很棒的电影,用很温情的手段,点亮了一个人的人生,却摧毁了一群人的梦想。虽然片中的小团伙头目面目可憎,可最终在停车场遇见警察立刻蹲在地上默不作声的无奈还是让人心生不忍,最终在daniel家俯瞰巴黎的落地窗前嚎啕大哭更是把电影推向了高潮。非法移民内部的混乱,暴力,黑暗,爱情,和无助,一览无遗。
不是每个人都可以像男二号一样幸运,遇见爱自己的人将自己救离苦海,这部电影表象传达的男男版灰姑娘的故事在现实中是不可取的。在巴黎欢庆节日的爆竹声中,有些读出了快乐,可对有些人却是想要急切摆脱的噩梦。仿佛那激烈的战火,在数年千万里路的逃亡后,一路追到了巴黎,再没有藏身之地。所以可以想象,daniel的一个拥抱,是怎样温暖了小男二的心。但在巴黎,不只有一个被战争摧残过的孩子,其他人呢,是不是也有一个明亮温暖的家,一个爱自己的人,一个温暖的怀抱?
影片中很妙的选择了黑人女孩作为小团伙住的宾馆的看门人。同是移民的处境,一个非法和一个合法的区别, 很好的对称了各自的社会处境。也因为彼此根源的共同性-移民,所以宾馆中才存在这样一个黑色地带,寄宿那些非法移民。
电影很讽刺的地方就在于,最终daniel以法国公民的身份领养了男二,以一个英雄的姿态。但是法国这个国家, 却对那些挣扎在生存线上的非法移民们紧紧的关上了大门。
1、東方男孩(Eastern Boys,2013)是一個三層故事,涉及個人(情感對待)、社會(移民人力、安置、福利措施與衍生犯罪問題)與國際政治(東西對峙中前緣國家的處境)層面。
2、丹尼爾為什麼對外來的一幫闖入者,沉著而幾乎可以說是毫無反應作為?這是要探討的第一個問題。最表面的,也是就是劇情臺詞透過這群闖入者,以誘拐未成年者來威脅(2016年以前在法國性交易並不違法)——但這不足以威脅一名沉著而冷靜的成年人,後續情節的揭示中,不論是搶劫完的善後,相處或營救馬列克這名東方男孩,可以發現丹尼爾的應變能力與處事手法表現都不輕浮躁進,不但大膽而思慮周密,還具有行動實踐力。因此,這裡就牽涉到更內在的因素。鏡子旁的幾張照片,是電影中表現他過往歷史僅有的部分,鏡頭多次帶過來說明他認為已逝的過往是一個無須留戀的事實存在——這反映出他的內在價值觀與態度。臺灣翻譯的片名是「掏空我的愛」,而「掏空」一詞只針對財務等有價動產與物品,然而匹夫仍有其不可奪的部分,比如記憶、思想、原則、價值、意志、理想……,對於一個「非囤積(或非占有)型人格」的人來說,搶劫並無法擊垮他,何況「千金散盡還復來」。這裡,可以說丹尼爾相對於馬列克是一個更有主體性的人,更加獨立的人,所以他能夠幫助馬列克脫離集團的控制,甚至於脫離馬列克對於丹尼爾自己的依賴(可以暫時性的提供零用錢,但鼓勵馬列克出去找工作,並且有獨立的居室);反觀電影最後,集團領袖這樣一個「非享有型人格」失去一切之後,連自我也失去,只能茫然的在空屋中啜泣。
3、今年四月,敘利亞難民阿爾謝布爾(Ryyan Alshebl)到德國的第八年當選為奧斯特爾斯海姆(Ostelsheim)市長,歐洲對難民安置十年來的努力有了一個象徵性的成果。而電影中,反映的是更早之前移民的問題,移民者生活的困難,機會少而薪資待遇淺薄,通常誘發犯罪問題產生,毒品、搶劫、詐騙、謀殺、犯罪集團、人口販買……,沉默的蘿娜(Le silence de Lorna,2008)、流離者之歌(Dheepan,2015)、悲慘世界(Les Misérables,2019)……這些電影都牽涉這樣的主題。法國「自由、平等、博愛」的口號,探究其內涵,並不如這些詞彙那樣響亮、美麗和可信。馬列克對丹尼爾說:「你並不想認識我,你不關心我的名字,不關心我的家庭和背景,你不關心烏克蘭的悲慘生活和我來到法國的原因。」這是對社會的控訴,法國是文明的國家,而招募中歐廉價勞力不過是殖民時期資源榨取與功利目的的延伸,這也是馬列克的感受,所以他向丹尼爾要求的是遠超於物質的範疇,這也是法國知識分子對時局的一種反省。
4、俄烏交戰一年餘,現在烏克蘭從歐洲與俄羅斯的緩衝區變成熱區。烏克蘭被稱之為歐洲的子宮,因饑貧而代孕悲歌不斷出現,這是歐洲長期累積而要解決的問題;現在作為衝突前線(這衝突雖然是美國要的,但歐洲還是因為各種原因接受了,包括有默契的不探究北溪二號為何爆炸),烏克蘭欲求不滿,向歐洲索取更多的資源挹注,就好像馬列克向丹尼爾索愛一樣。如果烏克蘭還是在這樣無度索取中,而歐洲始終不拒絕,那麼烏克蘭就只能是一個任性的孩子,無法成為泱泱大國,也不會有真正的獨立。電影中丹尼爾與馬列克,從情侶關係的建立,到收養這種法理關係的建立,這種更穩固同時又更自由的關係尋求,其實意味深長。
巴黎的北站是巴黎各大火车站里面最不安全的一个,火车站本身就不算是个安全的地方,而且更不是幸的是,它还背靠18,19区,也就造成了难以避免的非法移民和安全问题。同时,北站也是各车站中最经常出现在法国电影场景里,去年甚至有部电影取名就叫Gard du Nord.
这部电影的主角,就是这群北站外的东欧男孩们。故事的大纲也犹如豆瓣 的剧情介绍,没有太多曲折,简简单单的叙述。整个故事的编排也大抵保持和其他法国电影相似的节奏,很平稳地展开,缓缓地叙述,最后结尾一个小小高潮,又归于平稳,直至大屏幕闪出FIN。
对于为了表达一个想让观众相信,而故事本身,又让人难以置信,这本生就是一个难以完成的事情。(本电影的故事完全可以上社会奇文版。)
而即便我们所知的故事,是如何地奇葩与不符合常识和逻辑,只要它闪烁出的那些情感交叠是来自于内心的,那便是已然能打动人心的一笔。这般想来,电影可以用的手法,也几乎只有靠这般缓缓的节奏,让主角双方在情感递进中,推动故事的发展。
本电影主角同性恋的设定,一定程度上,多少是能加深主角们情感递进的可信度。要是电影讲的是嫖客爱上妓女的桥段,总归是不那么地小清新吧。在绿茶与鸡汤的年代,温柔点,清新点,总是能多积攒些观众缘。好比,我好些个女性朋友,就坚决拒绝看阿黛尔的生活,只因情节太过生猛。
关于电影里的男孩们。
电影的海报是两个主角,但故事的主角其实是关于三位男性 -- 老男人,男孩,Boss。 而每个主角在这个故事中,都在这短短128分钟里,在各自的心灵路程上进行相应的转变。
比如,片头初始,男人在车站遇到男孩,徘徊犹豫,最终走向他,唯唯诺诺地留了地址,依依不舍地走上楼梯,惶惶不安地等着男孩的到来。然后,家里被一群东欧男孩洗劫,顺带还被言语羞辱。也不知道他是不想反抗呢,还是怕害了男孩(怕男孩被移民局抓走?)总之,你很难把这样一个身材尚算魁梧的中年男人标榜为一个汉子。而随着故事递进,虽然老男人始终保持一脸痴呆表情,但很明显能感觉到他的变化,越来越主动地定位自己与男孩之间的关系。最后,更是冒险去救出男孩,且关键时刻一手就结果了所谓的Boss.
男孩呢,电影的开始就有几个长镜头来表现他晃荡在街头,无所事事的生存状态。男孩放佛对什么都无所谓,好像对什么都没有感情,也没有未来的打算,或者人生的追求对他来说也就是一个路上的标语 -- 看过即忘。即便他因为内疚或是为了赚钱,之后还是再次来到了男人家里, 与他发生性交易。而此时的镜头里,观众也看不出他的喜怒哀乐,好像他是多么敬业地在做一份工作,或者他真的把男妓当成一份正式生活。而之后,难以避免地对老男人产生了感情。这也是人之常情吧。于是,小心地打开心扉,告诉男人,自己的过去。在男人不信任时的,反复追问,与忐忑不安。与电影最初,男孩的满不在乎,形成对比,也表现了男孩在一点点地踏入男人生活后,自己内心的变化。
而Boss,个人觉得算是本片里,演的最有层次感的一位。从电影开始的张扬跋扈,黑帮疯头子的模样,再在男人家里的挑衅与疯狂,而之后在酒店里面对女友的容忍与对自己孩子的温柔,和对其他东欧男孩们精神和肉体上的控制。活活把一个假装反社会人格的主儿演的妖气与刚气和为一体。他那刚硬癫狂的形象却在车库里被老男人痛打之后,瞬间就崩塌了。之后躲在车库角落躲避移民局的“扫荡”时的茫然,而后的愤怒寻仇,却遭遇人走房空,于是愤怒转而成为满腔委屈。这位主演被从一个绝对的大男子主义的人,最后落魄成在空房间里哭泣的男孩,演的颇具层次感。
三位男性在同一个时间,空间里,各自关系中主动与被动的转换,力量的强弱交叠,被导演在两个小时里,缓慢地推进,却终让人信服,即这是一个温柔却不温暖的故事。。
并且它也不是一个关于爱情的故事,反而到像一种肉体依赖,逐渐形成精神依赖的过程。片子里对两位主角间的性欲场景,也是着重就轻地带过。
看完故事后,深深觉得还是老话说的对,姜还是老的辣。所以,不要跟中老年男人抢男的,你都不知道他会干出什么事情来。
相比电影题目所影射的非法移民问题,其实也就是为电影更加一个设定。电影也没有过多对这个群体的其他人进去性格塑造,显得有些草率。
这片子不应该叫东方男孩,应该叫2小时摩擦你的智商下线。尤其是旅馆那,我真是全程微笑脸🙂。当观众是傻子吗,不,是这些角色一个比一个nt,人物框架空洞,2小时这么长时间连人物都没塑造好。角色智商全程负值,那个小孩我都想手撕了他。这大叔是爱心泛滥了吗?一群抢你家的人,你什么也不做,还帮那个男孩。那个男孩更是nt,还皮大衣,iPhone……为什么那么做也没交代清楚,该讲的故事不讲清楚,没用的细节但是一大堆。
旅馆离你几个房间远你开始大声呻吟,走过去你倒是啥声音也发不出来了。前一秒还说那是储物房,可以有打扫的权利。后一秒就变成那个男人的房间了,而且明知道屋子里有人被绑架了,还敢这么硬气。那么多警察,还能让他驼着他跑了。
呼,不说再啥了,你们可以自己去感受下。当然了,如果你是觉得这电影值得一看再去看的话,听我一句话,别看了。
剧本是很大的亮点,四个章节各有风格却又统一,开场俯拍的纪录片式镜头,第二场迷幻下又隐藏不安的情绪,第三场温暖生活化的感情戏,第四场克制的惊悚。简单触及法国的移民社会问题,最后被性关系向父爱突变的孤独中产阶级拯救。影片的制作和年轻男主角的演技稍差。多金又会照顾人还教法语的大叔哪里找
完全不喜欢 / 移民问题硬 / 关系变化缘由太小 / 第二部分空
他们像情人、他们像父子,亦或者都是~
昧着良心给了四星,因为这是所有大叔控的福音,并捅了捅身边的某人,说你再不对我好点,我也去找个这样的法国大叔替代你,看人家多善良勇敢还多金。
画面还是差了一点
法国Kevin Spacey对乌克兰小鸭子由欲望转父爱地节奏也太快了吧。。。
今年到目前為止最好的同志電影,一面是男妓與客人由性生愛,一面是法國的東歐移民問題,一小一大兩條線相映成趣,前一條線的處理更佳,沒有過多道德批判,在一次又一次的做愛之後彼此的心開始靠近,最終生愛且超越愛,反之,後一條線對於移民問題的討論停留在表面,為前一條線服務。
开头两场戏都太长,男主是可以乱真的法版凯文·斯派西(真人也是如此!)。车臣的梗简直是弱爆了,糊弄发达国家观众的节奏啊。问题解决也很坑,法国果然是要通过“收养”这种方式来消化欧洲一体化的问题么呵呵呵……不过摄影和表演都不错,黑帮老大深井冰有点走莫娘娘的路数呵呵呵……#TIFF13#
所以当务之急是找到善良耐心的金主!
编剧出身的导演在片中采用克制而冷静的章回体(四章),对男妓行业也没什么道德判断。开篇一组俯拍长镜有堪比纪录片的真实感,很多细处都颇有小情调。电影在威尼斯得了地平线大奖,不过影展版的片长实在太over了(2个多小时!),正式上映估计会有删减吧~
片子亮点很多。时间不等的格局设置,代入感极强主动直接,却又克制冷静。对于人物没有表面上的批判,而将时间和镜头都用以情代表,分章节的叙述了一段由性生情最后超越情的故事。四段风格迥异,第一段记录,二段冷酷,三段叙情,最后克制的惊悚。最终合一为一段较为完美的故事。
几乎是今年看过最好电影。导演不愧是编剧出身,成功平衡了爱上妓女(男)的俗套爱情戏和令人紧张的"动作"悬疑戏。之前上课的老师是本片场记,曾把"轰趴"那场戏的剧本和素材给我们看过,当时就印象很深。摄影方面,一直选择日暮时刻营造了令人难忘的氛围。
莫名被治愈了
编剧只顾着形式主义了,人物被彻底架空了,性格扁平、刻板、想当然的角色毫无说服力,也许独立小片都是这么拍,手法克制再牵扯点所谓的社会问题,一切就像不痛不痒的例行公式。酷似法国版凯文·史派西的帅大叔算是一个让人坚持看下去的理由,只是这样的结局太绿茶婊了。★★☆
太长了,乌克兰男孩不够美,题材不是喜欢的类型
完美的大叔~以小见大却不说教,非常动人。
三星半,我不知道最后是不是爱情,但应该是互相依靠的爱。其实电影很平淡,但感情一点点流淌出来,让人看得很舒服。乌克兰男孩细看的话也是挺有味道的,大叔也是个帅叔尤其还是个温暖款。我对男男爱情电影从来不要求什么剧情,我怕悲剧,只要感情真挚感觉温暖,就算拍过日子的纪录片我也喜欢。
有钱有家有国真好。东欧少年胜在了那个酒窝,每次低头笑的时候,酒窝一出现就绝对缴械投降。故事有点长,分段式的工整。最爱第三段,最俗也最暖。一个中年危机,一个非法移民,结尾反转得有点猝不及防。
这是个具有反思精神的同志电影,对于中产阶级的虚伪和移民人口的艰难,东欧战乱的残酷都点到为止,全片干净利落叙事严谨,颇有德国电影的风韵,把男主角被洗劫一空的豪宅当开篇,最终成就了一个重建爱情和希望的好故事
从男孩到男人的进化史,岁月将他们拉扯开,然后用粗糙的年轮概念区分定义,性爱是根源、是桥梁、是安全感、是四下无人时能够彼此相拥的真切,即使压抑的做爱喘息掩盖住了喷薄而出的爱情呼叫,即使没有过去和未来扶持,那份幽深怆然的渐变情愫都是心中珍宝,因为我们是两个人,我们拥有全世界。