高堡奇人第一季

这部剧成功塑造了一个弱智且贱到了极致的女主形象，女主的所有行动都不能以任何正常人的行为模式进行分析，直接或间接因为这个人死掉的无辜人，大概要一个日本宪兵干几年的活儿才能完成。让人不得不感慨真是祸害一万年。

首先女主 Juliana，Jules一拍脑门要去给反抗军送胶卷，是因为妹妹被日本宪兵杀掉了，可是这位重量级你思考过男朋友和你的母亲继父要怎么办么？提前没有任何说明，还I'll take care of it，你要take care of什么呢。于是忠诚的舔狗男主被审讯，一个字不说，作为人质的男主姐姐一家开场直接gg。

到了地方遇到了英俊的纳粹间谍，拍拖来拍拖去甚至没事还亲一口脸蛋，还不忘记给自己在监狱里受刑的男朋友打电话写信，这是bz在立贞洁牌坊么，还是大脑真的发育不完全啊。不得不让我联想到之前和我拍拖的女生问我的问题：“如果以后我和别人谈恋爱了，你会不会不理我了呢。”我居然还认真地回复了。更令人震惊的是，这个问题和问题描述的事居然是同时发生的。和我们可爱的Jules的德行真是有异曲同工之妙。

然后抵抗军告诉了女主你被骗了，这是个纳粹间谍，于是女主出于下半身的考虑，坚持相信我们英俊的间谍。。？你妹妹怎么死的记不起来了？到这里我不得不说一下一些，认为反抗军没有人性，光想让别人牺牲的言论。真的，应该把您这种圣母放在那种朝不保夕，随时都有可能暴露，然后慢慢受刑的地方，让大家伙看看菩萨在那地方有没有人性。祝愿各位菩萨这时候身边都是女主一样的朋友。

回到家里对着可怜的双面龟男朋友哭哭啼啼，以求获得安慰。然后发现自己英俊的纳粹情人被日本黑道抓了，双面龟迅速地掏出自己半辈子的积蓄救出了隔壁老王，而穷B女主一个钢镚掏不出来。然后三个人过上了幸福而没羞没臊的生活(大雾)。

然后我开始想，女主是不是有什么宏大的目标，要为解放而斗争，或者和抵抗军理念不同，觉得生命都是可贵的，要自己干点什么。

女主用实际行动告诉我：“我是那种人么？”

只见女主转身卖了反抗军，放跑了自己的纳粹小情人并且附赠一卷反抗军要的电影。

并且第二部还顺便坑死反抗军唯一一个对她比较好的人，然后跑去向德国寻求政治庇护？真是忘了妹妹怎么死的了，为了自己的小命真是一点脸也不要了，然后去纽约继续找自己的纳粹情人。

这种极品脑残，不知道是出于什么目的塑造出来的，但凡qte中一个，她都不能显得这么的贱和这么的欠抽。

做事不过脑子

不忠诚

没有羞耻心

自私自利

见色忘仇

总想要干一些完全超出自己能力范围的事的极度自大

太贱了，真是贱的没边了。

上周回了趟学校，在湖边淋着密集的春雨拍了不少照片，碰巧当时是午饭时间，就碰不到路人甲乙来对我们指指点点。

也就是在这块湖边，我读了很多遍《月亮与六便士》，背过雅思模板作文演练过口语对话，做了很多梦关于未来理想和不切实际。

那时从图书馆刚借来的崭新的暗红色封面的《霍乱时期的爱情》躺在我的手里，第一天因为环境太吵只读了一点，第二天同样的理由又只读了一点，然后突然某一天像学会了飞翔的卓耿开始扑腾翅膀不知疲倦地飞翔一般，我也陷入了欲罢不能的阅读之中，后来我才发现，每一本我读的马尔克斯的书都是按这个轨迹循环发展的。

五十三年十一个月零七天，爱情可以是跨越时间和容颜的等待。年轻时没有把握的感情，纵使打过许多的炮都不会忘记。为了抓住彼此在一起的机会，倔强，流浪，放荡，出人头地，什么事情没有经历过，当终于可以拥抱你时，其他年轻的肉体早已想不起踪迹，“我初初见你，人群中独自美丽”。

菲利普.迪克创作的大部分小说，都被加上了“赛博朋克”的标签，以《仿生人会梦见电子羊吗？》（AKA《银翼杀手》）为甚。大部分出名的小说都已经被改编成了电影，而其中被拍成电视剧的《高堡奇人》（<The man in the high castle>）则以一种另类的角度创造了一个伤感，混乱，又似乎蕴含希望的战后世界。

改编后的电视剧似乎非常不忠于原著，而这种偏离的手法却让它拍到了三季，并且评分一路高涨，在HBO,NETFLIX之后，AMAZON出品的电视剧也可以被冠上精品的标签，据说它准备斥资10亿美金拍《三体》的电视剧版本。看过第一季之后，我觉得改编是成功的，电视剧面向的受众更为广泛，因而也就更加挑剔。改编后的人物各个都变得饱满，有血有肉，有自带的不同的感情体系，观众也能更好地引起共鸣。否则单看女主角和纳粹间谍滚床单再加上一系列头昏脑热的决定，一定会让人气的跺脚。到了电视剧里面，女主角朱莉安娜精神上可能在某些时候起了波动，但是她始终控制住了底线，即便男朋友犹太人弗兰克没看到观众看到的情形，对她也起过疑心，但是每当朱莉安娜说一句“弗兰克，你能相信我吗？”，他就顺从了。这像极了生活中的许多情侣，在感情中，男的一方往往是顺从且卑微的。

朱莉安娜的继父给日本人秘密干了十五年活，为的是养家糊口以及树立自己的人脉，以便给家人最大程度的庇护。然而即便他坐上了小头目的位置，女儿楚蒂因为从事反动活动还是被宪兵队当街击毙。当他和妻子从朱莉安娜再也瞒不住的口中得知这个消息时，瞬间崩溃了，没人愿意委曲求全地给敌人干活却保不全一家人的幸福。他能做的就是紧紧拥抱自己的妻子。

日本贸易大臣田上和原著一样，是一个凡事先靠易经占卜的老派人物，我们不知道他之前是不是像其他日本官员一样做过很多邪恶的事，单单从剧中表现的形象来说，他是比较正面的，他可能是临近退休，也可能在战争的泥潭里陷的太久以至于对日本当前的胜利始终抱着侥幸心理，内心里更多的是对人的关注，以及对于家乡的思念。他每天热衷于种花，用蓍草算几卦，哀愁地想一想离世的妻子和故乡的亲人。

在纽约的德意志帝国副总指挥史密斯赴一场狩猎之约前，和妻子说“如果我没回来，千万别让总指挥靠近孩子们”，他的大儿子刚刚查出来得了先天性疾病，目前无法治愈。他沉默地离开了家，没有拥抱和亲吻，但他是爱妻子和孩子的。

镜头切到柏林，被各方都当做间谍的鲁道夫上校被总指挥以孩子相威胁，即将踏上刺杀希特勒的不归路。他穿戴整齐和久未见面的妻子儿子见了面，儿子已经不理睬他，妻子已经麻木他的无数次离开。他抱了抱儿子，和他说了点他这个年纪听不懂的话，妻子意识到事情并不寻常，眼睛闪亮却一句话也没说，鲁道夫也只是意味深长地看了她一眼，然后离开。他也是深深爱着这两个人，爱到不惜为他们去死。

这些沉默的镜头语言，我想光读小说是读不出来的，电视剧将人物的神情和心情都无限放大了。我们无意去评价谁是好人，谁是恶棍。在现实生活里，善和恶本来就是主观的，片面的概念。在生死关头时，人最本质也最脆弱的一面是掩饰不了的。在这个虚构的德国日本是二战战胜国的大背景下，人们的利己，阴郁，沉默也都变的有迹可循。亲情和爱情在很多时候成了最后的稻草，社会大格局无法通过个人改变，你还有一点点机会博一博自己的幸福。

一帆风顺的爱情固然可喜，那些经历过挫败，痛苦，疾病和苦难而依然信念不减的爱情似乎更让人称道。

美剧的牛批之处，在于，你以为他是主角，可以有主角光环，有不死之身，还可以一路牛批plus带闪电，但是，下一秒，他死了。

你说那个小内，算男主吧，结果啪啪啪完，被女主抹了脖子。

你说那个北美总司令是男主吧，结果被女主追到悬崖边，自杀了。

其实，这部剧构建最丰满的人物，我觉得这个日本人，可以有。

方源野（别鹤）/观后感

第一季

第一季角色最突出的是副总指挥。城户的微表情也不错。

女主角和男主角那是有病？

第一季的最后一集，洗头佬第一次出现就气场绝伦，拿电话时千钧一发的危机，眼神都没抖动一下。

第二季

前面啰嗦，后面三集渐入佳境，末尾几次反转，悬念期待第三季。

Juliana这种在对敌战争中屡次烂好人，一次次帮敌人坑害反抗者，自我感动的白左圣母货色，情商智商双双不及格，真是看出了生理的恶心。

有点直觉，手段如此高明的史密斯难道是忍辱负重，是高堡人的殊途同归者？

知道后续的友邻请勿剧透哈。

第三季

第三季还是前面啰嗦，后几集紧凑高潮。

朱莉安娜没有前两季那么圣母坑队友，但圣母式凝视太做作。

乔的下场太过突然，本来以为是挣扎中的几次变化。

约翰史密斯反杀两大头目非常精彩，和城户检察官是演技最好的角色。

贸易大臣的扑克脸黄昏恋目前看来没有剧情意义。

希姆莱的破四旧释放了“群众”而被反噬或浑水摸鱼，屡见不鲜。

百合戏是为了凑时间？

很多人因为苏联和红色高棉，所以对其教义的敌人纳粹颇多美化，殊不知纳粹一统天下之后再无制衡，也会撕毁战时对私有财产和社会的保护界限，朝着苏联红色高棉前进，五十步笑百步，戈培尔残疾并未被剧中同例那样安乐死说明了一切。

所以德三并非拿破仑留下的人民主权式民族主义的延续，而是中世纪条顿蛮族之部落采邑的现代变形，希姆莱之类以贵族世袭缩小日耳曼优等范围，也是必然。

第四季

史密斯是复杂人物里有史以来最精彩的演绎之一，平行世界里的推销员史密斯让人心疼，但本质和纳粹里的史密斯没区别，都是为了家人的生存而被迫适应当时的游戏规则，区别在于，纳粹的史密斯被激发出权力游戏的潜能，无论反杀海因里希和豪斯曼，还是对付希姆莱和联合戈茨曼，都是化腐朽为神奇的大手笔，保险箱预留出路更是细密心计，而最后的黑化——延续既定纳粹政策，也预示了被形势惯性推着走的悲剧，权力独大的绞肉机必碾碎它的操纵者，或让操纵者堕为用进废退的温室花朵。

平行时空的美军征兵相似镜头是神来之笔。

城户是第二精彩的角色，心理变化、隐忍刚强。

最高颜值终于在第四季出现。

黑左取缔一切秩序必被自身利维坦反噬的宿命，在黑帮头目对话中点透。

结局是历史记忆在世俗中光复的胜利，也是作者的期盼。

女主圣母长厚近伪，败角减一星。