《南京南京》讨论帖里都快掐起来了,同样是记录历史,我只能说看《黑太阳》我看的气愤,我对日本兵的罪行恨得咬牙切齿。看《南京南京》我看的莫名其妙,总觉得在严肃的故事里做作的掺杂着牵强的剧情……整部电影里只有站出来送死的“英雄”,而没有站出来反抗的英雄。
这电影剧集是历史的警惕,也是给我们现代人的警惕,警惕那些霓虹鬼子的阴谋手段,要多加防范他们。电影虽然有些写实感,其实剧情内容比现实发生的还要少讲了很多很多,不过我看了之后心里很气愤,虽然知道导演是经常拍cult片的牟敦芾(此人在很牛,导的电影戏剧都很有邪典气氛),但这次拍得也还是有点疏漏,旁白有些过多,还有一些情景处理得有些失当,拍摄的人物焦点很分散,一会东一会西,不能集中某个点上来,不过还是能让我们有所了解,鬼子的凶残无耻还有侵略中国这段历史。
最后说说导这剧集的鬼才导演牟敦芾,他的电影多带有写实风格,如“黑太阳”系列中纪录电影的运用,《打蛇》的写实拍摄手法。从客观上讲,他的重口味异色倾向并不妨碍电影本身的社会价值取向,但剑有双锋,放大感官刺激,虽说加大了影片的说服力,也借此横生出招徕眼球的嫌疑。
讲南京大屠杀,单纯的枪杀激不起多大的情感波动,抗日剧中把该桥段用烂了。而讲述日军暴行,就需要用这种常人难以接受的“cult”等级镜头来展示,远不如此,现实的屠杀比克制的镜头下更残忍千万倍。
将历史记录画面穿插于影片当中,一幕幕还原残酷的现实,杀人比赛、解除军纪、刀挑胎儿、水煮婴儿、焚烧尸堆、奸杀抢掠样样都给你拍出来,战俘平民、杀;文物珍宝、抢;建筑尸体、烧;老妇幼童、奸。佛教、基督、伊斯兰都无力回天,这是这部电影的全部吗?
不,他还拍出了日本人当时的思想矛盾,拍出了日本军人的人性缺陷,也提及日本军人有着自己关心的亲人与家庭,有自己的困难和牵挂。也提及南京人欲行又止的反抗,表现当时中国人人性的弱点。牟敦芾确实是个有思想的人,一部深刻的题材确实被拍出了深刻的含义,而不是一味去体现表面上人们口口相传的东西,这点是很难得的。
最后的老妇和男女孩童给我的冲击力是最大的,颇有些悲壮的味道,这个表现力超越了烧杀寺庙、强迫和尚奸淫妇女、顺手杀掉“尽心尽力”的汉奸、慈悲为怀的捡尸和尚等,甚至超越了江畔焚烧千万具尸体的大镜头,说实话该电影的表现力是强,但从这一点上来看它还差那么一些味道。
友好归友好,历史归历史,成年后不得不看的一部电影。
至此我真心崇拜牟敦芾这个导演,并开始了解它。
大屠杀的惨烈与宏大,让任何拍此类型电影的导演们无所适从。因为真实的大屠杀谁心里都清楚无法用电影表现出来,哪怕仅仅将南京城日军的各种罪恶简单的一个镜头一个镜头罗列也是电影短短的一个多小时所不够用的。所以我们看到的太多的表现南京大屠杀的电影,也仅仅是用指头从浩瀚的无辜遇难者的血泊中蘸了那么一指头,拍出了有那么一丝丝血腥味的电影给我们看。这不能怪我们的导演,生活在这片土地上的导演太清楚大屠杀是怎么一回事了,面对令人发指的兽行,面对苍白的电影摄影机,无法表现出这个民族历史上最痛的苦难,我相信他们也心里不好过。因为实在难拍了,无法表现太多,可这样就显得淡薄,无法表现的残忍,因为真实的大屠杀比让演员化妆出来拍的残忍一万倍,可又无法对自己民族的这个苦难视而不见,于是只能硬着头皮启动了摄影机。
我之前看过太多的专门的或者捎带的讲述南京大屠杀的电影,当烟火师做的烟火腾的冒起一股白烟,当道具枪突突突的响起,当群众演员非常配合的脸上抹着乱七八糟的黑红面无表情的躺倒,当表现沉痛的背景音乐响起,我为导演感觉悲哀,南京的血泊太浩淼,死尸塞路,浮尸断江,而因为上述的种种和导演的无能为力,只能在如此深重的大屠杀里蘸了那么一指头鲜血来表现日本的残忍——那是表现日本军队的残忍吗?我看刚好相反,那是为罄竹难书的恶行无意的开脱。
《黑太阳,南京大屠杀》却出人意料的做到了太多太多电影没有做到的,在这个片子里一个带着两个小孩逃亡躲藏的男人成了很细的支线,零碎的串联起整个影片,真正的主角是日本人,日本军人。他们做了什么?烧杀抢强奸,历史上真正的日本侵略军所做过的在这部影片里基本都有表现出来,杀人比赛,砍头试刀,强奸妇女,老妇,小孩,刀挑孕妇,开膛破肚挑出胎儿,活活煮死胎儿,成千上万的枪决俘虏和平民,浇上汽油在江边烧起冲天大火处理尸体,对寺庙的和尚进行集体枪杀,冲进国际保护区抓女学生,对死亡的沦为慰安妇的妇女赤身裸体的抬走处理,强迫和尚同被已经轮奸过的妇女当着他们的面性交……这些匪夷所思的让人瞠目结舌的暴行曾经的的确确发生在南京这片土地上,导演用克制的镜头尽量还原了历史,让一个多小时的我们如同回到了那个残垣断壁的南京,重新尽量真正的了解了那个魔鬼占领下的南京。冲天的熊熊黑烟带着烧焦的死尸刺鼻气味弥漫着南京城的上空,太阳已经成为黑色,静静的挂在天空。
片子结尾处理的非常完美,亲人都已死去的小男孩在夜里出现在满是废墟的街上,不知从哪里也走来一个同他一般大的小孩,两人是相同的命运吗?是同样在这魔鬼军队的手掌中奇迹般苟且没有死去的中国人的其中两个吗?答案是不言而喻的,他们走向不同的方向,因为在那个黑夜里也没有谁能知道该怎么走才对,到底怎么走,走向哪里才能活下去?谁也不知道。小男孩胸前挂着奶奶给的长命锁,在中国人的传统里,这样的孩子是会长命百岁的,是能渡过所有苦难的,而在南京城的一片瓦砾中,在街头尸体旁嗷嗷待哺的婴儿襁褓中,他们都有一串长命锁,南京的太阳不会永远是黑色,这些幸存下来的人们终将看到不再被黑烟遮蔽的太空,这是日本人再凶狠的屠杀都无法阻挡的。
小学学校组织一次看抗日电影 现在32岁还记得电影里日本兵把几个月婴儿磨成血泥的场景………这是给小学生看的吗!拍的太真实导致10几岁的我两个月吃不下饭 以前内地电影对分级真是马虎 !有些成年人看都做恶梦的电影居然给小孩子看 都不知道是培养爱国主义还是培养民族恨意和对抗日电影恶心恐怖…反正就那一次我到现在都不敢看抗战电影题材
幼时看过的一部片子今日终于找到了,导演根据史料真实的还原了历史真相,日军所犯历史罪行,无法饶恕,华夏每一个炎黄子孙都要勿忘国耻。
邢捕头你怎么叛变了
是中国人的都该看看!!!!!!!!!!什么叫做过于血腥!!!!真正日本人做的要比影片里要残忍几千几万倍!!!
没看但不想标“想看”
“中国人喜欢内斗”“杀一儆百”“以杀人来震慑似的征服”“天下为公”“向古代中国人学习”这些都是日本人说的,他们不是用武力打赢了我们,只是利用了我们的弱点。正视自我,牢记历史,不再闭关锁国,窝里反,自视甚高,儒弱无知,才不会让惨剧重演。空话没用,做好自己,亡灵安息。
精神分裂日本人
已经不能评价牟导看待历史和残酷的方式了 应该说只有残忍能够让人觉醒
#黑太阳南京大屠杀#本片并不像抗日神剧般一味抹黑敌人。本片可贵之处就在于直面历史和现实,较为客观和赤裸裸的反映了那一段时期的真相,虽然看的人牙痒痒,但是却相当发人深省。电影针对日本和中国两个国家,针对国格和人格,针对战争中的人道主义和特殊手段,都提出了公正客观合理的辨证思考。
看完以后,只能用古人的极言才能形容其恶行:焚炙忠良、刳剔孕妇、作威杀戮、毒痡四海,淫酗肆虐,残害万姓,秽德彰闻,皇天震怒!!
台词超强,“日本人不是也信佛吗”“我们杀了这么多中国人,他们竟然没人反抗”“胜利者写历史”“强者才有声音”“孙子说百战百胜非善者之善,不战而屈人之兵乃善者之善也,对付中国人要靠文化”“他们不团结容易渗透分化”“为了解放中国人而杀人”“个人适当扮演各自的角色”“鸦片是个好办法”
该死的小日本儿把我爸气的直骂娘
邪典主旋律。
我不明白这部电影为什么在豆瓣仅仅6分。牟敦芾是个很好的导演。
黑太阳告别731部队的剧情后,凸显日本军队屠杀南京市民的真实场景的事实还原,反而效果是最好的。
让人生气的是日本对这段史实的不承认。
在首个南京大屠杀公祭日和同学一起看的这部电影,发现比现在的抗日片优质得多得多。
友好归友好,历史归历史。多知道一点,总胜过混沌茫然。
当年影片在大陆未准公映,牟敦芾认为此举是为吴子牛让路,这应该不是根本原因。未谙大陆政治的香港导演,虽竭力冲淡了重口个性风格,却踏入了当局忌讳的禁区,即对松井石根的公正评价。虽说屠杀责任人已有定论,是朝香宫鸠彦王和谷寿夫中将,但当时的大陆,不会允许这种违背以往宣传的声音出现【5↑】
手贱系列之三,这部不是很血腥。看完了这些,我似乎能体会到那些看完《索多玛120天》后去自杀的人的心情了。原来人性真的可以泯灭到如此程度。
少儿不宜,但牟导一贯的血腥表现的还不够淋漓尽致