影里

绫野刚前半段演得太好了，细腻有代入感。一个敏感柔软的人初来新的地方，在阳光里侍弄茉莉花，整个人带着一点压抑和懒散的情绪。被铃村太太骂了之后会蹑手蹑脚地避开她的样子很可爱。会在对方倒酒的时候托一下瓶底，会当面接下对方的烟再默默熄掉。 这样的他很容易地被有些大大咧咧的主动直爽的日浅打动。他知道很多关于自然关于钓鱼的事情，被大的话题和灾难吸引注意力，留意到不灵光的小推车就修好，听到他说喜欢喝酒就直接带酒上门。今野被他娴熟的钓鱼技巧所震动，接受着对方所有的邀约。日浅给我一种野性生长的感觉，却不粗鲁。绿影里的小溪是情感慢慢生发的见证。 两人酒后捉蛇那一幕演得很克制，从刚睡醒到反应过来刚刚发生了什么，胸膛短促剧烈起伏几下，突然涌起的强烈情感冲上脑门推翻了日浅，又在被拒绝之后脆弱羞愧地蜷缩起来。啊！我真想冲进去抱住今野！ 第二天早上起来看到空沙发的瞬间大概有一种啊果然如此的心情，侧头看到对方在露台吸烟应该是如释重负的开心的感觉。 篝火夜钓那一幕也非常棒。兴致勃勃地准备好所有东西，却莫名被日浅一顿挖苦嘲笑的他生气了，还是继续钓鱼生火。日浅接着生火，说着当晚今野推倒他的事情，口气里的不以为意和略微的轻佻深深刺痛了今野。他抬手擦泪，然后拒绝喝酒提前离开的这种心情太理解了。认真又小心地喜欢着对方，庆幸地以为并没有失去，却被对方用轻松态度对待自己认真的喜欢，太心酸了。 说说日浅，他真是一个很厉害的骗子。太知道怎么打开人心，在突然消失之后又出现。让人感受到失而复得之后再次出击。这个骗子被今野打动，等了很久才忍不住开口请求再落荒而逃。在篝火旁感受到今野的冷淡，主动暴露了自己有黑暗面。这种虚伪下的真诚格外动人，无怪今野会长久不忘且积极地寻找他。 这不是一个开心的故事，说来之前看过一次影里，被慢节奏直接劝退，最近知道了绫野刚，看了MIU和鸿鸟，冲着他来看这部剧，整个影片的感觉都不一样了。

啊！喜欢他！

是一部后劲极大的电影。19年底在电影节看完，过很久都缓不过来。20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。不得不佩服小说真是很厉害，看起来平静又日常的文字，内里是人类惊心动魄的情感。 电影剧本完全参照小说，几乎没有大改动，只有细节方面的扩写。窃以为，是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。诚然，无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片，拍摄习惯是，就怕观众看不懂，几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美，且后半段稍冗长又力道不及。但，导演对家乡的热爱有真挚的传递出来，很受感动。

以下是自己的观影笔记，作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈，怕错过或忘记任何一处，因此尽数写了下来。 顺序与电影时间线无关，与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!

请看完电影再来看!

这里没有标准答案，本身故事也非常简单，它描绘的是人的心情和氛围， 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。 每个观众因为经历不同，会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后，今野盘点赈灾物资，经过曾经一起喝咖啡的地方，曾经被蒙眼的地方，呆呆地望了一会。此时，今野与日浅已经疏远了很久，也是整个故事的中间点。 2. 今野无精打采的回家，被同事拦住，在车里吓到了。 同事询问日浅的事情，今野提到有六个月没联络了。两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。此处情节发生在311大地震之后。 3. 听到同事说日浅可能的死讯，今野很生气。“你讲这样的话，要负责任的！” 4. 时间线回到过去，刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作，懒洋洋的日常。 5. 今野遇到日浅抽烟，客气的规劝，日浅说叫他把推车留下。这是两人第一次见面。推车部分是电影剧本对小说的扩写。 6. 今野与同事相处很拘谨，看来是决意做一个深柜。却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。 7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛，通过烟味认出是抽烟那个人，内心大波动~~~ 日浅请喝咖啡，今野客气的回答日浅的问题，日浅把烟递给他，他说，来之前已经戒了。日浅离开后，他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡，把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。 这里是剧本的扩写，很赞的一段。 8. 今野推着日浅修好的推车，开始在新环境里感到温暖和舒服。 和日浅及其他同事一起工作的时候，对日浅说的话，都很在意。 9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方，被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育，你们这些年轻人啊，我已经教了你正确的方法，只说不做。 原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。今野偶尔的偷懒，招来铃村女士的责备。他颇害怕铃村女士。 10. 今野写信给家人。提到盛冈很热，提到搬来的时候买的jasmine，咬着桃子。小说中提到他的妹妹就快结婚。 11. 日浅上门请喝酒（第一次拿的酒是鹫之尾）。 吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。今野沉默了一会。是自己内心的爱意也在发芽生长吗?

日浅说到夏季鬼火，他说，火灭了还会再烧起来。 今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。支支吾吾得接着日浅的话。 12. 日浅教今野钓鱼， 钓到一条虹鳟，但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。 那片水域本来应该没有虹鳟，今野想要回去调查一下，日浅说，为什么不保持神秘感。 今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。 13. 两人一起去咖啡馆，今野又抽烟了。小说中通过第一人称'我'(即今野)，描述着'我'眼中日浅的着装，谈吐，气味，视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴，今野开始一颗一颗掰着吃，日浅让今野大口咬着吃，今野吃的很甜。日浅说他们家以前有石榴树，隔壁邻居老人会吓唬他说， 石榴味道和人肉一样。 14. 到冬天，日浅突然辞职了，今野去仓库问同事也没有问到情况。又变成了孤单失落的一个人。 今野开始自己一个人钓鱼了。 15. 某天早晨，日浅突然敲打今野家的窗玻璃，今野怔怔的望着他。日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机，却没有联络今野。 日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织，今野的内心摇摆着，犹豫的接着日浅的话。 16. 今野去铃村女士家放居民通告，听到铃村在学习英语，他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔，生怕铃村听到他来。 后来，铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。 今野偷偷躲在门后，怕与铃村正面交流。 可是某一天，突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子，并向今野表示，他们也不知道具体情况。 就这样，身边的人，突然消失了。 17. 日浅又来了，这次拿着的酒是南部美人。 今野说发现了新的钓鱼地点。 日浅有点惊讶。今野说是上游，到河很深的地方。日浅说，现在如果签单不顺利，就去钓鱼，好歹要有些什么成果。今野嘲笑他，你倒是认真工作呀。 18. 半夜，醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇，唤醒他，并帮他拿走了那条蛇。 吓呆的今野，慢慢回过神来，突然经历的生死一线，内心的欲望强烈地涌动起来，终于抑制不住，想要强吻日浅。日浅推开他，叫今野去床上睡觉。今野懊恼着，听从了日浅。 19. 早晨，今野起床，怔怔的望着日浅睡过的沙发，突然发现日浅就在外面抽烟 （龙平在电影节映后见面会上解释说，此时日浅想要好好回应今野的感情，虽然不是今野期望的那种），日浅提议，去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼，但又吐槽，那里应该是死水啊 20. 两人默默的一前一后走着。 日浅发现一棵倒下的蒙古栎，上面长满苔藓。 日浅说，旧的苔藓上又会不断长出新的，我们是站在一具尸体上啊。 今野喝了水说，可以继续走了吗？电影最后，他回忆起这句话，踏着亡者的黑暗，生者才能继续前行。小说里写到，日浅是一个很容易被大的事件感动的人。比如，他会感慨华尔街股灾的巨大影响力，对森林大火产生浓厚兴趣，却对身边平凡的周遭意兴阑珊。 21. 一起钓鱼的地方，两人收获不小。 两人脚下的水更深了 。导演在电影节映后见面会上介绍，水的深度即是两人感情的浓度。此时，水已经漫过膝盖。两人的感情属性不尽相同。今野对日浅是爱慕，日浅对今野是同性之谊。不要小看友谊之情，对于日浅的人格而言，已经是非常珍贵。 22. 日浅上门要求今野帮他签单。今野欣然应允。 日浅签完就急着走了。今野看到地上，日浅留下的很多烟头，他默默的捡起来了。 23. 今野接到了旧男友副岛的邮件，却不想看。 之后又突然接到日浅电话，叫他去指定地方夜钓，会教他新的钓鱼方法，串钩。今野开车到了日浅指定的地方，看到禁止停车的牌子，没有听日浅的话，停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友，理解成同性圈子的友人也可以。小说中，很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去，(看到结婚广告，会不自觉代入副岛的脸)，但对方始终与他有隔阂，也不愿意介绍他给亲友。两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后'，最终分手。 24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西，帽子也被嘲笑。 小说中，日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。(绫野在电影宣传的杂志访问中提到，被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。)日浅叫他去重新停车，今野不愿意，说你快教我串钓。两个人都不高兴。气氛变得尴尬。之后，今野本来隔天确实是休息的，但是心情有了变化便说隔天要上班，提前离开(小说里明确写他是在撒谎)，今野受挫精神已近崩溃。 25. 夜钓后，两人坐在篝火旁，日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木，所以火烧得那么美。今野却说： 我只要有这团火就够了。(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。 望着篝火的今野心事重重，眼泪若隐若现。(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了) 僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。//movie.walkerplus.com/news/article/223164/

26. 日浅说， 你只看到光明的那一面，看人的时候，要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。可能是暗示他，两人并非没有可能； 也可能是提醒他，了解清楚他这个人再决定要不要交心；当然，也可能纯粹就是撩他。 毕竟，后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。不管哪种，听到今野拒绝喝酒过夜，不甘于又失去主导权，才直接把话挑明了讲。退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮 27. 今野离开了，去酒店见到了前男友，对方已经变性为女人。 在前男友跟前也非常放松。坐姿和拘谨的平常完全不同。今野说自己在这里没有朋友。从前男友的台词中，今野对调职盛冈很期待，虽然要放弃之前的很多东西。 今野陪前男友回客房，没有进去，前男友含泪求抱，问他，“你有新交往的人了吗？” “没有”。 前男友关上了门，今野却想起了刚才河边的篝火。 前男友提起另一个调职的同事，说三年外派结束后，对方辞职留在了那个地方。今野说，我不会的。(对应最后的变化)

附: 小说里没有这次见面。今野在回到家中后电话联络了副岛。 两人在通话中互相理解消除了芥蒂，之后也开始定期联络，做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。 因为今野是怀着情感受挫和愤怒，赌气才去见前男友，有点对不起副岛。 28. 大地震了。镜头回到开场与前同事的谈话。原来今野也让她入了传销的局，签了三个单子。还问她借了30万。她说，打电话给日浅现在的单位，对方说他311那天，在釜石市跑单，但是失踪了，可能因为钓鱼被海啸卷走。今野来到夜钓的河边，看到了篝火的残余。他此时的心情? 29. 今野去拜访日浅的父亲，哥哥，河边一起夜钓的老人，他很紧张，一直是自我保护的蜷缩的坐姿，手也一直在换着姿势。父兄口中的日浅，都是黑暗的那一面。 今野问哥哥，你们家真的有石榴树吗？ 哥哥说，母亲去世的早，父亲把石榴树砍了。被砍掉的石榴树，象征日浅缺失同理心的人格吗? 当别人诉说另一个日浅，今野的注意力会被救护车的声音，直升飞机的声音，孩童玩耍的声音分散。这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?

日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'

另，小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。 30. 今野回到家，看到那个传销组织寄给他的项目变更通知，把他变成了结婚典礼项目的会员。可他明明不会正常结婚啊！ 表格底部正是日浅的签名。今野呜呜的哭了。重要的人，只剩下这个签名。他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。他是即便知道有黑暗，也只想看到光明的人。 31. 2014年夏，今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动，看着参加活动的人们，那是抱着寻找日浅的心情，还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景，用了放慢镜头。去钓鱼的路上，见到“尸体”的蒙古栎， 摸着新长的苔藓。 32. 今野有了新男友，今野说要教新男友钓鱼，并答应去看新男友的父母。 他终于敞开心扉，活下去的人变得更好了。

恍惚间，似乎看到日浅就在树后面看着他。今野的眼睛红了。 33. 今野又一次钓到了虹鳟， 他取下鱼饵，把鱼放入水里，呆呆地看着它游走，水还是很深，漫过了膝盖。人生的一段结束了。 34. 经历过地震灾害，为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人，可能就是这些生死上的直观冲击，今野才能走向不同的人生。(今野09年外派到盛冈，本来三年外派期结束，之前今野还跟前男友说他不会留下来，因为地震和寻访日浅的经历，他最终选择在盛冈，和一个重要的人一起生活下去) 35. 两人关系时间线 2009年夏季，今野调职一个月两人相识 2010年冬季，日浅辞职 2010年夏季，日浅回来找今野 2010年秋季，两人疏离 电影开场时间是2011年4月10日；日浅拿到奖状是2010年5月；日浅找今野签单是2010年8月底；副岛联系今野是2010年9月3日；去日浅父亲家是2011年6月4日 电影节映后见面会上，有被问BL的问题，绫野说，男男，男女， 女女， 爱只是关于身边重要的人， 是通用的 导演说，今野的心中是愤怒的。小说中倒是隐隐感觉到了。

漂流中尋覓的歸屬 張維中

　　先去閱讀一篇小說，然後再看到寫出那篇小說的作家形象，兩者之間的對照關係，常令我深深感受到「創作」這件事真的好奇妙。像宇宙中一次天時地利的偶然，爆炸出新星系，甚至有了生命。一段神秘的發生，帶來無法解釋又充滿驚喜的結果。

　　讀完沼田真祐的《影裏》這本書，回頭上網搜尋當年他在芥川賞記者會上的得獎感言影片，坦白說，如果沼田真祐與我在東京街頭錯身，我大概會以為他是剛從秋葉原離開的宅男。很難想像這樣的男生原來就是寫出《影裏》如此一部文字詩意，思緒細膩，故事流動著壓抑的氣氛，站在懸崖邊的情感崩壞到搖搖欲墜，但終究控制著沒有掉下去的作家。

　　這不禁令我更加好奇，才寫下出道作旋即拿下芥川賞的作家，是什麼樣的背景養成，形塑他勾勒出《影裏》這本書。

　　《影裏》當中收錄了〈影裏〉、〈廢屋光景〉和〈陶片〉三篇短篇小說。其中同名小說〈影裏〉是沼田真祐發表的第一篇作品，一舉獲得文學界新人賞，同時奪下第一五七回（二〇一七年）芥川賞。三篇小說的篇幅都不長，故事獨立無關聯，但筆觸和節奏有著相通的氣味，貫穿的主題都呼應著三個要素——死亡、性別和歸屬感。

　　他的小說讀起來，很有吉田修一早期出道作如〈熱帶魚〉那時期的純文學小說氣質。情緒內斂，敘述留白，看似輕描淡寫不多說什麼的筆觸，彷彿什麼事情都點到為止，但觸及的事件，每一樁皆是冰山一角，深海下暗湧著無比沉重的人生課題。

　　一九七八年次的沼田真祐生於北海道小樽市。從小隨父母工作而四處遷徙，從神奈川縣、千葉縣、埼玉縣再到福岡縣。在福岡完成高中和大學學業以後，又隨父母搬到東北岩手縣的盛岡迄今。每搬家一次，生活與就學環境就隨之更迭，人際關係重新洗牌，想必對於自己和居住的那片土地，也得面臨一再磨合的適應。使我回想到在〈影裏〉故事中，作者筆下的主角今野秋一和日淺典博，在經歷過居住首都圈多年生活來到岩手以後，總有著今野所說的「自身與土地的氣息無法相融」之感慨。然而，在小說中，那份與當地人格格不入的心境，倒也成為兩個男人相濡以沫的契機。

　　沼田真祐一直到定居岩手之後，才終於將那些過往情緒激發成小說作品。他曾在一場座談會上表示：「東京是個適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但〈影裏〉是只有在岩手才能寫出來的作品。」

　　環境對一個寫作者的影響很大，不知不覺也反映在小說裡的人物性格上。

　　《影裏》這三篇故事，很明顯的都看得出故事的進展，全建立在主人翁（第一人稱的我）與環境的互動上。重大的情節轉折，不是主角自己的推演，往往是被動的，來自於在某個特殊的環境中，偶然相識的關鍵友人。從那些闖進生命裡的關鍵人物，他們帶來的故事，讓主人翁的生命有了轉折。主人翁被對方影響，被對方帶領，像是跟著他／她深入一座青蔥蓊鬱的森林，發現未知的境地。縱使故事的結局都沒有詳盡說清，但你知道主人翁在歷經那些事件後，已對自己的存在價值有了翻新。

　　他們的醒悟皆與「死亡」脫離不了關係。〈陶片〉的主角歷經哥哥在少年時期的身亡；〈廢屋光景〉的主角面對友人的自殺；至於〈影裏〉中的日淺，今野還抱著他生死未卜的可能，然而對他的父親來說，日淺早已活著卻像死亡。那些死去的人，是一波波比311東日本大震災還劇烈的海嘯，在活著的人心中，伴隨著永不停歇的搖晃。

　　作者顯然也是關注性別議題的。在這本書裡，三篇小說都直接或間接出現男同志、女同志和性轉換的角色。縱使著墨不多，甚至隱晦，但卻是在解讀這部作品時不能忽略的要素。因為他們的性向，活在這個傳統的世俗社會中，才擁有了現在的人生態度，以及看待周遭人事的世界觀。

　　「沒有歸屬感就會感到不安」在〈陶片〉裡出現了這段話，或許可以總結這三篇小說裡每個人的心境。

　　在看似平穩的日常生活裡，我們可能都不自覺是《影裏》這本書裡，某個人物的影子。隱藏在外人不得而知的背後，心裡有個不好說的祕密，帶著不安的飄蕩。說穿了就像〈陶片〉裡出現的漂流物，每一件，就是每個人潰散的靈魂，在茫茫大海中漂流著，尋求哪一天，會被誰拾起收藏的歸屬。

　　然而，一旦有了歸屬，真的就是件好事嗎？又忍不住想到恩姆對香生子說的那段話：「一穩定下來，人就會孤立。光是活著，就有很多不安。」

　　人生啊，就是不斷充滿著光影對峙，分割不開的矛盾。

整部电影给我最大的视觉印象是绿色、还有不停流动的水。这是大自然的组成因素，人置身于大自然中是那么渺小和无力，再多奇怪的人和事放在这个原始的环境中也显得那么的苍白，这是大自然的魔力，离人很近也很远，这是一种微妙的疏离感。既可以给人一种原始的安全感和生命力的向往，也会让人产生恐惧，把人吞噬。就像影片中神秘的日浅。

日浅神秘吗？

很神秘，来无影去无踪，了解他的人很少，通过今野的视角，能知道的寥寥无几，他会无视公司的禁止吸烟告示，泰然自若地坐在门口抽烟；他会半夜不到招呼便带着酒上门拜访，也不在意这个时间对方是否已休息；他会捡路边的石榴，也不管甜涩与否说大口大口吃才好吃；他会一声不吭地辞职，连旁人眼中关系很好的今野都得通过同事之口才知道这个消息，过一段时间后又突然出现；他会深夜约今野钓鱼，指示对方停车的地点也不合常规；聊天的时候总会让人摸不着头脑，答非所问，或者说自己感兴趣的东西……

这么一个看起来行为举止自我、不按套路出牌的怪咖，本身已足够吸引人，现实生活中若是遇到这类人我会忍不住感慨，但不会产生深交的念头，可是，若是对方主动找上门来呢。

是的，从始至终我都觉得日浅是先被今野吸引的，别忘了影片开头包括中间导演都毫不吝啬地大段大段展现今野的美好肉体，我相信每个镜头都有它的意图，这里大概想展现的是今野其实也是一个有着男性美的男人，也是一个有魅力的人。比如后面遇到野岛，今野的姿态就舒展开来。但因为刚调职到这里，人生地不熟，这种魅力还未自如地展现。

今野像个被抛掷在陌生环境中的人，而日浅是生活在大自然的野兽。这种情况下，双方都会互相产生吸引力。这是一次有趣又充满未知或者说危险的相遇。

野兽的方式蛮横，简单又粗暴，但真实，但野兽想要和人相处，就必须尚存人性，收起利爪压抑兽性，这是非常困难又折磨的事。我看到的日浅就是这样，小心翼翼地收起利爪跟今野相处，但野兽毕竟是野兽，利爪獠牙是藏不住的。

并不是说日浅是坏人，除非基因遗传，谁天生带着利爪獠牙来到世上，不过是受过伤，以此作为保护自己的工具，无法避免地我也会为日浅辩护，毕竟跟随今野的视角，看到的日浅大体上是个好人。这是一个让人产生距离感的好人，疏离感带着警惕，也是缺乏安全感的一种表现，日浅背后一定有故事吧。

后来今野从日浅父亲和哥哥那里得知，他母亲在他很小的时候就去世了，父亲把母亲很爱的石榴树砍掉了。虽然只是很短的一个说明，但孩童时期经历的事，特别是原生家庭，对人的影响是很大的。日浅在今野面前至少有两次提了母亲的事，一次是拒绝今野送他桃子，说是家里没有女人后就很少吃水果；还有一次是跟今野说他家院子里有棵石榴树，邻居奶奶吓唬他说石榴味道跟人肉一样（这里我想日浅可能是想到母亲了，所谓像人肉，是个比喻，石榴树在日浅心中大概就是母亲的象征吧）

日浅的过去，只能猜，哪怕听了亲人和同事的描述也只能猜，无法下一个精准的评价。就像日浅说的“看人不要只看到光明的一面，也要看到黑暗影子里的那一面”

我姑且大胆从他的一些行为去猜。敲黑板，开始做阅读理解了！

1.第一次捂住今野眼睛那里，除了是一种嬉戏挑逗，还有另外一种寓意，日浅从背后靠近今野，今野是被动的，他看不见日浅的样子也无法预知他的到来，被捂住眼睛也象征着他无法看到真正的日浅，除非日浅把手拿开。从一开始日浅就占据主导地位，但后来随着关系发展，逐渐逆位，后面会解释。

2. 日浅与今野的相处中，日浅一直有意要做施予者。不言分说，带酒给今野尝，教今野钓鱼，叫他抽烟，让他大口吃石榴，给他介绍保险项目，跟他分享他对山火的感慨，等等，影片在日浅带今野“见世面”这些部分都花了大量笔墨，而每次今野想分享或照顾日浅时，日浅总是拒绝，比如给他盖毯子让他继续休息，日浅执意要找代驾回家，明明只剩三个小时就要上班了、今野给日浅送桃子，日浅拒绝；今野带他去小书店逛，双方没有交流，两人去看电影，今野流泪，日浅却没什么表情变化（或许想表现日浅冷漠的一样，还是内心已经千疮百孔哭不粗来），总之日浅在今野面前是一副优秀的模样。但这种优越感却十分脆弱。

3.为何日浅在今野面前优越感十足，因为日浅想展示好的那一面，甚至有时语言上会吐槽攻击今野，越是这样可能越说明日浅要掩饰什么。我的解读是日浅知道自己的缺点和不好的一面，但是面对今野他没有自信全部暴露出来，没有信心对方能接受，干脆就不展示，或者通过展示好的一面来保持仅有的体面。因为在父亲眼中，他是个不学无术伪造学历骗父亲钱财的坏孩子，是哥哥眼中行踪不定不恋家又琢磨不透的弟弟，是同事眼中会为了达成绩效而千方百计放低姿态求别人参与保险项目，这些狼狈的模样，今野很难想象。日浅在失踪后再次出现，把裤兜里叠好的奖状给今野看，我觉得那个神情和举动就像个要表扬和赞同的小孩，那夜俯身抓走今野胸口的小蛇，就像日浅不愿今野看到他冷血黑暗的一面，他拿开了，因为这毒蛇般的黑暗会伤了今野。大概只有在今野面前，日浅无法放肆地做个野兽。

4.今野对日浅是救赎，但日浅对今野确是折磨。今野听日浅讲话总是接不住话，他更像个倾听者，有趣的、讽刺的全盘接收，但这种接收如果没有得到良性反馈和互动，是无法长久的，所以在篝火前，今野第一次拒绝了日浅的酒，这让日浅一时措手不及，不得不佩服平老师的演技，那个眼神切换中间转了好几次情绪，试探、惊愕、不知所措、失落、倔强。日浅在今野那里找到安全感，但是野兽的安全感是需要人完全不抵抗，所以在今野内心受伤后，他第一次拒绝了日浅。不光今野伤心，日浅受到的打击也不小。所以，日浅才会赌气一般，在篝火前警告今野说，不要以为今野了解他，看人要看两面，这几乎是要把自己的本性暴露出来。

5.日浅是严重缺乏安全感的，从两次他睡在今野家沙发的镜头可以看出来，第一次今野要给日浅盖被子，日浅一下子就醒了，浅眠。第二次日浅被强吻后躺回沙发，面朝椅背，一手搂住椅背，像个孩子一样，他没有回去。上次回了，这次没回，其实已经可以看出日浅对今野这个屋子（不确定是不是对今野）有依赖了，在这里他能找到安全感。以及日浅说每次工作受挫，他就去钓鱼，所以最后一次深夜约今野钓鱼，不知道是不是日浅压力大，找今野“诉苦”的借口，包括今野问他是不是一下班就直接过来的，日浅没有正面回答，加上日浅一开始言辞上带有发泄意味，很难说不是日浅受伤了想在今野这里找温暖，但是不好放下身段。

6.影片里的那条河，我觉得很有意思。最先出现河的时候，没有一个人，后来是日浅带今野过去钓鱼，日浅在上游，今野在下游，意味着日浅尝试带着今野进入他的世界（在日浅父亲家看到日浅小时候穿着钓鱼服的样子，这应该是他唯一的兴趣了）。后来日浅失踪，今野一个人在他自己找到的地盘上钓鱼，这时的河已不再是日浅的内心世界，是今野的。那晚今野强吻日浅被日浅推开后，日浅没有走，第二天早上日浅坐在阳台外抽烟，看到今野后说“带我去看你说的河吧”。（我这里当时尖叫了！！！好可爱，日浅笑起来好可爱）日浅应该是接受了今野吧，不然不会第一次主动让今野做“带头者”。最后在属于今野的河川上，站着另外的人，而日浅像个黑暗里的影子一闪而过。而日浅的河川里什么都没有了。

7.今野对日浅来说一定是特别的，日浅可以对别人放低姿态，唯独无法求今野，门口地上那一堆的烟蒂，几乎是日浅内心斗争的写照，在他犹豫这么久后，今野的开门让他无路可去，他没法退缩，只能顺势让今野帮他完成项目绩效，在今野帮忙后，没做片刻停留，像是落荒而逃一般离开，这哪像他奖状里写的销售第一名那般风光，哪是今野眼里那个潇洒如风，不必香人求助的日浅。

总的看，今野和日浅在这段感情里两败俱伤，两人的确是不合适的，都不是真实的自己，日浅要伪装，今野要妥协。如果是朋友，不会出现这么纠结的问题，所以我想日浅的确是喜欢今野的，但终究是不适合。

（最后感叹一下平老师和刚哥的演技，特别是平老师，总能不着痕迹地把一些小细节表现出来，每次都能在角色上融入他个人特质，但是完全不会跳戏，每次看一部电影总要怀疑平老师会不会生活中也是这样，但转念一想这大概就是他年少说向浅野请教的“怎么能演的不想像在演戏”的状态吧，这么多年他一直贯彻到底，对平老师的爱更深了）

思考了半天要不要写长评，本来就不太善于解读意象很多的氛围型电影。只说说感受给自己留个记录。

首先是因为刚哥看的。前面一大段身体特写确实让我这个肉体粉无比舒适。刚哥还是延续了《怒》里面的演绎方式，但不同的是《怒》里面因为情节需要，导演刻意把他的设定扁平化，营造一种悬疑气氛，且多线发展戏份不足，发挥空间有限。而《影里》是作为2个多小时的主角，角色塑造更细腻丰富了。今野对日浅感情的产生和增厚的逻辑性还是不错的，可以看到今野从平静到眼里有光，情感到了抓蛇的一幕彻底爆发，然后求而不得在篝火一幕心碎、猜疑和抗拒，到最后对方彻底失踪的急切和崩溃。

看到对松田龙平的赞誉很多。但很抱歉我是一直get不到他的少数，恰好长在了我的审美盲点上没办法。日浅这个角色给我的感觉是有点凶和渗人。放到bg里面就是爹味很重的一个人。全程都非常逞强，想要对方在自己身上“学到点什么的”这种，特别是那奖状给今野看的那里像极了过年时吹牛逼的长辈。

无法否认他对今野是有感情，信任且依赖的。传销的时候骗女同事签了4张单，还借了30万，骗了他爸80万，但对今野还是有所顾忌，只在走投无路的时候吸了一地的烟屁股才鼓起勇气求了他一次。但他大概率是个直男，注定无法给今野他想要的感情。私心觉得，这个角色有点承载不了一部同志电影的厚重。

最后今野收到会员变更信息那段到底在表达什么。我当时就很懵，回来看小伙伴的影评也没人能得出一个合理的答案。可以理解为开放性结局吧。保单上面没有日期，如果是地震前寄的就是今野在后悔没及时给他签单让他急于跑业务遇上海啸。第二种可能性就是看到特典是什么结婚套餐，觉得他又不结婚被按头加入这个被当工具人了。第三就是这封信是灾后寄的，日浅还活着。私以为导演还是表达清楚会更好，别的地方制造朦胧感挺好，但这么关键的情节还是不说清楚，就显得全片逻辑性很差。虽然刚哥的哭戏很美好，但对get不到点的观众来说效用就减半了。

每次被逻辑气到的时候都安慰自己，这不是商业片，不用抛线收线，有feeling就行。

最后本片让我最惊艳的其实是中村伦也。他跟今野见面貌似也是导演加的，原著没有的。但这是我全片最喜欢的一幕吧，同为少数群体的昔日知己长长的拥抱，千言万语不如一句“晚安”。另外夸一下导演对盛冈自然环境的拍摄挺讲究的，整体清新唯美，光影很自然没有加滤镜的塑料感，看得出来专门花了心思去把风景融合在片子的氛围里。

以上。

今野真的好爱他。胸口的蛇被拿走，心里的爱意没有了压住它的石头，像冲下堤坝的水，流成漩涡。于是一句随意的“没事吧？”成了唯一的出口，争先恐后从他胸口流出去，变成充满整个房间的湿意，让他喘不过气。在那个夏夜里孤注一掷亲吻上去的时候，日浅看到的今野是什么样的表情呢。冬夜在河边篝火旁被燃烧的，是浮木还是委屈，这份感情如果再厚一些，火就能烧得再旺一些，那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧。火光下的影子太深了，今野不愿意看，更没想要飞蛾扑火，已经被灼伤的翅膀逃不远，逃不出日浅的影子。所以还是爱他，失望后被背叛后依旧为他在影子里四处奔走，在看到了最深的地方后还是会想起人肉味的石榴。至少还有真实，至少他们曾经吃过同一个石榴。 新的爱情从死去的尸体上长出苔藓，有阳光照到的地方就会有影子，每个影子里都有那个戴着渔夫帽，或者叼着烟拎着两瓶酒，用很深很深的目光看他的人。日浅先生，一生这么长，我恐怕要永远记着你了。

除却这些感性的东西，继续啰嗦几句客观的。影里的故事和立意都没问题，到底问题是出在哪儿让这部作品离上乘佳作差一口气的呢。作者有提到小说里揉杂了很多东西，有爱情，有钓鱼，有美食美景，更多的是想让每一个读的人都能感受到对岩手的爱。没有读过原作所以不太清楚最终呈现效果如何，但文学作品或许可以这样雨露均沾，电影不行。总的来说，还是节奏问题。缺乏突出的重点和感情的高潮，但本质上又不是类似海街日记那种细水长流的片，设置了高潮却没有把观众情绪带起来，就让人挺难受的。 其次就是，我能感觉到导演的镜头真的很爱绫野刚，很爱今野，service镜头和各种特写剪掉一半也对剧情毫无影响反而会干净利落一些。但作为饭我也说不出这样的建议，换了我来剪片可能今野镜头比现在还要多一倍吧（…）。所以这种让人觉得导演/摄影师通过镜头和演员谈恋爱的拍摄其实很危险，一定要能和节奏结合得再好一些才行。比如一些风情的片段可以放在和日浅相遇相熟后，而不是过于靠前的位置，比如开头的滤镜太阴暗，前一秒恐怖片后一秒直接连上很欲的腿戏挺不连贯的。 虽然这样的问题还有很多，但说到底还是因为又被绫野刚打动了，希望片子本身能更进一步吧。因为这种恋爱氛围的镜头里的绫野刚太动人了，不仅是导演，观众看了都晕乎乎地，像是也和今野对酌喝醉了，朦朦胧胧地想，他是喜欢我吗？是喜欢我吧。于是后面仅仅一个眼神，剧情还没感染到我眼泪就先出来了，感情比信息更快一步传入大脑，于是又是一部还没来得及被作品打动，就先被绫野刚打动的片。各位导演还需要磨练的大概是，怎么样在自己的作品里，不被绫野刚吞噬地展现自己的部分吧。