父后七日

HD国语

主演:王莉雯,吴朋奉,陈家祥,陈泰桦,太保,张诗盈

类型:电影地区:台湾语言:国语年份:2010

 无尽

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 红牛

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 非凡

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 剧照

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 剧情介绍

父后七日电影免费高清在线观看全集。
得到父亲(太保 饰)去世的消息,女儿阿梅(王莉雯 饰)从台北回到乡里,和哥哥一起为父亲操持后事。在师公严格指挥下哭丧,折纸莲花的唠叨妇女们,被太阳晒爆的罐头塔……阿梅时时被荒诞的乡下丧葬习俗、彼此联系诡谲的乡里人情弄得哭笑不得,与父亲的往事一幕幕涌上心头,成年以来的二人 疏离,在回忆中才慢慢贴近。繁琐冗长、笑多过泪的丧事终于处理结束,阿梅独个回到城市繁忙生活。几个月后,阿梅过境香港机场,习惯性想买一条“黄长寿”烟给父亲,突然惊觉父亲已经不在了,一直没好好流过的泪此刻终于决堤……本片改编自“林荣三文学奖”首奖作品,散文作者刘梓洁亲自执导X档案 第四季潮州味道血战午城公鸡母鸡拖拉机爱可以重来杰克的过去化劫你若安好69第88届奥斯卡颁奖典礼霍比特人1:意外之旅(普通话)忍者神龟1990婆婆媳妇小姑最后的兵团麻木2023原子主义美丽誓言先婚后友贱男特警毁婚二十一条第一人称3个爸爸 3人のパパ寅次郎的故事14:寅次郎摇篮曲英雄威尔荒野迷案第一季LA@ITZY巩仙微微一笑很倾城飞行巨兽姿三四郎续集狩猎季节第一季我非动物西环浮尸天上掉下个天使(国语版)安徽省2024农民春晚乐都传奇少年师爷合集1-14部七大罪:被光诅咒的众人

 长篇影评

 1 ) 一公升哭爸

《父後七日》題材並不新鮮﹐不過是伊丹十三的《お葬式》(1984)的翻版﹐連城市人回到鄉村拜祭都一樣﹐但層次明顯較低﹐像一般華人藝文作品﹐太情緒化﹐無法條理分明地思考問題﹐更甭談能否擺脫誰都逃不掉的因循與俗見了。作者沒辦法讓自己抽離﹐客觀審視影片的議題 :『後工業社會實行傳統殯葬儀式的荒謬性』(antithesis to Okuribito)﹐太容易將鏡頭聚焦到主人公的私人情緒﹐渲染各種讓觀眾所謂有所感的溫情場面﹐無論原來是幾荒唐的處境(例如以「高科技」替死者捏造遺照)﹐末了只會淪為溫情的笑場﹐毫無批判力﹐自然無法對議題作較深的挖掘﹐理性被情緒carry away。說到底﹐這是藝術創作者如何與作品保持一種適當的距離﹐投入中見清醒﹐疏離間帶感情的問題。

戲名見高下﹐《お葬式》除了個お字帶尊重的含意﹐是沒顏色的語言﹐連死人是誰都隱去﹐非常冷靜﹐而從《父後七日》四字顧名思義﹐觀眾已很難擺脫帶埋包紙巾入場的陰影與暗示﹐眼淚在to be or not to be間猶疑﹐與讓主人公覺得好辛苦的「哭爸」﹐相映成趣。《お葬式》山崎努要拜祭的是漠不關心的岳父﹐因為他對死者的無興趣﹐影片遂能冷眼旁觀﹐譏笑煩文縟節的虛偽﹐勢利親友的涼薄﹐主人公甚至捲進讓人情慾危機﹐墓場與野戰陽台只差一線。結局綠意盎然的後院﹐山崎努仰視死者遺體火化漸成空氣中的煙塵﹐也立意奇高。

而《父後七日》﹐因為影片極簡的故事﹐散文式情節隨意鋪陳﹐除了以兩位禮儀師擠眉弄眼﹐插科打諢支撐﹐就只能靠女主人公的回憶和情緒﹐保持觀眾對影片的興趣。感人的一場戲﹐是主人公騎摩托車護送爸爸遺照﹐其間穿插高中時父女學車的回憶﹐本來係不著一字﹐頗得風流﹐問題是末了﹐作者又要接一個主人公的震動中的主觀鏡頭﹐似乎想暗示她念親恩﹐忍不住將車停下俯身飲泣﹐那便算肉麻當有趣﹐也太低估觀眾對人際間微妙情感的接收能力了。末了主人公哭崩香港國際機場﹐更是俗套至極 ---- 影片假惺惺嘲笑「哭爸」(孝子哭喪)﹐末了卻以合乎觀眾期望的一公升眼淚﹐來宣示她未忘故土﹐到底是個貨真價實的孝女﹐"In our society, any man who doesn't cry at his mother's funeral is liable to be condemned to death" (albert camus)。毫無批判性﹐《父後七日》不過是識時務的俗品。

 2 ) 爸,我们哪里见。



恍然间记起你常问起我有没有想你。
我都只是笑而不语。
你也跟我说起过孤独的时刻想起的人总是我。
现在的我却也经常忘记,忘记你已经离去。

爸,你还好吗?

2010年最后的时刻和母亲在一起,看着电视里热闹的景象,心里却万分落寞。我和她谁也不说一句话。沉寂的空气压得人快要喘不过气。却不知道该说些什么。总是不知道该如何安慰她,她总是哭的很厉害。我却不,甚或很少在人前哭。
那晚她比我睡得早一点。看电视里的跨年晚会即将沸腾的那一刻,知道新的一年即将到来,却关了电视,关了手机。安安静静的睡在母亲身边。不一会儿,听闻传来的爆竹声,母亲似乎说了句什么,又或者她只是转了个身,而我早已凝噎的泪流满面。

2011年1月2日,睡前和母亲三言两语聊起来,夜已深,却都没有睡意。母亲炫耀她培养的盆栽,那是令她骄傲的宝贝。只要她耐心的待它们,它们就会开出漂亮的花。那似乎是她们约好的彼此讨欢的方式。我却学不会。每次电话总是母亲打来,要是超过一周没有接到她的电话,也是有感觉,但还是不会主动打个她。最近一次接到她的电话,她的嗓音有变化,说的不多。回家才知道原来她感冒了,一个人在小诊所里打点滴。我却跟她说:以后生病尽量不要动不动就输液体。这样的话很耳熟,曾经是我在生病十分,母亲常常告诫我的。没想到,母亲第二天就真的没有再去打点滴,她的感冒也好转起来。


她想你的时候,总是哭的不成样子。令人心疼。
我劝她再找一个陪伴,她却对我说,不会了,也不必了。我一个人挺自由的。我懂的却没有说出:自由意味着孤独。这是我们都将要面对的人生课题。在失去生命中最关重要的人以后,如何在时间的洪流里平衡这一部分欠缺。

却梦见你陪我一起放烟花。为迎接新的一年。你总是为我买好新的衣服。而不论是什么,我从来都不挑剔。衣服大小都很合身。我想你喜欢的样式也就是我喜欢的。为此,我总是把衣服穿到破烂,才舍得扔掉。今年冬天格外的冷,怎么也找不到御寒的高领毛衣,某一日想起5月的时候都捐给了玉树灾区,那时候想着你还会给我买新的衣服,你已经有两三年不再给我买新的衣服了,你的行动越来越不方便,越来越无法站立.....却终究没有等到。

每次回家,都会给你剪指甲,为你洗脚。这些事,你总是让我来做。有时候,即使指甲不怎么长,你也要我给你剪。正午时分,暖暖的阳光正好照射在客厅的沙发上,你缓缓地打着瞌睡。我就那样静静的看着熟睡的你,觉得有你在的每一分钟都很幸福。

总是梦见你和我一起做许多事。梦醒以后便觉得似乎在哪里又见过你。

那日,翻看母亲的手机,她和你一样,喜欢留着我在半夜发来的长篇短信。我看了只有热泪暗涌,于是帮她删掉。就像删掉存在你手机里的那条短信。
我曾经半夜偷偷起床,透过玻璃窗,看见你拥着她入睡的模样。后来,我也学着你的样子搂着她。


今天还看了蒋雯丽导演的《我们天上见》,于是我又想起老爷。
新年那天,母亲打来电话,叫我打通电话给姥爷,我照例不愿意。母亲说,是你姥爷要你打给他的。她显然不满意我。我说我不记得号码,她竟然脱口而出那一长串的数字。拨了两次才拨通电话,我轻声念着姥爷,尽量在克制情绪了,这么多年了,我还是听不得姥爷的喊我小名的声音,也不敢轻易想起他和姥姥。
姥爷说:妮儿,我想你了。你不要太想我,我身体挺好的。你要专心学习。要听妈妈的话,别气妈妈。让你姥姥跟你说吧。
姥姥也说了同样的话,我却什么都说不出。挂掉电话之后,扑倒在卧室的床上闷声大哭。


你担心,在你走后,我的一切。曾安慰你说,放心吧,我会好好的,该怎样就怎样。而每每走到艰难的地步,想要放弃的时候,想起对你许下的承诺,就不敢再怠慢。也一直觉得没什么大不了的。大不了我和你天上见。

 3 ) 我忘了我只剩一人

生生死死一向是诸多文艺作品的重要主题之一,古往今来谈论生死的作品也不胜枚举,要驾驭好这样一个亘古不变老生常谈的主题,并非易事。《父后七日》是一部谈论死亡的电影,但它不像其他电影,正襟危坐来谈这样一件遭人避讳的事情,反而,它把人死后办理丧事到入土为安的整个过程细致呈现,其中不乏荒诞。

电影中台湾许多丧礼习俗与大陆东南沿海地区很多城市相似,其中最为荒诞的是“哭丧人员”这种在传统习俗中应运而生的职业。片中女主角阿梅在父亲去世后对哥哥说,她终于明白为什么有句老话叫累到要“哭爸”,原来“哭爸”真的是一件很累的事情。如果你不想哭,“哭丧人员”就能帮到你。你要怎么个哭法,悲恸、隐忍、呜咽……“哭丧人员”都能动之以情。这种荒诞礼俗对人真情的消磨,恰恰讽刺了时下诸多华而不实,虚情假意的表面功夫。

电影的小品风格以及松散架构,为的是适应故事情节的薄弱与不连贯,但这种手法也更好的将观众领入一个个片段式的回忆中。其中颇为感人的是女儿十八岁生日,父亲载着女儿的摩托车在桥头停了下来,给女儿一个肉粽子,还叮嘱女儿不要告诉哥哥。接着父亲便教女儿骑摩托车。这些片段是女儿再次经过桥头,摩托车载着父亲遗照时浮现于脑际的。

父亲去世后四个月,女儿在酒吧漫不经心的给友人们讲起:我爸挂了。友人们不无惊讶心疼,女儿又冷冷说道:没关系,我也经常忘记。后来女儿在机场情绪失控,便是因为她经常忘记而又让她变得沉重不堪的东西。女儿哭得悲恸,这一次,没有人像丧礼“哭爸”那样在她旁边对她说快点哭出来。机场休息室烟雾缭绕,孑然一人的女儿顿时怅然若失。

 4 ) 请收拾好你的情绪

    从儿子拿《花花公子》类似的杂志放到父亲手中,我就知道它不会让人郁闷的喘不过气来,剧中人物特点非常鲜明,侄儿在台北上学,喜欢摄影,又对道士的工作很感兴趣,女儿一直在说国语,英语也很好,是个优等生,在台北有份好工作,儿子是个彰化人,也没出去过,道士一直就负责丧葬,他喜欢的女孩嫁到外地,现在满世界跑。葬礼就这样把他们四人串到一起。
    
    有共鸣的地方实在太多,看着女儿一直哭,其实也未必是真心在哭,讲笑话的时候,却未必不含着伤痛。“原来哭爸是这么累的”,一句就道破了两人压抑已久的感觉,侄儿跟儿子谈笑风生,问到“你是什么感觉”的时候,却又静默不语。对于丧葬,大多数人是没有经验的,只有跟着道士走,情感随着压抑而扭曲。
    
    三个月前,我的奶奶去世,叔叔也是见人一次哭一次,我们也跟着跪,气氛压抑到了极致,化妆的时候,我跟老妈说,要是有个日本的“入殓师”该多好,可惜他们就随手那么一画,叔叔想给奶奶穿上好看的衣服,也不行,必须买他们定制的寿衣,道士叫你买什么,就照着去做,如同行尸走肉。完全不能理解繁琐的程序的意义,我就如同电影中的小侄子,看看过程,跟道士聊聊天,走个过场,似乎置身事外一样。每每感觉繁琐的时候,长辈就要告诫你,中国是注重礼仪的,哪怕是死,也要风风光光。

    父亲很普通,甚至和我父亲一样,不能清楚地记得我的年龄和年级,关心我的学业,也只能问问“能上什么学校”。老头还色色的在医院把妹,效果非常显著。儿子是个超普通的人,在夜市卖小玩偶玩投球游戏什么的,过得肯定不容易,不过也很开心。这样一个普通的家庭有人死去,不知每天发生多少回,得亏儿子的花花公子,“有医无医”的笑话,文艺的对白,有喜感的彩色遗照,倒掉的罐头塔以及温馨的回忆,这个故事才饱满而有活力。让我们看到丧葬的美丽
   
    里面的情感处理的很琐碎,哥哥关心妹妹,道士对恋人还有恋人的儿子说“常回来看看”,父亲让女儿吃粽子,还有道士和阿琴最后的一段,都再平常不过,所以,女儿会说“我常常忘记”,因为它实在太经常发生,不过,他们就像洪水一样,一次又一次的袭来,在某个时间突然把你冲垮,在那一瞬间,回忆如走马灯晃过,情难自已。

    请收拾好你的情绪,我们准备降落
    

    

 5 ) 风格失衡 --- 父后七日

看完一遍,瞎说一通——

《父后七日》有可看性,但风格上仍有很大问题。片子结尾最后一场戏把调子拧过来了,此前一直着重在对比和反讽,这些却都过分集中和短暂,显得断断续续、道不清是含蓄还是廉价。常常是卡通化、断片化的时候显得滑稽好笑(确实很有爱很好玩);而长段落、闪回的时候又意图表现生死轻重的对比。但因滑稽和对比所营造的反讽意味,是性质有别的,杂糅在一起以后,使影片面容模糊。编导似乎想把台湾文艺片与日本卡通改编影剧的风格融为一体,创新,也许是,但从这部片子看来,这种创新仍然是构思不明,没有找到平衡点。

我想,一种卡通化的或者说佯装滑稽的风格,是或如库斯图里卡作品那样统一于整体,在内里形成‘隐喻’的;是或如港片喜剧那样,做成反类型的。至于真的要有文艺的内里、喜剧的佐料、又有卡通的节奏,像日本电影《被嫌弃的松子的一生》那样,就得有巨扎实的戏剧性和形式感。《父后七日》在这方面显弱,一开始展示出的纪录风,其实会是一个新鲜的可能性,不过被导演悄悄抹杀,着实可惜。也许此类片是台湾片新的方向尝试,虽然开始得还是有些自恋和轻率,但无论怎样有新鲜感、本土味儿是值得肯定的。

所以往细的里说,向外的人物(死者未到场的妹妹、女儿)和向内的人物(阿琴、儿子、表弟、道士等)之对比的隐晦在文艺片中应该是故意的,最好的效果就是暧昧隐晦,但因为此片本身风格走向的模糊,而使这种暧昧真的成了模棱两可。台湾电影似乎津津乐道的禅意,还有日本故事也常有的生死无常、浮生若梦的感受,对于年轻的作者们来吸引力仍然巨大,但真正能修成一部电影还是需要更高境界。

在整个丧礼程序中,人物的质感被描画出来,有喜感,但目的为何、丧礼意义为何,是悬置的,它依靠人物质感加重来补充丧礼意义的缺席。可是时而卡通时而文艺的节奏,缺乏溶解,它需要一种真正的解构和重构力量,但影片没有给出,至少没有明确给出来。依然悬置。仅是被描画。在一场“哭爸”的笑话中轻易使这个意义逃遁了,然后又从道士的“把四分五裂的车祸丧者请回原乡”道出这种意义,但道出的仍然是意义的缺席。

生命与丧礼的轻与重,诗歌的“中”与“的”,因为前半段的悬置,到后半部分不得已用一些长段落甚至是直接的人物独白对白来解释和烘托。风格又走向了别处。

七日的回忆,与七日的丧事,看见了人物质感的表达,看见了人物关系走向的轮回感,但看不见人物作为他们自己的选择或变化,不是戏剧性,是白描,这种讲述已经不纯粹,却又引入情节剧的情绪动机,笼罩在一片情感、调味料、细节物件的思恋之中——台湾片会有的自恋(并不是贬义)还是存在。每个人物都是作者自己,怀乡,但归不去,出不来(这个真的是台湾人的集体潜意识吧。。。)

但毫无疑问,大多数观众不会再拿这种优质或者说幼稚的要求烦恼自己、苛求电影。。。风格统一?。。。那是艺术的事情。。。而电影只是吸取一点液体来湿润眼睛,不就可以?

 6 ) 四两拨千斤

文/布宜诺斯

       非常明显,[父后七日]首先对应的便是[入殓师],都是以丧葬文化为主线,串起一些埋藏内心的感情,连最后的落力点——父爱之殇也都一样。这类题材的影片,最令人反感的手段便是挟亲情以令观众,拼命煽情、催泪、揭伤疤,电影本身的面目反而会模糊不清,好在[父后七日]这点好处与[入殓师]也别无二致,手法清清淡淡,甚至嬉笑怒骂,内中氤氲的感情却三日绕梁。

       影片故事一如片名,锁定父亲过身后七日之内,孝子孝女返家奔丧,遵循“师公”教诲完成仪式的各种繁琐。影片首先体现出编导一体的最大优势,所有素材皆来自刘梓洁亲身经历,因此无论是时下的忙乱,还是引发对父亲的回忆,均能真切动人。失亲的眼泪交织葬礼的劳累,许多尴尬场面化成黑色幽默的表达:为尸体供上色情书、边刷牙边被拉去哭、探讨俗语“累得像哭爸”……种种“大不敬”,也能因发自肺腑的体会与感慨,变成对生活、生死本身的豁达调侃,这个“度”的确非亲身经历过而不能把握。同时,在真实回忆的基础之上,片中逝去父亲的形象也被勾勒得完满生动。酒桌上“有医、无医”的笑话,经营一个卡拉ok小摊的热情、粗心忘记女儿生日,被提醒后送上一颗肉粽、手把手教女儿骑摩托车的温情……七日之内,或一首歌,一幅画,或一句玩笑,一个场景,很自然引出对应的一段段回忆,让我们对这个始终乐观生活的小人物父亲心生好感,再对应如今灵堂里被包裹得很好的尸身,死亡本身的力量、隐隐的哀愁和觉悟,就这样在看似轻巧的谈笑间慢慢弥散。

       如果去掉黑色幽默的形式表象,影片内在的脉络倒是与安静的[步履不停]一脉相承,探讨的同样都是“越走越远”的问题,将[步履不停]“父母不知不觉掉队”的命题换个角度,便是本片的“手边的习惯突然变空”。影片一开始点出“真正的悲伤从父后七日开始”,因此从头至尾几乎没有太多情绪宣泄,失亲之痛始终被古老仪式的过多荒谬拨散,直至影片结尾,四个月过去后,在外工作的女儿再次返家,想到要为父亲带一条烟时,发现“习惯”已然不在,悲痛才排山倒海般袭来,全片至此终于触及最重最疼的一个点,也正似所有被忙乱掩饰的常日里,太多人已经习惯佯装轻巧,想找到最真实的内心变得多么难。从这个意义上看,这部电影真可做到对现代人心理的状态与变化了然于胸,因此有合理的情绪过渡,最终又沉得下情感,落得到那么沉重,没有一味“闹剧”下去。

       不过,从另一个角度看,如果能把葬礼活成人生最后一场闹剧,又何尝不是一种豁达的生存态度呢,乐观如师公为父亲送行时口中念诵的“现在你的身躯全都好了,无伤无痕,无病无刹,就像少年时要去打拼”……

原文载于《看电影》2010年12月上

 短评

与父亲的爱似乎总是这样 无声无息但强烈的存在

2分钟前
  • 不侠与
  • 力荐

闽南语小清新。太散了,散得也不好看。当人类学资料看看还行。。。

5分钟前
  • 阿子
  • 还行

請收拾好您的情緒,我們即將降落......

7分钟前
  • 忘了时间的猪
  • 还行

与生活贴得太近,能让人动了真情,破涕为笑又突然转喜为悲。

10分钟前
  • 高冷的鸡蛋仔
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难怪说葬礼存在的意义,是为了让人忙碌到没有时间,甚至忘记悲伤。

12分钟前
  • 树木夕凉
  • 推荐

最痛的不是这七日,是七日以后那无数个日子。当亲情成了一种习惯,以后就是无尽的痛。本片让我想到了【步履不停】【东京物语】【入殓师】等无数个经典,当然【父后七日】是独一无二的!★★★★

13分钟前
  • 亵渎电影
  • 推荐

多看些台湾电影,弥补些生活中的人性空白。

17分钟前
  • Quentin
  • 力荐

電影拍出了台灣喪禮特有的荒謬感,真正的悲傷與思念從父後七日開始.........

19分钟前
  • 愛永
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没有刻意煽情 但还是令人感动

23分钟前
  • 牵不到的爱
  • 推荐

有点伤感

28分钟前
  • 我的天呐
  • 还行

让人感动的亲情

31分钟前
  • 苏晓晓
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感动,父爱如山却又如涓涓细流,呵护着我们的成长。

33分钟前
  • 半城风月
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“以前人家说,累了要哭爸,原来,哭爸真的是这么累人的一件事情”。

38分钟前
  • 城南草木生
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“一有机会,我就开始找你。”通过一个诙谐荒诞的场景设置,以苦中作乐又悲中带喜的方式来追忆感人的往昔。导演十分注意细节部分的描述,好几处情节都能感受到父亲对于女儿的关爱,且那么自然不做作。影片结尾的处理更是让我十分喜欢。★★★★

42分钟前
  • Q。
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想起給你買包黃長壽

46分钟前
  • 五色全味
  • 还行

有幽默与讽刺,又有怀念与感动,这一出五味杂陈的台湾民俗风情画。少些文艺腔与无病呻吟,台湾电影其实很好看,在今年看过的台湾电影里,这个比较优秀,

49分钟前
  • 桃桃林林
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本片改编自“林荣三文学奖”首奖作品,散文作者刘梓洁亲自执导

50分钟前
  • (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)
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愿子欲养亲还在

53分钟前
  • 桃子爱吃鱼
  • 还行

有关于亲情的我的泪点总是很低😭

57分钟前
  • 乔植
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父爱,生前之轻,世后之重。“我经常忘记,于是,它又经常不知不觉的变得很重,重到父后某月某日,我坐在香港飞往东京的班机上,看着空服员推着免税烟酒走过,下意识提醒自己,回到台湾、入境前,想起给你买一条黄长寿……”

1小时前
  • 影志
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