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剧情介绍
威廉．狄特尔执导的这部影片获得了第十届奥斯卡最佳影片等三个奖项。故事描述法国文坛巨匠左拉的一生经历，以及他为了正义而不屈不挠的精神。重点讲述他为军官德雷福克斯平反冤案时的遭遇和他不畏强权势力的正义感。保罗．茂尼和约瑟夫．史屈克劳的演出精彩令人难忘，就几场法庭辩论戏这部分而言，本片也可视为法庭电影的先锋。警告困惑的浪漫2灵异妙探第五季11.22.63咏春最棒的炸鸡山河锦绣欧洲歌唱大赛：火焰传说闪婚出山后代凡妮莎海辛 第四季现实主义勇者的王国再建记武当派：美国传奇第三季东方2013火影生死边缘超级经纪人与她在一起东京怪奇酒大树之城圣龙奇兵大冒险斯巴达克斯：复仇第二季情人节前7天天使之城2023复仇少女组致命怪谈钟声颂歌求爱反斗星1985纽约迷幻耀武扬威无言2012油麻菜籽女孩不哭野性亚马逊放学后恋爱第二季终曲2019怪人的沙拉碗圣母疯南征北战通灵阿初～颤动岩～妄想少女MOMO海岸2015一次聚会明治开化新十郎侦探帖福尔摩斯秘史
长篇影评
1 ) 《左拉传》——知识分子和社会环境，以身试水后的风雨飘摇。
《左拉传》秉承“小而美”的创作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了对传记人物左拉的树碑立传，展现了不断飞跃发展的电影创作艺术，世界电影在历史中变得崭新而蓬勃。
传记电影在奥斯卡长达近九十年的发展史中有着迎合大众和主流价值双重意义，如何创作出兼具艺术价值和理想宣传的优秀电影，拥有比剧情、爱情等其他电影更具挑战性的非凡时代意义。《左拉传》秉承“小而美”的创作理念，用短小篇幅和高超技巧，完成了对传记人物左拉的树碑立传，展现了不断飞跃发展的电影创作艺术，世界电影在历史中变得崭新而蓬勃。
一、电影语言
《左拉传》在电影语言方面有值得关注的技巧。
首先是剪辑和转场的创作，主要表现在叙述事件与事件、事件与人物联系的手法。由于影片在时间上跨越数十年，关键性事件并不完全首尾相接，因而如何把事件联系得自然平实则成为电影语言的重要任务。《左拉传》巧妙运用镜头语言和道具设置，在“做减法”的原则上，将各个事件和人物串联起来。如“娜娜事件”和军队出征这两个事件，影片直接把娜娜放进群众围观军队出征，用娜娜的视角观察军队，使“娜娜事件”和军队出征无缝结合。还有“瑞佛斯案件”和左拉的联系，影片用报童卖报和群众讨论将左拉推到“瑞佛斯案件”的边缘，进而一步一步深入事件进行叙述。这种创作手法极富电影特有的叙述技巧，用最为直观的影像语言在极短时间内拉紧事件之间的联系，使影片叙述节奏简洁有力而充满创意。
其次是符号化语言的表达，最为突出的是影片中雨伞的意象。雨伞在影片中出现了三次，第一次是左拉去出版社请求编辑预支《娜娜》的稿费，他拿着一把破烂得翻转过来的雨伞，行走在狂风暴雨中，雨伞在这里象征着左拉的物质条件十分贫乏，即使是创作反映社会贫苦大众的惊世巨作，也仍然摆脱不了社会贫富差距带来的惯性作用。第二次是左拉成功预支《娜娜》的稿费，他拿着从编辑那里借来的几块钱，出门买了一把新雨伞，雨伞在这里则象征了左拉经过对大众生活的反映创作，已经获得了维持基本物质生活的能力，并且他的写作也得到了大众的广泛认可。第三次则是法庭对峙再开庭时，影片并没有继续直接切入法庭的场面，而是选取了法庭外成百上千如泄洪般壮观的群众和雨伞，黑压压的一大片雨伞表现了当时全社会因这个案件产生的压抑气氛，雨伞在这里还象征群众对“瑞佛斯案件”和社会公理、司法公正的热切关注。
最后是影片的镜头运动十分灵巧丰富，没有局限与某个特定景别，而是在人物对话、群众对话、大型场面等环境中不断变化，远近结合、活动自如。
二、剧本创作
《左拉传》在剧本创作上独具匠心。作为传记片，相比起《歌舞大王齐格飞》的超长篇幅，影片选取短篇幅实属不易。同样是依照时间发展叙述时间，《左拉传》别出心裁地选取左拉人生中最具有代表性的四个重要阶段，由点到面地表现左拉这个传记人物，舍弃面面俱到的流水线叙述，影片节奏紧凑有力，情节起伏也错落有致。同时在为左拉立传的创作过程中，剧本没有生硬地给左拉高大全的光环，而是客观地还原真实历史人物，给予他热血敢怒、给予他功成名就后的安于享受、给予他被丑恶现实唤醒后的志在千里……去神化的英雄化人物塑造，左拉这个传记人物的形象兼具伟大和人性，十分深入人心。在最高潮部分的法庭对峙阶段，影片并没有让左拉和对方唇枪舌战，而是让左拉静坐在被告席静静观察！无论对方做出怎样的污蔑诋毁，左拉一直在沉默隐忍，他的代表律师和对方的你来我往不断深刻左拉经历世事的冷静沉着，以及他对现实环境的叹惋痛惜。不难想象《左拉传》最佳剧本奖的实至名归。
三、人物塑造
“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！
《左拉传》在人物塑造上虚实结合。首先正面表现左拉的正直无畏、刚毅果敢，“你知道人们不想看赤裸裸的真相，他们宁可看这种谎言。”开头片段的台词表达了知识分子在大众中的尴尬境地，同时也贯穿了整个电影叙事，是哗众取宠，还是独善风骨？左拉，这个法国继巴尔扎克之后的大文豪用实际行动给出了答案，做独立的文人，“让火光温暖真理者的骨头”！“等肚子饿扁了，你就学会乖了”，坚持自我的人总会被身边的庸俗大众如此斥责嘲讽，你的与众不同让他们浑身难受，不吐不快，而忠于真理的人只要继续做自己，不迷失与洪流之中就是胜利。左拉的高傲，蔑视一切歌功颂德或谄媚大众的垃圾作品，他用文章攻击文学界和艺术界的领导人物，批评市政府当局，我们看到的不是他的傲慢，是他作为一个知识分子的良心！（引自豆瓣影评）其次是侧面反映他功成名就后短暂的迷失。塞尚的到访点醒左拉已经变得虚荣享乐，瑞佛斯夫人的请求则唤醒左拉沉睡已久的社会责任心。两个次要人物推动主要人物性格和人格的发展变化，使传记人物真实合理，传记意义更加深刻有型。最后是去对话的场面表演，在法庭对峙中左拉的隐忍沉默，演员保罗穆尼的演技真正做到了眼神控制一切，左拉理性先锋的形象跃然影上。
四、主题
《左拉传》传记人物左拉，作为一个知识分子，关心贫苦大众和社会生活，不断创作反应真实政治环境与人民生活的作品，引起整个舆论社会的广泛关注。除此之外，左拉作为功成名就的文学巨匠，责无旁贷地充当起理性先锋的角色，毅然决然帮助忠于职守的军官平反昭雪。最后，左拉在写作中、在救世中，被命运无情地带到了天堂。“知识分子”这四个字在中国和外国被赋予了不同的深意，中国的知识分子身份暧昧复杂，既清高又迂腐，既激进又贪婪，纸上谈兵是中国知识分子最出神入化的技艺，现在还出现了贬义当前的“公共知识分子”，人们已经无法辨识知识分子在中国社会究竟充当什么角色、起到什么作用。《左拉传》中的知识分子则一直是理想主义的理性先锋，行动永远高于理想，他们为贫苦大众发声、向冗杂政府政权质疑，社会少不了他们的声音，因为社会就靠他们发声。由此可见，经济环境不断优化、社会文化被迫成长发展的中国社会，知识分子何去何从，将至关重要地决定着中国未来发展方向的何去何从。
知识分子的定位和作用，在中国社会实在是一个超越千古的命题和疑难，因为这个群体本身就横贯千年，主导着整个中国政治与历史。在这个没有温存与安逸的现代社会，谁又不是摸着石头过河，以身试水的后果，恐怕也只能让实践和后人来论定。
2 ) “而屋舍华丽，文学作品已成”
内容复述
这部电影讲了法国作家左拉的传奇一生。影片前半小时，用较短的篇幅讲述了青年左拉、那个虽然贫困潦倒但仍能与挚友保罗一起追求真理的青年左拉，那个不惧威胁宁愿不要工作仍要坚持自己写作观的左拉，终于因《NANA》畅销而逐渐摆脱了贫困。故事到这里还不至于给左拉立传。受尽贫困的左拉迫切的想要享受荣华富贵，然而却慢慢忘记了青年时立下的志向。直到瑞佛斯案的发生，法国陆军部又反复践踏真理正义，经历剧烈的心理斗争之后，左拉又一次找回了初心，义无反顾的发表了《我控诉》，为此不惜被判有罪，逃亡伦敦。在伦敦仍没有放弃斗争，最终正义得以伸张，瑞佛斯案平反，左拉回国。可惜一语成谶，“仆人忘了熄掉炉火而使人窒息”，屋舍华丽之中，伏案书写《正义》的左拉，因一氧化碳中毒而安然去世——文学作品已成。
心得体会
不是专业的影评家，看一部电影更多的不是镜头如何、转场如何等等，而是故事本身是否足以触动心弦、引起共鸣——这也是我给这部电影打出高分的原因。
观看影片的整个过程中，我一直在留意一句台词是否能概括整部电影，记录了很多但都不太满意。直到影片最后左拉中毒去世，我终于找到了，那就是“而屋舍华丽，文学作品已成”，我想认真观看这部电影的人，都会被这个情景所震撼，那是一种无法言表的震撼。
谁知道命运如何左右我们、或几时。无所谓，但行好事 莫问前程。
经典语录
①you can never go back to it，and I've never left it. 你再也回不去了，我却从未离开过
②人生本无常，我们影响不了命运，正当我们玩牌时，挨饿的母子却跳入塞纳河内，仆人忘了熄掉炉火而使人窒息，谁知道命运如何左右我们、或几时，而屋舍华丽，文学作品已成。
③每个人各有其服务国家的方式，有人用剑，另一种人用笔，敌意会在你名字和我名字之间做选择
④艾米尔，有时候甘于懦弱，也是一种勇气
3 ) 左拉与范跑跑
法国的愤青们在法院外高呼打倒左拉，法院里的陪审团也被迫判决左拉有罪。中国的卫道士们在各大论坛上口诛笔伐范跑跑，他供职的学校也被迫将他开除。
真理绝不可能因为强权而变更，不管这个强权是法院还是道德。左拉宁愿逃跑，宁愿充当“法奸”，在异国它乡不断地写文章抨击自己的祖国，也一定要捍卫真理的尊严。因为真理就是真理，不论遭受任何的压力，不管是道德的压力，还是国家安全的压力，哪怕真理会使国家灭亡，也要坚持真理。只有真理才能使一个国家强大，只有真理才是我们唯一应该追求的东西。
左拉为了真理奋斗了自己一生的整个后半辈子，胜利来得并不那么容易。有时候一个人的生命有限，甚至有可能根本看不到胜利的到来，但是真理不因人的生命终结而终结，只是它是真理，它一定会到来。
范老不必担心，斗争刚刚开始，不论群氓们如何叫嚣，是真的终究会获胜。
多年之后的今天，我们会继续在真理的路上奔跑，但我们终究会记住，范老在这条路上留下的深刻印记，是任何人也抹灭不了的。
当所有尘埃散去，当年羞辱了左拉的人们和左拉比起来，谁更耻辱？谁才是法国的骄傲？多年之后，现在正在羞辱范老的人们和范老比起来，谁更耻辱？谁才是中国的骄傲？且让我们拭目以待。
看着法院外林立的臂膀和震耳的打倒左拉的呼声，听着各个论坛里疯狂的打倒范跑跑的叫喊，我们有充分的理由相信，在未来的日子里，正如法国将以左拉为荣一样，中国也将以范老为荣！
4 ) 法庭的辩论有点可看性。
不知道如何形容我看完这部电影的心情，这部电影用了不到两个小时就想拍出一部人物传记来，还是太冒险了，电影名字叫左拉传其实也有些不名副其实，电影的传记色彩并不浓厚。
这部电影拍的过于苍白，尽管导演想拍出走在人民前面的左拉是怎样为人民斗争的，想拍出一个靠写作拯救法国的英雄故事，但是左拉这个人物在电影里刻画的并不成功。
也没多少太多的感想，我希望我国的司法也能像电影里一样，伸张正义为普通老百姓发声，希望不要再有冤案。这是我的美好愿望。
简单顺一顺剧情，左拉出场的时候是一个穷作家，颇有世人皆醉我独醒的傲气，为了写作他丢掉了书店店员的工作，然后他遇到了一个妓女，靠看妓女写的日记写了一本叫娜娜的同名小说然后他就出名了。
从此我们的左拉先生走在了他的写书批判社会，军队，批判政府的路上。然后他的书特别畅销，他有钱了，吃出了一个大肚子。他的好基友大画家塞尚嫌弃他忘记了自己最初的理想离开了巴黎，离开了左拉。
后来有个军官被冤入狱，全国都很关注这个案子，左拉先生却不想管。然后发生了一系列看似复杂，其实很简单的故事，总之就是陆军为了自己的荣誉决定掩盖真相，让无辜的军官继续蹲大牢无法平反，然后军官的老婆找到了左拉，左拉一开始不想管，他想过好日子安安稳稳。然后他突然看到了赛尚画的画，不知道想起了什么，决定替军官平反。
转折虽然没有逻辑错误或者漏洞，但是整个剧情发展实在太突兀了了，故事不连贯，转折很生硬。随后漫长的为军官平反的打官司之路上，陆军军官不断的给左拉施加压力，法庭双方各自发表了不同的观点，左拉坚持正义，陆军想要荣誉。然后左拉不知道为什么败诉了。
在整个审判的过程中，群众都憎恨左拉，认为他为卖国贼说话，我很奇怪左拉先生您有那么多的读者怎么可能没有人支持你？这点为了突出左拉无人理解独自奋斗表达太过于刻意，没有表现出真实感。左拉败诉了，然后他就在朋友的劝说下决定去伦敦躲藏，他继续写书，写文章。
结果，左拉在伦敦继续写书，写文章，现在他写文章就有用了？？不知道为什么军队突然决定给军官平反了，可能是事情压不住了吧，整个剧情发展有些问题。我觉得这样的片子你非说为了法国的未来而努力，左拉永垂不朽，通过这些电影情节并不能表达出这些感情倾向，到底左拉起了什么作用电影没有交代，电影里法庭的辩论比较有可看性其他的不推荐，电影用几件事就想拍出一个伟大的人，无疑是失败的，左拉传描写过于刻意和苍白，也有可能是剪辑方面的问题，人物刻画不丰满，符号化。给五分。
5 ) 致敬我深爱的左拉
左拉和法国著名画家保罗·塞尚是童年时代到青年时代的至交，左拉从文，塞尚事画，后来左拉成为法国文坛知名作家，塞尚却终生失意。左拉以塞尚为原型的小说《杰作》记录了塞尚的失败与绝望，最终在自己不成功的画作前自杀，这深深伤害了塞尚，二人从此绝交，至死没有相见。一部小说，毁了两位艺术大师的半生友谊，留给我们的，尽是阅后的悲悯。 …………………… 如果你有一个作家朋友，或者有一个有可能成为作家的朋友，你要当心了，他极有可能把你写进他的小说。 左拉以他的朋友塞尚为原型写了一部小说，他在这部小说中以接近于纪实的写法证实了塞尚的失败与无望，深深伤害了塞尚，以致二人从此绝交，至死没有相见。有人说左拉此举实属作家创作的必要，一个作家不应该放过任何好的素材，塞尚的艺术生涯对左拉来说充满诱惑；
有人说左拉不喜欢塞尚的画风，诋毁塞尚是对自己艺术审美的坚守；(至于这点估计是真的，塞尚曾戏言我爱左拉，他爱马奈)
有人说左拉与塞尚的分道扬镳，是因为左拉的妻子是塞尚以前的绘画模特，妻子曾被昔日好友画来画去的经历是他不能释怀的屈辱…(这个说法尼嘛扯蛋)…
1902年，左拉死于煤气中毒，塞尚闻后痛哭流涕，也化解了心中多年怨怼(怎么看也感觉是一对好基友在赌气，唉:-(。
1906年，塞尚在户外写生时淋雨，染病身亡。而此时，他已经是一位印象派绘画大师了。 左拉的《杰作》，与名著《娜娜》、《小酒店》等20部作品同属于左拉多卷本长篇巨著《卢贡马卡尔家族》（1871—1893），一如巴西圣保罗博物馆里那幅出自塞尚之手的《左拉与塞尚》，《杰作》在左拉的作品中也很少被人提及，一百余年竟无国人译介，然而左拉写塞尚的文字的命运，终究好过被左拉撕毁的那幅塞尚画左拉的肖像，被忽视的“杰作”于1886年在法国初版后，国内第一个中译本终于首次呈献！
6 ) 《左拉传（The Life of Emile Zola） 》：真理勇往直前【第10届奥斯卡金像奖最佳影片】
The Life of Emile Zola (1937)
本片获得第10届奥斯卡金像奖最佳影片。
电影讲述法国作家左拉与德雷福斯事件（法语：Affaire Dreyfus）的故事。左拉年轻时饥寒交迫，写出的东西因为太真实，使得他总得不到工作。直到一天，左拉认识了一个叫做“娜娜”的女人并看了她的日记后，写出小说《娜娜》，他才有了名气。随后，左拉写了很多批评政府与军队的文章，都受到当局的审查。老年之后的左拉，生活变得宽裕，也渐渐过起了奢侈的生活，对世事也不闻不问。此时，一个上尉军官因为莫须有的罪名被判有罪，被流放到一个孤岛中。于是，上尉夫人四处寻求帮助。几年后，一个军官发现了这是错判，向上级反映了此事，使得他也被关进监狱。上尉夫人找到左拉，想让左拉帮丈夫伸冤。左拉本想平安度过晚年，但是看到上尉夫人的材料，让他重新有了斗志。于是，左拉写出长篇文章《我控诉》，随后法庭就将左拉抓入狱中进行审判。经过激烈的审判，左拉被判有罪，他只好逃亡英国继续用文字战斗。最后，法院重新审判了上尉的案子，所有影响审判结果的人或者辞职、或者下落不明，上尉得到了平反，左拉则因为煤气中毒死在家中。
本片没看之前以为是一部传记片，看过之后才知道本片并不是一部完整的传记片，而是一部看点十足的“律政片”，电影重点都在法庭戏中。这一点，让我颇感意外。原来鼎鼎有名的《左拉传》、这部获得奥斯卡金像奖的最佳影片，竟然不是传记片！这电影名字也太偏离主题了吧！本片从传记片的角度去考虑，它只描绘了人物一个性格——坚持正义、敢说真话。影片从头到尾都是围绕着这个主题展开的，比如写得书被审查、因为书的内容而辞职，以及因为《我控诉》远走他乡，等等。总之，在看过不成功的传记片《歌舞大王齐格飞》后，又看了同样不完整的传记片《左拉传》，让我实在郁闷！即使本片表现了左拉最典型的性格。是不是三十年代的好莱坞缺少拍摄真正传记片的能力？
虽然本片不是优秀的传记片，但是“律政”这方面却非常好看，说得直白一些，就是法庭戏非常好看。片中法庭内对抗激烈，法庭外也硝烟四起，而且律师们大段大段的独白看得非常振奋人心。尤其是片尾，左拉慷慨激昂的独白，告诉世人们“真理会勇往直前”！可以说，本片的法庭辩论场面，一点也次于现代律政片、律政剧。但是，因为本片案情与前段时间看过的《因父之名》内的案情几乎一模一样，因此也减少了我对本片的兴趣。同样是冤案、同样是政府腐败、同样是莫须有的罪名，除了时代与具体事件不同，案情的性质是一样的。所以，不管片中法庭戏有多么的精彩，但我就是提不起兴趣来。因为这类案子的套路都是一样的：先抑后扬，先描述清白人的惨状，再表现政府的腐败与正义人们的努力，最后沉冤昭雪。本片也正是按照这个模式来讲述剧情的，所以片尾有一个皆大欢喜的结局——正义战胜了邪恶，上尉无罪释放！
除了以上两点之外，电影其他方面非常普通，而且相对于“传”这个名字来说，内容太空洞了。左拉的出生、成长，经历的重大挫折，他的爱情，等等这些电影都没有描写。此外，为了详细描绘德雷福斯事件，使得这部分故事几乎与左拉脱节、没有任何关系——从左拉的生活直接切换到间谍！这过渡也太生硬了！总之，本片虽然没有什么太大的缺点，但却不是一部完美的律政片，也不是一部完整的传记片，只是两者简单的结合体，而且结合得还很生硬。还要额外说一句，本片剧情与史实相差太多，具体可以看相关资料。所以说，把本片故事当作历史那你就上当了！
影片拍摄方面中规中矩。不过，通过电影画面可以看到，十九世纪法国的生活水平已经相当高了，有印刷业、有宽阔的马路，还有完善的司法制度。回想《乱世春秋》中的情节，看来十九世纪的生活真的要比二十世纪好。
本片演员都是上个世纪前半叶的知名演员，太不熟悉了，就不多说了。片中两个女人，扮演左拉老婆的Gloria Holden和扮演上尉夫人的Gale Sondergaard都是相貌普通的女人，很难给人留下深刻印象。不过，男主角扮演者Paul Muni的演技还是很精湛的，他那段在法庭上的独白非常震撼人心。看来什么时候都不缺好的演员。
总结一下。这是一部名不副实的传记片。影片打着“传”的名头，其实是一部律政片，不过作为律政片它还是很不错的，不次于现代电影。
Gale Sondergaard
Gale Sondergaard
Gloria Holden
Gloria Holden
序列：0848
The.Life.Of.Emile.Zola.1937.D9.MiniSD-TLF
2012-06-20
第十届Oscar best picture,真相与维稳，法庭戏赞！
去年暑假和同學看的，對於電影講述的德雷福斯事件印象很深。保儸·茂尼的表演十分出色。
左拉：要拯救德雷福斯，就得向控制世界者的心智挑战，不只是摇摇欲坠的军队，还有被人操纵的傀儡，另有一些人，急切草率地冲入血腥的战争深渊之中，以保护其权利。……世界必须被征服，但非以武力，而是以观念，加以解放，然后便可以为新人类、穷人和富人再造世界…… —— 发掘揭露现实生活中艰苦、丑陋的一面，是为了引发人们做出改变，而让这个世界变得更加美好。
又一个死于鞋子里的小沙粒的英雄。据说庭审部分开法政剧先河
不像大多数传记片，没有了为了有血有肉而浓墨重彩的乱七八糟N角恋，凡人左拉只是个喜欢安逸生活的文人。
前二十分钟左拉是作家，中间二十分钟没有左拉，最后一个小时左拉是律师
一个知识分子伟大的气节。
原来是另一个角度的“我控诉”事件。穆尼的表演非常出彩，很难想象他就是五年前的那位疯魔黑帮老大。不过海报也太骗人了吧，人家根本没有这个造型出镜哎！
Canibal!如当时撕裂的社会，法庭戏先锋，左拉和德雷弗斯都演得不错，后者虽然戏份较少，但每每出现都有化屈辱为尊严，悲伤不失气节的凛然。
第十届(1937年)奥斯卡最佳影片，现在看来有些太戏剧化了。
塞尚对左拉说： An artist should remain poor, otherwise, his talent, like his stomach, grows fat and stuffy.
3.5。内容关于自由与正义，给国家精神开的一剂良药，属于良心电影。风格上早期的好莱坞等同于机械舞台剧，人物急急地表现情节，不会慢下来深入到人物内心。另外这部电影的核心是此事件引起的思考，硬拉到左拉人物传记上有点偏离。笔记：影片对普世价值的追求，在重现史实的过程中努力开掘人物内涵，揭示其中所蕴涵的人类共有的精神，并与民族的主流意识形态完美融合。成功使人安逸，苦难才是动力。庭审段落开法政剧先河。
蛮无聊的，作家还是要去读作品，不能看电影。
十九世纪的法国正走在真理和正义的道路上，一百多年后的我们还在彷徨怎样才能走上这条路
整个电影给3.5星，保罗.穆尼的表演加一块凑够4颗星，保罗.穆尼真是个可塑性很强的演员呢，这个是在看过他很多影片后的第一感受，虽然那个年代鲍嘉成功将穆尼挤出来华纳，不过真论演技的话穆尼一定在鲍嘉之上。
做伟人。。。
这电影应该对波兰斯基的《我控诉》启发极大，法国军官扯下德雷福斯的徽章军服，折断他的佩刀时，基本一模一样。只不过《我控诉》的重点是军官皮卡尔，本片则是左拉。二者都与该事件毫不相干，却在察觉他人含冤未雪时挺身而出，虽然自己也身遭迫害，却又绝不向不公正屈服。他们所追求的并非是名利与荣誉，他们无非是听从了自己内心中最真诚的良心。可惜左拉在真相被承认前一年，便因煤气中毒而过世。“我只有一项热切的渴求：以人性为名，让阳光普照在饱受磨难的人身上，人们有权享有幸福。我的激烈抗议，只是从我灵魂中发出的呐喊。谁胆敢传唤我上法庭，他们可以试看看，让审讯在光天化日下举行！我在等待。总统阁下，谨向您致上我最深的敬意。”埃米尔‧左拉1898年2月
病痛不是掩饰就可以的~真理是不断的推翻更正的一个探求的过程~
1.为了表面上的荣耀，终将坠入万劫不复；2.有时候敢于懦弱也是一种勇气；3.笔，有时候是最尖锐的刺刀；4.成功使人安逸，苦难才是动力。
娜娜之后，左拉寥落的日子一去不返，本可坐享其成的他在瑞佛斯夫人的恳求下走向了人生的另一重峰巅，庭审戏无比荒谬，陆军的荣誉压倒了正义的呼声，左拉没有被打倒，转战伦敦的他仍在不懈为着真理奋斗，左拉赢得了胜利，凭借他伟大的心智赢得了命运的荣耀。