她们

这是一部法国片，从整部电影的基调来看，导演的构架应该属于比较低沉的，哪怕是拍摄剧中最阳光的部分，摄影师的角度也是凸显人物之间的矛盾，阳光灿烂反倒成了剧中最不和谐的一幕，而那些对性爱的镜头描写则全是灰色的。这里我认为，灰色的性爱反倒成了剧中最本真的场景，倒不是为了凸显人性的唤醒，性与爱之间的常态，只是无论多么低沉的性爱，多么灰暗的性爱都是那些阳光下微笑的讽刺。其中的一幕格外刺眼，女主编问援交女罗拉还记不记得第一次的那个男人，她说还记得，甚至可以清晰地记起那个男人肚子上的皮肤斑，言语里没有恐惧，她说，很有人情味。
是啊，剧中就是灰色的基调中却还又充满了一股子的人情味，无论是援交女罗拉脸上明晃晃的雀斑，
再或者女主编熬夜工作之后疲惫地想抽一支烟，数了一下还有七根，然后就又放下了，
另一个援交少女眼神里的低落，甚至连嫖客的哭泣都让这部片子充满了一种异样的人情味。

       豆瓣上的简介有这样一句话，性无关乎爱，仅仅是笔交易。事实就是这样，太过残酷现实往往会刺伤很多人的心，也会让部分人开始审视自己的内心。金钱与欲望似乎是这个社会永恒的话题，这部片子中似乎更露骨了一点，人们所追求的又进而被归结为了人性，到没有很特别的去归结整部剧的基调为人性的丑陋与否，不管是妓女与嫖客，甚至是女主编和她的家庭，她们的生活都有不为对方所理解的平淡的一面，她们对生活的麻木又恰恰被对方所吸引。剧中的一幕是这样的荒诞，女主编和援交女共进晚餐，却共同大笑起来，没有阶级的笑中充斥的更多的却是苦涩和疲倦。

       在倦容背后，有苦涩的笑容，有疲惫的眼神，这一切都说明这完全不是一部治愈系的片子，但是也可以当成一部警醒的片子来看，剧中老人的一句话“人变老这件事，太滑稽了，变成老人，我知道自己的日子没多少了”


珍惜时间成了这部电影对年轻人的劝告，中年嫖客羡慕援交女年轻的肉体，援交女羡慕女主编成功的事业，正是在人生的不同阶段，我们无法完全拥有自己想得到的，对于不同阶段，它们永远不可能重合，只是不论年轻与否，生活同样要继续。

        时年已至中年，色衰，育养两个小孩，撰写着关于援交女 的文章，可以想见，导演可能是一位深谙人性的女导演，对于男人们对于性有着怎样的坦诚，那就是像电影里面所说的，那些找妓女的男人都是很正常的男人，他们和她们谈工作，生活，更多的是谈工作，而这种情况在已婚中年男人身上最易发生，究其原因可能就是想电影里面女作家和她中年老公展现的情况：结婚几十年，相互之间太过了解，虽然生活在同一个屋下，却已经没有了言语，谈问题的话更多是相互之间的埋怨，貌似很了解对象，但其实却已经变得非常陌生，双方心中的想法已经懒得和对方说了，这就是可悲的地方，最熟悉的陌生，维系双方关系的纽带只剩这个家，这个家也就成为他们每天背负的重担，压得他们焦虑，压得他们分崩离析，然而表面看上去平静非常、就像很多家庭一样的平静的生活了很多年。
         可悲的现实，究其原因终究是要谈论人性、人的本性，正如哲学家罗素所说：“参差多态乃幸福的本源。”人性就是这样，追求的是一种不断变化的生活，不断的有新的事物出现，当一对夫妻结婚生活了几十年，单调重复的生活里已经没有什么可以挑起他们心中的激情，那平静的生活就像一潭死水，死气沉沉，毫无生机。但人们又更加害怕孤独，害怕独自一人，原本想通过结婚结束这种孤独，然后后来发现这只是暂时的，当人们了解自己的另一半之后就失去兴趣，慢慢的发现交流不再，然后又会重新陷入更加的孤独中。然而生活又不可能让自己随心随意，因为你不是一个人，你上有父母，下又有了孩子，然后就只能这样毫无乐趣的寂寞的继续生活下去。
         要相信处在世界中的任何事物都是遵循能量守恒定律的，陪伴人一生的就不只是有幸福、快乐，即使是像那些含着金汤勺出生的家伙，也会时不时的有伤心，寂寞。

      如果说这是有关援交、有关女权内容的影片，就会很容易被这些具有文化和政治概念的词语所引导和架空，从而进行“专业”上的探讨，这样很可能会忽略了影片中最真实的——“生命”本身——那些正在呼吸的人，这也是这部影片真正要关注的。
      看朱丽叶•比诺什，从她25岁的《布拉格之恋》开始——1991年《新桥恋人》、1992年《烈火情人》、1993年《蓝色》、1996年《英国病人》、1998年《甜蜜爱丽丝》、2005《隐藏摄像机》、2006年《红气球》、2010年《合法副本》，就这样见证了一位优秀女演员的容颜从青涩美丽到优雅沧桑的完美转变。

近期法国电影堆里少有的闪耀，Juliette Binoche在探索中年男人召.妓.同时，也审视自我家庭状态，没有结论却舒坦，因为认识本身就是最好的解决办法。当中对他们中产与边缘人生活反差的刻画有看点，硕大的厨房冰箱海鲜葡萄酒用餐叫人怀疑心灵的孤寂,Beethoven及Gustav Mahler的交响乐回响耳间.

任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊反政府英雄阿莱科斯；奥利弗•斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活着，我感觉我在活着！”

朱丽叶•比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”

自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。

学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。

随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太过平淡和乏味。朱丽叶•比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好，外表的柔媚与内心的刚强和迷惑极富穿透力。

“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”

张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去性趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；水性杨花与道德品质无关，而是由基因决定：与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。

作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。

可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。(新民周刊)

看了电影的前半段我还以为这是一部类似社会学调查手记之类的东西，结果后来发现还是我young simple naive了，片子里面的两个援交大学生只是为了给后面的中年女性危机做个铺垫，就是因为前半段颠倒了主次，导致我后半段一开始基本就没怎么看懂，老实说，如果片子一直老老实实地讲援交学生的故事，我可能反而会比现在更爱看，我实在看不出导演从援交转到女主角本身的生活有什么用意，最后那场YY各个嫖客的戏确实很有意思，可惜我还是看不懂，如果导演只是要说女主角终于看透了男人这东西不过就是下半身思考的玩意儿，那又何必大费周章讲这么一个故事呢，前后两段故事几乎就是脱节的啊，当然，画面的质感不消说，法国电影一贯的感觉，特别是Anne在户外采访Charlotte的时候，有画面感，结尾的一桌子嫖客（其实我很不喜欢这个词，暂时想不更好的，买春客？）大亮，值得赞一记

是不是女权主义，我不想随便评论，只是要用90分钟的时间讲两个看似相关的故事，确实是费力不讨好