也许是漫画的关系,我对日本史的兴趣只停留在暮末时期,最多再加上平安朝。我对乱世充满幼稚的热爱,连中国史我都很喜欢维新和辛亥革命- -我觉得大概是我确实很萌个人英雄主义那一套,大时代里,个人的命运和努力在多大程度上能够改变历史的面貌,就是那种又纠结又狗血的情绪弥漫,这种时候我通常都觉得自己还是个有理想的热血青年= =+++真是幼稚的历史观啊……
所以说,我看山田洋次的时候,总觉得隔了很多距离。他的武士,距离平安朝已经太过遥远,而冷兵器时代最后一击的末日光辉又尚未来临;弱点很多,但是又被描绘成内心强大的人,过着世俗的情爱生活,但是又怀有虚弱的骄傲和自负。黄昏清兵卫的好处在于浅淡,虽然宫泽理惠美得夺目,但是电影本身却是“昏昏灯火话平生”。隐剑鬼爪我没有看,评价已不如前作,而到了武士一分,山田洋次的平民情怀依然保留,浅淡的美感却空留其表,老实说,这是一个令我失望的故事。
邦妮写道“这一部几乎前半部都是在描写夫妻感情,而且,太苦情了!太浓烈了!女人为了残废丈夫去卖身被丈夫遗弃后来丈夫杀了奸夫再度复合…… ”我看完的感受也正是如此,大概是因为最近一直在看芒果台,又是九指新娘又是苦恋花的节目预告看得我痛不欲生,我竟觉得这简直就是台湾苦情大戏的粗略脚本><
有人说,山田的武士电影写寂寞远多过荣耀,三村新之丞的一生,大概只有这一次挥刀一搏的机会。电影描写新之丞从开始练习盲剑到决斗的后半部分其实不错,张力和镜头感相比黄昏清兵卫丝毫不差。可是我完全接受不能的,是新之丞挥剑的理由。电影英文名作love and honnor,大意说爱与荣誉即是那武士的“一分”,可是加世作为新之丞唯一爱着的那个人,一直处在被侮辱被损害的地位上,新之丞的爱,首先要靠战胜所谓一流武士来完成一次自我认同和价值修复,再以一个重新站起来的强者的立场去宽容又满怀深情地接纳加世回归。对我而言,这并不是我能够理解的爱情。
而作为电影中最为重要的女性角色,加世的立场态度也相当暧昧软弱。以黄昏清兵卫而言,我以为山田导演要表现的女性道德美不仅是传统的善良和温顺,还有沉静坚韧的生命力和坚定的立场。可是加世身上太缺乏的正是这两点。她对新之丞的爱,其实软弱到了不堪一击的地步——不,应该说,这两个人对彼此的感情同样脆弱。
由于基调已经被定下了,于是整部电影在我看来充满违和感。无论是一丝不苟的镜头的运用,光线的调子,还有配乐,都没有办法使我产生共鸣,当然也包括了演员的表演。
坦白说,我觉得木村演得很不错,尤其是后半部分,一招一式气势都很足,加上之前看一分特典里他练习的姿态留下的深刻印象,他的认真和投入完全传递给了我。在这一点上,非常感谢。但是在前半部分里,琐碎的日常生活情境,与檀丽相比,他的表演确实略显得浮夸和流于表面,小动作、眼神、嘴角的表情浅笑,仍然保留日剧的影子,有那麽一些不合时宜。
2007.6
山田洋次的“武士三部曲”终于圆满。两年候一部,我已差不多忘了前两部的情节,回想起来只有附着于片名上的印象与感觉:
《黄昏清兵卫》是“昏昏灯火话平生”,在井上阳水的音乐衬托下,有种“回首夕阳红尽处”的苍茫深远。
《隐剑鬼爪》则清冷,片首的雪天是全片的基调。陷于孤境的武者,沉默隐忍,练就致命一击。
到了《武士的一分》,“武”的成分已大为淡化。木村拓哉饰演的低级武士新之介,身上有《花样武者》里冈田准一的影子,只是没那么诙谐。身份低贱的武士只求太平度日、维持温饱,与心爱的女子静静生活。故事更简单,志气也更小了。若说《黄昏清兵卫》里有凛然的武者之风,《隐剑鬼爪》里还有刚毅的柔情,《武士的一分》则是武士道的式微。心无国恨,但有家仇;人无宏愿,尚念主恩。最美好最安心的事,仅仅是,一茶一饭,有那个人手作的味道。
悲剧之中易显人性,山田洋次的《武士三部曲》关注的都是不得志的悲剧人物。《武士的一分》作为终结篇,也许可以被视为一个总结。片中多次出现的鸟笼,也是一种对武士的隐喻。被养在城堡里的武士,正像主公的笼中之鸟,他们一生所做的无非是替主人鸣叫,供主人玩赏。“人生而自由而无往不在枷锁中”,每个人都必须在他自己的时代里面对生老病死、迎接旦夕祸福。对武士而言,武士的身份是他们的荣光亦是桎梏。在《武士的一分》里,同是切腹,老侍卫的切腹谢罪是武士道中残酷暴烈的部分,而最后决斗落败的岛田缄口自尽,则是武士精神里令人肃然敬畏的部分。有人会认为岛田之死属于恶有恶报,我却以为他也是在以死捍卫自己的“一分”。
所谓“一分”,即是“哪怕赌上性命也要守护的名誉与尊严”。英文片名"Love and Honor"也是这个意思。其实无论在哪个时代,身处何种阶层,一个人对生活的基本要求得不到保障,都会悲观失望,情愿与夺走自己最宝贵东西的敌手抵死相拼玉石俱焚。
说起来,这部终结篇还真是蛮平淡的。通俗、日常、淡定,一个情理之中、意料之内的故事,结构相当干净,剔除了一切旁支末节,像一棵冬天的落叶乔木,直指核心。好在更容易被描述和记住。那么何以它在我心中引起的反应如此微漠?论气氛,片中所表现的日本之美,比如含蓄的情感、静美的庭中四季,皆为我所好;论表演,无论木村拓哉还是檀れい,都细腻到位。然而我未曾被这个故事感动。这是一部工整的作品,或许正失之于工整。太四平八稳、滴水不漏,反而失去了那些饱满丰沛,摇荡心旌的闪光点。
看完三部曲之后,让我觉得最好的部分,都是对鹣鲽情深的描写。本来武士是主公的笼中鸟,武者的妻女则是武士的笼中鸟,女人的“一分”几乎都依附于男人而存在。当一个武者看淡仕途风云,转而怜取眼前人,求取平静的生活,这样的结尾,无疑是更符合我一个女性的眼光的。
P.S. 最后说一下因这部戏而备受瞩目的檀れい。虽然我觉得檀れい扮相比较大龄,但日本影迷多惊之为天人,认为她比起《黄昏清兵卫》里的宫泽理惠,更能代表日本传统女性之美。现年36岁的檀れい,19岁入宝塚音乐学校,21岁开始舞台生涯,34岁从宝塚歌剧团退团,《武士的一分》是她的首部大荧幕作品,为她赢得第80回日本电影旬报奖的新人女优奖。趁热打铁的她接着又出演了朝原雄三監督的《钓鱼迷日记18》与山田洋次監督的《母亲》,开辟了新的演艺之路。
http://bodhicat.blog17.fc2.com/blog-entry-170.html想谈谈《武士的一分》(武士の一分),因为电影太好看了,是今年电影节至今看到最好看的电影。然而,愈是喜欢,愈是无从说起。容许我支离破碎的谈谈吧,又或者不要听我说了,赶快跑去看电影好了。
散场后,坐在我旁边那两个女生兴奋地谈论着,她们大概是捧木村拓哉场而来看电影节的,其中一个说:“很好看呀!而且不只木村好看,那个叫德平的佣人(笹野高史饰)也棒极了。”女生心明,山田洋次的戏中,愈低下的人物愈见可爱,反而那些精英贵族,都是导演揶揄讽刺的对象。这不是一厢情愿挫强扶弱,想想要是没有德平这个深懂人情世故的老佣人,新之丞(木村拓哉饰)大概要孤独余生了。
大部份观众都等到字幕出尽才离开,然后有阵掌声。离开时,听到另一对陌生女子的对话:“这个要买DVD,买日版,日版有英文字幕吧。”好电影,自然有人愿意付钱买正版。
我觉得自已很幸福。山田洋次的“武士三部曲”:《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》和《武士的一分》都是在电影节率先看,而且在文化中心大剧院的银幕看。我记不起是哪年好像是田中丽奈说,很羡慕香港有这样大的一个地方放电影,也很高兴自己的电影在这样大的一个地方放映。我其实想问,为什么今年要找到会展搞开幕呢?
“武士三部曲”分别在零三、零五和零七年在电影节作开幕首映。我发觉,那三年的电影节都过得份外充实。
零五年,《隐剑鬼爪》的开幕首映,有导演山田洋次和男主角永濑正敏亲临现场(可惜没有松隆子)。山田洋次说,他早在零三年就想来,可惜当时正值沙士。永濑正敏说,他很多年前就跟导演合作了。他指的是《儿子》(息子)和《学校II》(学校II),两部都是很棒很感人的电影。说起来,除了低下层庶民,残障人士也是山田洋次关注的课题。《武士的一分》的木村拓哉盲了,《儿子》中永濑正敏心仪的和久井映见是失聪的,《学校II》里永濑正敏面对的是智障学生。这些人在山田的电影里都带着尊严活着。
《武士的一分》的中文字幕翻译是内野Esther,据我记忆她是个嫁了日本人的香港女子,本身是个山田洋次迷。零五年暑假百老汇电影中心搞了个“山田洋次特集”,内野Esther是搞手,那本A3 SIZE免费派发的特刊,当中大部份文案都是她所撰写。谢天谢地,字幕翻译有板有眼踏踏实实。现在有很多正场电影字幕都搞“深加工”,自作聪明,浮夸得很。
舒琪日前说:“我甚至觉得山田是在用小津的方法,来导这三部的藤泽(藤泽专写不得志的武士,与小津专写家庭、山田专写庶民,三者对人文的关注,竟何其相类与接近?)-你看那个八卦多咀的姨母、一班得个讲字的同僚、个个口不对心的亲戚,不就都是从《彼岸花》、《早安》、《浮草》等小津电影里跑出来的吗?”影痴们都爱小津。我说,喜欢《东京物语》的朋友,都值得去看看《儿子》。山田洋次喜欢拍系列电影,拍了四十八部《男人之苦》,拍到寅次郎过世才停下来,多产、通俗、票房成功、喜用当时得令的俊男美女做主角,加上从不故作曲高和寡,令很多人轻视了他的艺术成就。有些主题,有些关系,可以一拍再拍,值得一拍再拍。对比韩国主流电影那种“语不惊人誓不休”的究极创意,你会发觉重覆和坚持也是一种能耐。
山田洋次的武士片有决斗、有血、有切腹、有一剑夺命的场面,却从来没有将暴力美化,暴力场面可能令观众有一时半刻大快人心,但马上就回复至清醒的悲凉,因为当中根本没有胜者。近年常常听人说“暴力美学”一词,我至今仍不理解暴力与美怎样可以并存。
原文刊于(附连结):
http://blog.age.com.hk/archives/580
喜欢所有的一切。
又有菊又有刀的片还真不常见
电影资料馆。
大神难得一见的大荧幕作品……
穷途末路或是天涯海角,仇恨或是苦楚,都会化解在你眉间的浅浅一舒。
剧情老套,看1/4就能猜到结果,相对来说个人觉得只有一般。
武士的尊严。
武士的尊严,这部冲突是最明显的,矛盾集中到了角色身上,相比前两部,女性戏份略增
不得志的武士和退役的牛仔一样。类型片佳作
决战那段闻得到血腥气
看了胶片才知道山田洋次的色彩这样NB。虽然木有读过此片的原作,但是以读过的藤泽周平而言,这部的改编上是深得精髓(比名头最响的《黄昏清兵卫》好不少),苦逼小人物总有NB的一瞬间。木村演得有点过。萤火虫那个场面,真是令人感动。
日本大使馆新闻文化中心举办的电影活动准备以后继续参加
山田洋次的武士电影和常规概念上的有很大不同,他影片中的武士往往展现的是人们不常见或是不为人熟知的一面,更加人性化的一面,更加贴近生活本身。这个片子剧情就很不错,木村大神也完全投入角色切身表演,他诠释的这位武士形象绝对深入人心,还有檀丽这个大美女的助阵,外加上一堆演技派的老戏骨,让山田洋次的武士电影达到了顶峰。
下级武士三部曲之帅哥美女篇,却是偏于理想化了,相对与结局,更不能理解的是木村在失明前居然能有那样的人生理想。。。。。。
武士三部曲的最后一部,也是最差的一部;依旧是相似的故事
木村拓哉演得很深入,再牛逼点就成座头市了.
山田洋次真是温柔的人啊
武士的尊严,男人的尊严。
木村拓哉不是只会演偶像剧
延续了山田洋次的武士片风格,音乐、画面、对话都很有味道,但是这次的故事有些平淡,就结尾处才有些亮点。三颗半星吧。主要是我实在不喜欢木村