雪滴花

怎么说，整体剧情的构造很多地方都做得不好。而最让我觉得难以接受的是收尾的最后两集。不是说男女主没在一起就不好，而是最后两集完全不合理。因为各种原因男主就算没死最后肯定也是不可能和女主在一起的，所以只能把男主写死了，毕竟没死他回去也是死，还不如在这里死了。但是收尾做得很不好，非常影响整体评分。

谁知道怎么看，为什么我点不开啊？想看英路，守护的爱情，为什么点不开，哪位好心人可以帮帮我。

点不开时要急死了，怎么就看不了，哪位集美貌与智慧与一身，集气质和颜值与一身，沉鱼落雁，闭月羞花，颜值像西施，气质像刘亦菲，身材像关晓彤的仙女们高抬贵手，帮帮我这个身材，颜色拉跨的笨蛋啊，求教怎么看电视（豆瓣或韩小圈）雪滴花。Blackping的粉丝们也帮一下我怎么看墨的综艺，求教一下👏👏👏👏👏

本不会再写。

感谢评论的朋友，我觉得是个好思路，就说几句。

“每个人都有自己的理由，继续生活下去。”

这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度，我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。

实现的方法却不一样，可以比较三者实现主题的方法来看我们中国电影还缺点什么？

毫无疑问，我们完成了费穆大师当年所指出的中国电影无法进步的表面问题，足量甚至超额完成，中国电影再也不缺钱！反正割小股民小韭菜可以一遍又一遍。

《雪滴花》与我的观察一致，韩国商业电影在本世纪寻求突破，是一部有闪光点的作品。论完成度不如《二十五，二十一》与《鬼怪》，但电影的进步靠的是闪光点，完成度只能说明创作者很认真。

《三块广告牌》跟《肖申克的救赎》一样，与韩国电影正在猛烈追赶世界电影的劲头不同，好莱坞是世界电影的中心，想学叙事必定先从好莱坞起步。（不要教育我中国电影自给自足，中国电影至少潜心学习好莱坞两次，现在的叙事技巧就是完全照搬，侯孝贤大师也专门论述过）

《三块广告牌》代表了一个成熟的电影工业能制作出怎样的“人”（有人才有故事，反着来就是上世纪的韩国电影与现在的中国电影）！另一个代表就是漫威宇宙，很流水线，中规中矩，叙事上没有明显错误，观众所有的反应都是创作者预设下的。

《三块广告牌》继承好莱坞什么特点？我的很多前辈，很多教科书都有说明，最主要的特点就是人物鲜活生动。我说《雪滴花》如果出导演剪辑版应该会有很多交代配角人际关系的戏份，比如那个只存在于照片中的弟弟，他本应在叙事中有一席之地。没有儿子，一个狠毒的后母形象就止于冷血。

《三块广告牌》首先让我们疑惑、震撼，我们开始讨厌一些角色，同情一些人，而到最后，我们与人物的距离既远又近，我们更理解他们行为背后的动机，可却很难赞同他们的行为，因为那个凶手永远在画外，是抽象的。看着他们无可奈何地互相伤害互相取暖，我们也同样伤心。

相比之下，《雪滴花》更像是技术的操练，创作者找到了突破口却无法发起进攻。

《驾驶我的车》与两部作品叙事态度一样，抵达人物内心的途径却迥然不同。

不得不提国内小说教育对契诃夫的贬低，我经常被限制发文，理由就是我指出国内引进意大利新现实主义完全是阶级斗争考虑，谢晋导演不同意，他为中国电影留下的伟大遗产被第五代全盘否定。契诃夫也毫不意外在国内成了社会学专家。

看看那些在电影史闪耀的导演，比如阿巴斯与塔可夫斯基，他们年轻时专门学习两个人的小说，其中之一就是契诃夫！

《驾驶我的车》叙事上有大量留白，这是伟大契诃夫的拿手好戏！本片证明日本在泡沫之后，艺术思考依旧能沟通世界电影的进步。

留白在好莱坞与学习好莱坞的韩国商业片中是不可能出现的，因为好莱坞叙事源自爱森斯坦与格里菲斯，格里菲斯确立了经典叙事，一环扣一环，步步紧逼，他是线性的，《驾驶我的车》不是。

每日影评20230131

看完第九集赶紧过来发一个。金智秀很漂亮，虽然不如舞台上漂亮，演技呢也过关，发音我是听不懂韩语所以觉得挺可爱的，你要是个青春偶像剧我绝对给你打满分。结果你偏偏演个谍战片，演就演吧，啊什么两个身手最好的去抓一个一点威胁没有的女主，留一个瘸子看着三十个女人和三个大男人；啊什么警察每次绑起来都能自己弄开，间谍就是不长记性还把他跟对宿舍了如指掌的老头单独关一起，还没人看着；啊什么唯一一个会拆弹的警察不去帮着逃跑人群拆弹，跑去找打了好几次都没打过的男主要控制器(人家还有枪)，这都什么跟什么？来豆瓣看看，诶8分，给我整乐了，得亏我不知道流汗黄豆怎么发，不然我真懒得打这么多字让人家能看出来我还是个正常人。

也不是说这剧真有一星这么差，国家立场相对的两个人为了普世的正义而违背命令去拯救人民(迪士尼简介这么说的)，这个题材真的相当吸引我，尤其是韩国和朝鲜这种关系，这比隔壁爱的迫降格局要大的多，但是细节真差的多。有人可能觉得这是个喜剧不好这么较真，确实这剧喜剧味挺浓，但是它基调肯定是谍战啊，唱歌跳早操我都能接受，但是你该严肃的时候就按正常逻辑来不行？

现在等一个结局，编剧hold住了，我就改改分，不然只能等这分降到6以下了。别在意我文笔问题，我本来只打算写个短评的，小学生写作文水平，三个自然段结束了。

男主死了😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅

因为过年比较忙，到现在才抽空熬夜看完这部剧。看韩剧已经好多年了，第一次看到be结局的戏，而且是在我非常非常喜欢甚至说是唯一喜欢的演员丁海寅主演的戏中。难受，真的很难受，看到大结局的时候十分难受。思来想去，还是写点什么吧，反正也睡不着对吧。

给了三分。两分给小丁，演技一如既往的稳，一改之前小奶狗年下男形象，又跟dp中的展现有所不同，这部戏个人感觉是最能展现小丁演技的一部了。另外，插一句：本人男，19年看完春夜后不知道怎么就“迷”上了小丁，因该是小丁少有的男粉吧（苦笑）。还有一分打给jisoo，纯路人，在此之前只知道bp的lisa，客观来讲，jisoo作为跨界处女作，这样的演技已经很不错了。另外两分应该是留给整体剧情和细节方面的，现在看来，呵呵别想，只有小丁和jisoo配拿分。

下面聊一聊剧情方面吧。法国结构主义学家、叙事学家格雷马斯提出的“行动元”模型和语义矩阵被广泛运用于文学批评、各种影评之中，结构主义是可以透过表层结构去看深层结构的，是可以看到作品背后所暗涵的主题、思想内容的。所以，也想用借助结构主义中格雷马斯的理论来这理解这部be结局的戏。过多的理论就不赘述了，我们先看“行动元”模型：

格雷马斯提出的“行动元”模型

主体和客体：模型中最基本的一组关系，构成情节的基础框架。

发送者和接受者：发送者是推动或阻碍主体实现目标的一种力量，并且是决定性力量。接受者是发送者的对象，也可以由主体承担。

帮助者和反对者：帮助者往往只给予局部的支持。敌对者是主体的对立面，它构成对主体的挑战和破坏。

于是我们可以画出《雪滴花》中的行动元模型：

《雪滴花》“行动元”模型

守护和英路无疑是全剧的主体与客体。将南北政权放在发送者的位置上是因为，他们阻碍着主体守护实现目标，共同争夺这客体英路，并且起着决定性的作用。接受者是发送者的对象，也就是主体守护。组长、舍监、张汉娜他们都在在帮助着守护，放在帮助者的位置上，而医生、易怒哥、电话员显而易见是反对者（金泰一、林地禄、安部长、崔秀莲之流是南北政权的代理者，是决定性力量，背后代表着南北政权的最高意志，不算作反对者而整体以南北政权代称之算作发送者）。

这样下来，人物关系也就捋清了。守护守护着英路，南北政权作为决定性力量阻碍着守护，而守护也就成了阻碍的对象接受者。组长夫妇、舍监都在局部推动支持着主体，而医生、电话员、易怒哥一众作为反对者对守护进行挑战和破坏。

借此，我们可以画成语义矩阵，在此之前我们还是先看理论图：

格雷马斯矩阵

在X的位置上放上守护，那么反X就是南北政权。组长夫妇、舍监与守护并不处于同一阵营（就南北阵营来看），放在非X的位置上。英路的父亲是安企部部长，英路和安企部没有直接的冲突，我们放在非反X上。

《雪滴花》中人物的矩阵图

根据格雷马斯的结论，X与反X是对立项，是一对不可调和的强矛盾。处于对角线上的两对则是矛盾但不对立的状态，属于弱矛盾。守护与南北政权处于强矛盾，这自然不必多说，南北政权都一心想置守护于死地。组长等人随与守护处于敌对阵营矛盾状态，但在共同目标的驱使下并不对立。英路在南方看来（除殷部长外）只是普通人质，在北方看来只是谈判上的筹码，所以也只是一对弱矛盾而已。这样一来，人物之间的深层结构已经搞清楚了，现在我们要弄清楚一个问题，南北政权是什么？

首先南北政权不是一个具体的物质，因为它看不见摸不着。它也不是一个个体，不是具体的一个人或某几个人，上文也说到过那些爪牙只是代表而已。那么它是什么？我想用意识形态来形容最为合适。南北政权代表的是某种意识形态，这里的意识形态不是简单的一般的我们所认为的政治上的意识形态，而是阿尔都塞在《国家机器与意识形态国家机器》中所提出的意识形态（当然这种意识形态也包涵政治上的意识形态）。大家可以将它理解为一种让你深信不疑的认识，一种由他人由社会有意或无意使你接受的认识，灌输于你的东西。例如，易怒哥自始至终都认为引爆炸弹同归于尽是一种无上光荣的。而与之相对立的，我愿称之为人性。亲情、友情、爱情、欲望等等这些，我认为都属于人性的一部分，它们是与生俱来的天生就有的，不是外界强加于我们。

由此，我们可以画出另一个矩阵图：

《雪滴花》价值层面矩阵图

守护的觉醒意味着打破意识形态，而他想保护学生不想伤害任何人想和英路在一起，他在争取着自己的人性又反抗着意识形态。英路的渴望与守护一样，她希望同学们平安无事，希望自己爱着的守护平安无事，但她无力反抗，无力反抗意识形态。南北政权，它本身代表着意识形态，并且表现出反人性的丑恶嘴脸。组长之流的反人性并不明显，但他在选择合作之后依旧怀疑医生，并在后来通知张汉娜在救出学生之后抓住间谍，他与舍监的对话中也看出并不相信爱情的力量。

如此分析之后我们发现，守护，我们的守护，真的是孤胆英雄。身边的人，要么无法破坏意识形态，要么缺少人性，在要破坏意识形态又人性追求的这条路上，孤立无援，没有盟友，只身向前。刚有些平静的心里，在这样一番分析之后又更加难受起来，痛定思痛痛何如哉。守护该有多么矛盾多么痛苦啊！

而如此分析之后，我也想劝各位释怀。守护与英路的悲剧，是注定了的悲剧。从编剧开始构思这个故事起，这个悲剧的结局就已经注定，无论后面的情节如何发展，甚至说编剧给他们按上he的结局，他们也依旧是悲剧。人的力量太渺小，人终究无法抵抗意识形态，守护与英路如何也赢不了。

结局时我无数次的哽咽，特别是有守护的一些镜头，好像条件反射一般。这哽咽，有结局的悲情而引起，有知道我们守护承受太多而觉之心疼而起，但我想更多的是，我好像在守护的身上看了全人类，守护就好像是世上所有人的缩影，阿尔都塞也曾说过，自从人类诞生以来，就处在意识形态中，不处于这个也会处于另一个。意识形态之下没有输赢，无关生死，众生皆悲。我们都或多或少被意识形态折磨着，自知或不自知。我们都是普通人，不能保证自己会像守护那样激烈的反抗，也不可能逃脱它的魔爪，但我想我们能做的是保持清醒，怀疑它、认识它、直视它、揭露它。就像西西弗一样明知道石头到达山顶依旧会滚下，但依旧坚持不懈的推动巨石。这也许就是生命的意义所在。

汤显祖在《牡丹亭》题词中这样写道：“ 情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。 生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 ”希望在另一个世界中的守护英路终成眷属，如此至贞之情，我们的守护一定可以复生的对吧各位，他们一定会走到最后的对吧。

2022年2月2日凌晨

评价如下：剧我很喜欢，最后一集很打动我，眼泪不值钱。综合来看，《雪滴花》是一部及格剧。导演以小见大，从小人物开始，逐渐过度到“国家”与人的精神世界。女主角人物形象普通，至善至纯，但是在某些时刻确实显的比较无脑；相比之下男主形象塑造更为成功，身世复杂，童年少年不知道可不可以用“可怜”二字形容，但是仍对人们怀有善意，演员的演绎是可以的，当然女主演员是第一次演戏？相较而言还行。 对于“人性”，我觉得是导演除爱情以外第二想表达的内涵？国家高层领导相互为私利“合作”、身为“总统”却因为自己那花天酒地的儿子“太子”耳言几句就将室长位交给了一个明显马屁精的手上、芬兰的人物形象、国家安全局队长及其另一半思想的转变、身为“父亲”完全不在乎儿子林守护的生命安全、英露父亲部长面对女儿困境的挣扎、官员为了自己名誉地位权利相互推卸责任 辱骂……有人性恶，也有人性善。展现在面对困境时人性的觉醒，与自私萌芽的产生发展。

“爱情”。剧的主题，男女主之间不畏生死的爱，还有“姜博士”对林守护的爱，甚至还有那隐晦的间谍与芬兰之间的情感…守护与英露的爱，双向救赎。从未体验过的心动、关心、灵魂契合，在彼此心中就成为最重要的人之一。

“亲情”。部长的方案一直在变化，随着女儿的危险与心中亲情地位的上升，部长最终还是选择了相较之下正义的路。在间谍2和食堂打饭阿姨仅有的几次相处中，一声“妈妈”，间谍2显然在她身上体会到了少有的“母爱”，而最后阿姨是嘴里念叨着“我的儿子”跑去才被炸。在爷爷和他儿子的相处也可以看到，关系并不亲密，但无疑，爷爷是爱儿子的，因为特殊工作而无法尽到父亲的义务。

还有，关于“信仰”的探讨。在“北国人”上，“党”是太阳，是信仰，却因为现实而信仰崩塌。为“追求”自由的“党”效力，最后反思自己工作的意义与自己的一生…间谍2很悲哀，他真正的人生似乎还未完全开始就已经结束，被信仰抛弃，永坠冰海。

曾多次出现的教堂里的十字架，似乎永远“发着光”，是符号象征，是信仰，是希望 是救赎…有一幕，画面构思巧妙，画面中央十字架仍散发着光，英露坐在左边凳子上，守护坐在右边凳子上，画面对称，两人相隔…具有隐喻意义。

影片男女主相处时巧用朦胧光，柔和人物，具有梦幻感，隐喻最终结局。

男主人物形象展现多用侧光，他总是有一些在阴暗处，就像不为人知的情感、内心与经历。

剧中也有非常明显的个人英雄主角光环，在最后，男主死前，身受重伤，然后又经数不清的子弹打中后背，却在短时间内活着，与女主煽情。（虽然我这段哭的也很凶，但是不可否认导演为了突出人物情感而过分煽情）

剧中人物形象树立还算较完善。结尾应该是运用超现实主义，通过展现现实中并不存在的“美好”，如校长和芬兰穿戴整齐精致一起管理女校，表现理想中的美好幸福画面。

（ps:男主真的很帅啊啊啊啊啊）