量子
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剧情介绍
莫非上苍的不公，女人应是一生多舛，一生孤单？ 昭和十二年春，年轻美丽的信子（高峰秀子 饰）与本町材木问屋的长男幸一（宝田明 饰）结婚。婚后不久，夫家家道衰落，公公投资失败后与艺妓相约自杀。翌年，中日战争爆发，武汉三镇陷落。与此同时信子产下一子，名唤功平。他们渺小的幸福并未持续太久，随着太平洋战争的扩大，幸一应召入伍，一去不归。 信子与婆婆（贺原夏子 饰）辛苦支撑这个小家庭，期间多得丈夫生前的好友秋本（仲代达矢 饰）的帮助，信子也渐渐爱上这个令他可以依靠的男人。但生活似乎有意为难这可怜的女人，幸福总是与她擦肩而过……分手的决心1982大师兄卡门归乡卡拉什尼科夫地狱高中生活九州天空城之时光回转家和万事兴（上部）慈母复仇路我爱男闺蜜台版鬼打鬼粤语波纹荒唐阿姨大电影盗马贼我老婆不是人 中文版无尽的边界2023抖音美好奇妙夜2023陌生人的爱千万别基动整十码我们无法一起学习OAD鬼恋奇门遁术2奸细丧尸来袭：异种禁区化身2022弗兰肯斯坦无法抗拒的他杏仁剧院玩命毒师独女君未见女生万岁第一季暗影2香蕉劈裂全城热恋朝鲜神枪手小时代4：灵魂尽头都市侠盗第四季
长篇影评
1 ) 一个命太硬的女人的历史
关于女人的苦命，成濑导演在本片中的表述应该是登峰造极了——女主角信子自打嫁过去之后，接连遭遇了公公的殉情自杀、战争中死了娘家全体人、丈夫战死前线、儿子遭遇车祸，只有婆婆永远陪伴在她身体一同体验了一连串的事故。其实这部片子应该拍摄的很辛苦，时间跨度大、时代背景多，涵盖了信子从初为人妻到当时祖母的几十年，交织了国家、家族、男女和亲情等等元素，各个元素之间安排均衡、各有侧重、互相呼应，可见导演高超的调度能力。高峰秀子完全一个人撑起了这部电影，表演优秀。当然，作为婆婆的扮演者也非常出彩。 信子的境遇固然可怜，但是她自己的个性不自然的促发了这种不幸。她要求生活在一个非黑即白、非善即恶的世界观里，不允许有任何的妥协和中间地带，浑身带满了棱角，伤害了自己也伤害了他人。比如，丈夫偶尔的出轨行为，如何处理有很多的方式，很多情况下也不仅仅是对错的问题，那情那景之下没控制好理性和情欲的关系，或者说精神出轨与身体出轨之间的差别对待。即便在多年后发现丈夫曾经在出征前夜仍然与前女友密会，信子仍然不能原谅、于是很难讲一口怨气憋在胸口发作到儿子和婆婆身上。儿子真心爱上一名出身不好的陪酒女，信子心中的所谓正统观念又在作祟，导致儿子搬出去独自为了给妻子的过去还债而打拼、也是最后开车出事的一个诱因。如果她能接纳儿媳妇的过去，一家人生活在一起、共同应对债务问题，儿子也不用压力那么大。 时间再往前追溯，儿子小的时候婆婆为了照顾他的营养偷偷那储备糖给他冲糖水喝，信子也不停的埋怨婆婆不顾生计。就是像这样的小事，反映出信子对待家人的苛刻——发自内心的是爱着家人，但是她的表达方式实在让人无法接受。直到影片最后，儿媳妇上门说明自己已经怀了身孕，信子把丧子的一腔怒火全部指向儿媳妇，不仅怀疑她登门的动机、还用心险恶的质疑腹中胎儿的身份、甩了一沓子钱让其打掉孩子，连信子的婆婆都说自己绝对做不到这么决绝。这里提一下，成濑导演已经很清楚的表明了自己的人生态度——特意安排一个小事糊涂大事明白、浑身充满小缺点的婆婆来和信子对比。婆婆遇到任何事、哪怕自己的丈夫和情人殉情、儿子和孙子都死于自己之前，她都是以一种自嘲的态度对待往事、过去的事一概翻篇、过好当下的生活最重要，人过世了虽然伤感、也就伤感那么一阵子，自己还是要抽抽小烟、和隔壁老头调调情。心里对信子的行为不认同，嘴上也不逞强，只言片语间点醒着信子、让她自己碰南墙醒悟。于是终于在信子把儿媳妇赶出家门后，婆婆的几句话让信子突然转变态度，于是她自己也和儿媳妇一起抚养着孙子，影片在最后一刻终于是一个说得过去的结局。我也长舒了一口气，成濑导演如果再把结局拍成一个悲剧，起码是我要郁闷死了。 最后想说，尽量不要和这类命运的女人生活在一起——她们心高气傲、三观坚定不动摇、没有通融、好不妥协，并且她们都很独立和能干，有控制欲，总之棱角气太重。难得糊涂，找一个稍微糊涂一点的女人最好。
2 ) 11.9笔记
其实是分两次看完的。最近比较忙，就分点记录几条好了。（仅供私人记录）
1时间的穿插
2几代女人和男人的故事
3这个奶奶很好玩 和信子对照起来有点意思
4成濑是不是对男人有偏见啊 认为男人总是要背叛女人的
5就直接表白了？！成濑电影里这种突如其来的爱情，其实想来觉得挺“现代”的。。不否认古人也有。他的处理总是在伤痛刺激之后，又有类似于一见钟情、日久生情、患难见真情之类的叠加。观众是可以理解的，但在情感发生之前的蛛丝马迹的处理上，反正是很难引起我的共情就是了。。或许是对前面事情的表现不够？他处理感性这件事很细腻，但是感情是如何发生的，总觉得有点跳跃。毕竟他的电影风格看上去又是传统一派的。。
6在两个人拥抱接吻之后，背景中是小孩子嬉笑着跑过，尴尬的打破了深情。晴天的公园里，情侣亲热被旁边的小孩子打扰，其实还是挺浪漫的，可是在这部电影中完全不是这么回事，很压抑，很伤感，那些小孩子的经过，没有看他们，却是他们自己和现实照了面，突然的局促和恍然，信子就要回去——回到现实中，即便丈夫的背叛使他心灰意冷，她还有孩子。
7是不是很多情况下，我们都没法好好谈恋爱啊。。
8秋本的计划失败，爱情也就结束了。想到爱情和依靠感，那种越来越喜欢的感觉，其实都是建立在物质之上的呀。。好可悲哦
9丈夫的女同学来吊唁，儿子在外面的妻子来吊唁，信子都很接受不了。但是怎么说呢，人活着的时候的喜欢和靠近可能还是有目的的，但是在死后愿意吊唁的，甚至是要遭遇阻挠和奚落的，也都是有一份真情真心的呀！
10所谓女人的历史，“女人总是失败者，男人都是自私的，要我们为他们生孩子，自己爱干啥干啥”，“我要把他生下来，再怎么难也会把他养大”。。循环 这部觉得有点被片名限制住了，所以给四颗星
11女人是软弱 是偏见 这一点我一点也不否认 但在电影里还有坚强 有延续 男人们都死光了 女人在一起生活 还要养一个新的小男孩
12这些女人都不愿意再嫁 但到那个本来以为多余的结尾里 最老的那个奶奶 不靠谱的奶奶 和一个奇怪的老头聊上了
13涉及战后 以及日本对美国的态度
3 ) 女人的历史就是怎样活下去
女人的历史，这是一个很大的题目，从1930年代，到60年代，跨越了三十多年，讲述了3代女人的经历。确切说是三代寡妇的历史。
有文章说高峰秀子的脸是“在承受痛苦时或许是不美丽的，但是坚韧，不屈不挠，灵敏，聪明伶俐”，这部影片中的角色对此很贴切地进行了诠释。她饰演的角色叫信子，美丽文静，被木材厂老板的儿子追求，对方清秀斯文，两个年轻人情投意合，举行了隆重的婚礼。他们又有了一个儿子。可平静的生活被战争打破了，之前也出现了小风波，信子发现了丈夫和一个女同学关系暧昧，十分生气，还跑回了娘家。丈夫入伍马上要走的消息拉回了她。可悲的是，这时已是1944年，战争马上就要结束了。那时没有人会想逃吗？一点迟疑都没有就听从号召，抛家弃子。只有婆婆抱怨了几句，还被儿媳妇阻止怕被特务听到。那会儿日本的管控也很严啊！
非常喜欢片子里的婆婆，成濑的电影里还很少有这么喜感的人物。按说，她的一辈子也是几经坎坷，丈夫股票投资失败抛下孤儿寡母和艺妓一起自杀，儿子结婚没几年二战爆发，在战争马上要结束的时候应招入伍，战死他乡，钟爱的小孙子大学刚毕业在汽车公司前途正好却不顾家人反对离家出走和舞女结婚，最后为了赚钱车祸丧生。自己本来是木材厂的老板娘，沦落到给别人做女仆维生，栖身的房子也在战争的轰炸中变为废墟。可无论情况多困苦，她愁苦一会，哇哇哭几声之后，又重新恢复精神，该唱唱该开心开心。她也不是开破红尘，就是什么都打不垮她。信子还经常会紧锁眉头，眼中含愁，可她即使住在乡村四面透风的破房子里，寒冬腊月出去洗个热水澡就能让她美得唱着歌回来。
她还很善良，二媳妇年纪轻轻守了寡，她诚心劝对方改嫁，而且心明眼亮地看出儿媳妇和儿子的好朋友彼此有情。而当孙子去世留下遗腹子，她劝盛怒的媳妇留下孩子。到后来，日子越来越好过了，老太太带着重孙子去公园玩，还能和老头子搭讪上，受邀一起去温泉。她略带娇嗔地和儿媳妇抱怨说遇到个奇怪的老头邀请她去温泉时，可爱的模样令儿媳妇不禁取笑她也是个奇怪的老太太。
这样的老人真是个宝啊！
信子一个人用她羸弱的肩膀撑起了整个家。她在这个片子里笑容很少，生活的重压令她的眉头总是笼着愁。战后无意中得知丈夫确实和女同学有不正当的关系，令她对丈夫的爱彻底泯灭。本来丈夫的好朋友秋本一直对她非常照顾，可又因为牵扯到案件，留了封信就跑路了。再一次印证了男人的不可靠。
而她寄予了所有生活希望的儿子翅膀没硬就要飞了，大学毕业刚工作就看上了一个舞女，不顾她的反对，离家出走，和舞女共建爱巢了。为了养家，还挪用公款，最后车祸身亡后还要母亲来还债。这样的儿子养来何用啊！慈母多败儿，可能就是她太溺爱孩子了，结果造成了他不知感恩，不知轻重，轻浮鲁莽的性格，酿成了自己的悲剧。
所幸，他留下了遗腹子，舞女也是真心爱他。最后，三代女人生活在一个房子里，共同抚养他的儿子。这算是留下了一个光明的尾巴吧。
有人把这部电影和《活着》对比，那部电影也是死了很多人，最后留下了爷爷和小孙孙。
女人的历史就是活下去的历程，无论遇到何种困厄都坚强地活下去，活出滋味活出希望。
精巧的插叙勾勒一出史诗，叙事之复杂和精彩真想膜拜，三个时代三代女性的故事，穿插着日本二战和战后史就这么娓娓道来，轻盈中又有爆发，成濑的调度可真太厉害了，一种对片内片外情感极强的掌控力。
看《西鹤一代女》的时候觉得田中绢代太老，看《女人的历史》又觉得秀子太年轻，大概我真的应该被吐槽“男人总是这样，又要女人做这做那，自己还只关心自己。”只是成濑的这份“真切”与秀子一时无两的演技，实在太动人。
4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作
成濑与小津电影里的女性有着极大的不同，后者生活优渥稳定，也有反叛的内核，正是这种内核带来惆怅感，时代与社会环境没有过多展现，更加内化。而前者处于悲苦和操劳以及社会动荡时代变革的浪潮之中，妻子、母亲这种个体在战争或战后社会中艰难求生的“英雄”形象，角色多陷入道德困境，最后以悲剧收场。本片的信子与婆婆相依为命到最后，跨越几十年的故事里，公公投资失败自杀、丈夫奔赴战场遇难、儿子违背信子意愿与舞女相恋，甚至为帮对方赎身而犯罪，最终意外死于路上。面对飞机轰炸，房子被炸毁，信子的娘家人全部死于轰炸。信子不断经历死亡，当她发现亡夫赴战场前与曾经的女同学过了一夜所遭遇的真相打击让我想到了基耶的《蓝》。这也让她愈发坚强。结尾她接受了舞女生下已去世儿子的孩子，这是一个新的开始，让家庭这个想象共同体得以延续。
在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。
优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。
“和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。
当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。
高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】
最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！
近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。
一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。
我仔细看高峰秀子这张脸，好适合表演又会表演，她把这样一部电影演绎得错落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演员表演上的新鲜感，高峰秀子强于此项，她的眉目从来不曾有一次传递出已经熟读剧本，下一场戏下下一场戏最后一场戏发生了什么的已知，她就是在经历，接着就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大开大合路线，一层一层如绵里针一样已知垫上去，这一方面她是成濑的电影很好的载体，也成就了成濑的一系列电影。
女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。
女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~
从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉
女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。
女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔
看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。
女人们一直在为家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人们一直在隐忍受苦、坚强生活、互相扶持……一代又一代的轮回，不停地还着无情任性的男人们欠下的“债”，自己的幸福唾手可得时又从指缝溜走，最后还是三个女人守着一个孩子一起生活，但谁又能保证这个男孩子长大后不会像他的父辈们那样，继续辜负着身边的女人们呢。