量子
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剧情介绍
四川女公安郑大姐（郑裕玲饰）负责赴港捉拿逃跑的疑犯，不得不与香港警方合作。警长伍卫国（梁家辉饰）负责接待与合作调查，被初次到港、天真纯朴的郑大姐与助手阿胜（张坚庭饰）弄得晕头转相。 由于地区文化差异，郑大姐与伍卫国不断产生摩擦、矛盾，多次让疑犯有机可乘、逃之夭夭。 由于在旅馆被疑犯袭击，督察安排郑大姐去伍卫国家住。而伍卫国之父正是当年国民党军72师的排长。由于信仰不同，郑大姐一到家就与伍父闹了个水火不容。一连串爆笑的争锋相对就这样展开了，而奇妙的事，郑大姐与伍卫国之间的感情也在慢慢产生变化......养蜂人2024安珀·布朗第一季雷速登闪电冲线第78届奥斯卡颁奖典礼实习生2015咸鱼要翻身倚天屠龙记之魔教教主国语版超自然9人组欢乐一家亲第三季沁感：未知的秘密孝庄秘史噬亡村再见已是白月光夏夜的fromis_9如影随形2008僵尸粉碎:Heyri缘份有take2感动她77次（粤语版）天国大罪奇袭1960女子无畏第一季犬友笑传第三季种鬼未竟一生屏息死神君蜗居乔琳娜弦2020龙华之少年归山楂树之恋2011印度暴徒国语三寸舌云上之爱笑太极粤语指尖传出的真挚热情2-恋人是消防员-如来神掌（粤语）冰雪城堡更年期的幸福生活传奇卧底第二季好想告诉你战俘拳王 普通话版
长篇影评
1 ) 用最癫狂的手法表达最大的善意
表姐蓝了，下来看看。上次看都十几年前了，早已天地异色，这电影无意成就了那个时代港片创作者的心态的见证——对未来有疑惑，但仍保留正面的期许。因此才会有放松放肆又不失体谅的态度。
看到梁家辉演的督察，顿时有种寒战前传的感觉。
《一无所有》时代的中国大陆已经不是样板戏脸谱贴在脸上的样子，但喜剧需要这种错位带来的效果，戏剧化处理，就好像黄飞鸿也可以救孙中山。
粤语版好，郑裕玲尽情展现她的语言天赋，说学逗唱样样精通——秀茂坪团结群众力量。她的造型和举止花了心思的，透出背心的衬衫，红缨子的手枪，系着手帕的手提包，毛巾擦身，红色娘子军的剑眉炯目。对样板戏符号进行了细致观察、提取，再进行重构，效果非常。所以并不觉得贬低或猎奇内地，嘲讽的是刻奇坎普失真的态度，时至今日都是有批判性。也不避讳从大陆的角度对资本主义的“腐朽”以及本地身份模糊等处境进行自嘲。能站在另一方的位置来解构自己的气度和能力，都是非常可贵的。
台词非常好笑，国共拼酒，方刚的犯罪四化，郑裕玲和陈锦鸿对打口供“贯口”，简直喘不过气，郑裕玲好嘢，好的喜剧演员就是节奏好。
《我的祖国》真是一首好歌，意象又美，情感又普世。当女主角最脆弱的时候，不是唱义勇军或纪律和注意，而是——“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”。
2 ) 百花齐放的年代
一部搞笑的港片，涉及很多港台的问题，这片在内地肯定是不会出现的吧，哪怕能出现，也不知道要被剪刀手剪掉多少了！百花齐放的港片年代啊！已经逝去了……
郑裕玲演的大陆妹，真的是讽刺啊！
电动牙刷的桥段虽然是烂梗，但是蛮有意思！
表姐，你好嘢！ (1990) [星空华文修复WEB-DL1080p国语中字]
3 ) 人的因素，才是最重要的——一些缝隙的东西
要说那些隐喻有多深刻我也没感觉。其实还不是配合香港那套价值观给香港观众洗脑。而且还令人发指。1990年的中国大陆除了当时已年过六十的老年人，像郑大姐这个年纪的人再怎么古板也不会把三大纪律，南泥湾之类的歌放在嘴边。而香港多年来一直将大陆的印象停留在六十年代才令人发指。其实在潜行狙击这部2011年拍的港片，在描写大陆时依然用大标语人人为我，我为人人来显示。所以翻头来看1990年我也不觉得惊奇了。
斗歌，敬酒这些似乎被人说了很多我也没什么感想了。
反而对似乎无人留意的缝隙有感觉。我觉得这才是这个电影区别香港闹剧烂剧之处。
首先对大姐的刻画是有真实性的，而且也不是完全否定，对于她的正面和香港缺乏的点也是给以赞扬的。
关于“大姐”，“爱人” “同志”这些称呼是最明显的区别于香港的“女士，小姐”“老婆，老公”这些点。被着重强调。称呼不仅仅是称呼而是意识形态的代名词。作为八零后后期小孩 ，在九零时确实根本没人叫老公老婆 ，多以爱人或丈夫之类的。然而时过境迁，代表大陆意识形态的称呼全面消退再无人用了。而通过港台大众文化的输入，他们在这方面全面胜利了。
在写表姐 的形象时，比较光辉的面是她的英勇，果敢，枪法准，业务能力强。缺点被塑造为蛮干，所谓没有“人权”，古板，没情趣，端架子。。这些形象并不代表个人而是香港人对大陆的刻板印象投射在一人身上。
还有几句话“老是向人民交待岂不是很累？”“习惯了就好了”。。放在1990年还真有可批判性。至于现在嘛。谁还会买一个空调还要想着为人民交待呢。有谁想着呢。
不过表姐反驳处也非常尖锐，梁家辉说以前三天干完的有电脑半天就干完了，表姐说，那剩下两天半干什么。。。。呵呵哒。
然而在姐光辉面的描述，还挺令人感动于香港人的认知的。
最令我惊讶叹服的，是在追踪逃犯线索时，在一个汇集了大陆人的村子时。香港警方只会派人守住出入口守株待兔。而表姐却主动出击，通过不同的方言对话和对外乡人心里的准确捕捉，迅速和村民打成一片。取得了良好效果，马上套出了逃犯平时出入的地方。令香港警方叹为观止。
而这一点的高明之处是在于一是这个工作方法高效有用，而且属于我方独有。香港的那套资本主义压根没这方面的训练。这个工作方法叫作深入群众！这真不是盖的，从我D最开始就是发动群众起家的，在这方面很有一套。香港那套港英思维看不上。可是这恰恰是最有用的，最高效的，最低成本 的。在这一点上编剧通过细节描述展示了所谓精英思维看不上的老土冒有多厉害。这正是编者对大陆有足够深刻的了解才写的出来的。很拜服。
片中表姐反复强调，人的因素才是最重要的。
说实话，过了又快三十年，科技更加进步到天上。我愈发觉得这句话，很对呢。
4 ) 第三个角度看国共
表姐到梁家辉家暂住，梁老父是国民党军官，从前文充分的铺垫可以看出，两方的对立是产生笑点的重要因素。当晚梁父高歌“三民主义，吾党所宗，以建民国，以进大同……”恕我无知，这是国民政府的国歌么？表姐在隔壁听了一个咕噜爬起来说“反动歌曲！”其实，正统红色教育下的人们，比如我，根本不知道这是反动歌曲。大家都知道张惠妹因为国歌事件被封杀，不知道就是这个“国歌”吧。
国民党的歌词文绉绉的，曲调缓慢。革命歌曲歌词浅显明了，音乐也都是激昂带劲的。两党文化构成不同吧，宣传对象的文化层次可能也决定了两党“主旋律”的不同。工人阶级领导的、以工农联盟为基础的……谁来背一下？？
两党最终统一在一无所有，表姐很开心的说“终于唱国内的作品了”梁父不忿，“你看看歌词先啦”表姐很无所谓“一无所有，很普通了，每个人都这样，睡觉！”
5 ) “香港人，大陆人，台湾人都是CHINESE！”
最近痴迷于上世纪八九十年代的香港片，按明星来，看到郑裕玲了，自然地找到了这部。开始还以为是一部单纯的嘲笑讽刺大陆人的片子，就跟很多英国片讽刺美国人或者美国人讽刺英国人的片子一样，只是一种常见的大众类电影讽刺手段。至于到底是不是对被讽刺方造成了冒犯，还是得看具体的故事设置，就现代的社会环境和文明程度而言，一般不会有过分明显的一边倒式的挖苦。
然而看到前面部分的时候，故事的笑点基本上都被郑大姐的“出丑”式姿态承包了。她随地吐痰，不懂电脑，不认识情侣酒店，穿着衣服洗澡等等。大大咧咧的作风甚至在没有证据的情况下单枪匹马直接到了警方怀疑的嫌疑人办公室里要把对方带走。在香港这种法治社会里，这样的行为无疑既单纯又愚蠢。
任何人只看到前面这个翠萍式鲁莽无知的郑大姐时，都会怀疑导演的用意。然而不要急继续看下去，导演很快就打消了观者的偏见，也让我打消了对郑大姐的偏见。
郑大姐会独特的审问证人的方式，枪法出色，敢入虎穴，胆识过人且武功高强。看起来很凶悍，在电梯停电的时候又十分胆小（后来才知道是因为伍警官抓住了她的手）。穿上晚礼服，美若女神，生死关头，却能抢着牺牲，又会打嘴炮，忽悠到反派不敢开枪。郑大姐的形象变得立体丰满后，我和伍警官一样慢慢的对她有了好感。
电影的主创全是香港人，当年片子上映的时候也主要在香港地区上映，这电影的主视角就是香港人。我很欣赏那时候他们的观点：爸爸一辈的人坚持的东西我尊重，大陆人拥有的一些优点我赞赏，“香港人，大陆人，台湾人都是CHINESE”这是香港长大的梁家辉扮演的香港警察在老果敏党父亲和大陆来的郑大姐吵架的时候说的。这句话大概就是本片编剧导演想表达的一个真正意思。
当年的1990年，还有7年就要回归了，其实只看那些年的一些香港电影就能发现，香港地区有不少人想着在回归前抓紧移民，同时还有一些人则对回归后充满了期待，本片是就是怀着这样期待的人做出来的。
时光飞逝，历史的车轮又滚动了27年，今年是香港回归20周年，大陆和香港之间似乎又有了一些新的问题，大陆和台湾之间似乎也是如此。然而回看1990年的这部片子，当我看到男主爸爸这个老顽固带着自己的老国民党战友一起营救曾互相视为敌对势力的女主时，我热泪盈眶。
不管什么主义，什么派别，其实，我们是有共同目标的啊，我们是可以合作的啊，我们本来就是一家人，都是CHINESE啊。
电影上映后的27年后的今天，这个片子的三观拎出来依然很棒。
另外，补充一个1990年陆港收入的记录：
剧中，郑裕玲扮演的大陆公安郑大姐怀着我们周围常见的朴实大姐那种热情兼八卦问伍卫国一个月工资多少钱，好脾气的伍卫国诚实地回答“两三万港币”吧，郑大姐惊呼“那就是一万多人民币啊！”电影上映时间是1990年，当年的人民币兑港元的汇率我查到的是1元港币可以兑换人民币6角左右，所以郑大姐的算法应该是正确的。
郑大姐为什么惊呼呢？后来被反派BOSS抓住时，反派道出了实情，他嘲笑郑大姐：“为了一个月100多块钱的人民币出生入死图个啥”之类。我又查了下，1990年全国职工的平均收入是2140元，平均月工资是178元，所以反派说的也应该是正确的。
6 ) 蛮有喜剧效果的一部禁片
嘟嘟在这部片子里展现了她的语言功底和喜剧天赋啊，呵呵呵，满出彩的。
本片的笑料是通过暗讽产生的，但是就像嘟嘟在最后说的一样，大陆人对香港的社会不了解，产生恐慌和不解，所以格格不入。同理，香港人的97风暴，移民潮，也是基于这个不了解而产生的错觉，比如香港人当时对大陆人的印象：劳动布服装，土到渣的眼镜，随地吐痰，浓重的乡土音等。可是作为一个生于90年代的大陆人，劳动布服装应该是改革开放之前的服饰吧？？80年代中期就淘汰了。。香港人有没有认真的去调查呢？还是主观判断？所以，这就是不了解，缺乏沟通而产生的错觉，偏见。
蓝光重刷。这种南北对对碰的题材，还是中国做的最早，应该在韩朝、印巴同类电影之前了，也不知是否对它们有启发。郑裕玲的角色，设置的还是很可爱的，属于专业技术过硬，在精神属性加成下不管自己行不行都勇于挑战的大女人形象（不知《百变星君》里梁咏琪的造型是否受这里郑裕玲影响），同时港方（含梁家辉）对她采取包容态度，一来二去让电影主线有了爱情片的对手戏趣味。开场就用了二世祖的吐痰梗，和梁家辉的国民党老爸也有唱歌、拼酒的连番对决，双方都认同的歌竟然是《一无所有》，当然最后还是着落在国共港联手捣毁贩毒集团的一家亲诉求上了。全片最大纰漏还是张坚庭的角色，这个超能角色还是响应彼时气功热的港片潮流，但张坚庭既没什么异能对剧情也无帮助，嵌在里面不知所谓。郑裕玲好演员，国语唱红歌，方言话家常
郑裕玲的表演太精彩了，喜剧角色需要天才的表演，生演是做不到的。表姐这个角色绝对是华语女性喜剧电影角色前三名，感觉是借鉴了斯琴高娃的《似水流年》。
那个年代香港讽刺大陆的代表作，表演风格以及表达出来的文化差异，都呈现得夸张而刻意，但又很有喜剧效果，这也是政治讽刺作品的魅力。让香港警察、大陆公安、台湾国民党共处一室摩擦不断，最后却通力协作合力奸匪，也算是大方向上很有觉悟了。“别整日你台湾、他大陆、我香港……我们全都是中国人”。斗歌、斗制服、斗酒都是比较经典的段落。尤其是一言不合半夜斗歌，《三民主义歌》、《义勇军进行曲》、《梅花》、《蓝天白云》、《三大纪律八项注意》……最终在《一无所有》上找到共鸣，“终于唱我们国内的作品了”“你听听歌词吧”。“偏右是天生的，偏左战斗力强”。“老头子脾气很差的，子弟兵开过来的话，联合声明、基本法和一国两制完了”不足之处是港式拼贴也随处可见，粗制滥造的警匪戏、时灵时不灵的特异功能、警长抢功升职等。郑裕玲十分突出
在探案的类型层面简直千疮百孔，但有趣的点还是在对意识形态的揶揄。没把表姐往憨傻的方向塑造，而有种可爱从刻板印象中破壳而出，郑裕玲的气质和演技太拉好感！不少段落单拿出来都令人拍案叫绝，甚至起到预言效果，不禁感慨于当时港地创作环境之自由，以及张坚庭对政治光谱的敏感。在无限自嘲中消解九七焦虑，诉诸两岸三地携手共进的大团圆结局，实在是美好愿景，三十年后今非昔比。到最后脉脉含情的一封信，其中情愫堪比罗大佑《爱人同志》。
这算是那个年代香港讽刺大陆主题片子的代表了吧，剧情什么的就不说了，很多三岁小孩都看得出来的大漏洞，关键还是个别讽刺情节的安排还算不错，不仅仅是洗刷大陆，也顺带把香港台湾也洗刷了。
香港糟尽内地的代表作，不过还真是好笑啊，尤其是对歌那段，虽然对内地的描写有些夸张，但其实都是有迹可循的。有些暗喻也很巧
记得以前标记过，录像厅时代看过的片子，现在高清修复重温，笑点还是在，带着调侃、揶揄的有色眼镜，把两岸三地的关系撸了一遍，本质上还是喜剧，里面很多台词完美的预言了今天的景观，那是1990年，编剧们把自己的担忧写成了台词，30年后……
我原本以为是香港黑大陆的，看完以后才发现三观无比正……郑裕玲演的好拼，梁家辉长得实在不好看但不知道为什么那么让人喜欢……
没觉得讽刺大陆，反而那个时候关系好很多，如果有一些可笑也不过是发展经济晚了些年带来的差异，表姐的群众路线、立场坚定好笑吗，也不失为一种好的品质。那时候编导拍一部电影内容满满，留下好多精彩桥段。we are chinese，梁家辉的一句话并不突兀，现如今关系反在倒退，希望是物极必反。看看梁警官尚住千尺豪宅，再看如今的劏房，回归这些年底层民众收获了啥，不该反思吗。3.5。
好笑但又不刻薄，所以说香港人在九七前对大陆的印象绝对比现在要好
哈哈哈哈郑裕玲我就只记得这个系列了，恶搞大陆又不觉得突兀。
2012/09 开始以为是会特异功能的大陆妹来香港的故事 原来是中港台三地政治讽刺轻喜剧 不是和我的胃口
公安大姐头初次闯香港，三地警民合唱剿匪戏，90年代初融冰中也有暗锋相见，幽闭恐惧症的隐喻用得巧。土吐共和资本主义的槽犀利有法，欢乐怒唱加开打，摩擦下仲有真情愫耶。8过这等情形只能港女演，大陆气息略欠呢，哈哈哈哈。
从头笑到尾，边看边叹气。。。不过。。郑裕玲唱国歌等红色歌曲唱得真好~
可以说是对刘别谦和比利怀尔德学习致敬的很好的作品了，意识形态的讽刺也体现的足够，谁也没有想到国共第三次合作会是在这部电影里。
又是录像厅时代的回忆，郑裕玲的气质其实很接近日系，是刚烈和温柔并济的难得好演员。小时看这部片只是觉得好笑和新奇，现在看来却份外苦涩，港人不可能再这样善意地嘲弄，骨子里其实装着一颗中国心了。
谁说香港人没政治敏感？这部电影的讽刺和隐喻太到位了啊！视角和看法都很持平独道。这是我看过最棒的中港合作，可惜这样的好片现在香港已经没有了，希望中的中港合作也从来没出现过
可以载入HK电影史，再也不会有这样的片子了。嘲讽国共和文化冲击非常生动，对法治、性、物质、民国的无知，但没有抹黑表姐，鲁莽但保证完成任务，死板但群众工作强，党性高但人权学得溜，真·社会主义优越性。能这么谈笑风生的干部起码要副厅以上。口红巴士赏景和电梯暧昧是非常精彩的细节。
国共对歌一无所有，国军老兵营救最高，大陆表亲乱入九十年代香港风情画，当时梁家辉代表的香港人民还希望能做中间人调和左右，We are all Chinese，不容易啊……
久闻大名的老片，以前我还是以取笑大陆的名头听到这个片名的，不曾想时至今日主从贫富倒了个个。满感慨的，片子拍得确实也好，把走出文革不久的大陆颟顸之态艺术化，绘形绘色，功力不低啊。且实质也不算居高临下的取笑，只是打趣，几方面立场不同的人都是心地善良的，最后大家互相融合，蛮温馨。