疼讨厌却又邪恶鲜嫩的“樱桃炸弹”。

Inspired by Cherie Currie's memoir, there is unfortunately no soul in the story. Under scrutiny of a microscope, the movie failed to show the vulnerability of 2 teenage girls; only pretty puppets were seen walking around sniffing glue then coke.

Depiction of Cherie Curry's family background and brought up was not-so-much necessary; not only does it have little significance to the story, the interaction of Cherie and her sister and father also made a weak tipping point for her breakaway from the band.

But Sex and Drugs and Rock 'n Roll along with young good-looking girls complimented with the MV-ish cinematography, who should take the story that seriously?!

*Quite like Kristen Stewart continued to be her awkward self in the movie
**Reminds me so much of the infamous Girl Power group "Shampoo"

       说浮云都是高估了摇滚对于我个人的意义，我真的不在乎什么轻摇硬摇真摇伪摇，《逃亡乐队》只是一部由两个我喜欢的外国小妞儿出镜的超长青春MV。
    真正的逃亡乐队组成时，Joan Jett比Kristen Stewart小4岁，Cherry Currie和Dakota Fanning同岁。谁也不知道二十多年前那几个十五六岁的女孩子到底经历了什么，更重要的是她们还活着呢，为活人拍传记还指望什么真实有料。摇滚青春和狼人吸血鬼有什么差别，要什么深度力度主题意义？不要给爆米花电影上纲上线，欣赏就好，不是还有两张鲜灵灵的脸蛋可以看吗？
    Dakota好像忽地就长大了，挂着天才童星招牌很多年的她在这里紧身皮裤银色眼影金发蓝瞳酒精大麻，也明媚也忧伤，明媚的是她猫咪一样的轻灵和慵懒，忧伤的是她迷茫她游离她不懂自己努力去唱的摇滚到底要表达什么。影片开头时校园表演结束后的双中指很有feeling，只可意会。
   Kristen的黑色中分披肩发非常帅气，而且神似Joan Jett，难得的魅力T范儿。她的男人味太自然了，难怪很多人八卦说她和嫩牛五方吸血鬼的绯闻是为了掩饰她是les他是gay！这为她在暮光系列里的面瘫表现找到了合理解释，人家是男人嘛！看她对Dakota那个又爱又怜欲言又止情难自禁的纠结劲儿，莫非这都是演技？
    穿轮滑鞋的床戏很有创意，既SM又有童趣。
    剧中的Cherry Bomb是Dakota唱的吗？比Joan Jett的差了不是一点点，不过又漂亮又会演戏就够了。
     最后，Kristen，不管她是T，是P，是H，是直女，我都喜欢她。她不面瘫，她好看。

中国流行音乐的发展过程中从来没有经过以摇滚为主旋律的时代，广为传唱的多是棉花糖一样的歌曲，既软又腻。甜妹子唱的歌甜，辣妹子唱的歌其实也甜。美国乐坛很不一样，从50年代猫王扭胯开始，摇滚即进入主流。60年代英国的披头士入侵以后，摇滚更成为流行乐坛的头号主角。1975年，南加州的两个女孩切丽和乔安一起组建“逃亡”乐队的时候，摇滚乐正如日中天。反叛是年轻人预设的精神状态，他们借酒精为饮料，拿性当开胃菜，以毒品作甜点。电影《逃亡乐队》（The Runaways）讲述切丽和乔安创办自己的摇滚组合前后发生的故事，在男性占据绝对份额的摇滚歌坛，她们的“逃亡”是第一支取得成功的女子乐队。准确地说，她们是一支少女摇滚乐队。

切丽当时才15岁，乔安离18岁也还很远。从音色来说，她们跟熟女已经没什么区别，但说话的腔调仍然只可能跟孩子一样。生在美利坚、长在星条旗下的孩子绝非无忧无虑。确实，他们不会被拐卖到黑砖窑里烧炭，也不可能到黑矿井挖煤，但生活过得并不轻松。切丽出自一个谈不上完美的家庭，父亲是个酒鬼，母亲即将改嫁到印度尼西亚，她只能和孪生姐姐一起互相支撑。乔安象个独自长大的女孩，她的家庭状况我们不得而知，电影中没怎么交待。乔安迷恋音乐，老师说女生不应该弹电吉他，她仍然执著地接上扩音器，用轰响表达自己的不服从。

音乐制作人基姆将她们俩和另外几个女孩组织到一块， “逃亡”乐队由此诞生。切丽担任主唱，乔安为主吉他手和伴唱。基姆对乐队的训练可谓残酷，这群小女孩要学会承受来自观众的各种骚扰，她们更要学会立身之本，那就是跟男性摇滚歌手一样怒吼或者哀号，紧紧围绕三样主题：性、暴力和反叛。用当今流行的中文来概括，其实质就是用下半身演唱。老谋深算的基姆和一群天真稚嫩的女孩通过一个共同的目标绑定到一起，他们都希望通过摇滚取得成功，象披头士那样革新摇滚世界。

可惜，“逃亡”乐队很难塑造出协调的整体形象，她们无法成为期望中的少女版披头士。一方面，女性介入摇滚无疑具有打破性别禁锢的划时代意义。另外一方面，她们却不得不深度开发性魅力，反复强调自己作为性幻想对象的身份，切丽被挑选为主唱首先是因为她的形象恰好符合流行文化对金发娇娃之类性符号的期待。她们希望颠覆传统，可采用的手段实际上强化着传统。基姆干脆说，乐队与女性的解放无关，只与女性的激素有关。“逃亡”的姑娘们打出的旗号是“无胸罩”、“坏女孩”和“祸水妞”。“祸水妞”（Jailbait）专指未成年但已经具有性诱惑力的女孩，她们很容易让某些已经成年的人心神不宁，比如30多年前的大导演波兰斯基。成年人一旦越轨，结果只能是进监狱。

乐队最有名的一首歌由基姆和切丽联手写就，叫《樱桃炸弹》（Cherry Bomb），其中比较火爆的一段为
Hey street boy what’s your style
Your dead end dreams don’t make you smile
I’ll give ya something to live for
Have ya, grab ya til your sore

基姆完全不顾及这群小女孩的实际年龄，他琢磨出的歌词中包含着一些与性有关联的动词，核心为女孩在街头对异性毫无遮掩的挑逗。切丽试唱的时候自然会有心理障碍，此时更为成熟的乔安说，没关系，不过是一首歌而已。切丽由童星出身的达科塔•范宁扮演，电影拍摄期间她刚好也是15岁，与角色同龄。靠《暮光之城》走红的克里斯汀•斯图尔特扮演乔安，她19岁。与角色一样，斯图尔特长着一头黑发。

这部电影依据切丽的回忆录改编，在实际生活中，她和乔安之间有一段同性相恋的情感。朝夕相处中，她们既放声歌唱，偶尔也以吻对缄。美国对未成年人在银幕上的作为有严格限制，她们可以穿男孩的衣服扮酷，可以穿紧身内衣和网眼长袜模拟成熟，或者揉烂原本整洁的T恤衫以后将 “性手枪”的字样喷到胸前，但没有导演愿意冒着散布儿童色情的法律风险直接拍摄性镜头。乔安和切丽的亲近细节更像一段MV，摄影机左右漂移，色彩冷暖交替，画面虚实更迭，一盏象完全失去控制的钟摆一样晃动的吊灯进一步强化着纷乱。背景音乐用的是一位男歌手的演唱，不是逃亡乐队自己的音乐。我的iPhone上安装有杀手级应用程序“声音狗”（Soundhound），只要听到悦耳的音乐，我就有兴趣也有能力搞清楚来龙去脉。电影中选用的是傀儡乐队（The Stooges）的曲目《我想做你的狗》，歌词以“感受你的手”之类为主，远比《樱桃炸弹》里的“抓住”、“捏住”来得柔和。第二天早上风平浪静以后，切丽一直穿着的鞋子才由乔安给脱去，那是一双滚轴溜冰鞋。她们并没有长大。

乐队的成功和崩溃都跟流星一样，来得快去得也快。切丽没能克服毒品和酒精的诱惑，她的音乐生涯刚刚开始就已经宣告结束，终究无法在原本属于成人的世界里给自己抛锚定位。乔安的追求执着得多，也更有自我约束力，她最终取得了成功。“逃亡”乐队解散以后，乔安另起炉灶，到一支新的乐队担任主唱。她主唱的《我爱摇滚乐》出现在电影的结尾，这首歌曾经在流行音乐排行榜上连续7周排名第一，成为摇滚史上的名曲。那是1982年，逃亡乐队解散三年以后。

《逃亡乐队》，这部电影简直就是《天鹅绒金矿》的龙凤胎妹妹。都发生在上世纪七十年代的摇滚黄金时代，都是以真人为原型讲叛逆青年们玩乐队的故事，后者是关于摇滚是如何毁掉一个美少年的故事，前者则是关于摇滚是如何毁掉一个美少女的故事，巨大的名声带来了自大和迷惘，然后吸毒，身体虚弱，成员不合，最后精神和身体都崩溃。俩片的主角们都装扮华丽（Velvet Goldmine尤甚，直接是视觉系），还都性取向模糊，Velvet Goldmine里有两个摇滚男明星之间暧昧纠葛的关系，原型是David Bowie和Iggy Pop，The Runaways里有两个摇滚女明星之间友情和情欲交织在一起的关系，影片一开始，浓妆艳抹的Cherie Currie就在学校才艺表演的舞台上唱了一首David Bowie的歌，影片的配乐中也出现了Iggy Pop的歌，最后这两支乐队都走向了分崩离析。The Runaways的导演先生，您这是在向Velvet Goldmine致敬吧？

我内心是很羡慕Kristen Steward的，可以在自己最青春貌美却还没有完全长大仍然可以被当作kid的时期，拍这么一部充满叛逆躁动气息的摇滚电影，演的还是摇滚史上最牛逼的女性之一，Joan Jett。真是祖上积德了。说到这儿我又想起她还演了我超爱的电影《荒野生存》中的流浪美少女歌手，她作为teenager的履历实在是太辉煌了。当然，《暮光之城》那系列傻片不包括在内。

再说一下Dakota Fanning，她演的是The Runaways乐队的主唱Cherie Currie。很瘦，还罗锅，顶着一个复古发型（Kristen也是，区别是一个金发一个黑发），永远是亮闪闪的大眼影，苍蝇腿一样的长睫毛，烈焰红唇，活像永不卸妆的Eddie，外加一副看谁都不顺眼对什么都不在乎的不屑劲儿。我感觉昨天才看到她在《我是山姆》中演西恩潘那个乖巧的小女儿，今天就看到她长这么大了，竟然还出现了高潮时欲仙欲死的表情（当时我就呆滞了）。萝莉果然是世间最经不起时间推敲的一种生物。

后来，Cherie崩溃了，乐队解散。再后来，戒毒成功的Cherie回归了普通人的生活，洗尽铅华，毫无妆容的干干净净的一张脸，给正在电台做节目的Joan Jett打电话时，露出了会心的释然的笑容，真好。而Joan Jett是朝着摇滚传奇的方向去了，建了自己新的乐队Joan Jett and Blackheart，出了摇滚史上最牛逼的单曲——I love Rock&Roll。

我想了一下如果让我演，我最想演哪个摇滚女巨头，答案是，Patti Smith和Nico，两个我最爱的传奇。前者要着重拍出她的诗人范儿，不羁范儿，才华横溢范儿。后者可以拍的内容就更多了，Nico在意大利做演员时期，拍了费里尼导演的《甜蜜的生活》，她和阿兰德隆是如何爱上，并和他生了个私生子的故事，来到美国后是怎么和Andy Warhol、Lou Reed认识并混到一起做乐队的时期，而且一定要重点拍一下她和奇男子Iggy Pop的激情戏，这个无须使用替身，我会亲自上阵。其实我还想演Courtney Love，因为她嫁给了Kurt嘛，但是考虑到年轻时的她太过于美艳，我挑战不了。。。