双镯

哪怕吹奏的是西方的婚礼进行曲，规矩还是老旧的。观念也没变。为了观念的进步，要付出多少血。要用多少女性的一生去转变。然而她们的付出也是无望的，因为几人之力，没有办法在一个封闭愚昧的环境下，撼动当时的封建传统。那些或生或死的努力只在拥有“未来的眼光”的我们眼里，才有所震撼。而当时的她们，所做所有的出发点只是：“那就算了吧，这辈子也就这样了”“哪怕是死我也不想这样下去”。

很多事情都能解决的。婚礼的形式是能变的，制度的改革也是能变的……那解决方式呢？是谁来定。时间呢？谁能在这条黑暗阴森的路上告诉我，我还要走多久，等多久？

既然规则没有办法打破，我也没有办法改变自己，那就离开吧。这种逃避的离开吧，去一个可以接受自己的地方。虽然听起来很不甘心，去适应新的环境也需要勇气。但，这是最后的出路。

就看完之后还是挺唏嘘的，就惠花和秀姑之间确实是悲剧。惠花是个理想主义具备反抗精神的人，总是在看不惯的事情上有自己的看法。她生在这种重男轻女视女人为货物的家庭能够有力提出质问提出质疑是很难的的，大多数人最终还是会屈服这种村规习俗，但是这种制度这种方法使得女性整个人生幸福感觉开盲盒一样，秀姑的丈夫多少是个好人，能够让秀姑一起做，秀姑惶恐之后可以陪她站着，也会做饭给对方吃，虽然糖盐放错了，在性上也有点尊重对方。开头出场那个女的的丈夫则次之，遇到这种事情会下意识软弱逃避随大流去处理，可惜女的太刚烈，她能抗住大家的唇枪舌剑，可是你的妥协让她失去了最后一道光，确实是很绝望的事情。虽然能理解男的这种做法但是这种行为就不应该有。有时候女性很刚强能抗住所有一切，有时候又很脆弱，来自亲爱人的背叛会让自己心碎。尤其是这种特定情况，在面临这种困境和荡妇羞辱尤其是需要对方的支持的。因为只要你能理解他，你能和她同心，她会感觉一切都不怕了。惠花的丈夫和惠花大哥是最辣鸡的，整个人轻浮不尊重女性，生活在这种环境里，他们会把女性当成工具，把对方当成繁衍后代的工具，动辄打骂，新鲜感过去后就找第三者，老婆死了可以马上续弦。面对这种丈夫，别说惠花是个正常人都受不了。值得一提的是惠花大嫂虽然一生可悲，在环境制度下付出了自己的生命，不过最后还是有人性的光辉。面对苦难她只是教导告诉惠花希望别走她的老路，告诉她要坚强，还把自己的私房钱和聘金偷偷给了惠花。惠花娘会不会也是这样被压迫过来转而压迫下一代的呢？环境制度封建礼教真是吃人不吐骨头啊。

秀姑对于惠花的爱她一直是理解为小女儿的玩笑，殊不知她对于惠花的特殊性，惠花最后一切都没有了只剩下她了，可是她却背叛了妈祖娘娘面前的誓言。我更愿意理解为惠花对秀姑不是男女之爱而是一种希望和救赎。她以为秀姑姐是最懂她的最能理解她的，可是最后这一份也破碎了，只能通过自杀来洗尽污秽最后一起当个死去的姐妹夫妻。突然想到了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》小四最后刀小明的场景，其实是有点相似的，同样都是理想主义者的破灭，同样都是不知道对谁出刀却只能对同是弱者同是这个制度习俗最底层的好友出刀。可殊不知你就算出刀了也不能改变什么，世界是不会被理想主义者改变的，理想主义只会被残酷现实吃干抹净不留骨头。可好在惠花知道秀姑有孩子之后停手了，她觉得不应该把小孩搭上，就小孩是希望，希望小孩长大了别在像他们一样这么悲惨。也明白了秀姑姐是不会和她一起死的。因为她有了新的寄托，有了丈夫和孩子，她已经不能够体会了解自己了。只能自己去自杀投海，在一片波涛中让大海吞噬自己，回到大海的怀抱，心理学中投湖投海自杀是说缺乏安全感这样感觉像是回到了母体的子宫里面充满寄托，惠花大概也如此吧。

聊聊最后，惠花微笑的对母亲说我要走了你以后要照顾好自己，不知道之后他妈会不会伤心，毕竟自杀也是有他们一份。所以说嘛，有时候父母是需要学着理解子女的，哪怕别人指责亲戚评价世俗不容，但只要你表示支持理解，很多时候是会不一样的。他们也只是想找一个能理解的人的认同。结尾秀姑看到惠花的镯子，不知道会想到最后送行那天没有把她一起带上吗。也许带上了离开这个环境惠花就不会死亡了，不知道她那一刻的心情是什么样的，想必很复杂。

古希腊神话中伊阿宋和美狄亚的故事，我一直很喜欢，感觉惠花和美狄亚的品质有点像，同样是反抗，不过一个是对别人出刀一个是自杀。其实我觉得这种事就应该多学学美狄亚，中国习惯了男主抛家弃子二十载妻子含辛茹苦几十年最后丈夫妻子相认，皆大欢喜的局面，有时候遇到不平就该反抗。

最后用梅艳芳的《似是故人来》收尾吧，

同是过路同做过梦本应是一对

人在少年梦中不觉醒后要归去

…………

俗尘渺渺天意茫茫将你我共分开

断肠一点点风雨声连连似是故人来

…………

留下你或留下我在世间上终老

离别以前未知相对当日那么好

执子之手却又分开爱得有还无

十年后双双万年后对对只恨看不到

害，一声唏嘘。

是真的很庆幸自己生活的这个年代，代入了主角的处境，如果是我怕我的选择只会迎来逆来顺受的生活。

秀姑的婚姻生活让人觉得还好遇到了一个可以托付的，是幸运的，主角的遭遇婚姻的经历让人心疼很恼怒！真的生活在那个年代，和这个地方难道真的只能说认命吗？

！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

有个up用珂拉琪的《万千花蕊慈母悲哀》剪了这部电影。那个剪辑视频有一种震撼人心的力量……于是我马上找了片源看完了。

看完以后首先袭来的心情是沉重。对我来说这就是现实。是曾经的、也是现在的现实。首先，作为福建人，影片里面出现的事物、现象我再熟悉不过。也许现在，“惠安女”已经不再是一个过于突出的文化符号，但相关的传统文化，特别是一些糟粕部分，例如重男轻女、逼生儿子的现象却依然保留了下来，渗透在福建人日常生活的方方面面。

惠安女来自泉州的乡镇。我第一次听到确切的“惠安女”这个名词，是十岁时去山东旅游的时候。零几年，在景点售卖照相服务的妇女们带着帽子抵御烈日，帽子四周垂下的布紧紧围着她们的脸，只露出五官。我妈看到这些人后和同事们说，她们的打扮好像惠安女。影片是91年的。这二十年来我在福建看到过太多残留惠安女服饰特色的打扮。

这部片子的服装、布景非常优秀。除了服饰，房屋布局，四方的床、板凳、吃饭的木头四方桌，妈祖娘娘，煮饭的炉灶和大锅，女人不能上桌吃饭的传统，只会讲闽南语的闽南人，都曾是我小时候日常生活的一部分（因为在初中前，我寒暑假的时候常常回到农村老家生活）。我的老家也曾有相似的彩礼和聘金环节，相似的拜堂仪式，相似的桌子凳子，相似的洗衣步骤（大家三三两两拿着盆去河边或是沟渠中洗衣，蹲在石板上用棒子捶衣服）。所以这部电影给我一种强烈的亲切感。这个故事就仿佛是我身边发生的事情一样。

“嫁出去在婆家不可以这么懒”“女孩子结婚是天经地义的事情”“吃饭的上座只能男人坐，女人要在厨房帮忙”“当然要生儿子”……这些重男轻女的话我在福建不同的地方听过无数遍。幸运的是我最亲密的家人并不对我说这些话，他们一直教导我的是要追求“幸福”和“独立”。所以每听到这些歧视的话，我就会变得更加愤怒，同时也感到无能为力。因为身边有这种想法的人真的太多了，你会不自觉认为自己没有足够的力量去改变他们。

影片里的大嫂其实很像我的堂姐。她们都是温顺而谦卑的性格。我的堂姐嫁给了闽南人后生下了一个女儿，从此不想再生孩子了。但是因为没有儿子，不待见她、不断催她生儿子的亲戚一个接一个。我厌恶这种重男轻女的大环境，所以和很多福建女生一样想着借助工作和学习的跳板离开这个地方。

惠花和秀姑都感觉到了某种命运的不公而想要离开自己的家乡。惠花害怕男人，有女同倾向，性格也比秀姑偏激。秀姑比较幸运，遇到了正常男人，最后可以和丈夫去深圳，借这个机会开始新的生活。惠花没有这么幸运。她遇上了流氓老公，婚姻不顺，想要退婚。大哥非常流氓，作为既得利益者（彩礼是用来给哥哥娶继室的）指望不上。妈妈已经被吃人的规矩荼毒，一个劲地催促惠花回婆家，批评她“没有规矩，没有教养”。剧中的大嫂被折磨致死，在生命的最后鼓励惠花追求自己的幸福。大嫂死后，这个家中再没有人能够理解她、帮助她了。到最后，对惠花来说，只有秀姑一个人能够理解她、体谅她。因此秀姑成为了惠花眼里唯一的精神寄托般的存在。惠花会吃醋，对秀姑的婚姻状态和感情变化十分敏感。她害怕失去秀姑。在听说秀姑即将前往深圳时，惠花以为秀姑背叛了她们姐妹夫妻的约定，无法和她继续相互支撑下去，绝望中想要杀了秀姑再自杀。但是得知秀姑怀孕后，她选择了送走秀姑后，自己走入大海自杀。也许惠花认为，虽然自己已经成为了一个悲剧，但是秀姑的孩子去了深圳，会在不同的环境里长大，代表着全新的希望吧。唏嘘的是，惠花在自杀前去看了妈妈，妈妈对她说的最后一句话依然是“回婆家，好好伺候丈夫”。

影片里那个因幽会被撞破而自杀的女人让我震撼。（实在忘记叫啥名字了…）在所谓规矩的束缚下， 因为没有孩子，她只能时不时与丈夫“幽会”而满足自己的情感渴望。在一次幽会的亲热中，他们被村民们发现了。男人们举着火把，却只要求丈夫去惩罚妻子，而不对丈夫加以指责。女人披散着头发望着丈夫，看到丈夫站在原地完全不还嘴，甚至抽出了皮带准备惩罚自己，神情渐渐绝望了，最后撞向尖刀自杀。这段情节让我既感到愤怒又感觉窒息。那个环境下的性压抑已经到了一个极致，而且这种性压抑只针对女人。男人可以带女人在妻子（惠花）面前演示如何接吻，可以去影院看爱情影片，可以聚在一起喝酒打黄腔，开洞房和裤腰带、贞操的玩笑。女人见自己的丈夫，却要被大家唾骂、羞辱。

也许现在还有很多女孩因为性别歧视、缺乏财力、视野受限，能把握主动权做出的最勇敢的选择只剩下“投入大海的怀抱”…希望自己好好努力，能够为将来更好的社会环境奉献一些微薄的力量。

最后附一下电影里我很喜欢的几段对话：

1、大哥和大嫂拜完堂，大哥拿过大嫂手中的香火插到祖宗牌位前。妈妈对想要站起来的大嫂说：“你是女人，不可以站着拜祖先。”

2、惠花与秀姑：“我俩结为姐妹夫妻，生同生，死同死，我中有你，你中有我，永不分开。你不负我，我不负你。”

3、妈妈不让大嫂去看戏时，对惠花说：“大嫂怎么能像你一样那么懒惰呢？将来你嫁出去在婆家，也不能这样子！”

4、秀姑与惠花洗澡时劝惠花：“你不想嫁就不嫁了吗？从古时候到现在，父传子，子传孙，一代接一代，男大当婚，女大当嫁，是天经地义的事。”

——“哼，什么天经地义的事？都是那些臭男人编出来的。从古到今留下的条条框框，把人害死了。我们姐妹要是都不嫁人，一辈子在一起，也不枉此生。”

——“你疯啦？姐妹怎么能够长久。夫妻总有夫妻的缘分。”

——“什么缘分啊？”

——“缘分就是老天安排的姻缘，过不了多久，你就会懂了。”

——“什么姻缘，我不要那种缘分！秀姑姐，我不要你嫁，我也不嫁，就我们俩在一起，谁也不离开谁！秀姑姐，你说，是夫妻亲，还是我们姐妹亲？”

5、阿光：“坐啊，来。”

秀姑：“我妈说，不可以和丈夫一起坐。”

阿光：“那我跟你一起站。”

6、没有生孩子、只能与丈夫幽会的女人：“我想早一点为丈夫生个孩子，就叫不要脸吗？我是嫁给他的，他想见我有什么不对？丈夫想见妻子都不行，这是规矩错，不是我的错！”

7、惠花的渣丈夫：“照我的意思，老婆就是条猪，要肥，要能多生儿子，我才有面子！”

8、惠花想要离婚时和母亲说：“说来说去都是那些话，什么丈夫！是你挑他做女婿，我可没要他做丈夫！”

“我每年都考第一，你却不让我去上学，大哥每年都留级，你却拿他当宝贝！你偏心，你重男轻女！”

——“我妈是这样叫教我的，秀姑她妈也是这样教她的，这是规矩嘛！”

——“你是你，秀姑姐是秀姑姐，我是我！”

——“都是一样，有什么不同！”

——“当然不同了！”

9、秀姑劝惠花回娘家：“不管怎么样，这是个规矩。能改变就不是规矩了。”

10、惠花对公婆说要和丈夫离婚。婆婆用闽南语问公公：“什么叫离婚啊？”

——“我也不知道。”

11、惠花凶狠的哥哥警告惠花：“我告诉你，我们家里是不准离婚的！如果你对丈夫顺从一点，他怎么会在外面养女人呢？”

12、妈妈对惠花说：“男的是龙，女的是泥，你怎么能跟他比？”

13、秀姑在去深圳前一晚和惠花说：“我不想让孩子在这里长大，我更不想替他定亲，他的婚姻应该由他自己做主。惠花，如果不是你，我就没有勇气离开这个鬼地方。这杯酒是替孩子爸爸敬你。他说你真勇敢，敢反对不合理的事。他说他比不上你。”

14、秀姑：“我十一岁，你十岁。那天在海中，突然一起抽筋了。”

惠花：“我望着沙滩边的悬崖，只有一点点，觉得是不可能游回去了。你就不停地说，再多游一步，再多游一步。然后我心里只想着，再多游一步。什么事都忘了。后来，就躺在沙滩上了。”

15、“秀姑姐，我愿来生与你再结为姐妹夫妻。双镯为聘，镯中有我，我中有你。妈祖娘娘为证，我心中永远永远有你。”