PRICELESS：有才怪，这样的东西！

说实话，这个剧情并不是在其他作品里面没有看过，但是我仍然喜欢这部剧，不是仅仅因为是木村演的而喜欢，而是因为演员们对细节的把握实在是令人称赞，剧情可能有相似，但是各种能够透出萌细胞的小细节实在是让人割舍不下啊~~~做出各种夸张表情的木村更是令人欲罢不能啊~~~木村乃以前的角色虽然多变，但是总体还是以酷为主，表演主要是通过眼神传递，当然这有可能是我的一家之言吧，但我确实是这样认为的。或许是因为这部剧本身是喜剧，所以说这一次他的表情真的是丰富了好多诶~~~~第二集那个把500日元的硬币上交但是一直不松手时的一系列表情……超爱的诶~~~~
本来不怎么喜欢香里奈的，以为这一次她可能就是一个名义上的女主，存在感不会太强，但是第二集一出来我就知道我错了，她的表现也是可圈可点的~~~~
中井大叔那稀薄的存在感也是我的菜啊~~~~
总的来说，就是看了又看，越来越爱这部剧啦~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
第三集嘛，说实话我认为出现那种收视率是很有道理的，第三集的木村宛然就是一个圣母，他可以原谅任何人，对任何人都是那样的理解和宽容，还有小嶋阳菜扮演的脑残角色自然也不可能为电视剧产生什么收益（虽然我也觉得她的确是很可爱啦……）拉面店老板的故事也是在众多日剧或者动漫中经常出现的剧情，说实话，实在是不新鲜，但这一些在看了第四集之后，一些模糊的东西逐渐明朗了起来……
——————————————————————
第四集的剧情主要凸显了金田一的领导能力和模合部长的决定，不得不说，这一集最让我影响深刻的就是模合部长，在心里面一遍又一遍地说着真是个帅气的老男人啊，有的人，他或许在平常的很多事上优柔寡断，任人决断，可能存在感稀薄经常被众人忽视，但是当触及到了自己的准则时，那一瞬间的爆发，是最让人无法忘记的，而金田一在知道模合部长去找敌对公司求他们收购那三千台电饭煲时，他马上就说“他有做傻事了”这样话，这个时候我再回想到第三集，就能够理解，他并不是粗神经，并不是对一切都可以无原则地原谅，而是因为他的理解，他把任何事情都看得很透，他把人也看得很透，因为很清楚，所以也就觉得这都没有什么了，相反，现在的日子也不是全都是糟糕的不是吗？前三集还把它当一部“木村大神主演的喜剧片”看，第四集开始，这样的一个看法就开始改变，作品的深度，慢慢地在表现出来了……最后说一句，《我的帅管家》的编剧，也不是只能写那种脑残剧的嘛……

对于木村拓哉的剧，mocha很少理智的去对待。爱屋及乌这种情感，总在这个时候发挥它最强的效力，不管剧有多难看，不管歌曲有多难听，不管节目有多无聊，总能乐呵呵的坚持到最后，并且神奇的在其中找到high点和萌点。
喜欢木村拓哉，已经成为了一种习惯。（泥垢，不要花痴了，你是来写剧评的好吗~~~）
但是说实话，自木村拓哉《CHANGE》以后的剧，诸如《MR·BRAIN》《月之恋人》之类，我再也没有翻出来看第二遍的欲望。实在是······剧本太一般，就算有木村拓哉也是徒劳，我想《priceless》也会如此。
之所以为此剧写评，是源自于此剧的争议，而不像之前几部剧那样，一般到却善可陈。喜欢这部剧的人会觉得此剧节奏很好，很励志，边苦逼边欢乐，我们自己根本没有勇气成为金田一二三男这样的人，所以能从他身上找到治愈感。讨厌它的人，则觉得莫名其妙，实乃胡扯，怎么可能，绝不可能。诸如此类。而编剧古家和尚则用事实告诉你，你觉得不靠谱吗？没关系，我还有更不靠谱的情节等着你！你觉得不现实吗？你见过1507人集体辞职吗？没关系，大爷我让你见识见识。逻辑这种东西有吗？有才怪，这样的东西！~
以前mocha在研究编剧技巧这种东西的时候，最讨厌动作无根由，行动无主线，情节无逻辑的故事。（这部剧果然死穴全中）曾经因为某一影片中女主突如其来的车祸死亡与老师争论不休，我实在不能理解这种突兀的设计用意在哪里！逻辑在哪里！老师突然问我：她的死亡为什么要有设计，为什么要有逻辑，一个人突然死亡之前，谁能预言？这才是生命的无常。生活常常会比戏剧更加戏剧化。这番话几乎为我打通了经脉。对于古家和尚而言，果然是没什么不可能。
《priceless》这部剧几乎是命中了编剧技巧里的所有死穴，他在现实的世界里虚构了一个理想国来的小王子，他和现实世界里的哥哥同父异母，并且激烈的碰撞，头破血流，一无所有。这个现实世界缺什么，他便赋予这个贫穷小王子什么，乐观，不拘小节，信仰，与周围人的羁绊和信赖感。几乎可以说不是一个正常人。最不可思议的事，周围居然还有一帮追随者，且有越来越多之势。我真怕到了最后结局，这小王子会羽化而去，只留下这一群人面面相觑，等待梦醒。
古家和尚最大的问题在于，在真实空间里摆了一堆假人，然后由两个真人（统一郎和财前）和他们一起扮家家酒，最后假人获胜，真人输惨。简而言之，就是，古家和尚没有构造一个属于这个故事的江湖，并且立下属于这个江湖所谓的生存规则，让人觉得这一切都是胡来。（虽然23男的性格很海贼王，很路飞，但故事里并没有一个大航海时代的世界。）
现实和虚构从来都是两条平行线，如果古家和尚就是想带来一种现实和虚构横冲直撞的荒诞感和不适感，那你就赢了。前提是，最终回，你不会让23男太风光，统一郎太难堪。若是23男大获全胜，那你就弱爆了！！！
PS：关于一干人等演技，基本合格，没有什么深入点评的价值。此评就略过了。

这部剧说的就是日本人对充满活力、充满希望的昭和时期的无限怀念。在第一集开始时，金田一二三男说了一句：“东京塔怎么还在啊”，东京塔是啥？58年建成，貌似是当年的最高铁塔，是日本战后蓬勃生命力的象征，那时候百业兴旺，人人有干劲，经济也和打了鸡血一样，蹭蹭增长。日本，卯足了劲要大干一场。
片中的取材保温瓶厂，聚焦那些昭和时期的创立的制作所，这些似乎都是在向过去的美好时光致敬，好像在向人们说：喂！拿起昭和时期的干劲儿来吧！
再看看现在，剧中所展现的流浪汉、拾荒者，让我有一阵恍惚以为这是在拍中国。或许日本人最大的优点，就是有勇气把这些呈现给大众，告诉他们：我们的国家其实也没有那么好。
初看金田一二三男，他细致观察家电卖场经理的喜好，对症下药送其手工鱼漂，花大钱买好的红酒，吃好吃的热狗，就能意识到这个男人聪明，脑子转的也快，而且很会享受生活。这几点告诉我们：这个男人不会活得太差。
顺便说一句，在他爸爸严社长病房里摆着一台顶级收音机“model one”，如果这不是广告的话，证明这个社长也是会享受生活的人，为后面父子俩神奇的一致性埋下了伏笔。
再看二三男，他真是厉害，被公司莫名其妙的开除，家里也莫名其妙的爆炸，他竟然没有像一般人那样高呼几句：“上帝你为啥这样对我”“神啊，我到底做错了什么”，反倒顺其自然的盖着个纸壳子在公园安然睡了一觉。搁中国这叫大丈夫能屈能伸，搁日本叫粗神经，搁我这叫大神开挂，天下无敌。
不过就算是大神，就算是热狗再好吃，原公司的食堂再难吃，也不能有几百号人排队买你的热狗吧？明明排在队伍末尾的人肯定吃不到了喂！
不过要真是木村拓哉卖热狗，那估计不止几百人排队了。
再说香里奈演的二阶堂，觉得她终于有点演技了。美女站在那里就觉得很好了，回味一下还是觉得这个角色可有可无。但她确实是二三男的幸运女神，因为她的山中鹿介幸盛，所以有了小吃车，然后有了1000万，然后有了保温瓶厂。
中井贵一饰演的毫无存在感的部长让人乐死，真是不知道他是怎么做到部长的。他的犹豫、苦恼很真实。
部长说自己人生历程基本上是这样的：平凡——遇到前社长——不平凡有干劲——慢慢意志消磨，再次平凡——遇到二三，再次有干劲不平凡。说白了，这就告诉我们前社长和二三男有相同属性（谁让他们是两父子呢）
但是从现实角度上来说，一个暖水瓶卖6万日元，折合人民币卖4200块钱，这家里得有多会享受生活才买啊。藤木直人饰演的现社长执行的产品升级，转走小家电市场的策略有错吗？但从这个电视剧角度上看应该是没错的，死守着暖水瓶，说什么：这是前社长的心血，是他想为人们守护温暖的证明啊。纯属扯淡，这话搁广告做文案还差不多，作为经营企业的理念，给不抛弃老产品做理由可就太不合适了。
最后：这部剧收视差大概是因为没有人喜欢看木村大神抽人烟屁股，买不起啤酒，蹭澡洗，住在脏兮兮的公寓。他可演过钢铁巨子啊！

最后两集：

全公司1504人（大概这个数）全部辞职，榎本真是个厉害的人，一呼百应，一句“我们不是公司的工具”，引得全公司的人辞职，他这种“一人号万人应”的影响力，不做社长可惜了。
全公司的人辞职，搁中国叫“罢工”，在这里我们看到了劳动人民的强大力量，这资本家没了工人他也没辙。不过我特好奇，这些辞职的人三催四请还不回去，他们怎么生活呢？

这个故事告诉我们“得道多助，失道寡助”，叫你不拿工人当人，叫你不记不住员工的名字。最后“攻守”之势变了吧？

以上。

       因为是本命主演的剧，所以先不理智地打上五星。（意味着无法写出什么上道的东西……）

    不得不说，如果不是木村主演，我早就弃剧了，不会像现在一样担心收视，并对周一有所期待。
    
    演员的魅力自然是剧集的一部分，作为一名铁杆饭，看到木村出现的一瞬间，不禁感叹巧克力先生又黑了一分，而且岁月……岁月的确没有饶过任何人。

    这位巧克力先生饰演的角色这么倒霉、这么落魄应该还是第一次吧！开场十几分钟就陷入现代人的绝境，抱着重回公司的想法住进每天500日元的破烂旅馆，开始拾荒和采野菜。到EP03时，终于有份相对固定一点的工作，但也不过是在濒临倒闭的破旧拉面馆。

    说真的，金田一先生真是另类都市传奇。人生遭遇了重度打击，尽管也觉得倒霉但毫不消沉，弹力十足地开始过不同的人生了。人心的力量真的可以达到这种程度吗？看他从西装笔挺沦落到街头拾荒，又似乎毫不介意地在散发传单、挤在众多大婶中抢大葱——作为铁杆饭的我出戏了，三集了！三集了都只有稀少的几件衣服，棒球服套衬衫！穿着皮鞋！尤其是烟瘾发作差一点就要吸别人丢下的烟时，谁听到我内心的嘶吼！（还有被社长从餐会中轰出来！）

    但人家金田一先生的确顺畅地按下了shift键，过起了平凡，啊不，糟糕中亦有微光的生活。二阶堂小姐替我们喊起了话：喂！就安心地过起这样的日子来了吗！

    如果说之前还是抱着“我要回到公司，姑且过这样的生活吧”的想法的话，但与社长的正面遭遇战后，我们会发现金田一身上的确存在着超人的转换能力。无论是什么样的生活，都带着一点点对自己的调侃认真努力（并很少自惭）地过起来了！早餐大口吃着白饭，自己捣鼓来的野菜和小鱼，咯吱咯吱地嚼着黄萝卜——类似这样寒酸、认真的细节比比皆是。不知道什么时候赢得了贯太和两太的友谊，那一罐啤酒真是让人长舒一口气；拉面店的老板也由衷地说：“这样的人辞职了，公司一定很寂寞吧。”

    话说回来，这么倒霉的金田一先生，其实并不平凡。撇开他的身世不说，单就他对生活慷慨的热情来看，有几个人能做到这样呢。用一个无比珍视的棒球去换小玩具；拉面店营业的最后一天，仍在废弃的传单背面认真地画上小广告并四处分发；挥霍掉彼时非常重要的一万日元为小店画上完美句点——这样的慷慨的行径，根本就不是一般人呐。

    这才是货真价实的“穷开心”吧。

    拉面店看起来也不会起死回生了，就像@格物志 说的，生活毕竟只是生活，戏剧和童话也只是戏剧和童话。金田一可以说出“穷人是很弱小的”，但只有二阶堂小姐才知道穷是多么难受的事情。一定要从戏剧里面找出什么教育意义来，也真的很难！不想猜测剧情走向，看到这么多穷开心的细节，还有二阶堂小姐不断在我们耳边喊不要沉沦在穷日子里，这样便也够了。

这个世界上最最吸引我的几个词 其中必然有“出发”的位置
出发意味着新的开始，无限的可能性

从四十多岁的木村脸上
除了满脸沧桑，皱纹、眼袋、粗糙而略黑的皮肤
我看到了不羁，倔强和发自内心的热忱
以及这么多年来，从不曾改变的性感

最后的最后，我才知道，陪伴我上路的
不仅仅是慈悲，亲切，以人为本，过程论这些个东西
而是不管几岁，都有随时准备出发的热忱
承担一切，但在需要抛弃一切的时候，笑一笑，勇敢地上路

我想，是要在每一秒，每一分，每一小时，都有抛下过去的勇气吧
去找到生活中的热忱与爱
向着有光的方向走，即使绊倒，爬起来拍拍膝盖，走下去
人生不就是不断地体验，向着某种召唤前进吗

嗯，亲爱的，活在当下