鬼屋惊魂

这部恐怖片拍得很认真，作为这类型的电影近些年来大同小异，只是拍的形式和剧情安排上的不同，这部立意还算新奇，气氛等各方面都还不错。虽然在情节上还有点单调，但是作为一部恐怖的类型片又能新奇到什么程度，反正总有人喜欢这种电影。现在恐怖电影基本已到了瓶胫，想要出奇很难了。当然总有这类天才的导演和制作人员会推陈出新。目前国内的这类电影简直让人不忍目睹，这也许和国内的制度有关，但是我们的制作人也是急功近利，出品的一些恐怖类型的电影不管从剧情还有情节设计和特效等都差强人意，有些感觉完全是在哄小孩子一样，完全是乱来。看下来，美国的恐怖片总是附在屋子里的怨鬼而且怨气重本事大很不易降服，还有就是疯狂的丧尸，近年来韩国也受美国的影响，开始弄丧尸，效果还可以。泰国原来恐怖片很好看，近年来也不行了，日本从《咒怨》以后好象就再也没有什么拿得出手的恐怖片了。百花齐放，恐怖电影作为电影类型片的一型，也希望我们的国家有一天也能放开制度，让国内的这类影片真正的有一席之地。

所有遇鬼的都是那些底层不幸的人，或者是生活中正承受这样那样苦难的人。片子想抨击的鬼，其实是社会的冷漠与凶残。

女主的母亲贪恋女儿的善良，即使知道会导致女儿上不了大学，也非要让她留下陪伴。久病床前无孝子，女主真的没有怨言吗，其实是有的，只是一直压抑着。

母亲走后，女主偷渡到大漂亮国，想开始新的生活。在工厂认识了一个友善的黑姐妹，黑姐妹也觉得家人是拖累，总要赚钱养他们，真想抛下一切一走了之。这其实也说出了女主的心里话。

黑姐妹确实一走了之了，只不过是带着女主的钱。

老板不愿透露黑姐妹的地址，并借机把女主开除。很可能一开始黑姐妹和老板就串通好了，等于女主白干活了，资本家吃人都不吐骨头。

女主独自飘荡在寒冷的克利夫兰，像极了一只无家可归的小狗。

表面上女主见鬼的情况越来越多了，谁能说不是在这些磨难下，产生的幻觉呢。

电视新闻里主持人说，非法移民总被抓却从不抓雇主。直白的讽刺了资本主义的虚伪。

反派兄弟也是原生家庭下的牺牲品。老爸代表着资本，被欲望冲昏头，杀了自己的老婆。弟弟跟女主一样，本想一走了之，逃离这一切，又因为哥哥的羁绊，不得不留下来。这也就是为什么女主被绑后跟弟弟说我们一起逃走吧。

老爸带回来的墨西哥鬼盒让哥哥迷了心窍，走上了跟老爸一样的路。这里的鬼盒就是欲望的具象化，可以唤起每个人内心最深的欲望。哥哥不断喂养鬼，为了疾病恢复，只是最表层的理由。为什么哥哥会得病，还是被魔盒所蛊惑，被引出了跟父亲一样的恶念。按照弟弟的说法，他也以为自己是被选中的人，却不知道自己也是鬼盒的工具人。

女主的表哥，娶了一个白人女人，表明他想抛弃自己墨西哥人身份，称为真正的“漂亮人”。女人不允许儿子在家里说西语。这时候她的语气是是厌恶的，看不起的。表哥不愿借钱给乡下来的表妹，还让她自己报警，表哥也想逃离过去，斩断自己跟墨西哥人和事之间的联系。但他始终没能走出家庭的牵绊，还是回来救女主。结果不能斩断过去的人只能被杀。

从女主第一视角，从盒子内爬出的镜头来看，也许这一切都只是发生在女主脑子里的幻想。怪物就是对家庭的留恋，对亲人的感情。如果不能摆脱这些过去的纠缠，就会被其所吞噬，表达为怪物吃人。

怪物向女主袭来时，女主终于下定决心，把一直压抑的不满发泄了出来，杀了自己对母亲的那份执念。这说明她摆脱了原生家庭的束缚，所以怪物也就没法对她下手。

最后，她骨折的脚瞬间好了，表层看来是因为献祭了弟弟，获得了力量，深层表达的是，只有抹去人性，才能在这个残酷的世界强大起来。

作为喜欢探讨现实社会问题的阿根廷导演，蒙希尼不太可能为了恐怖片而拍恐怖片。其实是借助被边缘化的非法移民的内心世界，批判着万恶的资本主义。

网飞给了很多小众电影机会，有了在好莱坞工业产品之外的另一种选择。成本低，制作稍显粗糙，是可以接受的。如果只想看效果的话，引用一个影视博主的说法，把AE素材循环播放24小时肯定看到爽。

从怪物的设计上，它的口器的位置，在两腿之间。外形像蝴蝶一样。带有很强的女性特征。

儿子与母亲的关系和女儿与母亲的关系在笔者看来是截然不同的，笔者是男性，我很好奇母女关系到底是怎样的本质，这是笔者一直就有的思想课题。

这部影片的男人形象很强壮，能把女人像小鸡一样举起来扔来扔去的，但他们一不对女人有色心，二还对女人很绅士很平等，所以献祭那场戏，女主与男主那场戏并不是很传统的哀求，而是一种以平等为基础的“协商”这种剧作设计反映了当代的性别问题。

使女主得以逆转的，吓退怪物的设计是她的弑母情结，这点很重要，所以她实际上到底有没有弑母不重要。她有这种想法这种思维倾向或许反映了我上面提到的对母女关系的猜想，即女人心里或许都有弑母的内在想法被压抑着，这是我不成熟的精神分析。

至于女人为什么有弑母的倾向，是什么东西让女人觉得她的母亲阻碍了她才是问题的关键。这部电影给的答案，首先不是男人，似乎也不是美丽，因为出现很多蝴蝶的意象，女主还把蝴蝶拍死了，她本人看上去也不是一个爱美的女人。她性格看起来更像个假小子，甚至一个男人都在抱怨他没有礼貌。所以我猜测她唯一的内部动力就是不想成为女人，而成为一个有力量的男人。她反对成为像她母亲一样能安抚子女的女人。

这部电影很有《遗传厄运》的框架，都是用祭祀，来表现现代社会的问题。这部的主题我认为是母女关系，遗传厄运的主题是家庭成员间的微妙矛盾关系。

从哥哥的样子来看，头的后面一直有筋突起，女主献祭了弟弟以后，发现了身体恢复知道了蝶神的能力后，那一刻脸部特写有筋突起，和哥哥一样，但是随后慢慢的消失了，至此全片完，面部表情的逐渐变化也清楚的说明了最后还是没有黑化的，最后部分女主要离开房间时一共两次回头，第一次回头表情是惊叹蝶神的力量也发现了通过献祭的秘密，甚至蝴蝶往手上飞的时候那个表情明显有点邪乎，然后特写慢慢青筋突起最后青筋又慢慢消散，眼神也逐渐清澈，然后第二次回头对应打开并没有关上的盒子，应该想表明的意思是，欲望的魔盒一旦打开，可能会有一个人能抵抗住诱惑，但是不可能每一个人都可以，大概是这个意思🤣

挺喜欢这种反套路的结局，传统的套路就是受害者得救逃出生天。本故事却正好相反，观众以为女主得救了，她却跑回去拔剑把房东兄弟反杀，也就是把现任人柱力干掉了，自己成为邪神的新任人柱力。所以，最后的赢家还是邪神。

要是从邪神的角度回看整个故事，其实一切都在邪神的股掌之中。我不用亲自出马，我有代理人为我操办一切，他们会受我控制吸引献祭者过来。你打不过他们，自然沦为我的口腹之食。你打得过他们呢？要么你是比他们更恶之人，代理人这个位置自然由你胜任。要么你不是恶人，但有能力逃出生天，那你跑吧，你找人来端我窝子的可能性也不大，你也找不到我吃人的证据，因为我吃的都是非法移民，本就是没有身份之人。所以我也没有任何损失。所以在有能力的大法师可以把邪神干掉之前，这个邪神在作为它领域的这座公寓里面，绝对是无敌的存在，而且对于外界隐秘性还很强，很难被发现。真是个不一般的邪神，想得出这样的局，绝对是高智商的邪神。

说到这里，这样的逻辑，其实不难发现，故事其实在映射美国社会环境下的黑社会。邪神对标黑社会老大，使用手段吸引非法入境者，男的让他们为自己卖命女的卖作娼妓，或者甚至直接杀掉割取器官。然后突然有一个待宰的羊羔把自己的头马干掉了，得到了老大的赏识，自然而然就让他填补了职位空缺。又或者是全世界有非法移民问题的国家都会出现这中逻辑，只是美国最突出拿它作为典型更容易看懂吧。

这个故事对于国内观众来说，估计不容易引起共鸣，因此只能视作普通的超自然恐怖故事。但要是给全世界的非法移民看了，估计一眼就能看出，这是在描写他们悲惨命运的真实故事。

3星，前面比较拖沓，后面紧张感与怪物都出来了，看着还行。主要是设定比较有意思， 大怪不吃恶人，专吃好人，相反还赐予弑母恶人治愈和力量， 引诱恶人给他服务，不断带来新鲜人头给他吃。 女主跟坏蛋哥哥都是如此的恶人得以变得强大，而弟弟则被无情吃掉了。这个剧情设定有悖常理。但又是 最好的现实体现，女主捂死母亲，来到了一个梦想中的强大国家，寻求发展， 不择手段的方式不就是为了使自己变得更强，更好的生活嘛！！！ 当片尾女主停下走出去的脚步，感概自己力量变强的时候， 她已经找到她自己想要的东西了，或许对错已经是 导演不想探讨的了，如何使自己变强才是最重要的，女主是否留下来为石箱怪物侍奉，影片给了一个开放结局。但答案是显而易见的。