光合计划

其实这个柜子是我们欲望闸门的具象化，我们深知它深不可测的危险，但同样会被他强大的魅力所诱惑，像陷入沼泽一样，越挣扎反而越难脱身。它将人类的欲望呈现的如此具体而又生动，当最后一次柜门猛然打开时，两扇柜门伴随着吱哑的开合声剧烈的摆动着，它们似乎是在跳舞，是在庆功，也似乎是在对人类的不堪一击发出轻鄙的蔑笑。

老宋所居住的环境像是一个充满隐喻符号的戏剧空间，有着德国表现主义般的美术布景风格，尤其是那扇低矮的不规则窗户，像一个狗洞一样象征着主人公老宋的现实处境。再加上高对比的戏剧化用光，对红色的大胆使用，暗示主人公的癫狂与疯魔。声音的适度夸张，在最后柜门打开后吱呀的晃动声让人印象深刻。这个小小的二维平面里潜藏了海量的视听信息，等待观众去发掘与感受。

看完真的觉得我们这些老家伙要有危机感了，新导演都挺生猛的。让我把看过的前四集都说一下。(后面的还来不及看) 第一集柜子视听语言最成熟。无论是视听语言还是剪辑都非常老辣，其他集多少都有一点赘肉，但是这个片完全没有一点多余，听说是新导演我非常惊讶，真的是后生可畏。唯一的小缺点就是剧本略显单薄了些，但时长就十分钟，掩盖了这个问题，所以问题不大。 第二集神算人设最有挖掘点。商业片的类型，里面有很多热门的元素，拿神算当侦探的点子非常有趣，这个概念非常中国风格，蛮有挖掘点的，可惜故事还是少了些波折就结尾了。拍摄中规中矩没有太大问题，就是中间用神算被绑在车上那个单一特写一笔带过了太多剧情，但总体影响不大。 第三集拉黑结界剧本最难得。主题是信息茧房，只用了一个人的动线把世界观建立、人物反讽、埋线拆线、升华全搞定了，写本难度非常高，非常牛，值得珍惜。但是信息量太密，留白还是太多，很不大众，一不注意就容易错过信息或者误会重点。拍摄上有很多独特的想法，但不少细节问题。可惜的是演员和特效打折了不少影片质感，让很多人没耐心去拆读剧本信息量，蛮让人扼腕的。 第四集松间明月最有气质。取景和调色有聂隐娘的调子，节奏不赶不慢，有一种诗歌的气质。老演员有一种从水墨画里走下来的感觉，台词非常有质感，最后一幕也意味深长。年轻演员略稚嫩，台词气薄，但瑕不掩瑜。总体气质很有书卷气。喜欢其中一句台词，“是我这等读书人撑起了这浩浩汤汤的历史”。拍摄都是定镜头没什么问题，如果还要进一步的话，或许构图可以考虑再极致和风格化一些。 等播完再看后面四集。

Ps：靠 豆瓣莫名折叠了评论 我重新发一下。

十分钟的电影短片，6分43秒，让我看到了导演的不俗，镜头居然是从下往上摇上去的，这更像是柜子的主观视角，在从下到上的打量老宋这个赌徒，在打量这个在欲望中丧失自我的男人，我注意到之前所有柜子的主观镜头，都是固定的一动不动，更像是一个客观的旁观者，在冷眼旁观老宋的变化，6分43秒，这个柜子决定“吃掉”老宋，氛围开始变的更加诡异，更加有倾向性，因为我用的是家庭影院看的，所以能听到从这一刻开始，有那种大量的音效，是咽口水的声音，是柜子饿了吗？关于欲望和吞噬，开始了！

（PS：本文无剧透，但有大量主观解读与细节分析，介意的宝子请绕道）

掉头这部小短片我看了三遍，第一遍带着好奇与谜题看，第二遍带着答案与谜底看，第三遍试图通融入人物内心去经历这么一遭，让我发现了一些独特的亮点。

初识掉头，是看了简介和预告片，一下子被影片的梗概、节奏、演员的表演和悬念感所吸引，坦白说，掉头的故事核心并不复杂，雨天，城东，一辆出租车，四个人（司机，孕妇，劫匪，警察），他们共乘一辆出租车，同去一个目的地，起点渐行渐远，终点遥不可及，命运车轮，作和抉择（摘自创作团队的文案宣传），可以看到，创作团队有着极强的文字编纂能力，每一个字字字珠玑，每一句话撩人心绪，简洁但画面感极强，而且极具寓言性和符号感：雨天，男、女、警、匪一车，像不像组团取经的人、怪、猴、猪、马一窝，甚至我一度认为这四个人其实就是一个人（司机多疑但软弱，女人聪明但偏执，劫匪勇敢但愚钝，警察敏弱但自负）去医院就像是一次遥远的西天取经吧！

掉头的故事梗概属于那种一两句就可以描述情节主线且能牢牢抓人心弦的类型化故事，一般这样的影片对观众都会有很大的吸引力（有点新奇，有点猎奇），同样，这样的影片也不太会有很深厚的“内力”，但是看了三遍之后，让我发现了一些细节，更加钦佩导演和创作团队的细腻与用心，在此和大家一起分享。

一，开片的第一个镜头反光镜里的司机其实是一个很大的伏笔，这个很赞。雨水与广播（国际争端）再到车内的二人争执，形成了很有意思的辅成关系。

二，女主拔掉钥匙，雨刮停在二人中间，像是二人隔阂的预示。并且风挡玻璃的雨水滑落，就像是人物（尤其是女主）留下的眼泪。

三，全片充斥着某种宿命感，比如第一个乘客要加钱，但司机不为所动，随即造成了他接下来的境遇（假如你选择我，有可能就没有之后的事情），而且司机一开始的态度很不好，也给后面的戏剧做了铺垫（这一点参考狙击电话亭的男主），并且这个路人应该也是后面虎哥给他打电话的原因（合理利用人物功能）。

四，导航的设计很有趣，很灵动，给紧张的空间平添了许多笑点。

五，女主真的很聪明，她故作和虎哥吵架，实际是在自救，包括她慢慢掌控局面，时而去拉拢劫匪，试图靠近（你学学人大哥，像个爷们一样行吗），另一方面，在感觉到劫匪有可能并非真坏人的同时，慢慢转变自己的情绪，试图试探他（除非你的枪是假的），包括后面她听到劫匪或许是因为孩子，她愿意帮助劫匪，其实都是试图在掌握局面。女主并非不爱孩子，从那个小孩的脚印就可以看出来！脚印是神来之笔，妥妥的加分了！

六，劫匪的三通电话促成着自身人物谜底递进，而他手中的枪也在由一开始紧张的举着，变成抛低而垂着，最终劫匪放下了枪，拿起了女主递给他的纸巾，在这里导演用枪和纸巾这两个很强的指代性道具，完成了二人的第一次和解或者说放下防备，建立沟通（敌意冰冷的枪被柔软善意的纸巾取代）。

七，一波三折，就在劫匪即将完成更深一步的和解的时候，因为广播的画外介入，让他选择扔掉纸巾，再次拿起枪，澄清自己，再到后面路遇警察，他又要从澄清自己变成“承认”劫匪身份，这一系列的人物转变好玩，有趣，值得称赞，这才是戏剧推动人物！劫匪的饰演者袁利国老师完成的非常好。

八，警察上车之后与刘飞的有些对话耐人寻味，这是在知道谜底之后再返回来才能看出来的。

九，警察举枪在隧道里对雨衣男的称谓从一开始的兄弟变成了孩子，而且，当警察说出“医院就在前方”的时候，画面给到前挡风，画面虚焦，预示着前路依旧迷茫。

十，最后女主窗户上的孩子脚丫这个包袱有点意思，导演很细节，很用心。

每个人都在撒谎，甚至包括天气预报与糟糕的导航，还有女主说自己不喜欢小孩和警察的真实目的，与此同时每个人也都完成了从软弱到勇敢的转变，他们深受彼此影响，时而敌意，时而猜忌，时而不解，时而缓和。看来，有时候谎言也是一种爱的表现吧。总而言之，新锐导演很有想法，很有才华，团队想必也是攻克了很大的难题，希望未来能有更好的作品！

最后的柜子打开，柜子里空无一物，是一种“无”的状态，而这种“无”是一种中性的状态，你既可以理解成赌徒一文不值，又可以理解成父爱无价 这二者并行不悖，当你偏向于理解其中一种的的时候，另一种的可能才会坍塌。而且它们有各自所要传达的主旨：既是一种对“纵欲者”苦口婆心的规劝，又是对那些迷途知返、想要洗心革面的人重新回归生活的鼓励，一体两面，互为倚重。这也是《柜子》在价值输出上值得大书特书的一点。